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		<title><![CDATA[ La Hora Faniática ]]></title>
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            <![CDATA[ La Hora Faniática de José Arteaga invita a sus oyentes a aproximarse a la historia de la discográfica Fania como nunca antes se ha hecho.Un recorrido exhaustivo semanal a través de los álbumes, los personajes, las anécdotas, los secretos, los hitos y fracasos de un sello que marcó para siempre el devenir de la música urbana latina.Para disfrutar de todo el contenido de La Hora Faniática y José Arteaga. ]]>
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			    <title><![CDATA[ Gypsy Woman en Joe Bataan en LA HORA FANIÁTICA con Jose Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En La Hora Faniática <b>Joe Bataan</b> cuenta como se le ocurrió hacer el álbum <i>Gypsy Woman</i>, su vida en las calles del Spanish Harlem, las peligrosas relaciones con la industria discográfica latina, y como llegó, grabó y triunfó con Fania Records. Una historia imperdible en la que también habla Joe Cuba.<br><br><b>PLAYLIST:</b><br><br>1. <b>Joe Bataan</b> - <i>So Fine</i><br>2. <b>Entrevista: Joe Bataan</b> –<i> Piano</i><br>3. <b>Joe Bataan</b> - <i>Ordinary Guy</i><br>4.<b> Entrevista:</b> <i>Joe Bataan – The Latin Swingers</i><br>5. <b>Joe Bataan</b> - <i>Chickie's Trombone</i><br>6. <b>Entrevista:</b><i> Joe Bataan – Tico y Symphony Sid</i><br>7. <b>Joe Bataan</b> - <i>Fuego</i><br>8. <b>Entrevista:</b><i><b> </b>Joe Bataan – Fania Records</i><br>9. <b>Joe Bataan </b>- <i>Sugar Guaguancó</i><br>10. <b>Entrevista:</b><i> Joe Bataan – Grabación Gypsy Woman</i><br>11.<b> Joe Bataan</b> - <i>Campesino</i><br>12. <b>Joe Bataan</b> - <i>Gypsy Woman</i><br>13. <b>Entrevista:</b> <i>Joe Cuba – Ventas Bang Bang Push Push Push</i><br>14. <b>Joe Bataan</b> -<i> Too Much Lovin</i><br>15. <b>Joe Bataan</b> -<i> Figaro</i><br>16. <b>Joe Bataan </b>- <i>Ponte En Algo</i><br>17.<b> Joe Bataan</b> - <i>Subway Joe</i><br><br></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En La Hora Faniática Joe Bataan cuenta como se le ocurrió hacer el álbum Gypsy Woman, su vida en las calles del Spanish Harlem, las peligrosas relaciones con la industria discográfica latina, y como llegó, grabó y triunfó con Fania Records. Una historia imperdible en la que también habla Joe Cuba.PLAYLIST:1. Joe Bataan - So Fine2. Entrevista: Joe Bataan – Piano3. Joe Bataan - Ordinary Guy4. Entrevista: Joe Bataan – The Latin Swingers5. Joe Bataan - Chickie's Trombone6. Entrevista: Joe Bataan – Tico y Symphony Sid7. Joe Bataan - Fuego8. Entrevista: Joe Bataan – Fania Records9. Joe Bataan - Sugar Guaguancó10. Entrevista: Joe Bataan – Grabación Gypsy Woman11. Joe Bataan - Campesino12. Joe Bataan - Gypsy Woman13. Entrevista: Joe Cuba – Ventas Bang Bang Push Push Push14. Joe Bataan - Too Much Lovin15. Joe Bataan - Figaro16. Joe Bataan - Ponte En Algo17. Joe Bataan - Subway Joe ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Tiempo Pa' Matar de Willie Colón  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Grabado en 1983 y lanzado al año siguiente, <i>Tiempo Pa’ Mata</i>r significó el fin del contrato de <b>Willie Colón</b> con <b>Fania Records</b> más allá de sus trabajos con su productora WAC. Pero también significó el final de su relación con <b>Rubén Blades</b>, que desde entonces ha estado marcada por los dimes y diretes. Pero también significó la entrega definitiva de su música hacia las sonoridades brasileñas, lo cual ampliaría más tarde al frente de <b>Legal Aliens</b>. Pero también significó la alternancia del músico con el actor de televisión que actuaría en Miami Vice y La Intrusa. Pero también significó la confirmación de Colón como cantante que había iniciado con <i>Solo </i>y magnificado con <i>Fantasmas.</i> De eso hablaremos hoy en La Hora Faniática, y hablará él, como no.</span><br> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Grabado en 1983 y lanzado al año siguiente, Tiempo Pa’ Matar significó el fin del contrato de Willie Colón con Fania Records más allá de sus trabajos con su productora WAC. Pero también significó el final de su relación con Rubén Blades, que desde entonces ha estado marcada por los dimes y diretes. Pero también significó la entrega definitiva de su música hacia las sonoridades brasileñas, lo cual ampliaría más tarde al frente de Legal Aliens. Pero también significó la alternancia del músico con el actor de televisión que actuaría en Miami Vice y La Intrusa. Pero también significó la confirmación de Colón como cantante que había iniciado con Solo y magnificado con Fantasmas. De eso hablaremos hoy en La Hora Faniática, y hablará él, como no. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Giant Force de Ray Barretto ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div><span>Transitando siempre entre el jazz y la salsa <b>Ray Barretto</b> llegó a los años finales de la década de los años 70 del siglo XX con una meta: hacer jazz y salsa. Parece una obviedad, pero es que el fabuloso conguero había sido obligado por las circunstancias a aceptar un contrato con Atlantic Records y tocar soul, hustle y disco, lo que hizo muy bien, pero siempre extrañando las expresiones musicales que le nacían del alma. Así que en 1978 reconstruyó su orquesta con nuevos músicos y grabó Rican/Struction, para dos años después depurar su estilo y su sonido y hacer un álbum inigualable, quizás uno de los mejores de la historia de la salsa: <i>Giant Force/Fuerza Gigante</i>. Esta es la historia de aquella obra estupenda, narrada por quienes la hicieron, en <b>La Hora Faniática</b>.&nbsp;</span></div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Transitando siempre entre el jazz y la salsa Ray Barretto llegó a los años finales de la década de los años 70 del siglo XX con una meta: hacer jazz y salsa. Parece una obviedad, pero es que el fabuloso conguero había sido obligado por las circunstancias a aceptar un contrato con Atlantic Records y tocar soul, hustle y disco, lo que hizo muy bien, pero siempre extrañando las expresiones musicales que le nacían del alma. Así que en 1978 reconstruyó su orquesta con nuevos músicos y grabó Rican/Struction, para dos años después depurar su estilo y su sonido y hacer un álbum inigualable, quizás uno de los mejores de la historia de la salsa: Giant Force/Fuerza Gigante. Esta es la historia de aquella obra estupenda, narrada por quienes la hicieron, en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Latin From Manhattan de Bobby Rodríguez ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Desde que <b>Bobby Rodríguez</b>, flautista,
saxofonista y director apareciera con notable éxito al frente de su conjunto <b>La
Compañía</b> en el club Chico East, en la calle 92 y Segunda Avenida en Manhattan,
su peculiar estilo de interpretación permitió ver que la salsa podía integrarse
con los géneros y ritmos más disímiles. Su disco debut <i>Lead Me To That
Beautiful Band</i> lo mostraba con saxo soprano jugando con melodías de jazz swing
en medio de trompeta y trombón; y su segundo disco, <i>Salsa at Woodstock</i>, incluía <i>A Sunday Kind of Love</i>, obra clásica del swing registrada
en 1946. En 1978 grabó su tercer álbum y para justificar este estilo, le puso
como título <i>Latin From Manhattan</i>. ¿De dónde nació ese nombre y qué tenía que
ver? Bueno, bienvenidos a <b>La Hora Faniática</b>.</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Desde que Bobby Rodríguez, flautista,
saxofonista y director apareciera con notable éxito al frente de su conjunto La
Compañía en el club Chico East, en la calle 92 y Segunda Avenida en Manhattan,
su peculiar estilo de interpretación permitió ver que la salsa podía integrarse
con los géneros y ritmos más disímiles. Su disco debut Lead Me To That
Beautiful Band lo mostraba con saxo soprano jugando con melodías de jazz swing
en medio de trompeta y trombón; y su segundo disco, Salsa at Woodstock, incluía A Sunday Kind of Love, obra clásica del swing registrada
en 1946. En 1978 grabó su tercer álbum y para justificar este estilo, le puso
como título Latin From Manhattan. ¿De dónde nació ese nombre y qué tenía que
ver? Bueno, bienvenidos a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Hot Hot Hot de Johnny Colón ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>Fue uno de los mayores éxitos de la
carrera del trombonista, pianista, cantante y profesor de música <b>Johnny Colón</b>,
<i>Hot Hot Hot</i>, <i>Caliente de Vicio</i>. Fue un éxito por varios motivos, entre ellos
porque fue un álbum desestructurado. <i>Merecumbé</i> no es un ritmo merecumbé, <i>No
Hace Falta Papel</i> no es “para bailar montuno no hace falta papel”, <i>Fantasía</i> es
un bolero hablado más que cantado, <i>El Bolitero</i> es una salsa pura del New York
de aquel tiempo pero instrumental, y <i>Misty</i> es un clásico del jazz convertido en
bolero pero siguiendo la versión cantada y no instrumental. Su éxito fue
<i>Merecumbé</i> y coincidió con la llegada de Colón a <b>Fania Records</b> y con la creación
de su escuela de música en el East Harlem. Y esa es la historia que hoy nos
contará el propio Johnny Colón en <b>La Hora Faniática</b><i>.</i></div> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Fue uno de los mayores éxitos de la
carrera del trombonista, pianista, cantante y profesor de música Johnny Colón,
Hot Hot Hot, Caliente de Vicio. Fue un éxito por varios motivos, entre ellos
porque fue un álbum desestructurado. Merecumbé no es un ritmo merecumbé, No
Hace Falta Papel no es “para bailar montuno no hace falta papel”, Fantasía es
un bolero hablado más que cantado, El Bolitero es una salsa pura del New York
de aquel tiempo pero instrumental, y Misty es un clásico del jazz convertido en
bolero pero siguiendo la versión cantada y no instrumental. Su éxito fue
Merecumbé y coincidió con la llegada de Colón a Fania Records y con la creación
de su escuela de música en el East Harlem. Y esa es la historia que hoy nos
contará el propio Johnny Colón en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Tributo a Noro Morales de Kako ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Se cree que los excesos en la música son
terreno exclusivo de las estrellas del rock por aquello de sexo, drogas y rock
and roll. Pero la historia del jazz y del soul está lleno de historias
similares o incluso más escabrosas y/o paranoicas, porque esto es algo que
pertenece al mundo de la fama en general, al universo del dinero fácil y la
carrera sin control por abusar del mismo. La música latina tiene unos cuantos
casos, incluso en algún especial de <b>La Hora Faniática</b>, <b>Charlie Palmieri</b> y <b>Cheo
Feliciano</b> nos contaban las aventuras de toda una generación neoyorquina con las
drogas. Hoy hablaremos de algunas de esas estrellas y de lo que hicieron al
grabar <i>Tributo a Noro</i><b> </b>con la <b>Kako’s New York After Hour Orchestra</b>. ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Se cree que los excesos en la música son
terreno exclusivo de las estrellas del rock por aquello de sexo, drogas y rock
and roll. Pero la historia del jazz y del soul está lleno de historias
similares o incluso más escabrosas y/o paranoicas, porque esto es algo que
pertenece al mundo de la fama en general, al universo del dinero fácil y la
carrera sin control por abusar del mismo. La música latina tiene unos cuantos
casos, incluso en algún especial de La Hora Faniática, Charlie Palmieri y Cheo
Feliciano nos contaban las aventuras de toda una generación neoyorquina con las
drogas. Hoy hablaremos de algunas de esas estrellas y de lo que hicieron al
grabar Tributo a Noro con la Kako’s New York After Hour Orchestra. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Recordando A Felipe Pirela de Héctor Lavoe en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Un álbum y dos vidas, un bolero y dos tragedias, una canción y dos historias paralelas. <i>Todo eso es Recordando a Felipe Pirela</i>, el tributo que en 1979 le hizo el gran <b>Héctor Lavoe</b> al no menos grande <b>Felipe Pirela</b>. Quién iba a pensar que la tragedia que rodeó la existencia del llamado Bolerista de América se iba a repetir, con diferencias escénicas, en el llamado Cantante de los Cantantes. Ambos se parecían en su esencia artística y en su forma de ser; sólo los diferenció una bala y una adicción. Y de eso hablaremos hoy en una <b>Hora Faniática</b> inolvidable y romántica.&nbsp;</span>&nbsp; ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Un álbum y dos vidas, un bolero y dos tragedias, una canción y dos historias paralelas. Todo eso es Recordando a Felipe Pirela, el tributo que en 1979 le hizo el gran Héctor Lavoe al no menos grande Felipe Pirela. Quién iba a pensar que la tragedia que rodeó la existencia del llamado Bolerista de América se iba a repetir, con diferencias escénicas, en el llamado Cantante de los Cantantes. Ambos se parecían en su esencia artística y en su forma de ser; sólo los diferenció una bala y una adicción. Y de eso hablaremos hoy en una Hora Faniática inolvidable y romántica.   ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Con La Pequeña Ayuda de Mi Amigo de Cheo Feliciano en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>“Que tristeza, mi divina Salomé”… ha muerto <b>Cheo Feliciano</b>, el hombre que su voz maravillosa al servicio del gran compositor <b>Tite Curet Alonso</b>. Esa amistad tuvo un álbum, grabado en 1973 bajo el título de Con la Pequeña Ayuda de mi Amigo (With a Little Help From My Friend). Esta su historia en La Hora Faniática con entrevistas a sus dos inolvidables protagonistas.<br><br><b>PLAYLIST: </b><br><br>1. <b>Decla:</b> <i>The Wonder Years Opening</i><br>2. <b>Cheo Feliciano</b> – <i>Hace Furó</i><br>3. <b>Entrevista:</b> <i>Cheo Feliciano Tite Curet</i><br>4. <b>Cheo Feliciano </b>– <i>Tema de tu Regreso</i><br>5. <b>Entrevista:</b> <i>Tite Curet 2&nbsp;Crónicas</i><br>6. <b>Cheo Feliciano</b> – <i>Naborí</i><br>7. <b>Cheo Feliciano</b> – <i>Salomé</i><br>8. <b>Cheo Feliciano </b>– <i>Pensar en Ti</i><br>9. <b>Cheo Feliciano</b> – <i>Huellas de Ti</i><br>10. <b>Cheo Feliciano</b> – <i>Voy Aprisa</i><br>11. <b>Cheo Feliciano </b>– <i>Esa es la Que Es</i><br>12. <b>Cheo Feliciano </b>– <i>Armonioso Cantar</i><br>13. <b>Entrevista:</b> <i>Cheo Feliciano Saludos LHF</i><br><span>14. <b>Cheo Feliciano</b> – <i>Guaguancó te Dedico</i></span></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ “Que tristeza, mi divina Salomé”… ha muerto Cheo Feliciano, el hombre que su voz maravillosa al servicio del gran compositor Tite Curet Alonso. Esa amistad tuvo un álbum, grabado en 1973 bajo el título de Con la Pequeña Ayuda de mi Amigo (With a Little Help From My Friend). Esta su historia en La Hora Faniática con entrevistas a sus dos inolvidables protagonistas.PLAYLIST: 1. Decla: The Wonder Years Opening2. Cheo Feliciano – Hace Furó3. Entrevista: Cheo Feliciano Tite Curet4. Cheo Feliciano – Tema de tu Regreso5. Entrevista: Tite Curet 2 Crónicas6. Cheo Feliciano – Naborí7. Cheo Feliciano – Salomé8. Cheo Feliciano – Pensar en Ti9. Cheo Feliciano – Huellas de Ti10. Cheo Feliciano – Voy Aprisa11. Cheo Feliciano – Esa es la Que Es12. Cheo Feliciano – Armonioso Cantar13. Entrevista: Cheo Feliciano Saludos LHF14. Cheo Feliciano – Guaguancó te Dedico ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Salsa (BSO) de Fania All Stars en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
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			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La Hora Faniática de hoy se sumerge en el mundo del cine, de las bandas sonoras y de Hollywood. Es la historia del álbum Salsa, soundtrack de la película homónima dirigida por <b>Leon Gast</b> y que simbolizó el impacto de un género musical, expresión del Caribe urbano. Criticada por su excesivo interés de penetración en el mercado anglosajón, Salsa es un mito desgranado en este programa.<br><br><b>PLAYLIST:</b><br><br>1. <b>Barrio</b><br>2. <b>Fania All Stars</b> – <i>Mi Gente</i><br>3. <b>Decla:</b> <i>Our Latin Thing Trailer</i><br>4. <b>Fania All Stars </b>–<i> Mi Debilidad</i><br>5. <b>Decla:</b> <i>Soul Power Trailer</i><br>6. <b>Fania All Stars </b>- <i>Guantanamera</i><br>7. <i>The Sugar Cane</i><br>8. <b>Johnny Pacheco</b> – <i>El Jardinero</i><br>9. <b>Tito Puente</b> - <i>Babarabatiri</i><br>10.<b> Drum Story</b><br>11. <b>El Gran Combo</b> -<i> Julia</i><br>12. <b>Fania All Stars Introduccion</b><br>13. <b>Fania All Stars</b> – <i>Congo Bongo</i><br>14.<b> Fania All Stars</b> – <i>Que Rico Suena Mi Tambor</i><br>15. <b>Hollywood</b><br>16. <b>Carmen Miranda</b> - <i>Copacabana</i><br>17. <b>Geraldo Rivera en Hollywood</b><br>18. <b>Mongo Santamaría</b> - <i>Leah</i><br>19.<b> Slave Ship</b><br>20.<b> Fania All Stars</b> – <i>Bemba Colorá</i><br>21. <b>Decla: </b><i>Salsa The Motion Picture Trailer</i><br>22. <b>Fania All Stars</b> – <i>El Ratón</i><div><span><br></span></div></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La Hora Faniática de hoy se sumerge en el mundo del cine, de las bandas sonoras y de Hollywood. Es la historia del álbum Salsa, soundtrack de la película homónima dirigida por Leon Gast y que simbolizó el impacto de un género musical, expresión del Caribe urbano. Criticada por su excesivo interés de penetración en el mercado anglosajón, Salsa es un mito desgranado en este programa.PLAYLIST:1. Barrio2. Fania All Stars – Mi Gente3. Decla: Our Latin Thing Trailer4. Fania All Stars – Mi Debilidad5. Decla: Soul Power Trailer6. Fania All Stars - Guantanamera7. The Sugar Cane8. Johnny Pacheco – El Jardinero9. Tito Puente - Babarabatiri10. Drum Story11. El Gran Combo - Julia12. Fania All Stars Introduccion13. Fania All Stars – Congo Bongo14. Fania All Stars – Que Rico Suena Mi Tambor15. Hollywood16. Carmen Miranda - Copacabana17. Geraldo Rivera en Hollywood18. Mongo Santamaría - Leah19. Slave Ship20. Fania All Stars – Bemba Colorá21. Decla: Salsa The Motion Picture Trailer22. Fania All Stars – El Ratón ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Vibes Galore de Louie Ramírez en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1966<b> Louie Ramírez</b>, un músico genial procedente de la vieja escuela del mambo instrumental del <b>Spanish Harlem</b>, hizo su aparición estelar en la escena de la música latina con una banda llamada <b>El Conjunto Changó</b>. Su álbum Vibes Galore, que traduce algo así como vibráfono en abundancia, había comenzado a grabarse dos años atrás. Pero una sucesión de hechos aplazó su lanzamiento. Esta es la historia de hoy en La Hora Faniática.<br><br><b>PLAYLIST:</b><br><br>1. <b>Louie Ramírez</b> – <i>Ven Corazón</i><br>2. <b>Entrevista:</b> <i>Louie Ramírez Vibes Galore</i><br>3. <b>Louie Ramírez</b> – <i>Good Grass</i><br>4. <b>Entrevista:</b> <i>Louie Ramírez Tito Puente</i><br>5. <b>Louie Ramírez</b> - <i>Tentativo</i><br>6. <b>Louie Ramírez</b> – <i>Don Maceo</i><br>7. <b>Louie Ramírez</b> - <i>Yenye</i><br>8. <b>Louie Ramírez </b>– <i>Chin Chon Chow original</i><br>9. <b>Louie Ramírez </b>- <i>Chin Chon Chow edit45</i><br>10.<b> Louie Ramírez</b> – <i>El Títere</i><br>11. <b>Louie Ramírez </b>– <i>Sid’s Groove</i><br>12. <b>Entrevista: </b><i>César Portillo de la Luz Contigo en la Distancia</i><br>13. <b>Louie Ramírez</b> – <i>Contigo en la Distancia</i><br>14. <b>Louie Ramírez</b> – <i>I’m in the Mood for Love</i><br>15. <b>Decla:</b> <i>Cabin in the Sky Sketch</i><br>16. <b>Louie Ramírez</b> – <i>Taking a Chance of Love</i><br>17. <b>Louie Ramírez </b>– <i>Rush Hour in Hong Kong</i><div><span><br></span></div></span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1966 Louie Ramírez, un músico genial procedente de la vieja escuela del mambo instrumental del Spanish Harlem, hizo su aparición estelar en la escena de la música latina con una banda llamada El Conjunto Changó. Su álbum Vibes Galore, que traduce algo así como vibráfono en abundancia, había comenzado a grabarse dos años atrás. Pero una sucesión de hechos aplazó su lanzamiento. Esta es la historia de hoy en La Hora Faniática.PLAYLIST:1. Louie Ramírez – Ven Corazón2. Entrevista: Louie Ramírez Vibes Galore3. Louie Ramírez – Good Grass4. Entrevista: Louie Ramírez Tito Puente5. Louie Ramírez - Tentativo6. Louie Ramírez – Don Maceo7. Louie Ramírez - Yenye8. Louie Ramírez – Chin Chon Chow original9. Louie Ramírez - Chin Chon Chow edit4510. Louie Ramírez – El Títere11. Louie Ramírez – Sid’s Groove12. Entrevista: César Portillo de la Luz Contigo en la Distancia13. Louie Ramírez – Contigo en la Distancia14. Louie Ramírez – I’m in the Mood for Love15. Decla: Cabin in the Sky Sketch16. Louie Ramírez – Taking a Chance of Love17. Louie Ramírez – Rush Hour in Hong Kong ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Brujerías de Cándido de Cándido Camero  ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Considerado como uno de los grandes percusionistas de todos los tiempos, un auténtico genio de las congas con las que inventó un estilo e hizo parte de las mejores grabaciones de jazz vocal, bebop, swing, bossa-nova y mambo, <b>Cándido Camero</b> arribó a la década de los años 70 como un hombre al que le llovían ofertas de grabación. Era una gran estrella de la música y el sello Tico Records, que se consideraba como el número uno de la música latina, tenía que tenerlo en su catálogo. Ya había grabado para ellos muchas veces, pero siempre acompañando a otros. Esta vez Cándido sería el protagonista y por eso se hizo <i>Brujerías de Cándido</i> /&nbsp;<i>Latin McGuffa’s Dust</i>. <b>La Hora Faniática</b> de hoy entra en la leyenda de un grande del jazz del siglo XX: Cándido Camero, quien comienza por contarnos donde estriba el secreto de su estilo.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Considerado como uno de los grandes percusionistas de todos los tiempos, un auténtico genio de las congas con las que inventó un estilo e hizo parte de las mejores grabaciones de jazz vocal, bebop, swing, bossa-nova y mambo, Cándido Camero arribó a la década de los años 70 como un hombre al que le llovían ofertas de grabación. Era una gran estrella de la música y el sello Tico Records, que se consideraba como el número uno de la música latina, tenía que tenerlo en su catálogo. Ya había grabado para ellos muchas veces, pero siempre acompañando a otros. Esta vez Cándido sería el protagonista y por eso se hizo Brujerías de Cándido / Latin McGuffa’s Dust. La Hora Faniática de hoy entra en la leyenda de un grande del jazz del siglo XX: Cándido Camero, quien comienza por contarnos donde estriba el secreto de su estilo.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Algo Nuevo de Bobby Valentín en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1970 <b>Bobby Valentín Fred</b> graba su sexto álbum como líder de banda, el quinto para<b> Fania Records</b> y el segundo tras radicarse en Puerto Rico. No fue una grabación común y corriente, pues representó un cambio absoluto en su vida manifestado por el abandono de sus músicos, quienes volvieron a Nueva York, y por el hecho de consolidarse como bajista (antes había sido trompetista). Además, el álbum del 70 supuso su primer gran éxito comercial, Huracán. De todo ello hablaremos hoy y escucharemos al propio Valentín contando la historia de Algo Nuevo/Something New en La Hora Faniática. <br><br><b>PLAYLIST:</b><br><br>1. <b>Bobby Valentín </b>– <i>Ven Rumbero</i><br>2. <b>Entrevista:</b> <i>Bobby Valentín Bajo</i><br>3. <b>Bobby Valentín</b> – <i>Guarabémbere</i><br>4.<b> Bobby Valentín</b> – <i>Por el Ojo</i><br>5. <b>Entrevista:</b> <i>Bobby Valentín Puerto Rico</i><br>6. <b>Bobby Valentín</b> – <i>Yo soy Abacuá</i><br>7. <b>Bobby Valentín</b> – <i>Total para Nada</i><br>8. <b>Bobby Valentín</b> - <i>Descarga</i><br>9. <b>Entrevista:</b> <i>Bobby Valentín Huracán&nbsp;</i><br>10. <b>Bobby Valentín</b> –<i> Huracán</i><br>11.<b> Entrevista:</b> <i>Bobby Valentín Tite Curet</i><br>12. <b>Bobby Valentín </b>– <i>Pan de Negro</i><br>13. <b>Bobby Valentín </b>– <i>El Mensajero</i><br>14. <b>Bobby Valentín</b> – <i>Fire and Rain</i><br>15. <b>Bobby Valentín </b>- <i>Casino</i><br>16. <b>Bobby Valentín</b> – <i>Usted no me Conoce</i><div><span><br></span></div></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1970 Bobby Valentín Fred graba su sexto álbum como líder de banda, el quinto para Fania Records y el segundo tras radicarse en Puerto Rico. No fue una grabación común y corriente, pues representó un cambio absoluto en su vida manifestado por el abandono de sus músicos, quienes volvieron a Nueva York, y por el hecho de consolidarse como bajista (antes había sido trompetista). Además, el álbum del 70 supuso su primer gran éxito comercial, Huracán. De todo ello hablaremos hoy y escucharemos al propio Valentín contando la historia de Algo Nuevo/Something New en La Hora Faniática. PLAYLIST:1. Bobby Valentín – Ven Rumbero2. Entrevista: Bobby Valentín Bajo3. Bobby Valentín – Guarabémbere4. Bobby Valentín – Por el Ojo5. Entrevista: Bobby Valentín Puerto Rico6. Bobby Valentín – Yo soy Abacuá7. Bobby Valentín – Total para Nada8. Bobby Valentín - Descarga9. Entrevista: Bobby Valentín Huracán 10. Bobby Valentín – Huracán11. Entrevista: Bobby Valentín Tite Curet12. Bobby Valentín – Pan de Negro13. Bobby Valentín – El Mensajero14. Bobby Valentín – Fire and Rain15. Bobby Valentín - Casino16. Bobby Valentín – Usted no me Conoce ]]></itunes:summary>
				<itunes:image href="http://s3-eu-west-1.amazonaws.com/rgp.programas/La+Hora+Faniatica/19%23Algo+Nuevo+de+Bobby+Valent%C3%ADn+en+LA+HORA+FANIATICA+con+Jos%C3%A9+Arteaga.jpg" />
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			    <title><![CDATA[ With A Latin Beat de Pete Terrace en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Se llama<b> Pete Terrace</b>, percusionista, compositor, arreglista y sobre todo vibrafonista con un estilo a mitad de camino entre el mambo-jazz y el afrocuban jazz. Su carrera es extensa y su trabajo detrás de los grandes artistas como <b>Josephine Baker</b> o<b> Buddy Rich</b> también. En 1960 este hombre grabó Pete With a Latin Beat para el sello Tico, un recorrido por estándares y números bailables del tiempo en que claudicaban las grandes bandas latinas. El disco se grabó en una sola sesión sin apenas tiempo para ensayar… y le quedó perfecto. El propio Pete Terrace nos cuenta como lo hizo y que tanto hizo en su vida en La Hora Faniática. <br><br><b>PLAYLIST:</b><br><br>1. <b>Pete Terrace</b> - <i>Puchunga</i><br>2. <b>Entrevista: </b><i>Pete Terrace Julliard</i><br>3. <b>Pete Terrace</b> – <i>Blues in Latin</i><br>4. <b>Pete Terrace</b> – <i>Kim’s Cha Cha </i><br>5. <b>Entrevista:</b> <i>Pete Terrace Tito Puente</i><br>6. <b>Pete Terrace</b> – <i>The Baker </i><br>7. <b>Pete Terrace</b> – <i>Blen Blen Blen</i><br>8. <b>Pete Terrace </b>– <i>Toni’s Cha Cha</i><br>9.<b> Joe Loco</b> - <i>Tenderly</i><br>10. <b>Astor Piazzolla</b> - <i>Laura</i><br>11. <b>Astor Piazzolla </b>- <i>Boricua</i><br>12. <b>Pete Terrace </b>- <i>Always in my heart</i><br>13. <b>Pete Terrace </b>– <i>Leonó</i><br>14. <b>Decla: </b><i>Medic Opening</i><br>15. <b>Pete Terrace </b>–<i> Blue Star</i><br>16.<b> Pete Terrace</b> - <i>I´ll remember April</i><br>17. <b>Decla:</b> <i>The Playboy Club TV Show</i><br>18. <b>Pete Terrace </b>- <i>Playboy</i><br>19. <b>Entrevista:</b> <i>Pete Terrace King of the Boogaloo</i><br>20. <b>Pete Terrace</b> – <i>Terrace Jump</i><br>21. <b>Entrevista:</b> <i>Pete Terrace Eddie Palmieri</i><br>22. <b>Pete Terrace </b>– <i>Masabí</i><div><span><br></span></div></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Se llama Pete Terrace, percusionista, compositor, arreglista y sobre todo vibrafonista con un estilo a mitad de camino entre el mambo-jazz y el afrocuban jazz. Su carrera es extensa y su trabajo detrás de los grandes artistas como Josephine Baker o Buddy Rich también. En 1960 este hombre grabó Pete With a Latin Beat para el sello Tico, un recorrido por estándares y números bailables del tiempo en que claudicaban las grandes bandas latinas. El disco se grabó en una sola sesión sin apenas tiempo para ensayar… y le quedó perfecto. El propio Pete Terrace nos cuenta como lo hizo y que tanto hizo en su vida en La Hora Faniática. PLAYLIST:1. Pete Terrace - Puchunga2. Entrevista: Pete Terrace Julliard3. Pete Terrace – Blues in Latin4. Pete Terrace – Kim’s Cha Cha 5. Entrevista: Pete Terrace Tito Puente6. Pete Terrace – The Baker 7. Pete Terrace – Blen Blen Blen8. Pete Terrace – Toni’s Cha Cha9. Joe Loco - Tenderly10. Astor Piazzolla - Laura11. Astor Piazzolla - Boricua12. Pete Terrace - Always in my heart13. Pete Terrace – Leonó14. Decla: Medic Opening15. Pete Terrace – Blue Star16. Pete Terrace - I´ll remember April17. Decla: The Playboy Club TV Show18. Pete Terrace - Playboy19. Entrevista: Pete Terrace King of the Boogaloo20. Pete Terrace – Terrace Jump21. Entrevista: Pete Terrace Eddie Palmieri22. Pete Terrace – Masabí ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Feliz Navidad de Ismael Rivera en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>En un año pueden cambiar muchas cosas. En el mundo de <b>Ismael
Rivera</b> muchísimas más entre 1974 cuando retorna a la actividad tras cuatro años
de ausencia, y 1975 cuando graba su único disco navideño, como buen
puertorriqueño que se respete. En su etapa de mayor producción discográfica, "El
Sonero Mayor" cambia también los integrantes de su orquesta, para volver a sus
músicos de siempre tras esta grabación inusual. <b>La Hora Faniática</b> cuenta los
detalles de una obra que aún perdura, que tiene sabor a playa en su cuerpo y
una canción nocturna en su garganta. <i>Feliz Navidad</i>, de Ismael Rivera.</div> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En un año pueden cambiar muchas cosas. En el mundo de Ismael
Rivera muchísimas más entre 1974 cuando retorna a la actividad tras cuatro años
de ausencia, y 1975 cuando graba su único disco navideño, como buen
puertorriqueño que se respete. En su etapa de mayor producción discográfica, "El
Sonero Mayor" cambia también los integrantes de su orquesta, para volver a sus
músicos de siempre tras esta grabación inusual. La Hora Faniática cuenta los
detalles de una obra que aún perdura, que tiene sabor a playa en su cuerpo y
una canción nocturna en su garganta. Feliz Navidad, de Ismael Rivera. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ El Malo de Willie Colón en LA HORA FANIATICA con Jose Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><b>William Anthony Colón</b> nació en el Saint-Francis Hospital del barrio de Mott Haven al suroeste del Bronx en 1950. Su abuela Antonia Román dijo desde que lo vio que iba a ser una estrella de la música, pero hasta que cumplió once años nada indicó que así fuera a ser. El niño se crió en un ambiente de enorme pobreza y violencia, donde era más fácil ser “una bala perdida” que un músico destacado. A Colón le tocó vivir la época de los incendios provocados en las casas de protección oficial del Bronx y de la discriminación simbolizada por el blockbusting. Desde entonces fue un rebelde y cuando se hizo músico se hizo llamar El Malo, magnificando esa rebeldía. Esta es la historia de su primera grabación titulada así, El Malo, en La Hora Faniática.<br><br><b>PLAYLIST:</b><br><br>1. <b>Willie Colón </b>- <i>El Malo</i><br>2. <b>Willie Colón</b> – <i>Fuego en el Barrio</i><br>3. <b>Entrevista:</b> <i>Willie Colón 1 Trompetay&nbsp;Trombón</i><br>4. <b>Willie Colón </b>- <i>Willie Baby</i><br>5. <b>Willie Colón</b> -<i> Skinny Papa</i><br>6. <b>Willie Colón</b> – <i>Borinquen</i><br>7. <b>Willie Colón</b> – <i>The Hustler</i><br>8. <b>Willie Colón</b> - <i>Chonqui</i><br>9. <b>Willie Colón</b> – <i>Quimbombo</i><br>10. <b>Entrevista: </b><i>Willie Colón 2 Jazzy</i><br>11. <b>Willie Colón</b> - <i>Jazzy</i><br>12. E<b>ntrevista:</b><i><b> </b>Willie Colón 1 El Malo del Barrio</i><br>13. <b>Willie Colón</b> - <i>Willie Whopper</i><br></span><span><br></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ William Anthony Colón nació en el Saint-Francis Hospital del barrio de Mott Haven al suroeste del Bronx en 1950. Su abuela Antonia Román dijo desde que lo vio que iba a ser una estrella de la música, pero hasta que cumplió once años nada indicó que así fuera a ser. El niño se crió en un ambiente de enorme pobreza y violencia, donde era más fácil ser “una bala perdida” que un músico destacado. A Colón le tocó vivir la época de los incendios provocados en las casas de protección oficial del Bronx y de la discriminación simbolizada por el blockbusting. Desde entonces fue un rebelde y cuando se hizo músico se hizo llamar El Malo, magnificando esa rebeldía. Esta es la historia de su primera grabación titulada así, El Malo, en La Hora Faniática.PLAYLIST:1. Willie Colón - El Malo2. Willie Colón – Fuego en el Barrio3. Entrevista: Willie Colón 1 Trompetay Trombón4. Willie Colón - Willie Baby5. Willie Colón - Skinny Papa6. Willie Colón – Borinquen7. Willie Colón – The Hustler8. Willie Colón - Chonqui9. Willie Colón – Quimbombo10. Entrevista: Willie Colón 2 Jazzy11. Willie Colón - Jazzy12. Entrevista: Willie Colón 1 El Malo del Barrio13. Willie Colón - Willie Whopper ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ El Sonido Moderno de Bobby Pauneto ]]></title>
    				        		<link>https://gladyspalmera.com/bobby-pauneto-el-sonido-moderno%e2%80%8f-en-la-hora-faniatica</link>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>A mediados de 1968 un vibrafonista llamado<b> Bobby Vince Paunetto</b> grabó el long play <i>El Sonido Moderno</i>, lanzado ese mismo año. El Sonido Moderno que grabó Mardi-Grass, en ese momento una división de Roulette Records dedicada a grabar a los músicos que tocaban en los hoteles de las Catskill Mountains, estaba conformado por diez temas que produjo <b>Pancho Cristal </b>y de los cuales, nueve fueron composiciones de Paunetto. Todas ellas, eso si, enfocadas hacia un soul latino muy cool, tipo <b>Cal Tjader</b>. Esta es la historia de aquella grabación y de la singular vida de Bobby Paunetto en La Hora Faniática. <br><br><br></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A mediados de 1968 un vibrafonista llamado Bobby Vince Paunetto grabó el long play El Sonido Moderno, lanzado ese mismo año. El Sonido Moderno que grabó Mardi-Grass, en ese momento una división de Roulette Records dedicada a grabar a los músicos que tocaban en los hoteles de las Catskill Mountains, estaba conformado por diez temas que produjo Pancho Cristal y de los cuales, nueve fueron composiciones de Paunetto. Todas ellas, eso si, enfocadas hacia un soul latino muy cool, tipo Cal Tjader. Esta es la historia de aquella grabación y de la singular vida de Bobby Paunetto en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ El Hulk de la Salsa de Sociedad 76 en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Se llamaba <b>Sociedad 76</b> y era una orquestaza. Bueno, es una orquestaza porque sus discos siguen escuchándose por doquier. No fueron muchos, pero dejaron la impronta de un sonido de salsa brava auténtico, pletórico de fuerza e intensidad, casi frenético según se miren sus canciones. Su líder era un percusionista de fuerte pegada, un verdadero Manos Duras como <b>Barretto</b>. Se llama <b>Johnny Zamot</b>, aunque hoy utilice su nombre artístico Johnny Ray. Esta es la historia de Sociedad 76 y de los álbumes que grabaron para el sello Fania. Bienvenidos a una charla de viejo y eterno sonido con Johnny Zamot en La Hora Faniática.<br><br><b>PLAYLIST:</b><br><br>1. <b>Entrevista:</b><i> Johnny Zamot Nombre</i><br>2. <b>Sociedad 76</b> – <i>Fantasía</i><br>3. <b>Sociedad 76 </b>–<i> Yo soy un Barco</i><br>4. <b>Entrevista:</b> <i>Johnny Zamot Decca</i><br>5.<b> Johnny Zamot</b> - <i>Fat Mama</i><br>6. <b>Entrevista: </b><i>Johnny Zamot Catskill</i><br>7. <b>Sociedad 76</b> – <i>Pepe Trago</i><br>8.<b> Entrevista:</b> <i>Johnny Zamot Desconfianza Fania</i><br>9. <b>Johnny Zamot </b>–<i> Boogaloo Frog</i><br>10. <b>Entrevista:</b> <i>Johnny Zamot LaSolución de la Salsa</i><br>11. <b>Sociedad 76</b> – <i>La Solución de la Salsa</i><br>12. <b>Entrevista:</b> <i>Johnny Zamot La Manzana</i><br>13. <b>Sociedad 76 </b>–<i> La Manzana</i><br>14. <b>Entrevista:</b><i> Johnny Zamot&nbsp;Fania</i><br>15. <b>Sociedad 76</b> – <i>Hoy es mi Cumpleaños</i><br>16. <b>Decla:</b> <i>El Hombre&nbsp;Increíble&nbsp;Opening</i><br>17. <b>Sociedad 76</b> – <i>La Música es mi Vida</i><br>18. <b>Sociedad 76</b> – <i>La Salsa es Ahora</i><br></span><span><br></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Se llamaba Sociedad 76 y era una orquestaza. Bueno, es una orquestaza porque sus discos siguen escuchándose por doquier. No fueron muchos, pero dejaron la impronta de un sonido de salsa brava auténtico, pletórico de fuerza e intensidad, casi frenético según se miren sus canciones. Su líder era un percusionista de fuerte pegada, un verdadero Manos Duras como Barretto. Se llama Johnny Zamot, aunque hoy utilice su nombre artístico Johnny Ray. Esta es la historia de Sociedad 76 y de los álbumes que grabaron para el sello Fania. Bienvenidos a una charla de viejo y eterno sonido con Johnny Zamot en La Hora Faniática.PLAYLIST:1. Entrevista: Johnny Zamot Nombre2. Sociedad 76 – Fantasía3. Sociedad 76 – Yo soy un Barco4. Entrevista: Johnny Zamot Decca5. Johnny Zamot - Fat Mama6. Entrevista: Johnny Zamot Catskill7. Sociedad 76 – Pepe Trago8. Entrevista: Johnny Zamot Desconfianza Fania9. Johnny Zamot – Boogaloo Frog10. Entrevista: Johnny Zamot LaSolución de la Salsa11. Sociedad 76 – La Solución de la Salsa12. Entrevista: Johnny Zamot La Manzana13. Sociedad 76 – La Manzana14. Entrevista: Johnny Zamot Fania15. Sociedad 76 – Hoy es mi Cumpleaños16. Decla: El Hombre Increíble Opening17. Sociedad 76 – La Música es mi Vida18. Sociedad 76 – La Salsa es Ahora ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Boogaloo Blues de Johnny Colón ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <b>Johnny Colón</b> apareció en el ambiente
musical latino de Nueva York a mediados de los años 60. Era un chico
carismático y con un enorme talento para interpretar todo tipo de instrumentos.
Su fuerte carácter le hizo labrarse una reputación como eficaz líder de banda,
a lo que sumó su permanente entusiasmo. En 1965 este trombonista, pianista,
compositor y arreglista debutó en los estudios con un álbum innovador y
sorprendente, <i>Boogaloo Blues</i>, que simbolizó la ruptura de una nueva generación
de músicos latinos con los artistas de la era del mambo. En <b>La Hora Faniática
</b>de hoy Johnny Colón nos cuenta su historia, la historia de <i>Boogaloo Blues</i> y de
todo lo que sucedió aquellos años. Bienvenidos a un programa para escuchar con
atención y bailar sin medida. ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Johnny Colón apareció en el ambiente
musical latino de Nueva York a mediados de los años 60. Era un chico
carismático y con un enorme talento para interpretar todo tipo de instrumentos.
Su fuerte carácter le hizo labrarse una reputación como eficaz líder de banda,
a lo que sumó su permanente entusiasmo. En 1965 este trombonista, pianista,
compositor y arreglista debutó en los estudios con un álbum innovador y
sorprendente, Boogaloo Blues, que simbolizó la ruptura de una nueva generación
de músicos latinos con los artistas de la era del mambo. En La Hora Faniática
de hoy Johnny Colón nos cuenta su historia, la historia de Boogaloo Blues y de
todo lo que sucedió aquellos años. Bienvenidos a un programa para escuchar con
atención y bailar sin medida. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Latin Soul Rock de Fania All Stars  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div><span>¿Qué diferencia un álbum original de uno
variado? Posiblemente a que al original tienen acceso unos cuantos y el hacer
un variado o recopilatorio de canciones diversas permite a más gente acceder a
ellas. En suma, hay quien compra álbumes y hay quien disfruta sólo con algunas
canciones. Son dos tipos de álbum perfectamente definidos. Por ejemplo, un
disco original es Siembra, de Rubén Blades y Willie Colón, y un disco variado
son los 14 Cañonazos Bailables. Pero de vez en cuando esas diferencias se
confunden y algunos álbumes son un poco de ambos. Latin-Soul-Rock de la Fania
All Stars es uno de ellos. ¿La razón?, pues la explicaremos hoy en La Hora
Faniática. </span></div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ ¿Qué diferencia un álbum original de uno
variado? Posiblemente a que al original tienen acceso unos cuantos y el hacer
un variado o recopilatorio de canciones diversas permite a más gente acceder a
ellas. En suma, hay quien compra álbumes y hay quien disfruta sólo con algunas
canciones. Son dos tipos de álbum perfectamente definidos. Por ejemplo, un
disco original es Siembra, de Rubén Blades y Willie Colón, y un disco variado
son los 14 Cañonazos Bailables. Pero de vez en cuando esas diferencias se
confunden y algunos álbumes son un poco de ambos. Latin-Soul-Rock de la Fania
All Stars es uno de ellos. ¿La razón?, pues la explicaremos hoy en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ El que La Hace La Paga de Rubén Blades  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Nominado al Premio Grammy en 1984 en la categoría de Mejor Álbum Tropical Latino, <i>El Que La Hace La Paga</i> es el auténtico eslabón perdido en la carrera musical de <b>Rubén Blades</b>. Su misterio radica en los créditos ocultos de los músicos, en que fue el último trabajo para Fania Records, en que selló su independencia de <b>Willie Colón</b>, en que su repertorio fue cuando menos curioso y en que su obra posterior no tuvo nada que ver con esto. Hoy en <b>La Hora Faniática</b> intentaremos dilucidar estos misterios a la luz de los compositores de sus obras y de los integrantes de su banda que aún no se conocía como <b>Seis del Solar</b>. Bienvenidos al mundo raro de Rubén Blades.</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Nominado al Premio Grammy en 1984 en la categoría de Mejor Álbum Tropical Latino, El Que La Hace La Paga es el auténtico eslabón perdido en la carrera musical de Rubén Blades. Su misterio radica en los créditos ocultos de los músicos, en que fue el último trabajo para Fania Records, en que selló su independencia de Willie Colón, en que su repertorio fue cuando menos curioso y en que su obra posterior no tuvo nada que ver con esto. Hoy en La Hora Faniática intentaremos dilucidar estos misterios a la luz de los compositores de sus obras y de los integrantes de su banda que aún no se conocía como Seis del Solar. Bienvenidos al mundo raro de Rubén Blades. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Qué Viva La Música de Ray Barretto ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>¡Que Viva la Música!, hoy en día parece una expresión común y corriente, pero en 1972 era toda una declaración de principios, porque dicha en Estados Unidos quería decir “que viva la música latina”, en otras palabras “que viva la salsa”. Se usó al conciertos de las grandes y pequeñas estrellas, se usó como introducción de documentales y filmes, se usó como nombre de discos, y el primero de ellos fue el de <b>Ray Barretto</b> justamente ese año. Que Viva la Música es un auténtico mito de lo que significó este género musical por la expresión, por el sonido y por la imagen. Y esa es la historia que narraremos hoy en <i>La Hora Faniática</i>.&nbsp;<div><span><br></span></div></span> ]]>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Abran Paso de Ismael Miranda en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Hay álbumes que lo dicen casi todo con su título. <i>Abran Paso</i> de<b> Ismael Miranda</b> con la orquesta de <b>Larry Harlow</b> es uno de ellos. Hay varias razones para ello. La primera es la lista de los músicos participantes, la segunda es el repertorio, la tercera es la carátula. La Hora Faniática acude a entrevistas con sus protagonistas para narrar como se hizo uno de los discos capitales en la historia del movimiento salsero, pues su realización se logró casi entre bambalinas del documental<b> Our Latin Thing</b>. Bienvenidos entonces a un mundo de cine, de salsa, de ritmo y de sabor.<br><br><b>PLAYLIST:</b><br><br>1. <b>Larry Harlow e Ismael Miranda </b>– <i>Vengo Virao</i><br>2. <b>Entrevista:</b><i> Ismael Miranda Sonora Matancera</i><br>3. <b>Larry Harlow e Ismael Miranda</b> – <i>Donde Llevas el Son</i><br>4. <b>Larry Harlow e Ismael Miranda</b> – <i>Rise Up</i><br>5. <b>Decla:</b> <i>Easy Rider Trailer</i><br>6. <b>Larry Harlow e Ismael Miranda</b> – <i>Ayer me Enteré</i><br>7. <b>Entrevista:</b> <i>Ismael Miranda Calle 13</i><br>8. <b>Decla:</b> <i>Izzy Sanabria Calle 13</i><br>9. <b>Larry Harlow e Ismael Miranda</b> – <i>Abran Paso</i><br>10. <b>Entrevista:</b> <i>Ismael Miranda Nuestra Cosa Latina</i><br>11. <b>Larry Harlow e Ismael Miranda</b> – <i>Dolor y Amor</i><br>12. <b>Entrevista:</b> <i>Ismael Miranda Larry Harlow</i><br>13. <b>Larry Harlow e Ismael Miranda </b>– <i>Se Casa la Rumba</i><br>14. <b>Entrevista:</b> <i>Nelson González Revelación</i><br>15. <b>Larry Harlow e Ismael Miranda</b> –<i> Abandonada Fue</i><br>16. <b>Larry Harlow e Ismael Miranda</b> – <i>Oigan Bien mi Guaguancó</i><div><span><br></span></div></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Hay álbumes que lo dicen casi todo con su título. Abran Paso de Ismael Miranda con la orquesta de Larry Harlow es uno de ellos. Hay varias razones para ello. La primera es la lista de los músicos participantes, la segunda es el repertorio, la tercera es la carátula. La Hora Faniática acude a entrevistas con sus protagonistas para narrar como se hizo uno de los discos capitales en la historia del movimiento salsero, pues su realización se logró casi entre bambalinas del documental Our Latin Thing. Bienvenidos entonces a un mundo de cine, de salsa, de ritmo y de sabor.PLAYLIST:1. Larry Harlow e Ismael Miranda – Vengo Virao2. Entrevista: Ismael Miranda Sonora Matancera3. Larry Harlow e Ismael Miranda – Donde Llevas el Son4. Larry Harlow e Ismael Miranda – Rise Up5. Decla: Easy Rider Trailer6. Larry Harlow e Ismael Miranda – Ayer me Enteré7. Entrevista: Ismael Miranda Calle 138. Decla: Izzy Sanabria Calle 139. Larry Harlow e Ismael Miranda – Abran Paso10. Entrevista: Ismael Miranda Nuestra Cosa Latina11. Larry Harlow e Ismael Miranda – Dolor y Amor12. Entrevista: Ismael Miranda Larry Harlow13. Larry Harlow e Ismael Miranda – Se Casa la Rumba14. Entrevista: Nelson González Revelación15. Larry Harlow e Ismael Miranda – Abandonada Fue16. Larry Harlow e Ismael Miranda – Oigan Bien mi Guaguancó ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ El Sabio de Héctor Lavoe ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1980 la carrera de <b>Héctor Lavoe</b> parecía haber tocado techo. Tras sus monumentales éxitos con <i>La Voz, De Ti Depende y Comedia</i>, el artista ponceño se había convertido en el más vendedor del sello <b>Fania </b>y el músico más popular, a quien sólo el respeto que el mundo latino sentía por <b>Celia Cruz</b> y el surgimiento de una nueva estrella llamada <b>Rubén Blades</b>, podía opacarlo. La gente lo quería y lo idolatraba. Hacía varios años que, a causa de su fama, su vida persona había dejado de ser privada y todos conocían sus devaneos con la droga. Tristemente era verdad. Lavoe estaba muy metido en ella, y aún a pesar de eso, grabó <i>El Sabio</i>, donde demostró que era capaz de cantar de todo en cualquier circunstancia. Esta es la historia de ese álbum y de lo que aconteció después en la vida del "Cantante de los Cantantes" en <b>La Hora Faniática</b>.</span><br> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1980 la carrera de Héctor Lavoe parecía haber tocado techo. Tras sus monumentales éxitos con La Voz, De Ti Depende y Comedia, el artista ponceño se había convertido en el más vendedor del sello Fania y el músico más popular, a quien sólo el respeto que el mundo latino sentía por Celia Cruz y el surgimiento de una nueva estrella llamada Rubén Blades, podía opacarlo. La gente lo quería y lo idolatraba. Hacía varios años que, a causa de su fama, su vida persona había dejado de ser privada y todos conocían sus devaneos con la droga. Tristemente era verdad. Lavoe estaba muy metido en ella, y aún a pesar de eso, grabó El Sabio, donde demostró que era capaz de cantar de todo en cualquier circunstancia. Esta es la historia de ese álbum y de lo que aconteció después en la vida del "Cantante de los Cantantes" en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Tributo a Tito Rodriguez de Fania All Stars ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ A finales
de 1975 la <b>Fania All Stars</b> inició su periplo de grabaciones en estudio. A pesar
de haber sido creada siete años antes, se la consideraba una agrupación sólo
para conciertos, de modo que sus álbumes eran frutos de esos conciertos. Pero a
raíz del show del Yankee Stadium en 1973 y de la presencia de varios músicos
invitados, la opción de grabar en estudio se hizo necesaria. Así, el disco con
el que arrancó esta etapa fue <i>Tribute to Tito Rodríguez</i>, un homenaje al famoso
cantante fallecido dos años antes y quien había sido una poderosa influencia
para todos los músicos de la Fania. Acudiendo a impresiones de los músicos de
Fania acerca de <b>Tito Rodríguez</b>,<i> </i><b>La Hora Faniática</b> narra como se gestó y quienes
participaron en un disco, sin duda, inolvidable.  ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A finales
de 1975 la Fania All Stars inició su periplo de grabaciones en estudio. A pesar
de haber sido creada siete años antes, se la consideraba una agrupación sólo
para conciertos, de modo que sus álbumes eran frutos de esos conciertos. Pero a
raíz del show del Yankee Stadium en 1973 y de la presencia de varios músicos
invitados, la opción de grabar en estudio se hizo necesaria. Así, el disco con
el que arrancó esta etapa fue Tribute to Tito Rodríguez, un homenaje al famoso
cantante fallecido dos años antes y quien había sido una poderosa influencia
para todos los músicos de la Fania. Acudiendo a impresiones de los músicos de
Fania acerca de Tito Rodríguez, La Hora Faniática narra como se gestó y quienes
participaron en un disco, sin duda, inolvidable.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Solo de Willie Colón  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Posiblemente <i>Solo</i>, grabado entre finales de 1978 y comienzos de 1979, sea el álbum más completo de <b>Willie Colón</b>. No fue el primero, ni el más exitoso, pero si el que marcó una distancia entre al artista integral y el artista asociado a otros artistas, llámense</span><b>&nbsp;Lavoe, Blades </b>o<b> Celia Cruz.</b><span>&nbsp;Solo tiene tanto de instrumental como de vocal, tanto de espíritu latin-jazz y soundtrack como salsero, tiene una concepción muy amplia sobre lo que era y es el sonido latinoamericano. Disco de oro en el primer mes de su comercialización, <i>Solo</i> marca el inicio de la carrera de Colón como cantante (aunque había sido voz principal en algunos temas de <i>El Bueno, El Malo y el Feo</i>), un cantante con un registro limitado pero con una expresividad a toda prueba y sacando partido de su misma limitación. Con Willie Colón hablando sobre el hecho de haberse convertido en cantante damos inicio a la historia de Solo en La Hora Faniática. <br></span><span><br></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Posiblemente Solo, grabado entre finales de 1978 y comienzos de 1979, sea el álbum más completo de Willie Colón. No fue el primero, ni el más exitoso, pero si el que marcó una distancia entre al artista integral y el artista asociado a otros artistas, llámense Lavoe, Blades o Celia Cruz. Solo tiene tanto de instrumental como de vocal, tanto de espíritu latin-jazz y soundtrack como salsero, tiene una concepción muy amplia sobre lo que era y es el sonido latinoamericano. Disco de oro en el primer mes de su comercialización, Solo marca el inicio de la carrera de Colón como cantante (aunque había sido voz principal en algunos temas de El Bueno, El Malo y el Feo), un cantante con un registro limitado pero con una expresividad a toda prueba y sacando partido de su misma limitación. Con Willie Colón hablando sobre el hecho de haberse convertido en cantante damos inicio a la historia de Solo en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Jazz Spagnole de Sabú Martínez ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><i>Jazz Espagnole</i> fue uno de los grandes fracasos de <b>Al Santiago</b> y uno de los mayores éxitos de <b>Alegre Records</b>. La razón es muy sencilla. El disco no se vendió porque era para escuchar y la gente esperaba algo para bailar. No pasó de 400 ejemplares en 1961 cuando salió al mercado. En 1966 Santiago vendió Alegre y una década más tarde <i>Jazz Espagnole</i> empezó a convertirse en un objeto de culto, en un álbum indispensable para cualquier coleccionista. La Hora Faniática presenta la historia de <i>Jazz Espagnole</i>, una grabación de leyenda hecha por un hombre de leyenda,<b> Sabú Martínez</b>. <br><br></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Jazz Espagnole fue uno de los grandes fracasos de Al Santiago y uno de los mayores éxitos de Alegre Records. La razón es muy sencilla. El disco no se vendió porque era para escuchar y la gente esperaba algo para bailar. No pasó de 400 ejemplares en 1961 cuando salió al mercado. En 1966 Santiago vendió Alegre y una década más tarde Jazz Espagnole empezó a convertirse en un objeto de culto, en un álbum indispensable para cualquier coleccionista. La Hora Faniática presenta la historia de Jazz Espagnole, una grabación de leyenda hecha por un hombre de leyenda, Sabú Martínez.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Esto Fue lo Que Trajo el Barco de Ismael Rivera en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1974 y tras cuatro años de
actividad con su banda<b> Los Cachimbos</b> más una especie de paréntesis con la
orquesta de<b> Kako Bastar</b>, <b>Ismael Rivera</b>, el Sonero Mayor grabó el álbum <i>Esto Fue
Lo Que Trajo El Barco</i>. Se trataba de un escalón más arriba en la tarea de
perfeccionamiento de su conjunto, en la escogencia de temas y en el control de
su propio estilo. 1972 fue el año en que todo el mundo antillano supo que no
había otro cantante igual, que lo suyo era superior en el manejo del soneo y la
improvisación. Este fue el álbum que sirvió de puente hacia la gloria máxima
alcanzada con E<i>l Nazareno y Las Caras Lindas</i>. Por eso lo traemos a La Hora
Faniatica y relatamos lo que hubo detrás de tamaña producción. Bienvenidos al
mundo del “incomprendido” Ismael Rivera.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1974 y tras cuatro años de
actividad con su banda Los Cachimbos más una especie de paréntesis con la
orquesta de Kako Bastar, Ismael Rivera, el Sonero Mayor grabó el álbum Esto Fue
Lo Que Trajo El Barco. Se trataba de un escalón más arriba en la tarea de
perfeccionamiento de su conjunto, en la escogencia de temas y en el control de
su propio estilo. 1972 fue el año en que todo el mundo antillano supo que no
había otro cantante igual, que lo suyo era superior en el manejo del soneo y la
improvisación. Este fue el álbum que sirvió de puente hacia la gloria máxima
alcanzada con El Nazareno y Las Caras Lindas. Por eso lo traemos a La Hora
Faniatica y relatamos lo que hubo detrás de tamaña producción. Bienvenidos al
mundo del “incomprendido” Ismael Rivera. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Los distinguidos de Johnny Pacheco y Daniel Santos en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/los-distinguidos-de-johnny-pacheco-y-daniel-santos-en-la-hora-faniatica-con-jose-arteaga</link>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
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			    <title><![CDATA[ I Like It Like That de Pete Rodríguez en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
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			    <description>
                    <![CDATA[ <div>Esta historia comienza en el grill del Hotel Taft, el fastuoso y elegante edificio de 400 habitaciones que había sido orgullo de Manhattan y de Times Square en los alegres años 20. En el grill habían tocado las big bands del jazz blanco como la de <b>Glenn Miller</b>, y las orquestas latinas de la era de la rumba como la de <b>Xavier Cugat</b>. Un grill de lujo en el que desde comienzos de los años 60 comenzaron a programar noches latinas los sábados cada 15 días. <b>Eddie Palmieri</b>, <b>Ricardo Ray</b>, <b>Johnny Pacheco</b>, todos pasaron por allí, provocando que otras bandas jóvenes debutaran en tan inusual sitio. Así fue que arrancó en el Taft una banda que se convertiría en número uno a finales de esa década,<b> La Magnífica de Pete Rodríguez</b>. Esta es la historia de La Magnífica y de su legendaria grabación <i>I Like It Like That</i> (A Mi Me Gusta Así). Bienvenidos a La Hora Faniática.</div><div><br></div><div>PLAYLIST:</div><div><br></div><div>1. Pete Rodríguez – Si Quieres Bailar</div><div>2. Pete Rodríguez – El Hueso</div><div>3. Pete Rodríguez – Azúcar</div><div>4. Pete Rodríguez – Do The Boogaloo</div><div>5. Pete Rodríguez – Pete’s Boogaloo</div><div>6. Entrevista: Benny Bonilla – I Like It Like That&nbsp;</div><div>7. Pete Rodríguez – Pete’s Madness</div><div>8. Decla: I Like It Like That – Trailer&nbsp;</div><div>9. Pete Rodríguez – I Like It (I Like It Like That)</div><div>10. Entrevista: Benny Bonilla – 3 and 1&nbsp;</div><div>11. Pete Rodríguez – 3&amp;1</div><div>12. Pete Rodríguez – Micaela</div><div>13. Entrevista: Benny Bonilla – Final&nbsp;</div><div>14. Pete Rodríguez – Soy el Rey</div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Esta historia comienza en el grill del Hotel Taft, el fastuoso y elegante edificio de 400 habitaciones que había sido orgullo de Manhattan y de Times Square en los alegres años 20. En el grill habían tocado las big bands del jazz blanco como la de Glenn Miller, y las orquestas latinas de la era de la rumba como la de Xavier Cugat. Un grill de lujo en el que desde comienzos de los años 60 comenzaron a programar noches latinas los sábados cada 15 días. Eddie Palmieri, Ricardo Ray, Johnny Pacheco, todos pasaron por allí, provocando que otras bandas jóvenes debutaran en tan inusual sitio. Así fue que arrancó en el Taft una banda que se convertiría en número uno a finales de esa década, La Magnífica de Pete Rodríguez. Esta es la historia de La Magnífica y de su legendaria grabación I Like It Like That (A Mi Me Gusta Así). Bienvenidos a La Hora Faniática.PLAYLIST:1. Pete Rodríguez – Si Quieres Bailar2. Pete Rodríguez – El Hueso3. Pete Rodríguez – Azúcar4. Pete Rodríguez – Do The Boogaloo5. Pete Rodríguez – Pete’s Boogaloo6. Entrevista: Benny Bonilla – I Like It Like That 7. Pete Rodríguez – Pete’s Madness8. Decla: I Like It Like That – Trailer 9. Pete Rodríguez – I Like It (I Like It Like That)10. Entrevista: Benny Bonilla – 3 and 1 11. Pete Rodríguez – 3&112. Pete Rodríguez – Micaela13. Entrevista: Benny Bonilla – Final 14. Pete Rodríguez – Soy el Rey ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ 1975 de Ricardo Ray en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
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                    <![CDATA[ <span>1975 no fue un año cualquiera para la música. El rock británico vivía una explosión de bandas y de álbumes, la música disco aún en período embrionario daba a conocer productos como <b>Boney M</b>, la canción protesta y la balada se disputaban el mercado radial latinoamericano, y en el mundo de los negocios <b>Jerry Masucci</b> absorbía para <b>Fania</b> a los sellos latinos de<b> Roulette, Tico </b>y <b>Alegre Records</b>. Era ya el tiempo del boom de la salsa y todos los músicos afincados en Nueva York y San Juan grababan a diestra y siniestra, pero nadie como <b>Richie Ray </b>y<b> Bobby Cruz</b>. La Hora Faniática narra hoy como fue la elaboración de su peculiar álbum de estudio 1975.</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ 1975 no fue un año cualquiera para la música. El rock británico vivía una explosión de bandas y de álbumes, la música disco aún en período embrionario daba a conocer productos como Boney M, la canción protesta y la balada se disputaban el mercado radial latinoamericano, y en el mundo de los negocios Jerry Masucci absorbía para Fania a los sellos latinos de Roulette, Tico y Alegre Records. Era ya el tiempo del boom de la salsa y todos los músicos afincados en Nueva York y San Juan grababan a diestra y siniestra, pero nadie como Richie Ray y Bobby Cruz. La Hora Faniática narra hoy como fue la elaboración de su peculiar álbum de estudio 1975. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Alive And Kicking de Chamaco Rodríguez en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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			    <title><![CDATA[ Recordando el Ayer Johnny Pacheco en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Amante del sonido de <b>la Sonora Matancera</b> desde siempre, <b>Johnny Pacheco</b> arribó al año de 1976 como amo y señor del estilo más cubano y más sonero de<b> Fania Records</b>. Llegada la hora de cubrir su cuota anual de grabaciones personales, decidió invitar a tres de sus colaboradores habituales, y amigos además, para hacer un disco coral, una especie de breve agrupación al más puro estilo cubano, sonero y matancero. Los invitados fueron <b>Celia Cruz, Justo Betancourt</b> y<b> Papo Lucca</b>. Por no encontrarle sitio no incluyó a <b>Héctor Casanova</b>, pero estos músicos fueron los protagonistas del álbum Recordando el Ayer, cuya historia contamos hoy aquí en La Hora Faniática. <br><br><b>PLAYLIST:</b><br><br>1. <b>Johnny Pacheco</b> - <i>Besito De Coco</i><br>2. <b>Decla:</b><i> Grammy 1977</i><br>3. <b>Johnny Pacheco </b>- <i>Vamos A Guarachar</i><br>4. <b>Johnny Pacheco</b> - <i>Ritmo, Tambor Y Flores</i><br>5. <b>Johnny Pacheco</b> - <i>Se Que Tú</i><br>6. <b>Entrevista:</b> <i>Umberto Valverde – Reina Rumba</i><br>7. <b>Johnny Pacheco</b> - <i>Reina Rumba</i><br>8.<b> Entrevista:</b> <i>Mongo Santamaría – Salsa </i><br>9. <b>Johnny Pacheco</b> -<i> La Equivocada</i><br>10. <b>Johnny Pacheco</b> - <i>Ahora Sí</i><br>11.<b> Entrevista:</b> <i>Papo Lucca</i> – <i>Bolero</i> <br>12. <b>Johnny Pacheco</b> - <i>Cuando Tu Me Quieras</i><br>13.<b> Johnny Pacheco</b> - <i>Yerbero Moderno</i><br>14. <b>Johnny Pacheco</b> - <i>Guíllate</i><div><span><br></span></div></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Amante del sonido de la Sonora Matancera desde siempre, Johnny Pacheco arribó al año de 1976 como amo y señor del estilo más cubano y más sonero de Fania Records. Llegada la hora de cubrir su cuota anual de grabaciones personales, decidió invitar a tres de sus colaboradores habituales, y amigos además, para hacer un disco coral, una especie de breve agrupación al más puro estilo cubano, sonero y matancero. Los invitados fueron Celia Cruz, Justo Betancourt y Papo Lucca. Por no encontrarle sitio no incluyó a Héctor Casanova, pero estos músicos fueron los protagonistas del álbum Recordando el Ayer, cuya historia contamos hoy aquí en La Hora Faniática. PLAYLIST:1. Johnny Pacheco - Besito De Coco2. Decla: Grammy 19773. Johnny Pacheco - Vamos A Guarachar4. Johnny Pacheco - Ritmo, Tambor Y Flores5. Johnny Pacheco - Se Que Tú6. Entrevista: Umberto Valverde – Reina Rumba7. Johnny Pacheco - Reina Rumba8. Entrevista: Mongo Santamaría – Salsa 9. Johnny Pacheco - La Equivocada10. Johnny Pacheco - Ahora Sí11. Entrevista: Papo Lucca – Bolero 12. Johnny Pacheco - Cuando Tu Me Quieras13. Johnny Pacheco - Yerbero Moderno14. Johnny Pacheco - Guíllate ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Pruébalo Mi Amor de la Orquesta Broadway en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1968 durante el año de mayor apogeo del boogaloo, una orquesta de flautas y violines, o sea una charanga, o sea un conjunto típico, lanzó al mercado su séptimo álbum bajo el auspicio de <b>Tico Records</b>. Era la <b>Orquesta Broadway</b> y su álbum, <i>Pruébalo mi Amor: Try it out my Love</i>. Nunca fue fácil para una charanga sobrevivir en aquel tiempo, cuando el apogeo de este tipo de formaciones parecía pasado de moda, pero la Broadway lo hizo. De hecho, sigue en actividad 50 años después de su fundación. Este es un homenaje a su legado, revisando en La Hora Faniática este álbum en particular. <br><br></span><span><br></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1968 durante el año de mayor apogeo del boogaloo, una orquesta de flautas y violines, o sea una charanga, o sea un conjunto típico, lanzó al mercado su séptimo álbum bajo el auspicio de Tico Records. Era la Orquesta Broadway y su álbum, Pruébalo mi Amor: Try it out my Love. Nunca fue fácil para una charanga sobrevivir en aquel tiempo, cuando el apogeo de este tipo de formaciones parecía pasado de moda, pero la Broadway lo hizo. De hecho, sigue en actividad 50 años después de su fundación. Este es un homenaje a su legado, revisando en La Hora Faniática este álbum en particular.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ El Gigante del Teclado de Charlie Palmieri en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                        http://gladyspalmera.com/el-gigante-del-teclado-de-charlie-palmiere-en-la-hora-faniatica-con-jose-arteaga
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>A comienzos de los años 70 <b>Charlie Palmieri</b>, el gran Charlie Palmieri, auténtico número uno de la música latina en la década anterior, decidió aislarse un poco del convulsionado y cambiante mundo de las noches bailables neoyorquinas y entregarse a dos pasiones: trabajar como músico de medios de comunicación y dedicarse a la enseñanza. Lo primero lo consiguió dirigiendo la orquesta del show de televisión <i>El Mundo De Tito Puente</i>; y lo segundo, dando conferencias sobre música y enseñando piano en el Bronx. Pero en 1973 ya tenía ganas de volver a grabar, e incluso de experimentar. El resultado fue el álbum <i>El Gigante del Teclado</i>, hoy visto como uno de los mejores de su carrera y cuya historia la cuenta el propio Charlie Palmieri en <b>La Hora Faniática</b>.</div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A comienzos de los años 70 Charlie Palmieri, el gran Charlie Palmieri, auténtico número uno de la música latina en la década anterior, decidió aislarse un poco del convulsionado y cambiante mundo de las noches bailables neoyorquinas y entregarse a dos pasiones: trabajar como músico de medios de comunicación y dedicarse a la enseñanza. Lo primero lo consiguió dirigiendo la orquesta del show de televisión El Mundo De Tito Puente; y lo segundo, dando conferencias sobre música y enseñando piano en el Bronx. Pero en 1973 ya tenía ganas de volver a grabar, e incluso de experimentar. El resultado fue el álbum El Gigante del Teclado, hoy visto como uno de los mejores de su carrera y cuya historia la cuenta el propio Charlie Palmieri en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Canciones Que Mi Mamá No Me Enseñó de Varios en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ De Ti Depende de Héctor Lavoe en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La estrella de la música del Caribe siempre ha sido la salsa, la década estrella de la salsa fue la de los años 70 del siglo XX, la compañía estrella de la salsa de los 70 fue<b> Fania</b>, la estrella de <b>Fania</b> en aquella época fue <b>Héctor Lavoe</b>, y el disco estrella de Lavoe en aquel tiempo fue <i>De Ti Depende, It’s Up To You</i>. A la altura de Siembra o del concierto del Cheetah por su impacto y trascendencia en el tiempo, De Ti Depende está en un santoral discográfico gracias, en gran medida, a una canción titulada <i>Periódico de Ayer</i>. Esta es la historia de aquel álbum en <b>La Hora Faniática.</b></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La estrella de la música del Caribe siempre ha sido la salsa, la década estrella de la salsa fue la de los años 70 del siglo XX, la compañía estrella de la salsa de los 70 fue Fania, la estrella de Fania en aquella época fue Héctor Lavoe, y el disco estrella de Lavoe en aquel tiempo fue De Ti Depende, It’s Up To You. A la altura de Siembra o del concierto del Cheetah por su impacto y trascendencia en el tiempo, De Ti Depende está en un santoral discográfico gracias, en gran medida, a una canción titulada Periódico de Ayer. Esta es la historia de aquel álbum en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Was Here de Ralph Robles en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Brooklyn, 1967. En las amplias pero sucias calles de sus barrios comienza a florecer una generación de músicos brillantes, todos, salvo unos pocos, son boricuas o hijos de boricuas porque el condado y cada uno de sus barrios se ha convertido en el centro de acogida ideal para los puertorriqueños en busca de trabajo. Es una alternativa más tranquila que los famosos South Bronx e East Harlem, pero con noches problemáticas, muchos clubs nocturnos que aparecen y desaparecen y una serie de pandillas juveniles que controlan el tráfico y la extorsión. Así las cosas, Brooklyn ve nacer para la música a los hermanos <b>Harlow</b>, a los hermanos<b> Maldonado</b>, a los hermanos <b>Lebron</b> y a un chico que acabaría brillando con luz propia, <b>Ralph Robles</b>. Esta es la historia de su primera grabación para el sello <b>Fania</b>, <i>Was Here</i>, en La Hora Faniática.</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Brooklyn, 1967. En las amplias pero sucias calles de sus barrios comienza a florecer una generación de músicos brillantes, todos, salvo unos pocos, son boricuas o hijos de boricuas porque el condado y cada uno de sus barrios se ha convertido en el centro de acogida ideal para los puertorriqueños en busca de trabajo. Es una alternativa más tranquila que los famosos South Bronx e East Harlem, pero con noches problemáticas, muchos clubs nocturnos que aparecen y desaparecen y una serie de pandillas juveniles que controlan el tráfico y la extorsión. Así las cosas, Brooklyn ve nacer para la música a los hermanos Harlow, a los hermanos Maldonado, a los hermanos Lebron y a un chico que acabaría brillando con luz propia, Ralph Robles. Esta es la historia de su primera grabación para el sello Fania, Was Here, en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Que Gente Averigua de Mon Rivera en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Se llamaba <b>Efraín Rivera Castillo</b> y le
decían Mon. Era el rey del trabalenguas cantado y uno de los principales
representantes del canto de bomba y plena, tradiciones puertorriqueñas en las
que creía firmemente. Su padre, también conocido como <b>Mon Rivera</b>, era
compositor de plenas, las primeras que su hijo cantó, gracias a las cuales
llegó a ser muy famoso, y aunque probó fortuna en Nueva York de la mano de <b>José
Curbelo</b>, fue hasta finales de los años 50 cuando se radicó en la Gran Manzana y
montó su orquesta. Así, hasta 1961 en que <b>Al Santiago</b>, dueño de<b> Alegre</b>, decidió
grabarlo. Fue un disco que con el paso de los años alcanzó la dimensión de mito
porque por primera vez utilizaba tres trombones, sello identificador de la
salsa que una década después se convertiría en boom. Esta es la historia de ese
disco titulado <i>Que Gente Averiguá</i> en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Se llamaba Efraín Rivera Castillo y le
decían Mon. Era el rey del trabalenguas cantado y uno de los principales
representantes del canto de bomba y plena, tradiciones puertorriqueñas en las
que creía firmemente. Su padre, también conocido como Mon Rivera, era
compositor de plenas, las primeras que su hijo cantó, gracias a las cuales
llegó a ser muy famoso, y aunque probó fortuna en Nueva York de la mano de José
Curbelo, fue hasta finales de los años 50 cuando se radicó en la Gran Manzana y
montó su orquesta. Así, hasta 1961 en que Al Santiago, dueño de Alegre, decidió
grabarlo. Fue un disco que con el paso de los años alcanzó la dimensión de mito
porque por primera vez utilizaba tres trombones, sello identificador de la
salsa que una década después se convertiría en boom. Esta es la historia de ese
disco titulado Que Gente Averiguá en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Recorded Live at Sing Sing de Eddie Palmieri ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ El 12 de abril de 1972 <b>Eddie Palmieri</b>
entró en la cárcel de <i>Sing Sing</i> para visitar a un amigo, pero también para
realizar un concierto que quedaría grabado en la retina de quienes asistieron
por la abierta experimentación funky de esta estrella de la música latina, y
para el propio Palmieri porque supuso dar rienda suelta mediante la música a
los sentimientos de inconformidad social que sentía. Por supuesto, no fue fácil
realizar un concierto allí y él mismo está marcado por una serie de anécdotas y
circunstancias muy particulares que vamos a contar hoy en <i>La Hora Faniática</i>.
Así que bienvenidos a <i>Sing Sing</i> y al mundo live de <b>Eddie Palmieri</b>. ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El 12 de abril de 1972 Eddie Palmieri
entró en la cárcel de Sing Sing para visitar a un amigo, pero también para
realizar un concierto que quedaría grabado en la retina de quienes asistieron
por la abierta experimentación funky de esta estrella de la música latina, y
para el propio Palmieri porque supuso dar rienda suelta mediante la música a
los sentimientos de inconformidad social que sentía. Por supuesto, no fue fácil
realizar un concierto allí y él mismo está marcado por una serie de anécdotas y
circunstancias muy particulares que vamos a contar hoy en La Hora Faniática.
Así que bienvenidos a Sing Sing y al mundo live de Eddie Palmieri. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Vigilante de Willie Colón y Héctor Lavoe en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/vigilante-de-willie-colon-y-hector-lavoe-en-la-hora-faniatica-con-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>A mediados de 1982 <b>Fania Records</b> entró de lleno en el mundo del cine con la premiere de la cinta The Last Fight en el National Theater de Nueva York. Se trataba de una apuesta personal de<b> Jerry Masucci</b>, empeñado en seguir los pasos de <b>Berry Gordy</b>, creador de<b> Motown</b>, y luego de haberle hecho continuos guiños al cine afroamericano conocido como blaxploitation en las figuras de <b>Gene Page</b> y <b>Fred Williamson</b>. La película fue un fracaso, pero Masucci insistió y de hecho tenía otro proyecto entre manos, <i>Vigilante</i>, coproducción suya con banda sonora incluida, que esta vez si que acabó convertida en cinta de culto. Pues bien, esta es la historia de ese filme y esa banda sonora que, con el mismo título, fue hecha por <b>Jay Chattaway, Willie Colón</b> y <b>Héctor Lavoe</b> en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A mediados de 1982 Fania Records entró de lleno en el mundo del cine con la premiere de la cinta The Last Fight en el National Theater de Nueva York. Se trataba de una apuesta personal de Jerry Masucci, empeñado en seguir los pasos de Berry Gordy, creador de Motown, y luego de haberle hecho continuos guiños al cine afroamericano conocido como blaxploitation en las figuras de Gene Page y Fred Williamson. La película fue un fracaso, pero Masucci insistió y de hecho tenía otro proyecto entre manos, Vigilante, coproducción suya con banda sonora incluida, que esta vez si que acabó convertida en cinta de culto. Pues bien, esta es la historia de ese filme y esa banda sonora que, con el mismo título, fue hecha por Jay Chattaway, Willie Colón y Héctor Lavoe en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Irving Berlin In Latin América de Machito en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Pacheco at the Ny Worlds Fair de Johnny Pacheco LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1964 la Feria Mundial de Nueva York fue el acontecimiento más importante que tuviera lugar en la llamada Gran Manzana. Con su criterio universal e internacional y su lema Paz a través del Entendimiento, Nueva York se convertía gracias a ella en la capital del mundo. De modo que todos los estamentos y todos los poderes económicos y políticos se volcaron en ella. Pero no acabó bien, pues como dijo<b> Woody Allen</b>, “mi vida es un fracaso igual que la Feria Mundial”. Lo que dejó fue un buen recuerdo de las actividades culturales y musicales que allí hubo, entre ellas la presencia masiva de músicos de todos los colores y ritmos. En la parte latina, la principal de esas estrellas fue <b>Johnny Pacheco</b>, quien grabó ese año el álbum <i>Pacheco At The NY World’s Fair</i> con su nuevo sello <b>Fania Records</b>. Esto es lo que pasó durante esa grabación en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1964 la Feria Mundial de Nueva York fue el acontecimiento más importante que tuviera lugar en la llamada Gran Manzana. Con su criterio universal e internacional y su lema Paz a través del Entendimiento, Nueva York se convertía gracias a ella en la capital del mundo. De modo que todos los estamentos y todos los poderes económicos y políticos se volcaron en ella. Pero no acabó bien, pues como dijo Woody Allen, “mi vida es un fracaso igual que la Feria Mundial”. Lo que dejó fue un buen recuerdo de las actividades culturales y musicales que allí hubo, entre ellas la presencia masiva de músicos de todos los colores y ritmos. En la parte latina, la principal de esas estrellas fue Johnny Pacheco, quien grabó ese año el álbum Pacheco At The NY World’s Fair con su nuevo sello Fania Records. Esto es lo que pasó durante esa grabación en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Felices Pascuas de Ricardo Ray en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La
navidad es una fiesta de fin de año que tiene una enorme repercusión musical en
algunos países de América Latina. En Colombia, por ejemplo, son muy importantes
las novenas y en Puerto Rico los aguinaldos. Borinquen es por ello uno de los
que más la festejan porque buena parte de su historia musical está basada en
las fiestas de navidad. La salsa, por su parte, al ser género que reúne ritmos
varios, incluye esa tradición en su lenguaje, y<b> Ricardo Ray </b>y <b>Bobby Cruz</b>
supieron expresar todo ese sentimiento en dos discos que siguen siendo
legendarios. La Hora Faniática de hoy cuenta la historia de uno de ellos,
<i>Felices Pascuas</i>, un canto a la navidad con salsa, ritmo y sabor.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La
navidad es una fiesta de fin de año que tiene una enorme repercusión musical en
algunos países de América Latina. En Colombia, por ejemplo, son muy importantes
las novenas y en Puerto Rico los aguinaldos. Borinquen es por ello uno de los
que más la festejan porque buena parte de su historia musical está basada en
las fiestas de navidad. La salsa, por su parte, al ser género que reúne ritmos
varios, incluye esa tradición en su lenguaje, y Ricardo Ray y Bobby Cruz
supieron expresar todo ese sentimiento en dos discos que siguen siendo
legendarios. La Hora Faniática de hoy cuenta la historia de uno de ellos,
Felices Pascuas, un canto a la navidad con salsa, ritmo y sabor.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ The Force of the 80's de Bobby Rodríguez ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1980 el talentoso multi-instrumentista <b>Bobby Rodríguez</b> grabó el que sería el punto más alto de su carrera al frente de su conjunto La Compañía, el álbum <i>The Force of the 80’s</i>. Un año antes había hecho un gran trabajo al ampliar su peculiar estilo dixieland mezclándolo con diferentes ritmos afrocaribeños, logrando un sonido que lastimosamente sólo él hacía en esos momentos en Nueva York. Pero ese punto tan alto supuso también el final de su carrera de éxitos. Esta es la historia de cómo<b> Bobby Rodríguez y La Compañía</b> llegaron hasta la cima y cayeron en picado. Una historia de desencuentros en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1980 el talentoso multi-instrumentista Bobby Rodríguez grabó el que sería el punto más alto de su carrera al frente de su conjunto La Compañía, el álbum The Force of the 80’s. Un año antes había hecho un gran trabajo al ampliar su peculiar estilo dixieland mezclándolo con diferentes ritmos afrocaribeños, logrando un sonido que lastimosamente sólo él hacía en esos momentos en Nueva York. Pero ese punto tan alto supuso también el final de su carrera de éxitos. Esta es la historia de cómo Bobby Rodríguez y La Compañía llegaron hasta la cima y cayeron en picado. Una historia de desencuentros en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Descargas At The Village Gate de Tico All Stars en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>A los 30 años de edad <b>Art D’Lugoff</b> era
promotor y productor de conciertos en Nueva York. A él se le debía, entre otros
hechos, el retorno de <b>Billie Holiday</b> a los escenarios neoyorquinos luego de 15
años de ausencia. Resulta que la gran diva del jazz, al igual que todos los
músicos de su tiempo, tenía una tarjeta de identificación para poder actuar
vigente desde la ley seca. Se llamaba New York City Cabaret Identification Card
y a Holiday se la habían revocado por un problema de drogas. D’Lugoff la
presentó en 1957 en el teatro Loew’s y su prestigio creció como la espuma,
tanto que al año siguiente consiguió sin problemas la licencia para su nuevo
local, un sótano ubicado en la esquina de Bleecker y Thompson, cerca de
Washington Square, y que por su ubicación estratégica en Greenwich Village
decidió llamar Village Gate. Y esta es la historia del Village Gate y de una
reunión de estrellas latinas conocida como la <b>Tico All Stars</b> en La Hora
Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A los 30 años de edad Art D’Lugoff era
promotor y productor de conciertos en Nueva York. A él se le debía, entre otros
hechos, el retorno de Billie Holiday a los escenarios neoyorquinos luego de 15
años de ausencia. Resulta que la gran diva del jazz, al igual que todos los
músicos de su tiempo, tenía una tarjeta de identificación para poder actuar
vigente desde la ley seca. Se llamaba New York City Cabaret Identification Card
y a Holiday se la habían revocado por un problema de drogas. D’Lugoff la
presentó en 1957 en el teatro Loew’s y su prestigio creció como la espuma,
tanto que al año siguiente consiguió sin problemas la licencia para su nuevo
local, un sótano ubicado en la esquina de Bleecker y Thompson, cerca de
Washington Square, y que por su ubicación estratégica en Greenwich Village
decidió llamar Village Gate. Y esta es la historia del Village Gate y de una
reunión de estrellas latinas conocida como la Tico All Stars en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Commitment de Fania All Stars en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
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                    <![CDATA[  ]]>
                </description>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Heavy Smoking de Larry Harlow en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
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			    <title><![CDATA[ 9 de Roberto Roena en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
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			    <title><![CDATA[ Siembra de Willie Colón y Rubén Blades ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
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			    <description>
                    <![CDATA[ 1978 dejó
muchos éxitos para el recuerdo: YMCA, Roxanne, Copacabana, Dust in the wind,
Blame it on the boggie, Rivers of Babylon, Sólo Pienso en Ti, La de la Mochila
Azul, Lady Laura, Me Olvidé de Vivir, Vivir Así es Morir de Amor, Traicionera,
Entre Rejas, Se me Perdió la Cadenita, La Roncona y Los Pico Pico. Y en la
salsa, más que canciones, grandes discos: El Progreso de Roberto Roena, La
Tribu en Nueva York de Cuco Valoy, Louie Ramírez y sus Amigos, Esto si es lo
Mío de Ismael Rivera, Salsa Encendida de la Típica 73, y el disco del que
hablaremos hoy, quizás el más importante de la historia de la salsa. Damas y
caballeros, bienvenidos a<b> La Hora Faniática</b> con Siembra, <b>Willie Colón y Rubén
Blades</b>. ]]>
                </description>
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muchos éxitos para el recuerdo: YMCA, Roxanne, Copacabana, Dust in the wind,
Blame it on the boggie, Rivers of Babylon, Sólo Pienso en Ti, La de la Mochila
Azul, Lady Laura, Me Olvidé de Vivir, Vivir Así es Morir de Amor, Traicionera,
Entre Rejas, Se me Perdió la Cadenita, La Roncona y Los Pico Pico. Y en la
salsa, más que canciones, grandes discos: El Progreso de Roberto Roena, La
Tribu en Nueva York de Cuco Valoy, Louie Ramírez y sus Amigos, Esto si es lo
Mío de Ismael Rivera, Salsa Encendida de la Típica 73, y el disco del que
hablaremos hoy, quizás el más importante de la historia de la salsa. Damas y
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Night Rider de Sonora Ponceña en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
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			    <title><![CDATA[ Los Amigos de Johnny Pacheco en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Justicia de Eddie Palmieri en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1969
<b>Eddie Palmieri,</b> uno de los peces gordos de la música latina, antigua estrella
de la casa Alegre y ahora con Tico, estaba muerto de ganas de hacer cosas
diferentes. Venía de experimentar con el boogaloo, pero eso no lo llenaba del
todo. Además, su mente era un hervidero de ideas políticas por todo lo que
sucedía en la sociedad americana en ese momento, y de ideas musicales por la
influencia del jazz modal y de <b>John Coltrane</b>. De modo que planeó y grabó un
álbum que se lanzó al año siguiente y fue titulado simplemente <i>Justicia</i>,
iniciando con ello una nueva dinámica en la música latina. Había nacido un
nuevo Palmieri. Bienvenidos a<i> </i><b>La Hora Faniática</b>. ]]>
                </description>
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Eddie Palmieri, uno de los peces gordos de la música latina, antigua estrella
de la casa Alegre y ahora con Tico, estaba muerto de ganas de hacer cosas
diferentes. Venía de experimentar con el boogaloo, pero eso no lo llenaba del
todo. Además, su mente era un hervidero de ideas políticas por todo lo que
sucedía en la sociedad americana en ese momento, y de ideas musicales por la
influencia del jazz modal y de John Coltrane. De modo que planeó y grabó un
álbum que se lanzó al año siguiente y fue titulado simplemente Justicia,
iniciando con ello una nueva dinámica en la música latina. Había nacido un
nuevo Palmieri. Bienvenidos a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Barretto de Ray Barretto en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ La Perfecta de Eddie Palmieri en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>1960. El boom del Nueva York latino es la charanga, un formato orquestal de flauta y violines como instrumentos melódicos, que cautiva a todos. Y en el Bronx comienza a destaparse otro fenómeno, el de la pachanga, un emotivo baile que hace las delicias del público porque es colectivo y coreográfico. Los sitios nocturnos se rinden, entonces, al formato y al baile, a la charanga y a la pachanga, y de paso, a los nuevos reyes de la expresión, como <b>Charlie Palmieri </b>y <b>Johnny Pacheco.</b> Así, una noche de ese 1960, el hermano menor de Charlie, Eddie, visita un salón de baile del Bronx, y conoce a un hombre llamado <b>Barry Rogers</b>, y todo cambia para la música latina. Esta es la historia de <b>Eddie Palmieri y La Perfecta</b> en <b>La Hora Faniática</b>.</div> ]]>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Lead Me To That Beautiful Band de Bobby Rodríguez y La Compañía ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La línea 6 del metro de Nueva York ha
tenido montones de referencias cinematográficas como <b>The Taking of Pelham</b> 1,2,3
o The Warriors, pero mientras la intensa y juvenil The Warriors es del año
1979, The Taking of Pelham 1,2,3 es de 1974. Pues bien, cuando The Taking of
Pelham 1,2,3 acababa de estrenarse, <b>Rubén Blades</b>, un músico joven panameño que
apenas se abría paso en el mundillo neoyorquino, le dio un tema suyo a <b>Bobby
Rodríguez</b>, flautista, saxofonista y director del conjunto <b>La Compañía</b>, y el
cual hizo parte de su disco debut <i>Lead Me To That Beautiful Band</i>. El tema en
cuestión se titulaba Número 6 y narraba un momento cualquiera de la espera de
la línea 6 del Subway neoyorquino que va desde Pelham en el Bronx hasta el
Puente de Brooklyn. Esta es la historia de aquella grabación en La Hora
Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La línea 6 del metro de Nueva York ha
tenido montones de referencias cinematográficas como The Taking of Pelham 1,2,3
o The Warriors, pero mientras la intensa y juvenil The Warriors es del año
1979, The Taking of Pelham 1,2,3 es de 1974. Pues bien, cuando The Taking of
Pelham 1,2,3 acababa de estrenarse, Rubén Blades, un músico joven panameño que
apenas se abría paso en el mundillo neoyorquino, le dio un tema suyo a Bobby
Rodríguez, flautista, saxofonista y director del conjunto La Compañía, y el
cual hizo parte de su disco debut Lead Me To That Beautiful Band. El tema en
cuestión se titulaba Número 6 y narraba un momento cualquiera de la espera de
la línea 6 del Subway neoyorquino que va desde Pelham en el Bronx hasta el
Puente de Brooklyn. Esta es la historia de aquella grabación en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Acid de Ray Barretto ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>El boogaloo, término derivado del estilo pianístico boogie woogie y puesto en boca de todos por <b>James Brown y Nat Jones </b>con su <i>New Breed (The Boo-ga-Loo),</i> fue un suceso tan impactante como efímero. En sólo cinco años penetró en todos los estilos y ritmos juveniles del momento, desde el funky-jazz de <b>Lou Donaldson</b> hasta el rhythm &amp; blues de <b>Johnny “C” Corley</b>. Pero donde alcanzó categoría de fenómeno fue en la comunidad latina de Nueva York, debido en gran medida al uso del spanglish en sus letras y a la combinación con ritmos afrocubanos. 1968 fue el año cumbre del boogaloo y en ese año <b>Ray Barretto</b> lanzó el álbum <i>Acid</i>, a todas luces de boogaloo, pero no sólo desde el punto de vista latino. Esta es la secreta historia de un disco lleno de apariencias. Bienvenidos a <b>La Hora Faniática</b>.</div><div><br></div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El boogaloo, término derivado del estilo pianístico boogie woogie y puesto en boca de todos por James Brown y Nat Jones con su New Breed (The Boo-ga-Loo), fue un suceso tan impactante como efímero. En sólo cinco años penetró en todos los estilos y ritmos juveniles del momento, desde el funky-jazz de Lou Donaldson hasta el rhythm & blues de Johnny “C” Corley. Pero donde alcanzó categoría de fenómeno fue en la comunidad latina de Nueva York, debido en gran medida al uso del spanglish en sus letras y a la combinación con ritmos afrocubanos. 1968 fue el año cumbre del boogaloo y en ese año Ray Barretto lanzó el álbum Acid, a todas luces de boogaloo, pero no sólo desde el punto de vista latino. Esta es la secreta historia de un disco lleno de apariencias. Bienvenidos a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ El Bravo de Siempre de Willie Rosario en LA HORA FANIÁTICA con Jose Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
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                    <![CDATA[  ]]>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Live At The Red Garter II de Fania All Stars ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/live-at-the-red-garter-2-de-fania-all-stars-en-la-hora-faniatica-con-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La semana anterior contábamos como un
empresario de las noches neoyorquinas apodado <b>Jack Hooke</b> y <b>Ralph Mercado</b>, su
socio para las sesiones latinas de su club estrella, el Red Garter,
convencieron a <b>Jerry Masucci </b>para que montara una fiesta con todos los músicos
de su sello discográfico <b>Fania Records</b>. También contábamos como Hooke llegaba a
ese 1968 con un pasado tempestuoso, producto de sus relaciones con personajes
como <b>Monty Katy, Morris Levy y Symphony Sid</b>, este último maestro de ceremonias
del concierto que finalmente se pudo realizar. La semana anterior hablábamos de
los preámbulos de<i> Fania All Stars live at the Red Garter</i> y hoy contaremos los
pormenores del show.&nbsp;</span><a href="https://gladyspalmera.com/actualidad/la-noche-en-que-nacio-la-fania/" target="_blank" rel="nofollow" title="Link: https://gladyspalmera.com/actualidad/la-noche-en-que-nacio-la-fania/">Lee la historia completa de cómo nació la Fania-All Stars aquí.</a>&nbsp; ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La semana anterior contábamos como un
empresario de las noches neoyorquinas apodado Jack Hooke y Ralph Mercado, su
socio para las sesiones latinas de su club estrella, el Red Garter,
convencieron a Jerry Masucci para que montara una fiesta con todos los músicos
de su sello discográfico Fania Records. También contábamos como Hooke llegaba a
ese 1968 con un pasado tempestuoso, producto de sus relaciones con personajes
como Monty Katy, Morris Levy y Symphony Sid, este último maestro de ceremonias
del concierto que finalmente se pudo realizar. La semana anterior hablábamos de
los preámbulos de Fania All Stars live at the Red Garter y hoy contaremos los
pormenores del show. Lee la historia completa de cómo nació la Fania-All Stars aquí.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Live At The Red Garter I de Fania All Stars  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/live-at-the-red-garter-1-de-fania-all-stars-en-la-hora-faniatica-con-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>El Royal Roost estaba ubicado en el mejor
sitio de Broadway, en Times Square a la altura de la calle 47. <b>Monty Kay</b> había
adquirido el club cuando era un asadero de pollo, manteniendo su nombre, Royal
Roost, Asadero Real. Los socios de Kay en el negocio eran <b>Arthur y Bill Faden</b>,<b>
Ralph Watkins</b>, y un empresario judío que acabaría siendo vital para la
industria musical, <b>Morris Levy</b>. La experiencia de Kay como representante
artístico fue fundamental para atraer al local a algunas de las luminarias del
be-bop y del jazz afrocubano, y también lo fue el carisma de su maestro de
ceremonia, <b>Symphony Sid</b>. Sid y Kay tuvieron entonces la idea de un nuevo
proyecto: crear un sello discográfico para grabar a todos esos músicos que
asistían al Roost. Para ello buscaron a un nuevo socio, <b>Jacob Horowitz</b>, un
entusiasta promotor cuyo nombre estaría años después asociado para siempre a la
<b>Fania All Stars</b>. Esta es la historia de esa relación que tuvo su climax en un
club llamado <b>Red Garter</b>. <a href="https://gladyspalmera.com/actualidad/la-noche-en-que-nacio-la-fania/" target="_blank" rel="nofollow" title="Link: https://gladyspalmera.com/actualidad/la-noche-en-que-nacio-la-fania/">Lee la historia completa de cómo nació la Fania-All Stars aquí.</a>&nbsp;</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El Royal Roost estaba ubicado en el mejor
sitio de Broadway, en Times Square a la altura de la calle 47. Monty Kay había
adquirido el club cuando era un asadero de pollo, manteniendo su nombre, Royal
Roost, Asadero Real. Los socios de Kay en el negocio eran Arthur y Bill Faden,
Ralph Watkins, y un empresario judío que acabaría siendo vital para la
industria musical, Morris Levy. La experiencia de Kay como representante
artístico fue fundamental para atraer al local a algunas de las luminarias del
be-bop y del jazz afrocubano, y también lo fue el carisma de su maestro de
ceremonia, Symphony Sid. Sid y Kay tuvieron entonces la idea de un nuevo
proyecto: crear un sello discográfico para grabar a todos esos músicos que
asistían al Roost. Para ello buscaron a un nuevo socio, Jacob Horowitz, un
entusiasta promotor cuyo nombre estaría años después asociado para siempre a la
Fania All Stars. Esta es la historia de esa relación que tuvo su climax en un
club llamado Red Garter. Lee la historia completa de cómo nació la Fania-All Stars aquí.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Para Los Rumberos de Tito Puente en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/para-los-rumberos-de-tito-puente-en-la-hora-faniatica-con-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>Lo que suena de fondo no es <b>Tito Puente</b>, ni el joven Tito de años 50 en su etapa brillante como rey del mambo y de la música latina en el Palladium, ni el veterano Tito de los años 70 en pleno auge de la salsa y la música del barrio. Lo que suena es <b>Carlos Santana</b>, el hombre que puso a Puente con sabor a rock chicano y le dio un aire de estrella para todas las edades. Es el año de 1972, la salsa lo absorbe todo, lo marca todo en Nueva York y eso que Fania Records aún no lo controla todo y el concierto del Yankee Stadium no ha dado el pistoletazo definitivo para la expresión. Por eso aún conviven las leyendas del mambo con los chicos psicodélicos del momento, y Tito Puente hace algo para ambos públicos, un álbum que se titula <i>Para los Rumberos</i>. Esta es su historia en <b>La Hora Faniática</b>.</div><div><br></div> ]]>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ The Youthful Mind de Roy Román ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ A finales
de los años 60 el Nueva York latino era una caldera plagada de ofertas
nocturnas. Decenas de establecimientos abrían sus puertas cada noche de lunes a
domingo para ofrecer shows en vivo de conjuntos y orquestas que tocaban
pachanga, mambo, boogaloo y latin soul. Y claro, había muchos músicos en
actividad, por lo que era muy complicado destacarse. Jugaban varios factores y
las buenas relaciones y la calidad musical eran dos de ellos. Fue en esa época
que brilló con luz propia un chico al que no le faltó trabajo, pues su técnica
con la trompeta lo convirtió en indispensable. Pero cuando quiso sacar un disco
en solitario las cosas no funcionaron como esperaba. Esta es la historia de su
aventura, una historia narrada por él mismo y que en <b>La Hora Faniática</b> tiene
hoy el mismo nombre de su protagonista:&nbsp;<b>Roy Román</b>, <i>The Youthful Mind</i><i>&nbsp;</i>(<i>La
Mentalidad Joven</i>).  ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A finales
de los años 60 el Nueva York latino era una caldera plagada de ofertas
nocturnas. Decenas de establecimientos abrían sus puertas cada noche de lunes a
domingo para ofrecer shows en vivo de conjuntos y orquestas que tocaban
pachanga, mambo, boogaloo y latin soul. Y claro, había muchos músicos en
actividad, por lo que era muy complicado destacarse. Jugaban varios factores y
las buenas relaciones y la calidad musical eran dos de ellos. Fue en esa época
que brilló con luz propia un chico al que no le faltó trabajo, pues su técnica
con la trompeta lo convirtió en indispensable. Pero cuando quiso sacar un disco
en solitario las cosas no funcionaron como esperaba. Esta es la historia de su
aventura, una historia narrada por él mismo y que en La Hora Faniática tiene
hoy el mismo nombre de su protagonista: Roy Román, The Youthful Mind (La
Mentalidad Joven).  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Llegó Melón de Pachecho y Melón ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ La
siguiente historia concluye en 1983 durante el ocaso del imperio Fania, y
comienza en la Feria Mundial de Nueva York, durante las jornadas de 1964 en
Flushing Meadows. Sin embargo, alcanza su punto más alto en 1977, en ese año en
el que para muchos se dio la mejor producción del sello discográfico y sus
filiales. Esta es la historia de la relación entre el flautista,
director y productor dominicano <b>Johnny Pacheco</b> con el cantante y educador
mexicano <b>Luis Ángel Silva, <i>Melón</i></b>; la historia del álbum <i>Llegó Melón</i> en<b> La Hora
Faniática.</b>  ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La
siguiente historia concluye en 1983 durante el ocaso del imperio Fania, y
comienza en la Feria Mundial de Nueva York, durante las jornadas de 1964 en
Flushing Meadows. Sin embargo, alcanza su punto más alto en 1977, en ese año en
el que para muchos se dio la mejor producción del sello discográfico y sus
filiales. Esta es la historia de la relación entre el flautista,
director y productor dominicano Johnny Pacheco con el cantante y educador
mexicano Luis Ángel Silva, Melón; la historia del álbum Llegó Melón en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ El Bueno, El Feo y El Malo de Willie Colón LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <i>El Bueno, el Malo y el Feo</i><b> </b>(extrañamente
llamada en España, <i>El Bueno, El Feo y El Malo</i>) es un clásico del cine, una
imagen irrepetible con el rostro impasible de <b>Clint Eastwood</b> como el bueno, el
siniestro de <b>Lee Van Cleef </b>como el malo y el ladino de <b>Eli Wallach</b> como el feo.
La dirigió <b>Sergio Leone</b> en 1966, pero nunca pasó de moda y hasta el día en que
dejaron de existir las salas de cine de barrio, hizo parte de la programación
de matineé, vespertina y noche. Después dijeron que era spaghetti western, pero
esa ya es una definición posterior a su impacto, un impacto que alcanzó a
influenciar otros ámbitos como la salsa neoyorquina. Y es que hoy contaremos la
historia de <i>El Bueno, el Malo y el Feo</i> según <b>Willie Colón</b>. Bienvenidos a <b>La
Hora Faniática</b>. ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El Bueno, el Malo y el Feo (extrañamente
llamada en España, El Bueno, El Feo y El Malo) es un clásico del cine, una
imagen irrepetible con el rostro impasible de Clint Eastwood como el bueno, el
siniestro de Lee Van Cleef como el malo y el ladino de Eli Wallach como el feo.
La dirigió Sergio Leone en 1966, pero nunca pasó de moda y hasta el día en que
dejaron de existir las salas de cine de barrio, hizo parte de la programación
de matineé, vespertina y noche. Después dijeron que era spaghetti western, pero
esa ya es una definición posterior a su impacto, un impacto que alcanzó a
influenciar otros ámbitos como la salsa neoyorquina. Y es que hoy contaremos la
historia de El Bueno, el Malo y el Feo según Willie Colón. Bienvenidos a La
Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ I Believe en Lebron Brothers en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1969, en pleno auge del boogaloo y del latin soul, con el rhythm and blues y el rock inglés trepándose por todos los rincones de Nueva York, un grupo de hermanos de Brooklyn que había entrado al negocio de la música dos años antes, graban su tercer álbum. Son los <b>Hermanos Lebron</b> y el disco se titula <i>I Believe</i>. Aparentemente no hay nada especial en este trabajo, el planteamiento de los jóvenes de Aguadilla seguía intacto con su mambo psicodélico y su tono afro-latin. Pero se incluía un número, <i>Lo Tuyo Llegará</i>, radicalmente opuesto a todos los anteriores, el cual redefiniría su estilo y pondría su música en la vanguardia de un género que ya tocaba las puertas de la música latina: la salsa. Esta es la historia de <i>I Believe</i> y de todo lo que pasó en aquel entonces. Bienvenidos a <b>La Hora Faniática</b>.</span> ]]>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ A Taste of Spanish Harlem 2 de New Swing Sextet en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[  ]]>
                </description>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ A Taste of Spanish Harlem 1 de New Swing Sextet en LA HORA FANIÁTICA de José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
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                    <![CDATA[  ]]>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Se Soltó de Ricardo Ray en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>A finales de mayo de 1966, una semana antes que la antirracista Marcha Contra el Miedo recorriera 220 millas desde Memphis, Tennesse, hasta el colegio Tougaloo de Jackson, Tennesse, <b>Ricardo Ray </b>grababa su primer disco para la casa Roulette luego de dejar el sello de <b>Carmelo Fonseca</b>. Ese álbum se tituló <i>On The Loose</i>, <i>Se Soltó</i>, fuente de creación para un pianista que gustaba de meterle acentos swing a todos sus temas latinos sin importar el ritmo. Por eso On The Loose tuvo jazz, guaguancó, bolero, guiños a la santería y un curioso experimento musical que fue dado en llamar boogaloo. Esta es la historia de ese disco, de cómo se hizo, de quien lo hizo y de lo que implicó, una historia narrada por el propio Richie Ray hoy en La Hora Faniática.</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A finales de mayo de 1966, una semana antes que la antirracista Marcha Contra el Miedo recorriera 220 millas desde Memphis, Tennesse, hasta el colegio Tougaloo de Jackson, Tennesse, Ricardo Ray grababa su primer disco para la casa Roulette luego de dejar el sello de Carmelo Fonseca. Ese álbum se tituló On The Loose, Se Soltó, fuente de creación para un pianista que gustaba de meterle acentos swing a todos sus temas latinos sin importar el ritmo. Por eso On The Loose tuvo jazz, guaguancó, bolero, guiños a la santería y un curioso experimento musical que fue dado en llamar boogaloo. Esta es la historia de ese disco, de cómo se hizo, de quien lo hizo y de lo que implicó, una historia narrada por el propio Richie Ray hoy en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[  Tribute To Arsenio Rodriguez de Larry Harlow en LA HORA FANIÁTICA con Jose Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>El 30 de diciembre de 1970, <b>Arsenio Rodríguez</b>, el llamado "Cieguito Maravilloso", falleció en Los Ángeles. Al día siguiente su familia organizó su traslado a Nueva York. Fue velado en los primeros días de 1971 en la North Funeral Parlor, al este de Central Park y el 6 de enero fue enterrado en el Ferncliff Cementery, al norte de Nueva York. Los homenajes comenzaron casi enseguida, porque como siempre, las cosas buenas se valoran cuando se pierden, y a Arsenio Rodríguez, antes de su muerte, poco caso se le hacía, aunque su obra había influenciado a toda la música latina de la ciudad. El primer gran homenaje en aparecer fue el álbum titulado <i>Tribute to Arsenio Rodríguez</i>, de <b>Larry Harlow</b> y su orquesta. Hoy les contamos como se hizo en <b>La Hora Faniática</b>.</div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El 30 de diciembre de 1970, Arsenio Rodríguez, el llamado "Cieguito Maravilloso", falleció en Los Ángeles. Al día siguiente su familia organizó su traslado a Nueva York. Fue velado en los primeros días de 1971 en la North Funeral Parlor, al este de Central Park y el 6 de enero fue enterrado en el Ferncliff Cementery, al norte de Nueva York. Los homenajes comenzaron casi enseguida, porque como siempre, las cosas buenas se valoran cuando se pierden, y a Arsenio Rodríguez, antes de su muerte, poco caso se le hacía, aunque su obra había influenciado a toda la música latina de la ciudad. El primer gran homenaje en aparecer fue el álbum titulado Tribute to Arsenio Rodríguez, de Larry Harlow y su orquesta. Hoy les contamos como se hizo en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Esto Sí Es Lo Mío de Ismael Rivera en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>En 1978 el gran <b>Ismael Rivera</b>, el Sonero Mayor, el hijo de doña Margot, vivía constantemente entre dos mundos: el de su apartamento en el agitado y convulso updown de Manhattan, y el pausado y estudiantil ambiente de la Calle Calma en el céntrico Santurce. Y en ambos mundos, Maelo, como también era conocido, sólo tenía tiempo para la música que surgía a borbotones de su mente. Cantaba y tarareaba todo el tiempo, tooodo el tiempo, mañana, tarde y noche. Y se olvidaba el mundo, de los interminables efectos del gran apagón seis meses atrás en Nueva York, y de los cientos de miles de contagiados por la epidemia de dengue dos meses atrás en San Juan. Y en ese ambiente, y en esos mundos y en esa mente diseñó un disco, muy suyo, muy sentimental, muy de adentro, porque se lo dedicó a su tierra y a su gente. Y lo tituló <i>Esto Si Es Lo Mío</i>, y esta es su historia en <b>La Hora Faniática</b>.</div><div><br></div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1978 el gran Ismael Rivera, el Sonero Mayor, el hijo de doña Margot, vivía constantemente entre dos mundos: el de su apartamento en el agitado y convulso updown de Manhattan, y el pausado y estudiantil ambiente de la Calle Calma en el céntrico Santurce. Y en ambos mundos, Maelo, como también era conocido, sólo tenía tiempo para la música que surgía a borbotones de su mente. Cantaba y tarareaba todo el tiempo, tooodo el tiempo, mañana, tarde y noche. Y se olvidaba el mundo, de los interminables efectos del gran apagón seis meses atrás en Nueva York, y de los cientos de miles de contagiados por la epidemia de dengue dos meses atrás en San Juan. Y en ese ambiente, y en esos mundos y en esa mente diseñó un disco, muy suyo, muy sentimental, muy de adentro, porque se lo dedicó a su tierra y a su gente. Y lo tituló Esto Si Es Lo Mío, y esta es su historia en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ K de Los Kimbos en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>La historia de <b>Los Kimbos</b> es una de las tantas historias de rupturas, divorcios y malos entendidos que proliferaron en la salsa neoyorquina durante los años 70. Me explico. En 1973 los músicos de la orquesta de <b>Ray Barretto</b> le dijeron a su jefe que ya no querían seguir con él y se fueron. Así nació la <b>Típica 73</b>. En 1973 <b>Ismael Miranda</b> se separa de la orquesta de <b>Larry Harlow</b>, se lleva la mitad de los músicos y se crea la orquesta <b>Revelación</b>. En 1974 los músicos de la Revelación se disuelven y cada uno agarra por su lado. Y algunos de ellos, más otros que estaban en la Típica 73 y que acabaron peleando con sus compañeros, forman Los Kimbos, que graban cuatro discos entre el 76 y el 79. Luego se disuelven, claro está, pero esta es la historia del segundo de esos trabajos, <i>K de The Big Kimbos with Adalberto Santiago</i>, hoy en <b>La Hora Faniática</b>.&nbsp;</div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La historia de Los Kimbos es una de las tantas historias de rupturas, divorcios y malos entendidos que proliferaron en la salsa neoyorquina durante los años 70. Me explico. En 1973 los músicos de la orquesta de Ray Barretto le dijeron a su jefe que ya no querían seguir con él y se fueron. Así nació la Típica 73. En 1973 Ismael Miranda se separa de la orquesta de Larry Harlow, se lleva la mitad de los músicos y se crea la orquesta Revelación. En 1974 los músicos de la Revelación se disuelven y cada uno agarra por su lado. Y algunos de ellos, más otros que estaban en la Típica 73 y que acabaron peleando con sus compañeros, forman Los Kimbos, que graban cuatro discos entre el 76 y el 79. Luego se disuelven, claro está, pero esta es la historia del segundo de esos trabajos, K de The Big Kimbos with Adalberto Santiago, hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ La Ceiba de Celia Cruz y La Sonora Ponceña en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>“Mi rumba nadie la calla, pues ya se unieron por fin la ceiba y la siguaraya”, dice el momento estelar del tema <i>La Ceiba y la Siguaraya</i>, interpretada por <b>Celia Cruz </b>y la <b>Sonora Ponceña</b>. Es una metáfora, por supuesto, de la artista más cotizada en su momento de la música latina y de la orquesta boom en aquel entonces. Hablo de 1979, un año en que las carreras de ambos seguirían subiendo como la espuma más allá de todo lo que sucedió con la salsa. Sólo grabaron una vez y por eso el disco <i>La Ceiba</i> ha resultado ser con el tiempo tan importante. Por eso lo traemos hoy a <b>La Hora Faniática</b>. ¡Ah!, y la ceiba es la Ponceña y Celia es la siguaraya.&nbsp;</span> ]]>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Pachanga At The Caravana Club en Charlie Palmieri en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La historia que vamos a narrar, a pesar de ser sobre un disco registrado en Nueva York en 1962, comienza tres años antes en La Habana. <b>Claudio Cuza</b>, un chico natural de Baracoa y de apenas 20 años de edad, había cambiado en aquel entonces su nombre por el de&nbsp;<b>Eduardo Davison</b> y se había trasladado a La Habana para redactar guiones de radionovelas y grabar un disco con creaciones suyas. En ese disco apareció un ritmo extraño muy parecido al merengue que se titulaba <i>La Pachanga</i>. Su letra no era muy elaborada: “Señores, que pachanga, me voy con la pachanga. Ay, mamita, qué pachanga, me voy con la pachanga”. Pero tuvo éxito, un relativo aunque trascendente éxito que nos llevará hoy a contar la historia del álbum de <b>Charlie Palmieri</b>, <i>Pachanga at the Caravana Club</i> en <b>La Hora Faniática</b>.</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La historia que vamos a narrar, a pesar de ser sobre un disco registrado en Nueva York en 1962, comienza tres años antes en La Habana. Claudio Cuza, un chico natural de Baracoa y de apenas 20 años de edad, había cambiado en aquel entonces su nombre por el de Eduardo Davison y se había trasladado a La Habana para redactar guiones de radionovelas y grabar un disco con creaciones suyas. En ese disco apareció un ritmo extraño muy parecido al merengue que se titulaba La Pachanga. Su letra no era muy elaborada: “Señores, que pachanga, me voy con la pachanga. Ay, mamita, qué pachanga, me voy con la pachanga”. Pero tuvo éxito, un relativo aunque trascendente éxito que nos llevará hoy a contar la historia del álbum de Charlie Palmieri, Pachanga at the Caravana Club en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Maestra Vida de Rubén Blades en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>Grabado por <b>Willie Colón</b> y <b>Rubén Blades</b> en 1980, y lanzado al mercado en dos fonogramas por Fania Records, <i>Maestra Vida</i> supuso el nacimiento de la llamada Salsa Conciencia, un estilo de poca duración donde las letras de la salsa describían situaciones sociales comprometidas. Sin embargo, la densidad de la obra, que sacrificaba el baile por la narración, hizo que no tuviera mayor repercusión a nivel de ventas. Pero en los años siguientes su público fiel los convirtió en discos de culto, siendo objeto de análisis académico y montaje teatral. Esta es una aproximación a una obra única en su especie en la historia de la salsa. Bienvenidos a <i>Maestra Vida</i> en La Hora Faniática.</div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Grabado por Willie Colón y Rubén Blades en 1980, y lanzado al mercado en dos fonogramas por Fania Records, Maestra Vida supuso el nacimiento de la llamada Salsa Conciencia, un estilo de poca duración donde las letras de la salsa describían situaciones sociales comprometidas. Sin embargo, la densidad de la obra, que sacrificaba el baile por la narración, hizo que no tuviera mayor repercusión a nivel de ventas. Pero en los años siguientes su público fiel los convirtió en discos de culto, siendo objeto de análisis académico y montaje teatral. Esta es una aproximación a una obra única en su especie en la historia de la salsa. Bienvenidos a Maestra Vida en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Salsa de Larry Harlow en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>"¿Cómo se hace para duplicar el éxito de <i>Hommy, a Latin Opera</i>?", se preguntaba <b>Larry Harlow</b> al recordar el inicio de la creación de su histórico álbum <i>Salsa</i>. “Pasé varios meses escuchando canciones en la casa de <b>René López</b> hasta que encontré las que buscaba”, concluía el músico para luego anotar que <i>Salsa</i> “es uno de mis mejores discos”. Y en efecto lo es por dos sencillas razones: su nombre y su música, una música extraída de los antecedentes rítmicos de la propia salsa, y su nombre presentado por primera vez en una carátula de Fania Records como denominador de un género sonoro y universal, incluso antes de la banda sonora de la película homónima que desató el fenómeno. Así fue como se hizo <i>Salsa</i>… hoy en <b>La Hora Faniática</b>.&nbsp;</div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ "¿Cómo se hace para duplicar el éxito de Hommy, a Latin Opera?", se preguntaba Larry Harlow al recordar el inicio de la creación de su histórico álbum Salsa. “Pasé varios meses escuchando canciones en la casa de René López hasta que encontré las que buscaba”, concluía el músico para luego anotar que Salsa “es uno de mis mejores discos”. Y en efecto lo es por dos sencillas razones: su nombre y su música, una música extraída de los antecedentes rítmicos de la propia salsa, y su nombre presentado por primera vez en una carátula de Fania Records como denominador de un género sonoro y universal, incluso antes de la banda sonora de la película homónima que desató el fenómeno. Así fue como se hizo Salsa… hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Fuego 77 de Fuego 77  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Pocos años
tuvo la salsa de Nueva York tan fructíferos como 1977. Es verdad que Fania
estaba en su esplendor y sus filiales Vaya, Tico, Alegre, Inca, Cotique e
International también, pero de la misma forma sellos discográficos como
Turnstyle, Salsoul, Mericana, Cesta, Alhambra, TR, Rico, Amigo, Coco, TH,
Karen, Discomoda, Codiscos, Fuentes, Parnaso, Microfon, Polydor, Mardi Grass,
Guanín, Bronco, Borinquen, Velvet o Miami, produjeron al menos 30 álbumes cada
uno en promedio. Eso da un total de 900 álbumes. Y ni hablar de las orquestas
nuevas… O mejor si hablar, de una en especial, <b>Fuego 77</b>, nacida ese año y
desaparecida al poco tiempo, representante de un año de fuego y de una época
imperecedera. Esta es su historia. Bienvenidos a <b>La Hora Faniática</b>. ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Pocos años
tuvo la salsa de Nueva York tan fructíferos como 1977. Es verdad que Fania
estaba en su esplendor y sus filiales Vaya, Tico, Alegre, Inca, Cotique e
International también, pero de la misma forma sellos discográficos como
Turnstyle, Salsoul, Mericana, Cesta, Alhambra, TR, Rico, Amigo, Coco, TH,
Karen, Discomoda, Codiscos, Fuentes, Parnaso, Microfon, Polydor, Mardi Grass,
Guanín, Bronco, Borinquen, Velvet o Miami, produjeron al menos 30 álbumes cada
uno en promedio. Eso da un total de 900 álbumes. Y ni hablar de las orquestas
nuevas… O mejor si hablar, de una en especial, Fuego 77, nacida ese año y
desaparecida al poco tiempo, representante de un año de fuego y de una época
imperecedera. Esta es su historia. Bienvenidos a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ California Jam de Fania All Stars en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>No siempre la Fania estuvo en Fania. Quiero decir, no siempre la orquesta <b>Fania All Stars </b>estuvo al servicio de su sello discográfico Fania Records. Los acuerdos establecidos en su momento por <b>Jerry Masucci </b>hicieron que se prestaran servicios a otras compañías y se grabaran discos para otros sellos. Hoy les vamos a contar los antecedentes y las consecuencias del más llamativo de esos proyectos externos de la Fania, resultado casual de uno de los cuatro álbumes que la Fania All Stars hizo para la Columbia Broadcasting System, CBS. Bienvenidos a <i>Califormia Jam</i> en <b>La Hora Faniática</b>.</div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ No siempre la Fania estuvo en Fania. Quiero decir, no siempre la orquesta Fania All Stars estuvo al servicio de su sello discográfico Fania Records. Los acuerdos establecidos en su momento por Jerry Masucci hicieron que se prestaran servicios a otras compañías y se grabaran discos para otros sellos. Hoy les vamos a contar los antecedentes y las consecuencias del más llamativo de esos proyectos externos de la Fania, resultado casual de uno de los cuatro álbumes que la Fania All Stars hizo para la Columbia Broadcasting System, CBS. Bienvenidos a Califormia Jam en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Esta Es Graciela de Graciela en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>Estamos en 1963, el año de <b>Charlie Palmieri y la Charanga Duboney</b>, el mejor año de <b>Al Santiago</b> con su sello Alegre, el año de <b>Bob Dylan</b> y el asombro que generó, el año del splish splahs de <b>Roberto Carlos,</b> el año de los <b>Beach Boys</b> y del <i>Please Please Me</i> de los <b>Beatles</b>, el año de <b>El Gran Combo</b> y sus andaduras como orquesta disidente de <b>Cortijo y su Combo</b>. Pues en ese año tan musical, <b>Machito</b> grabó un disco… No, no, que digo Machito. <b>Graciela</b> grabó un disco acompañada por la orquesta de Machito. Se tituló <i>Esta es Graciela</i>, y esta es su historia en La Hora Faniática.</div> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Estamos en 1963, el año de Charlie Palmieri y la Charanga Duboney, el mejor año de Al Santiago con su sello Alegre, el año de Bob Dylan y el asombro que generó, el año del splish splahs de Roberto Carlos, el año de los Beach Boys y del Please Please Me de los Beatles, el año de El Gran Combo y sus andaduras como orquesta disidente de Cortijo y su Combo. Pues en ese año tan musical, Machito grabó un disco… No, no, que digo Machito. Graciela grabó un disco acompañada por la orquesta de Machito. Se tituló Esta es Graciela, y esta es su historia en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Asalto Navideño de Willie Colon en La Hora Faniática ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><span>La navidad es la fiesta de mayor
tradición de Puerto Rico. Bueno, más bien los aguinaldos que son los que se
celebran antes del 24. Novenas bailables, como se conocen en Colombia. Bien,
como la salsa está tan cercana al sentimiento boricua, hay muchos temas y
álbumes de navidad que tienen que ver con la salsa. Pero hay uno (con su
respectiva secuela) que sobresale por encima de todos. </span><i>Asalto Navideño</i>, de <b>Willie Colón</b>, la producción navideña
más vendida en la historia de <b>Fania</b>. Esta es la historia de aquella grabación y
de la siguiente, y también la historia del asalto, la trulla, la murga y todo
lo que tiene una época así. Bienvenidos a La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La navidad es la fiesta de mayor
tradición de Puerto Rico. Bueno, más bien los aguinaldos que son los que se
celebran antes del 24. Novenas bailables, como se conocen en Colombia. Bien,
como la salsa está tan cercana al sentimiento boricua, hay muchos temas y
álbumes de navidad que tienen que ver con la salsa. Pero hay uno (con su
respectiva secuela) que sobresale por encima de todos. Asalto Navideño, de Willie Colón, la producción navideña
más vendida en la historia de Fania. Esta es la historia de aquella grabación y
de la siguiente, y también la historia del asalto, la trulla, la murga y todo
lo que tiene una época así. Bienvenidos a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Eddie Palmieri y Cal Tjader en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ La historia que vamos a relatar transcurre entre las 12:00 horas del 24 de mayo de 1966 y las 23 horas del 29 de marzo de 1967. Sucedió en Nueva York, aunque vino de California y fue cuando Jack Bauer… perdón, <b>Cal Tjader</b> y <b>Eddie Palmieri</b> construyeron dos de los mejores discos de la historia de la música latina, más allá de la salsa y del jazz latino. Hoy en día esos discos siguen siendo imprescindibles y tan ricos en musicalidad como en anécdotas. Bienvenidos a La Hora Faniática y una sesión de bamboleante sonido nuevo con Palmieri y Tjader.<br> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La historia que vamos a relatar transcurre entre las 12:00 horas del 24 de mayo de 1966 y las 23 horas del 29 de marzo de 1967. Sucedió en Nueva York, aunque vino de California y fue cuando Jack Bauer… perdón, Cal Tjader y Eddie Palmieri construyeron dos de los mejores discos de la historia de la música latina, más allá de la salsa y del jazz latino. Hoy en día esos discos siguen siendo imprescindibles y tan ricos en musicalidad como en anécdotas. Bienvenidos a La Hora Faniática y una sesión de bamboleante sonido nuevo con Palmieri y Tjader. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Larry Harlow presenta a Ismael Miranda de Larry Harlow en LA HORA FANIÁTICA con Jose Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><span>No fue el primer disco de<b> Larry Harlow</b> con<b> Ismael Miranda</b>, ni tampoco de Harlow, ni tampoco de Miranda, pero<b> Orchestra Harlow</b> Presenta A Ismael Miranda marca un punto de inflexión en la música de estos dos artistas que formaron una de las parejas estrella de la salsa de todos los tiempos. ¿Porqué? Ellos mismos lo cuentan en esta Hora Faniática. <span><br><br></span></span><b>PLAYLIST</b>: <br><br>1. <b>Larry Harlow</b> – <i>Horsin’ Up</i><br>2. <b>Decla Larry Harlow:</b><i> Ismael Miranda</i><br>3. <b>Larry Harlow</b> – <i>Mi Manera de Ser</i><br>4.<b> Decla Larry Harlow:</b> <i>Orquesta</i><br>5. <b>Larry Harlow</b> – <i>La Contraria</i><br><span>6. <b>Larry Harlow</b> – <i>Mi Guajira Si</i><br>7. <b>Larry Harlow</b> – <i>Yo me Voy</i><br></span>8. <b>Larry Harlow </b>–<i> Jagüey</i><br>9. <b>Larry Harlow </b>– <i>Rumba a la Vida</i><br>10. <b>Decla Bobby Valentín:</b> <i>Boogaloo</i><br>11. <b>Larry Harlow</b> – <i>Bobby’s Boogaloo</i><br>12. <b>Larry Harlow</b> – <i>Grazin in the Grass</i><br><span>13.<b> Larry Harlow</b> – <i>Orquesta Harlow</i><br>14. <b>Larry Harlow</b> – <i>Lamento Cubano</i><br></span>15. <b>Larry Harlow</b> – <i>Sabrosona </i><br>16. <b>Decla Ismael Miranda:</b><i> Harlow y Arsenio</i><br><span>17. <b>Ismael Miranda</b> – <i>Así se Compone un Son</i></span></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ No fue el primer disco de Larry Harlow con Ismael Miranda, ni tampoco de Harlow, ni tampoco de Miranda, pero Orchestra Harlow Presenta A Ismael Miranda marca un punto de inflexión en la música de estos dos artistas que formaron una de las parejas estrella de la salsa de todos los tiempos. ¿Porqué? Ellos mismos lo cuentan en esta Hora Faniática. PLAYLIST: 1. Larry Harlow – Horsin’ Up2. Decla Larry Harlow: Ismael Miranda3. Larry Harlow – Mi Manera de Ser4. Decla Larry Harlow: Orquesta5. Larry Harlow – La Contraria6. Larry Harlow – Mi Guajira Si7. Larry Harlow – Yo me Voy8. Larry Harlow – Jagüey9. Larry Harlow – Rumba a la Vida10. Decla Bobby Valentín: Boogaloo11. Larry Harlow – Bobby’s Boogaloo12. Larry Harlow – Grazin in the Grass13. Larry Harlow – Orquesta Harlow14. Larry Harlow – Lamento Cubano15. Larry Harlow – Sabrosona 16. Decla Ismael Miranda: Harlow y Arsenio17. Ismael Miranda – Así se Compone un Son ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Saint Latin's Day Massacre de Joe Bataan ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ La Masacre de San Valentín fue una matanza, un crimen colectivo perpetrado el 14 de febrero de 1929 en un garaje ubicado en el 2122 de la <b>North Clark Street</b>, en la zona norte de Chicago. El hecho, que pasaría a los anales del crimen organizado como la matanza que simbolizó una época terrible, quedó impune, trascendió en el tiempo y se convirtió en un icono de la violencia. El arte y la cultura bebieron de esa iconografía y la música sintió sus efectos, incluso, como, la música latina, el latin soul y la salsa de New York. Esta es la historia de uno de sus rastros: <i>Saint Latins Day Massacre</i>, de <b>Joe Bataan</b>.<br><br> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La Masacre de San Valentín fue una matanza, un crimen colectivo perpetrado el 14 de febrero de 1929 en un garaje ubicado en el 2122 de la North Clark Street, en la zona norte de Chicago. El hecho, que pasaría a los anales del crimen organizado como la matanza que simbolizó una época terrible, quedó impune, trascendió en el tiempo y se convirtió en un icono de la violencia. El arte y la cultura bebieron de esa iconografía y la música sintió sus efectos, incluso, como, la música latina, el latin soul y la salsa de New York. Esta es la historia de uno de sus rastros: Saint Latins Day Massacre, de Joe Bataan. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Homenaje a Benny de Tito Puente en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
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			    <description>
                    <![CDATA[ En los Premios Grammy de 1979 el ganador al Mejor Álbum de Música Latina fue <i>Homenaje a Benny</i>, de <b>Tito Puente y su Orquesta</b>. Y ese disco, damas y caballeros, hizo historia porque fue el primer Grammy de Puente, porque rompió los esquemas de la salsa y sus formatos orquestales, porque sacó a la luz el origen cubano de la expresión, porque fue un bonito homenaje a <b>Benny Moré</b>, porque compitió y ganó contra pesos pesados de la música. Por eso lo traemos aquí, a esta Hora Faniática.<br><br> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En los Premios Grammy de 1979 el ganador al Mejor Álbum de Música Latina fue Homenaje a Benny, de Tito Puente y su Orquesta. Y ese disco, damas y caballeros, hizo historia porque fue el primer Grammy de Puente, porque rompió los esquemas de la salsa y sus formatos orquestales, porque sacó a la luz el origen cubano de la expresión, porque fue un bonito homenaje a Benny Moré, porque compitió y ganó contra pesos pesados de la música. Por eso lo traemos aquí, a esta Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Metiendo Mano de Willie Colón y Rubén Blades  ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1977 en los pesos pesados reinaba<b> Alí</b>; en los semipesados, el toro<b> Víctor Galíndez</b>; en los medianos primero<b> Monzón</b> y luego<b> Rocky Valdés</b>; en los medianos junior el nica <b>Eddie Gazo</b>; en los welter, el ídolo de Sonora<b> Carlos Palomino;</b> en los welter junior el radar puertorriqueño <b>Wilfredo Benítez</b>; en los ligero casi nadie, <b>Roberto Mano de Piedra Duran</b> de Panamá; en los ligero junior el tremendo <b>Wilfredo Gómez </b>de Puerto Rico; el flaco <b>Alexis Arguello</b>; en los gallo el rey era el dado <b>Alfonso Zamora</b>; y en los mosca estaba el pequeñín yucateco<b> Miguel Canto</b>. ¿Porqué les cuento todo esto? Porque muchos de ellos pasaron por un gimnasio de Manhattan, el <b>Bobby Gleason Gym</b>, que es protagonista de esta historia que vamos a contar en La Hora Faniática, la del disco <i>Metiendo Mano</i> de <b>Willie Colón y Rubén Blades</b>.<br><br><br> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1977 en los pesos pesados reinaba Alí; en los semipesados, el toro Víctor Galíndez; en los medianos primero Monzón y luego Rocky Valdés; en los medianos junior el nica Eddie Gazo; en los welter, el ídolo de Sonora Carlos Palomino; en los welter junior el radar puertorriqueño Wilfredo Benítez; en los ligero casi nadie, Roberto Mano de Piedra Duran de Panamá; en los ligero junior el tremendo Wilfredo Gómez de Puerto Rico; el flaco Alexis Arguello; en los gallo el rey era el dado Alfonso Zamora; y en los mosca estaba el pequeñín yucateco Miguel Canto. ¿Porqué les cuento todo esto? Porque muchos de ellos pasaron por un gimnasio de Manhattan, el Bobby Gleason Gym, que es protagonista de esta historia que vamos a contar en La Hora Faniática, la del disco Metiendo Mano de Willie Colón y Rubén Blades. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Salud, Dinero y Amor de Orquesta Novel  ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Corría el año de 1976 y la salsa de Fania vivía su momento de mayor esplendor. Todos los artistas querían estar en Fania porque la firma monopolizaba la difusión y el comercio de todos los estilos de salsa en Nueva York. Sin embargo, la compañía Pacheco y Masucci apenas si tenía charangas y le hacía falta tenerlas. Fue entonces que una popular agrupación de flautas y violines llamada <b>Típica Novel </b>cambió su nombre a <b>Orquesta Novel</b> y firmó con Fania. A la vuelta de dos años ya era la número uno del estilo charanguero y podía darse ciertos lujos, y eso fue lo que hizo en 1978 con su sorprendente álbum <i>Salud, Dinero y Amor</i>. Esta es la historia de aquella grabación en <b>La Hora Faniática</b>.<br> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Corría el año de 1976 y la salsa de Fania vivía su momento de mayor esplendor. Todos los artistas querían estar en Fania porque la firma monopolizaba la difusión y el comercio de todos los estilos de salsa en Nueva York. Sin embargo, la compañía Pacheco y Masucci apenas si tenía charangas y le hacía falta tenerlas. Fue entonces que una popular agrupación de flautas y violines llamada Típica Novel cambió su nombre a Orquesta Novel y firmó con Fania. A la vuelta de dos años ya era la número uno del estilo charanguero y podía darse ciertos lujos, y eso fue lo que hizo en 1978 con su sorprendente álbum Salud, Dinero y Amor. Esta es la historia de aquella grabación en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Sentimiento Tú de Cheo Feliciano  ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
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			    <description>
                    <![CDATA[ <b>Cheo Feliciano</b> incursionó en la autoproducción con tres de sus mejores discos:<i> Mi Tierra y Yo, Estampas y Sentimiento Tu</i>. Todo a finales de los años 70. No existe aún hoy un acuerdo sobre cual de esos álbumes fue el mejor, pero si es verdad que a la hora de las recopilaciones, los karaokes y páginas webs de lyrics, <i>Sentimiento Tu</i> se lleva la mayoría de canciones citadas. ¿Qué hizo especial a este trabajo? Esa es una de las preguntas que responderemos hoy en La Hora Faniática.<br><br> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Cheo Feliciano incursionó en la autoproducción con tres de sus mejores discos: Mi Tierra y Yo, Estampas y Sentimiento Tu. Todo a finales de los años 70. No existe aún hoy un acuerdo sobre cual de esos álbumes fue el mejor, pero si es verdad que a la hora de las recopilaciones, los karaokes y páginas webs de lyrics, Sentimiento Tu se lleva la mayoría de canciones citadas. ¿Qué hizo especial a este trabajo? Esa es una de las preguntas que responderemos hoy en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Reventó en Héctor Lavoe en LA HORA FANIÁTICA con Jose Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Entre 1985 y 1988 ocurrieron muchas cosas. Esos fueron años extrañamente marcados por los siniestros aéreos y las tragedias colectivas, y años en que algunos artistas sufrieron más de la cuenta. Esa fue la marca de <b>Héctor Lavoe</b>, el sufrimiento contrastado por la música. A cada golpe una canción, a cada tragedia un disco. Lavoe grabó sus últimos dos discos en ese período y el primero de ellos fue <i>Reventó</i>. Esta es la historia de ese álbum en <b>La Hora Faniática</b>.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Entre 1985 y 1988 ocurrieron muchas cosas. Esos fueron años extrañamente marcados por los siniestros aéreos y las tragedias colectivas, y años en que algunos artistas sufrieron más de la cuenta. Esa fue la marca de Héctor Lavoe, el sufrimiento contrastado por la música. A cada golpe una canción, a cada tragedia un disco. Lavoe grabó sus últimos dos discos en ese período y el primero de ellos fue Reventó. Esta es la historia de ese álbum en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Estampas de Cheo Feliciano  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ A finales de los años 70, <b>Cheo Feliciano</b>, una de las grandes estrellas de la salsa y, por supuesto, de la <b>Fania</b>, de la<b> Fania All Stars</b> y de <b>Fania Records</b>, decide iniciar un aventura en solitario como productor de sus propios álbumes. Era su manera de decirle a<b> Jerry Masucci</b> y compañía que a partir de ese momento, él pondría las condiciones de grabación y de derechos. Todo esto lo consigue en Puerto Rico, donde se sentía más a gusto que en Nueva York. Esta es la historia del primer álbum que produce Cheo Feliciano en su querida isla. Esta es la historia de <i>Estampas</i>.<br><br><br> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A finales de los años 70, Cheo Feliciano, una de las grandes estrellas de la salsa y, por supuesto, de la Fania, de la Fania All Stars y de Fania Records, decide iniciar un aventura en solitario como productor de sus propios álbumes. Era su manera de decirle a Jerry Masucci y compañía que a partir de ese momento, él pondría las condiciones de grabación y de derechos. Todo esto lo consigue en Puerto Rico, donde se sentía más a gusto que en Nueva York. Esta es la historia del primer álbum que produce Cheo Feliciano en su querida isla. Esta es la historia de Estampas. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Pacheco y su Charanga de Johnny Pacheco en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1959, luego de haber recorrido un largo año de dificultades enormes para darse a conocer con una agrupación de flautas y violines en Nueva York, el flautista y percusionista<b> Johnny Pacheco </b>y el pianista y director orquestal <b>Charlie Palmieri </b>decidieron separarse. Lo hicieron amistosamente con un brindis, como en los viejos tiempos. Palmieri se consagraría con la <b>Charanga Duboney </b>y Pacheco cambiaría él solito la historia de la música latina en Nueva York con cada uno de sus siguientes pasos. El primero de ellos fue la creación de su propia banda,<b> Pacheco y su Charanga</b>. Esta es la historia de esa maravilla en La Hora Faniática.<br><br><br> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1959, luego de haber recorrido un largo año de dificultades enormes para darse a conocer con una agrupación de flautas y violines en Nueva York, el flautista y percusionista Johnny Pacheco y el pianista y director orquestal Charlie Palmieri decidieron separarse. Lo hicieron amistosamente con un brindis, como en los viejos tiempos. Palmieri se consagraría con la Charanga Duboney y Pacheco cambiaría él solito la historia de la música latina en Nueva York con cada uno de sus siguientes pasos. El primero de ellos fue la creación de su propia banda, Pacheco y su Charanga. Esta es la historia de esa maravilla en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Vámonos pa'l Monte de Eddie Palmieri en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/vamonos-pa-l-monte-de-eddie-palmieri-en-la-hora-faniatica-con-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Hay discos míticos y discos legendarios en la historia de la salsa. Discos antológicos y discos que no deberían faltar en una discoteca, o en una noche de parranda. Hay discos que son para bailar y hay discos que son para escuchar. Las razones para adjetivarlos son muchas, pero es indudable que hay pocos discos que merezcan el calificativo de "completos", porque lo reúnen todo: la preparación, la edición, la mezcla, las composiciones, los arreglos y el impacto popular. Hoy tenemos en <b>La Hora Faniática</b> uno de esos discos. Del gran<b> Eddie Palmieri</b>, señoras y señoras, <i>Vámonos Pa’l Monte</i>.<br> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Hay discos míticos y discos legendarios en la historia de la salsa. Discos antológicos y discos que no deberían faltar en una discoteca, o en una noche de parranda. Hay discos que son para bailar y hay discos que son para escuchar. Las razones para adjetivarlos son muchas, pero es indudable que hay pocos discos que merezcan el calificativo de "completos", porque lo reúnen todo: la preparación, la edición, la mezcla, las composiciones, los arreglos y el impacto popular. Hoy tenemos en La Hora Faniática uno de esos discos. Del gran Eddie Palmieri, señoras y señoras, Vámonos Pa’l Monte. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Sofrito de Mongo Santamaría ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><div><b>Mongo
Santamaría</b> no sólo fue uno de los mejores percusionistas que tuvo el Caribe y
el mundo, que ya es mucho decir, sino uno de los más influyentes de su tiempo.
Artistas del rock, el jazz, el rhythm &amp; blues, el soul y la salsa acudieron
siempre a él en busca de alternativas armónicas, contrapuntos y disonancias. En
1976 este portento musical grabó dos discos para Vaya Records, filial de Fania:
<i>Ubané</i> con <b>Justo Betancourt</b>, y <i>Sofrito</i> con una de sus formaciones de afro funk.
En <b>La Hora Faniática</b><i> </i>de hoy hablaremos de <i>Sofrito</i>, que con el paso del tiempo
ha quedado incrustado en la leyenda de la salsa. </div></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Mongo
Santamaría no sólo fue uno de los mejores percusionistas que tuvo el Caribe y
el mundo, que ya es mucho decir, sino uno de los más influyentes de su tiempo.
Artistas del rock, el jazz, el rhythm & blues, el soul y la salsa acudieron
siempre a él en busca de alternativas armónicas, contrapuntos y disonancias. En
1976 este portento musical grabó dos discos para Vaya Records, filial de Fania:
Ubané con Justo Betancourt, y Sofrito con una de sus formaciones de afro funk.
En La Hora Faniática de hoy hablaremos de Sofrito, que con el paso del tiempo
ha quedado incrustado en la leyenda de la salsa.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Así Se Compone Un Son de Ismael Miranda en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>En 1972 <b>Ismael Miranda </b>decidió independizarse de la orquesta de <b>Larry Harlow</b>. Era, al parecer, una buena decisión, pues Harlow tenía muchos compromisos externos con grupos de salsa, jazz y rock, y Miranda era un chico que quería volar en solitario con sus proyectos. Así apareció el álbum <i>Oportunidad</i> y al año siguiente <i>Así Se Compone un Son</i>. Esta es la historia de esta grabación, que respaldó la joven <b>Orquesta Revelación</b> y que supuso el primer paso de la consagración internacional de Ismael Miranda. Bienvenidos a <b>La Hora Faniática.</b></div><div><br></div> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1972 Ismael Miranda decidió independizarse de la orquesta de Larry Harlow. Era, al parecer, una buena decisión, pues Harlow tenía muchos compromisos externos con grupos de salsa, jazz y rock, y Miranda era un chico que quería volar en solitario con sus proyectos. Así apareció el álbum Oportunidad y al año siguiente Así Se Compone un Son. Esta es la historia de esta grabación, que respaldó la joven Orquesta Revelación y que supuso el primer paso de la consagración internacional de Ismael Miranda. Bienvenidos a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ El Bestial Sonido de Ricardo Ray en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/el-bestial-sonido-de-ricardo-ray-en-la-hora-faniatica-con-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En la historia de la salsa y del sello Fania hay grandes discos, pero también hay discos de discos y este del que vamos a hablar hoy es uno de ellos. <i>El Bestial Sonido de…</i> <b>Ricardo Ray y Bobby Cruz</b>. Pues sí, estamos hablando de <b>Sonido Bestial </b>y de los otros siete cortes que incluye este brillantísimo trabajo de 1971. Por cierto, 1971 fue el año en que apareció Idi Amin Dada, el año en que quebró Rolls Royce, el año en que condenaron a Charles Mason. También fue el año en que nació El Chavo del 8, en que Neruda ganó el Nobel, surgió el airbag, nació Greenpeace y George Harrison celebró su Concierto para Bangladesh. Se comercializó el cartucho de 8 tracks, un poquito más gordito que el cassette. Se estrena el Topo Gigio, se ponen de moda los shorts, también conocidos como pantaloncitos calientes y en el cine se estrenan Bananas, El Decamerón, El Diablo sobre Ruedas, El Violinista en el Tejado, Harry el Sucio, Muerte en Venecia y Santo contra la hija de Frankenstein. ¡Vaya año!</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En la historia de la salsa y del sello Fania hay grandes discos, pero también hay discos de discos y este del que vamos a hablar hoy es uno de ellos. El Bestial Sonido de… Ricardo Ray y Bobby Cruz. Pues sí, estamos hablando de Sonido Bestial y de los otros siete cortes que incluye este brillantísimo trabajo de 1971. Por cierto, 1971 fue el año en que apareció Idi Amin Dada, el año en que quebró Rolls Royce, el año en que condenaron a Charles Mason. También fue el año en que nació El Chavo del 8, en que Neruda ganó el Nobel, surgió el airbag, nació Greenpeace y George Harrison celebró su Concierto para Bangladesh. Se comercializó el cartucho de 8 tracks, un poquito más gordito que el cassette. Se estrena el Topo Gigio, se ponen de moda los shorts, también conocidos como pantaloncitos calientes y en el cine se estrenan Bananas, El Decamerón, El Diablo sobre Ruedas, El Violinista en el Tejado, Harry el Sucio, Muerte en Venecia y Santo contra la hija de Frankenstein. ¡Vaya año! ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Canciones del Solar de los Aburridos de Willie Colón y Rubén Blades en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1981 fue elegido <b>Ronald Reagan</b> y el coronel <b>Tejero</b> hizo lo que hizo el 23 de febrero. La Copa Libertadores la ganó el Flamengo de Zico, y la Copa Europea el Liverpool de Kenny Dalglish. Y se celebró el Mundialito en Montevideo que ganó Uruguay. En los Oscar ganó <b>Carros de Fuego</b>, y nació un mito:<b> Indiana Jones</b>. Surgen las primeras organizaciones no gubernamentales, ONG’s. Se lanzó el primer transbordador espacial, el Columbia, y <b>Ali Agca</b> casi mata a <b>Juan Pablo II</b>. Estalló el Conflicto del Falso Paquisha entre Ecuador y Perú. Nació la MTV, surgió el Pac Man, aparecieron los primeros cajeros automáticos, y las compañías <b>Sony y Philips </b>lanzaron un novedoso producto llamado CD. En agosto<b> IBM </b>creó el PC. Se casó <b>Lady Di</b>. Se murió <b>Bob Marley</b>; y <b>Willie Colón</b> y <b>Rubén Blades</b> publicaron el mejor disco del año: Canciones del Solar de los Aburridos. Y ese es justamente el disco de hoy en La Hora Faniática. <br></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1981 fue elegido Ronald Reagan y el coronel Tejero hizo lo que hizo el 23 de febrero. La Copa Libertadores la ganó el Flamengo de Zico, y la Copa Europea el Liverpool de Kenny Dalglish. Y se celebró el Mundialito en Montevideo que ganó Uruguay. En los Oscar ganó Carros de Fuego, y nació un mito: Indiana Jones. Surgen las primeras organizaciones no gubernamentales, ONG’s. Se lanzó el primer transbordador espacial, el Columbia, y Ali Agca casi mata a Juan Pablo II. Estalló el Conflicto del Falso Paquisha entre Ecuador y Perú. Nació la MTV, surgió el Pac Man, aparecieron los primeros cajeros automáticos, y las compañías Sony y Philips lanzaron un novedoso producto llamado CD. En agosto IBM creó el PC. Se casó Lady Di. Se murió Bob Marley; y Willie Colón y Rubén Blades publicaron el mejor disco del año: Canciones del Solar de los Aburridos. Y ese es justamente el disco de hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ El Juicio de Willie Colón  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1971 se celebraron más de 50.000
juicios criminales y penales en Estados Unidos, pero el más sonado, sin duda,
fue el de Charles Mason, condenado a muerte por los brutales asesinatos de
Cielo Drive. La condena, sin embargo, se cambió a cadena perpetua porque unos
meses después del juicio, el estado de California abolió la pena de muerte. Es
decir, que en 1971 y por ende, en 1972, los juicios estaban de moda en los
medios de comunicación. Por eso no es de extrañar que aparecieran películas,
libros y discos con la palabra juicio en sus títulos. Para la salsa, eso sí, el
más importante fue<i> El Juicio</i>, de <b>Willie Colón</b>, grabado en el 71 y publicado en
el 72. Esta es su historia en La Hora Faniática. <br> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1971 se celebraron más de 50.000
juicios criminales y penales en Estados Unidos, pero el más sonado, sin duda,
fue el de Charles Mason, condenado a muerte por los brutales asesinatos de
Cielo Drive. La condena, sin embargo, se cambió a cadena perpetua porque unos
meses después del juicio, el estado de California abolió la pena de muerte. Es
decir, que en 1971 y por ende, en 1972, los juicios estaban de moda en los
medios de comunicación. Por eso no es de extrañar que aparecieran películas,
libros y discos con la palabra juicio en sus títulos. Para la salsa, eso sí, el
más importante fue El Juicio, de Willie Colón, grabado en el 71 y publicado en
el 72. Esta es su historia en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Reconstrucción de Ricardo Ray ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1976 la salsa gozaba de una salud extraordinaria en Nueva York, aunque por supuesto existían muchos problemas (intrigas, celos, drogas y demás) en el ambiente artístico. En ese año, determinante también para la televisión, el cine y la historia del rock, el soul y la música disco, surgieron los primeros éxitos de lo que se denominaría posteriormente salsa cristiana. Los líderes fueron <b>Richie Ray y Bobby Cruz</b> y esos éxitos estuvieron casi todos presentes en el álbum <i>Reconstrucción</i>, disco de oro en su tiempo y tema hoy de La Hora Faniática.<br><br><br> ]]>
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			    <title><![CDATA[ Hommy de Larry Harlow  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1969, The Who hizo una obra llamada
Tommy, que narraba la historia de un niño que ciego y sordomudo que acaba
convertido en un profeta. Tres años después la<b> London Symphony Orchestra</b> hizo
una versión para orquesta de cámara y <b>Larry Harlow </b>hizo <b>Hommy</b>, obra única en su
género porque es la única ópera latina hecha hasta hoy. El propio Larry Harlow
nos cuenta su historia en La Hora Faniática.  ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1969, The Who hizo una obra llamada
Tommy, que narraba la historia de un niño que ciego y sordomudo que acaba
convertido en un profeta. Tres años después la London Symphony Orchestra hizo
una versión para orquesta de cámara y Larry Harlow hizo Hommy, obra única en su
género porque es la única ópera latina hecha hasta hoy. El propio Larry Harlow
nos cuenta su historia en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Impacto Crea de Impacto Crea en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
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                    <![CDATA[ “"La música es nuestra cura, <b>Impacto Crea</b> se lo asegura". Ese fue el lema de una orquesta que es todo un hito en la historia de la salsa y, por supuesto, en la de la Fania. En el comienzo todo era caos, después llegaron los dinosaurios. La historia es como muchas historias... tal vez sea la misma... (Efecto: por eso, la música no es más que un pretexto – Maestra Vida). Y esa historia es la que vamos a narrar hoy en <b>La Hora Faniática</b>.&nbsp; ]]>
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			    <title><![CDATA[ Louie Ramírez y sus Amigos de Louie Ramírez en LA HORA FANIÁTICA con Jose Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1978, el año en que <b>Rubén Blades</b> hizo el inigualable Siembra junto a <b>Willie Colón</b>; el año en que Camilo Azuquita hizo Salsa Encendida con la Típica 73; el año en que <b>Adalberto Santiago</b> cantó para Tito Puente en Homenaje a <b>Benny, Louie Ramírez</b> los llamó a los tres para grabar el álbum. Ese álbum se tituló de la manera más simple, <b>Louie Ramírez </b>y sus Amigos. ¿Porqué? El propio Ramírez dijo en una entrevista que “como yo no tenía una banda, tenía acceso a cualquier artista; de ahí salió el concepto de Louie Ramírez y sus Amigos”… Es la historia de hoy, narrada por sus protagonistas, en La Hora Faniática. <br></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1978, el año en que Rubén Blades hizo el inigualable Siembra junto a Willie Colón; el año en que Camilo Azuquita hizo Salsa Encendida con la Típica 73; el año en que Adalberto Santiago cantó para Tito Puente en Homenaje a Benny, Louie Ramírez los llamó a los tres para grabar el álbum. Ese álbum se tituló de la manera más simple, Louie Ramírez y sus Amigos. ¿Porqué? El propio Ramírez dijo en una entrevista que “como yo no tenía una banda, tenía acceso a cualquier artista; de ahí salió el concepto de Louie Ramírez y sus Amigos”… Es la historia de hoy, narrada por sus protagonistas, en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ The Last Fight de Willie Colón y Rubén Blades en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>A mediados de 1982 se celebró el octavo Festival de Salsa de Nueva York, un evento que había cogido fuerza y en el que <b>Jerry Masucci</b> era voz y voto en muchas decisiones. Una de esas decisiones fue inaugurar el festival con una película que el mismo había escrito; bueno, al menos el argumento. La premiere fue en el antiguo National Theater de Broadway en una gala a la que asistió la plana mayor de la industria musical, muchas estrellas del boxeo como si fueran a una última pelea y casi nadie del cine. ¿Cuál es la historia detrás de aquel evento? Hoy se la contamos en La Hora Faniática. <br><br><br></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A mediados de 1982 se celebró el octavo Festival de Salsa de Nueva York, un evento que había cogido fuerza y en el que Jerry Masucci era voz y voto en muchas decisiones. Una de esas decisiones fue inaugurar el festival con una película que el mismo había escrito; bueno, al menos el argumento. La premiere fue en el antiguo National Theater de Broadway en una gala a la que asistió la plana mayor de la industria musical, muchas estrellas del boxeo como si fueran a una última pelea y casi nadie del cine. ¿Cuál es la historia detrás de aquel evento? Hoy se la contamos en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Con Todos Los Hierros de Cortijo y Su Combo en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Cuenta la leyenda que allá por los años 50, mediados para ser más precisos, había buen ambiente de música en San Juan, pero no existían muchas orquestas. La mayoría de músicos trabajaban en Nueva York y los que quedaban tenían contratos en los hoteles y poco más. Había pleneros, bomberos y tríos, pero no había un grupo que complaciera a la audiencia de manera capital... Hasta que apareció <b>Cortijo y su Combo</b>. Su historia, como todas las historias de los ídolos, está llena de sinsabores y triunfos y en esta <b>Hora Faniática</b> vamos a hablar de cómo <b>Rafael Cortijo</b> y su compadre <b>Ismael Rivera </b>volvieron del infierno de las drogas y la cárcel para ser de nuevo los número uno. Esta es la historia de <i>Con Todos los Hierros</i>: menos el fregadero (<i>Everything but the Kitchen Sink</i>).<br> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Cuenta la leyenda que allá por los años 50, mediados para ser más precisos, había buen ambiente de música en San Juan, pero no existían muchas orquestas. La mayoría de músicos trabajaban en Nueva York y los que quedaban tenían contratos en los hoteles y poco más. Había pleneros, bomberos y tríos, pero no había un grupo que complaciera a la audiencia de manera capital... Hasta que apareció Cortijo y su Combo. Su historia, como todas las historias de los ídolos, está llena de sinsabores y triunfos y en esta Hora Faniática vamos a hablar de cómo Rafael Cortijo y su compadre Ismael Rivera volvieron del infierno de las drogas y la cárcel para ser de nuevo los número uno. Esta es la historia de Con Todos los Hierros: menos el fregadero (Everything but the Kitchen Sink). ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Bang, Bang, Push, Push de Joe Cuba  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>En 1966, el año de <i>Un Hombre y Una Mujer</i>, la compañía Tico Records, propiedad del controvertido empresario <b>Morris Levy</b>, tenía en su plantilla una buena cantidad de estrellas latinas. Sin embargo, había una que brillaba con especial luminosidad porque sonaba con la misma fuerza que una gran orquesta a pesar de ser un grupo reducido de músicos. Quizás por eso o a lo mejor por la facilidad de este grupo para tocar en cualquier lugar de Nueva York, frente a cualquier público, el <b>Sexteto de Joe Cuba </b>escribió su nombre en la historia de la música latina. Este es el relato de una de sus grabaciones más populares, <i>Bang! Bang! Push, Push, Push</i>. Bienvenidos a <b>La Hora Faniática</b>.</div><div><br></div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1966, el año de Un Hombre y Una Mujer, la compañía Tico Records, propiedad del controvertido empresario Morris Levy, tenía en su plantilla una buena cantidad de estrellas latinas. Sin embargo, había una que brillaba con especial luminosidad porque sonaba con la misma fuerza que una gran orquesta a pesar de ser un grupo reducido de músicos. Quizás por eso o a lo mejor por la facilidad de este grupo para tocar en cualquier lugar de Nueva York, frente a cualquier público, el Sexteto de Joe Cuba escribió su nombre en la historia de la música latina. Este es el relato de una de sus grabaciones más populares, Bang! Bang! Push, Push, Push. Bienvenidos a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ La Voz de Héctor Lavoe ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <i>La Voz</i> es uno de los discos emblemáticos
de la salsa. Fue grabado por <b>Héctor Lavoe </b>y su orquesta en 1974 y lanzado al
mercado por Fania Records al año siguiente. Su historia es como todas las
historias de los discos, pero con un condimento especial: Lavoe. Un dios de la
música caribeña, tratado como tal en el escenario, mientras descendía a los
infiernos detrás del telón. De manera que nada de lo que narremos en esta Hora
Faniática es normal. Así haya enorme alegría en medio de una música
tremendamente alegre, hay mucho sufrimiento detrás. Pero eso lo notarán
ustedes, mientras nosotros hablamos de música y escuchamos los cortes inéditos
de la grabación original. Bienvenidos a<i> </i><b>La Hora Faniática</b> y a <i>La Voz</i>. ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La Voz es uno de los discos emblemáticos
de la salsa. Fue grabado por Héctor Lavoe y su orquesta en 1974 y lanzado al
mercado por Fania Records al año siguiente. Su historia es como todas las
historias de los discos, pero con un condimento especial: Lavoe. Un dios de la
música caribeña, tratado como tal en el escenario, mientras descendía a los
infiernos detrás del telón. De manera que nada de lo que narremos en esta Hora
Faniática es normal. Así haya enorme alegría en medio de una música
tremendamente alegre, hay mucho sufrimiento detrás. Pero eso lo notarán
ustedes, mientras nosotros hablamos de música y escuchamos los cortes inéditos
de la grabación original. Bienvenidos a La Hora Faniática y a La Voz. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Traigo de Todo de Ismael Rivera en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Hay pocas cosas unánimes en la música popular. El mejor cantante, la mejor canción, la mejor orquesta. Es imposible ponerse de acuerdo y sin embargo, parece que la salsa tiene esa cualidad porque hay un sonero al que se considera como el mejor sonero. De hecho, es llamado El Sonero Mayor, Ismael Rivera. Incluso está señalada cual fue su época de mayor madurez musical: 1974. Y a ese año nos vamos a ir en esta Hora Faniática para hablar de un disco mítico en la salsa y en Fania, Traigo de Todo, y, claro de una canción igualmente legendaria, una de las mejores. El Nazareno.</span> ]]>
                </description>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Champagne de Eddie Palmieri  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>Estamos en 1968, el año de las grandes revueltas: la de mayo en Paris y México, la que siguió a la muerte de Martin Luther King, la que siguió a la matanza de My Lai, y la que siguió a un capítulo de Heidi… Si, si , de Heidi, porque resulta que la NBC transmitió Heidi en lugar de un partido decisivo de los Raiders de Oakland y se armó la de Dios. En fin, que 1968 es el año de las revueltas y también de las grandes decisiones, de las transiciones, si se quiere, en grandes músicos: los Beatles, Velvet Underground, Ottis Reading, James Brown, Larry Harlow y, por supuesto, el señor de quien les hablaremos hoy, <b>Eddie Palmieri.</b> Y lo traemos básicamente por un disco, el de su transición particular: <i>Champagne</i>. Bienvenidos a <b>La Hora Faniática.</b></div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Estamos en 1968, el año de las grandes revueltas: la de mayo en Paris y México, la que siguió a la muerte de Martin Luther King, la que siguió a la matanza de My Lai, y la que siguió a un capítulo de Heidi… Si, si , de Heidi, porque resulta que la NBC transmitió Heidi en lugar de un partido decisivo de los Raiders de Oakland y se armó la de Dios. En fin, que 1968 es el año de las revueltas y también de las grandes decisiones, de las transiciones, si se quiere, en grandes músicos: los Beatles, Velvet Underground, Ottis Reading, James Brown, Larry Harlow y, por supuesto, el señor de quien les hablaremos hoy, Eddie Palmieri. Y lo traemos básicamente por un disco, el de su transición particular: Champagne. Bienvenidos a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Alí Babá de Louie Ramírez en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>Corría el año de 1968 cuando Louie Ramírez grabó para el sello Fania el disco <i>Alí Babá</i>, disco curioso donde los haya por varios motivos, entre ellos que nada en su carátula indicaba que se tratase de <b>Louie Ramírez</b>, y que por una serie de circunstancias el disco sólo saldría al mercado cuatro años más tarde. Y en cuatro años, claro, pasaron muchas cosas de las que hablaremos hoy, incluidos los misterios de un disco que es hoy pieza de colección. Bienvenidos a <b>La Hora Faniática</b> y a uno de los momentos cumbres del gran Louie Ramírez.</div> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Corría el año de 1968 cuando Louie Ramírez grabó para el sello Fania el disco Alí Babá, disco curioso donde los haya por varios motivos, entre ellos que nada en su carátula indicaba que se tratase de Louie Ramírez, y que por una serie de circunstancias el disco sólo saldría al mercado cuatro años más tarde. Y en cuatro años, claro, pasaron muchas cosas de las que hablaremos hoy, incluidos los misterios de un disco que es hoy pieza de colección. Bienvenidos a La Hora Faniática y a uno de los momentos cumbres del gran Louie Ramírez. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Fantamas de Willie Colón  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Todo lo que ustedes van a escuchar a
continuación pertenece al disco<i> Fantasmas</i> de <b>Willie Colón</b>, álbum innovador que
nació en 1981, como producto de un viaje de Colón a Brasil. Allí descubrió toda
esta música maravillosa que presentamos en La Hora Faniática… Para poder hablar
del disco de hoy, hay que hablar primero de <b>Jorge Amado</b>. Y de muchas cosas más,
por supuesto; poesías, bossas, sambas, choros, tangos, calypsos, disco-musics y
óperas incluidas.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Todo lo que ustedes van a escuchar a
continuación pertenece al disco Fantasmas de Willie Colón, álbum innovador que
nació en 1981, como producto de un viaje de Colón a Brasil. Allí descubrió toda
esta música maravillosa que presentamos en La Hora Faniática… Para poder hablar
del disco de hoy, hay que hablar primero de Jorge Amado. Y de muchas cosas más,
por supuesto; poesías, bossas, sambas, choros, tangos, calypsos, disco-musics y
óperas incluidas. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Eddie Palimieri de Eddie Palmieri en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ A comienzos de 1981 <b>Eddie Palmieri</b> grabó el disco <i>Eddie Palmieri</i>. Era un álbum blanco con un pequeño piano negro pintado en acuarela en la esquina inferior izquierda. Por eso se conoció como El Disco Blanco de Palmieri. Cuando salió bajo el sello Bárbaro, licenciado por Fania, fue de inmediato considerado un clásico. Hoy, tantos años después, hay unanimidad al considerarlo como una obra maestra. Muchos músicos estudian las cinco canciones incluidas como bases de aprendizaje, y muchísimos melómanos como yo han memorizado solos instrumentales e improvisaciones vocales. Pero su historia está llena de fallecimientos y demandas, y de eso también hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>. <br><br> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A comienzos de 1981 Eddie Palmieri grabó el disco Eddie Palmieri. Era un álbum blanco con un pequeño piano negro pintado en acuarela en la esquina inferior izquierda. Por eso se conoció como El Disco Blanco de Palmieri. Cuando salió bajo el sello Bárbaro, licenciado por Fania, fue de inmediato considerado un clásico. Hoy, tantos años después, hay unanimidad al considerarlo como una obra maestra. Muchos músicos estudian las cinco canciones incluidas como bases de aprendizaje, y muchísimos melómanos como yo han memorizado solos instrumentales e improvisaciones vocales. Pero su historia está llena de fallecimientos y demandas, y de eso también hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Live In Africa de Fania All Stars ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La historia que narra La Hora Faniática transcurre entre el 22 de septiembre y el 30 de octubre de 1974 en Kinshasa, Zaire. En ese lapso de tiempo se realizó el más grande combate de boxeo de todos los tiempos, y el más grande concierto de música afroamericana en torno a la pelea de boxeo entre <b>Muhammad Alí</b> y <b>George Foreman</b>. Y la <b>Fania All Stars</b> estuvo allí.<br><br></span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La historia que narra La Hora Faniática transcurre entre el 22 de septiembre y el 30 de octubre de 1974 en Kinshasa, Zaire. En ese lapso de tiempo se realizó el más grande combate de boxeo de todos los tiempos, y el más grande concierto de música afroamericana en torno a la pelea de boxeo entre Muhammad Alí y George Foreman. Y la Fania All Stars estuvo allí. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Solamente Ellos Pudieron Haber Hecho Este Álbum de Willie Colón y Celia Cruz ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/solo-ellos-pudieron-haber-hecho-este-album-en-la-hora-faniatica-con-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><i>Only They Could Have Made This Album</i> o
<i>Solamente Ellos Pudieron Haber Hecho</i> <i>Este Disco</i>, de <b>Willie Colón</b> y<b> Celia Cruz</b>,
de 1977, es un álbum de salsa como debe ser. Es decir, como la definición de un
género musical que aglutina diferentes ritmos y que es una expresión popular
identificadora de una comunidad. En este disco hay un bossa nova, una plena, un
bolero, un merengue, un tamborito, una ranchera, un rezo, un son, un afro y una
guaracha. Y todo estos diez ritmos con arreglos y tratamiento orquestal salsero,
o sea: con elementos del jazz, del mambo y del son montuno, que conforman esa
fuerza musical urbana que se conoce como salsa. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Only They Could Have Made This Album o
Solamente Ellos Pudieron Haber Hecho Este Disco, de Willie Colón y Celia Cruz,
de 1977, es un álbum de salsa como debe ser. Es decir, como la definición de un
género musical que aglutina diferentes ritmos y que es una expresión popular
identificadora de una comunidad. En este disco hay un bossa nova, una plena, un
bolero, un merengue, un tamborito, una ranchera, un rezo, un son, un afro y una
guaracha. Y todo estos diez ritmos con arreglos y tratamiento orquestal salsero,
o sea: con elementos del jazz, del mambo y del son montuno, que conforman esa
fuerza musical urbana que se conoce como salsa.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ De Panamá a Nueva York de Pete Rodríguez y Rubén Blades ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/de-panama-a-nueva-york-en-pete-rodriguez-y-ruben-blades-en-la-hora-faniatica-con-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><b>Rubén Blades</b> llegó en 1968 a Nueva York porque la Universidad de Panamá, donde estudiaba derecho, había sido cerrada por la junta militar que depuso al recién electo presidente <b>Arnulfo Arias</b>. Ese viaje, que parecía una aventura, tuvo un resultado inesperado, la grabación del disco que traemos a La Hora Faniática de hoy: De Panamá a Nueva York con la orquesta de <b>Pete Rodríguez</b>. <br><br><br></span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Rubén Blades llegó en 1968 a Nueva York porque la Universidad de Panamá, donde estudiaba derecho, había sido cerrada por la junta militar que depuso al recién electo presidente Arnulfo Arias. Ese viaje, que parecía una aventura, tuvo un resultado inesperado, la grabación del disco que traemos a La Hora Faniática de hoy: De Panamá a Nueva York con la orquesta de Pete Rodríguez.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ El Ray Criollo de Ray Barretto en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/el-ray-criollo-de-ray-barretto-en-la-hora-faniatica-con-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ La historia que vamos a narrar hoy en La Hora Faniática ocurrió en el verano de 1965 cuando un músico pastuso llamado Eduardo Martínez Bastidas decidió dejar Colombia y viajar a ver que encontraba. Pasó por varias ciudades, Nueva Orleans, Miami, antes de probar fortuna en Nueva York... Aunque Eduardo Martínez tenía conocidos y familiares en Nueva York, las posibilidades no eran sencillas. Parecía haber mucho movimiento en la ciudad, pero poco trabajo. Por eso aceptó la oferta de tocar el piano con la orquesta de Louie Barceló en un mitin político con motivo de las futuras elecciones a la alcaldía de la ciudad…&nbsp;<span>John Lindsay era el candidato republicado a la alcaldía de Nueva York y había acabado de hablar ante la comunidad latina en medio del calor que invadía el Pelham Bay Park. Cuando acabó subió a la tarima la orquesta de Louie Barceló y fue tras ese breve concierto que Edy Martínez, el pianista, conocería a su nuevo jefe y amigo, Ray Barretto, el conguero; y que de alguna manera nacería el proyecto que hoy traemos a La Hora Faniática, <i>El Ray Criollo</i>, bienvenidos.</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La historia que vamos a narrar hoy en La Hora Faniática ocurrió en el verano de 1965 cuando un músico pastuso llamado Eduardo Martínez Bastidas decidió dejar Colombia y viajar a ver que encontraba. Pasó por varias ciudades, Nueva Orleans, Miami, antes de probar fortuna en Nueva York... Aunque Eduardo Martínez tenía conocidos y familiares en Nueva York, las posibilidades no eran sencillas. Parecía haber mucho movimiento en la ciudad, pero poco trabajo. Por eso aceptó la oferta de tocar el piano con la orquesta de Louie Barceló en un mitin político con motivo de las futuras elecciones a la alcaldía de la ciudad… John Lindsay era el candidato republicado a la alcaldía de Nueva York y había acabado de hablar ante la comunidad latina en medio del calor que invadía el Pelham Bay Park. Cuando acabó subió a la tarima la orquesta de Louie Barceló y fue tras ese breve concierto que Edy Martínez, el pianista, conocería a su nuevo jefe y amigo, Ray Barretto, el conguero; y que de alguna manera nacería el proyecto que hoy traemos a La Hora Faniática, El Ray Criollo, bienvenidos. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Live At Carnegie Hall de Tico y Alegre All Stars en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>El viernes 24 de mayo de 1974 fue el día en que murió<b> Duke Ellington</b>……. Genio y figura hasta la sepultura. El 24 de mayo se conmemoraban las fiestas de Nuestra Señora de la Estrada, de María Auxiliadora, de San Rogaciano y de Santa Susana, y se celebraba la Independencia de Ecuador. Pero ese fue el día (la noche, mejor) en que la mayor constelación de estrellas latinas se reunieron en el célebre escenario Carnegie Hall de Nueva York; todo por un concierto titulado <i>Tico-Alegre All Stars</i>. Esta es la historia de ese concierto y esta es La Hora Faniática.&nbsp;</div><div><br></div><div><br></div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El viernes 24 de mayo de 1974 fue el día en que murió Duke Ellington……. Genio y figura hasta la sepultura. El 24 de mayo se conmemoraban las fiestas de Nuestra Señora de la Estrada, de María Auxiliadora, de San Rogaciano y de Santa Susana, y se celebraba la Independencia de Ecuador. Pero ese fue el día (la noche, mejor) en que la mayor constelación de estrellas latinas se reunieron en el célebre escenario Carnegie Hall de Nueva York; todo por un concierto titulado Tico-Alegre All Stars. Esta es la historia de ese concierto y esta es La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Latin Connection de Fania All Stars en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div><div>En 1981 la<b> Fania All Stars</b> grabó uno de los discos más extraños, exóticos y curiosos que la salsa haya tenido noticia. Desde su portada hasta su contenido, había algo que no acababa de cuadrar en ese mundo Fania tan lleno de cantantes al unísono y descargas incansables. El disco se titulaba <i>Latin Connection</i> y era el resultado de un proyecto que traían entre manos Jerry Masucci y Johnny Pacheco, y que consistía en una salsa orquestada hecha para el estudio y no para el directo. En fin, una curiosidad de la que hablaremos hoy en esta Hora Faniática.&nbsp;</div></div><div><br></div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1981 la Fania All Stars grabó uno de los discos más extraños, exóticos y curiosos que la salsa haya tenido noticia. Desde su portada hasta su contenido, había algo que no acababa de cuadrar en ese mundo Fania tan lleno de cantantes al unísono y descargas incansables. El disco se titulaba Latin Connection y era el resultado de un proyecto que traían entre manos Jerry Masucci y Johnny Pacheco, y que consistía en una salsa orquestada hecha para el estudio y no para el directo. En fin, una curiosidad de la que hablaremos hoy en esta Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Salsa y Control de Lebron Brothers  ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1970, el año en que los<b> Jackson Five</b>
colocaban cuatro temas en el top theme estadounidense, una banda cinco hermanos
de Brooklyn se metía en la historia de la música latina con su disco <i>Salsa y
Control</i>. El título en realidad no dijo mayor cosa en ese momento. Su
importancia fue posterior, pero la canción resultó un éxito en ese momento, en
años posteriores y de forma imperecedera. La banda era la de los <b>Hermanos
Lebron</b> y esta es la historia de uno de los grandes clásicos de la salsa en la
Hora Faniática. <br> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1970, el año en que los Jackson Five
colocaban cuatro temas en el top theme estadounidense, una banda cinco hermanos
de Brooklyn se metía en la historia de la música latina con su disco Salsa y
Control. El título en realidad no dijo mayor cosa en ese momento. Su
importancia fue posterior, pero la canción resultó un éxito en ese momento, en
años posteriores y de forma imperecedera. La banda era la de los Hermanos
Lebron y esta es la historia de uno de los grandes clásicos de la salsa en la
Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Jala Jala y Boogaloo de Ricardo Ray ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Estamos en 1968. Eeeeel Año. El año de la
primavera de Praga, de Saigón y del Vietcong, de la masacre de My Lai y la
matanza de Tlatelolco, de <b>Martin Luther King </b>y <b>Robert Kennedy</b>, de <b>Massiel</b>, de
Mayo del 68, del black power en los Olímpicos de México, de<b> Nixon</b>, de los
<b>Beatles </b>y el álbum blanco. Es el año del pata pata y el gran robo de Tokio
(todavía no han encontrado a los culpables, por cierto). Es el año del
Estudiantes de Zubeldía y el cabezazo de Verón. De 2001, de <b>Led Zepellin</b>, del
<b>Graduado</b>, de <b>Bonanza</b> y Hawaii 5-0. El año de <b>Joe Bataan</b>, de <b>Joey Pastrana</b>, de
<b>Pete Rodríguez </b>y el boogaloo. Y en América Latina es el año de <i>Tan Bella y Tan
Presumida</i>, de <i>El Limoncito</i> y del <i>Seis Chorreao</i>, el primer éxito en Suramérica
de una pareja que hará historia y de la que hablaremos hoy en La Hora
Faniática: <b>Richie Ray </b>y <b>Bobby Cruz</b>.</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Estamos en 1968. Eeeeel Año. El año de la
primavera de Praga, de Saigón y del Vietcong, de la masacre de My Lai y la
matanza de Tlatelolco, de Martin Luther King y Robert Kennedy, de Massiel, de
Mayo del 68, del black power en los Olímpicos de México, de Nixon, de los
Beatles y el álbum blanco. Es el año del pata pata y el gran robo de Tokio
(todavía no han encontrado a los culpables, por cierto). Es el año del
Estudiantes de Zubeldía y el cabezazo de Verón. De 2001, de Led Zepellin, del
Graduado, de Bonanza y Hawaii 5-0. El año de Joe Bataan, de Joey Pastrana, de
Pete Rodríguez y el boogaloo. Y en América Latina es el año de Tan Bella y Tan
Presumida, de El Limoncito y del Seis Chorreao, el primer éxito en Suramérica
de una pareja que hará historia y de la que hablaremos hoy en La Hora
Faniática: Richie Ray y Bobby Cruz. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Beethoven's V de Mark Dimond con Frankie Dante ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/beethoven-s-v-de-mark-dimond-en-la-hora-faniatica-con-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1975, en pleno Ecuador del auge del
sello<b> Fania</b> en Nueva York, la firma que dirigía <b>Jerry Masucci </b>produjo con la
recién adquirida licencia del sello <b>Cotique</b>, el disco <i>Beethoven’s V</i>, curioso
álbum en el que sus dos protagonistas, el pianista <b>Markolino Dimond</b> y el
cantante<b> Frankie Dante</b> aparecían vestidos como miembros de las cortes europeas
del siglo XVIII. Quizás haya sido por esa presentación, o quizás por el carisma
de aquellas dos figuras, o quizás por el destino trágico de ambos, o a lo
mejor, y en esto no cabe duda, por la excelencia de la música allí
interpretada, que el disco es hoy un incunable. Esta es la historia del
legendario <i>Quinto de Beethoven</i> en La Hora Faniática.  ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1975, en pleno Ecuador del auge del
sello Fania en Nueva York, la firma que dirigía Jerry Masucci produjo con la
recién adquirida licencia del sello Cotique, el disco Beethoven’s V, curioso
álbum en el que sus dos protagonistas, el pianista Markolino Dimond y el
cantante Frankie Dante aparecían vestidos como miembros de las cortes europeas
del siglo XVIII. Quizás haya sido por esa presentación, o quizás por el carisma
de aquellas dos figuras, o quizás por el destino trágico de ambos, o a lo
mejor, y en esto no cabe duda, por la excelencia de la música allí
interpretada, que el disco es hoy un incunable. Esta es la historia del
legendario Quinto de Beethoven en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Indestructible de Ray Barretto en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/indestructible-de-ray-barretto-en-la-hora-faniatica-con-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>Vamos a hablar del disco Indestructible de <b>Ray Barretto</b>, por el comienzo, es decir, por el nombre. ¿Porqué llamarlo Indestructible? Había sin duda algo en el pasado inmediato de Ray Barretto que lo impulsaba a decir “puedo seguir adelante. Lo que hagas no me va a afectar”. Esta es la historia de Indestructible en La Hora Faniática.</div><div><br></div><div><br></div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Vamos a hablar del disco Indestructible de Ray Barretto, por el comienzo, es decir, por el nombre. ¿Porqué llamarlo Indestructible? Había sin duda algo en el pasado inmediato de Ray Barretto que lo impulsaba a decir “puedo seguir adelante. Lo que hagas no me va a afectar”. Esta es la historia de Indestructible en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ El Baquiné de Angelitos Negros de Willie Colon en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Los angelitos negros, ese es el tema de hoy, un poema, un bolero, una canción convertida en un ballet llamado El Baquiné de Angelitos Negros, y musicalizado por Willie Colón para Fania Records en 1977. Pero porqué un poema, porqué una obra tipo soundtrack hecha por un artista de la salsa en pleno boom salsero y, sobre todo, qué diablos es un baquiné. Todo eso intentaremos resolver en esta Hora Faniática.</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Los angelitos negros, ese es el tema de hoy, un poema, un bolero, una canción convertida en un ballet llamado El Baquiné de Angelitos Negros, y musicalizado por Willie Colón para Fania Records en 1977. Pero porqué un poema, porqué una obra tipo soundtrack hecha por un artista de la salsa en pleno boom salsero y, sobre todo, qué diablos es un baquiné. Todo eso intentaremos resolver en esta Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ La Raza Latina de Larry Harlow ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>1977 fue quizás el año más trascendental en la historia de la salsa. Por una razón que nadie conoce (confluencia de astros, a lo mejor), una generación de grandes artistas se dieron en cita en Nueva York para grabar lo mejor de sus carreras. <b>Fania Records</b> estaba en su apogeo, y <b>Pacheco, Pupi, Willie, Celia, Palmieri, La Novel, Blades, Maelo</b> y hasta la gente que no estaba con Fania y si con otros sellos, estaba pletórica. Hasta el pobrecito Lavoe hizo grandes cosas ese año. Por eso, algunos lanzaron proyectos muy ambiciosos y ese fue el caso de<b> Larry Harlow</b>, quien puso en el mercado una salsa suite titulada La Raza Latina. Esta es su historia en este programa dedicado a revivir aquellos momentos en La Hora Faniática.<br><br><br></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ 1977 fue quizás el año más trascendental en la historia de la salsa. Por una razón que nadie conoce (confluencia de astros, a lo mejor), una generación de grandes artistas se dieron en cita en Nueva York para grabar lo mejor de sus carreras. Fania Records estaba en su apogeo, y Pacheco, Pupi, Willie, Celia, Palmieri, La Novel, Blades, Maelo y hasta la gente que no estaba con Fania y si con otros sellos, estaba pletórica. Hasta el pobrecito Lavoe hizo grandes cosas ese año. Por eso, algunos lanzaron proyectos muy ambiciosos y ese fue el caso de Larry Harlow, quien puso en el mercado una salsa suite titulada La Raza Latina. Esta es su historia en este programa dedicado a revivir aquellos momentos en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ El Progreso de Roberto Roena ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1978 la orquesta de<b> Roberto Roena</b>, Apollo Sound estaba conformada por Roberto Roena en los bongoes, Cuqui Santos en los timbales, <b>Papo Pepín</b> en las congas, <b>Lenny Prieto </b>en el piano,<b> Efraín Hernández</b> en el bajo, <b>Mario Álvarez Cora, Fernando Marcano </b>y<b> Ramón Morales</b> en las trompetas, <b>Luty Maldonado</b> en el trombón (a conversar), <b>Coco Andújar</b> en el saxo. Los cantantes fueron el veterano <b>Tito Cruz</b> y el recién llegado <b>Carlos Santos</b>, que venía de integrar la orquesta de<b> Kako Bastar</b>. En los coros estuvieron <b>Tito Allen, Rafú Warner, Mario Álvarez </b>y<b> Darío Morales;</b> y dos músicos invitados: <b>Papo Lucca</b> en el piano y&nbsp;</span><b>Carlos Patato Valdé</b><span><b>s</b> en las congas. Ese equipo de músicos grabó uno de los&nbsp;mejores discos de la historia de la salsa: el Apollo Sound X, El Progreso, y esta es su historia en La Hora Faniática. <br><br><br></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1978 la orquesta de Roberto Roena, Apollo Sound estaba conformada por Roberto Roena en los bongoes, Cuqui Santos en los timbales, Papo Pepín en las congas, Lenny Prieto en el piano, Efraín Hernández en el bajo, Mario Álvarez Cora, Fernando Marcano y Ramón Morales en las trompetas, Luty Maldonado en el trombón (a conversar), Coco Andújar en el saxo. Los cantantes fueron el veterano Tito Cruz y el recién llegado Carlos Santos, que venía de integrar la orquesta de Kako Bastar. En los coros estuvieron Tito Allen, Rafú Warner, Mario Álvarez y Darío Morales; y dos músicos invitados: Papo Lucca en el piano y Carlos Patato Valdés en las congas. Ese equipo de músicos grabó uno de los mejores discos de la historia de la salsa: el Apollo Sound X, El Progreso, y esta es su historia en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Live In Japan, 1976 de Fania All Stars  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Estamos en septiembre de 1976, el año de
la gran expansión del sello <b>Fania</b>, expansión motivada en gran medida por el
auge de la<b> Fania All Stars</b>. La orquesta de estrellas era no sólo el plato
fuerte de la compañía, sino el símbolo de la salsa. Así pues, las
presentaciones de la Fania se sucedían una tras otra y una curiosa y llamativa
fue la que hicieron sus integrantes en Japón, tras actuar en San Francisco, Los
Ángeles y Hawaii. Esta es la historia de aquella gira y aquella grabación en La
Hora Faniática.&nbsp;</span><span><br><div><br></div></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Estamos en septiembre de 1976, el año de
la gran expansión del sello Fania, expansión motivada en gran medida por el
auge de la Fania All Stars. La orquesta de estrellas era no sólo el plato
fuerte de la compañía, sino el símbolo de la salsa. Así pues, las
presentaciones de la Fania se sucedían una tras otra y una curiosa y llamativa
fue la que hicieron sus integrantes en Japón, tras actuar en San Francisco, Los
Ángeles y Hawaii. Esta es la historia de aquella gira y aquella grabación en La
Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Time de Ricardo Marrero en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><b>Ricardo Marrero</b>, vibrafonista, pianista y percusionista, había conformado su grupo musical de jazz latino y sonidos afrocubanos a finales de los años 60, pero sólo hasta 1977 tuvo la oportunidad de grabar un álbum en <b>Vaya Records</b>, filial de la poderosa <b>Fania</b>. Se tituló Time y dejó la impronta de una búsqueda permanente de alternativas. Y no sólo eso, también fue el semillero de muchos talentos en los siguientes años. Esta es la historia de Time narrada por el propio <b>Ricardo Marrero</b> en La Hora Faniática. <br></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Ricardo Marrero, vibrafonista, pianista y percusionista, había conformado su grupo musical de jazz latino y sonidos afrocubanos a finales de los años 60, pero sólo hasta 1977 tuvo la oportunidad de grabar un álbum en Vaya Records, filial de la poderosa Fania. Se tituló Time y dejó la impronta de una búsqueda permanente de alternativas. Y no sólo eso, también fue el semillero de muchos talentos en los siguientes años. Esta es la historia de Time narrada por el propio Ricardo Marrero en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Spanish Fever de Fania All Stars  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>A mediados de los años 70 Fania Records hizo discos producidos a cuatro manos con la Columbia Broadcasting System, CBS. Para ello puso a su orquesta bandera, la <b>Fania All Stars</b>, a grabar diferentes trabajos del llamado crossover; es decir, de un híbrido musical donde cabía la salsa y el rhythm &amp; blues, la música disco y el jazz funk. Se hicieron cuatro discos. Este es uno de ellos, <b>Spanish Fever</b>, donde se incluyó un éxito monumental, Sin tu Cariño. <br><br><br></span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A mediados de los años 70 Fania Records hizo discos producidos a cuatro manos con la Columbia Broadcasting System, CBS. Para ello puso a su orquesta bandera, la Fania All Stars, a grabar diferentes trabajos del llamado crossover; es decir, de un híbrido musical donde cabía la salsa y el rhythm & blues, la música disco y el jazz funk. Se hicieron cuatro discos. Este es uno de ellos, Spanish Fever, donde se incluyó un éxito monumental, Sin tu Cariño.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Intercambio Cultural de la Típica 73 ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
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			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La <b>Típica 73</b> era la mejor orquesta de su tiempo y en 1979 hicieron el mejor disco de su trayectoria, fruto de un viaje a Cuba. Pero fue justamente ese trabajo el que acabó con el grupo para siempre. Esta es la historia de <i>Intercambio Cultural</i>, La Típica 73 en Cuba, narrada por <b>Johnny Rodríguez</b>, <b>Sonny Bravo</b>, <b>Nelson González</b>, <b>José Alberto El Canario</b> y <b>Tata Guines</b> en La Hora Faniática.</span><span><br><br><br></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La Típica 73 era la mejor orquesta de su tiempo y en 1979 hicieron el mejor disco de su trayectoria, fruto de un viaje a Cuba. Pero fue justamente ese trabajo el que acabó con el grupo para siempre. Esta es la historia de Intercambio Cultural, La Típica 73 en Cuba, narrada por Johnny Rodríguez, Sonny Bravo, Nelson González, José Alberto El Canario y Tata Guines en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ De dónde nace el ritmo de Willie Rosario en LA HORA FANIÁTICA con Jose Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
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			    <description>
                    <![CDATA[ <span><br><br>De Donde Nace el Ritmo fue el quinto álbum que grabó <b>Willie Rosario</b> como director de orquesta, y el segundo de su relación con la casa Inca Records. Pero fue un álbum opacado por el éxito de una canción, Del Barrio Obrero a la 15, cuya historia, relatada por el propio Willie Rosario, es el tema de hoy en La Hora Faniática. <br><br><b>PLAYLIST:</b><br><br>1. <b>Willie Rosario</b> – <i>La Vida </i><br>2. <b>Willie Rosario</b> – <i>Yo se de Mí </i><br>3.<b> Entrevista: </b><i>Willie Rosario – Saxo soprano</i><br>4. <b>Willie Rosario</b> – <i>Sin Llave y sin Candado</i> <br>5. <b>Entrevista:</b> <i>Willie Rosario – Cantantes<br></i>6. <b>Willie Rosario</b> – <i>Consorte </i><br>7. <b>Willie Rosario</b> – <i>La Muñeca </i><br>8.<b> Entrevista:</b> <i>Willie Rosario – Tito Rodríguez</i><br>9. <b>Willie Rosario </b>– <i>Negras Cenizas </i><br>10. <b>Entrevista: </b><i>Willie Rosario – Trini Clemente</i><br>11. <b>Willie Rosario</b> – <i>El Hombre que Hable Mal </i><br>12. <b>Entrevista:</b> <i>Willie Rosario – La Parada 15</i><br>13. <b>Willie Rosario</b> – <i>Del Barrio Obrero a la 15 </i><br>14. <b>Entrevista:</b> <i>Willie Rosario – Salsa callejera</i><br>15. <b>Willie Rosario</b> – <i>La Fiesta de los Quilinchini </i><br>16. <b>Entrevista: </b><i>Willie Rosario – Regreso a Puerto Rico</i><br>17. <b>Willie Rosario</b> – <i>Corazón Herido</i> <div><span><br></span></div></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ De Donde Nace el Ritmo fue el quinto álbum que grabó Willie Rosario como director de orquesta, y el segundo de su relación con la casa Inca Records. Pero fue un álbum opacado por el éxito de una canción, Del Barrio Obrero a la 15, cuya historia, relatada por el propio Willie Rosario, es el tema de hoy en La Hora Faniática. PLAYLIST:1. Willie Rosario – La Vida 2. Willie Rosario – Yo se de Mí 3. Entrevista: Willie Rosario – Saxo soprano4. Willie Rosario – Sin Llave y sin Candado 5. Entrevista: Willie Rosario – Cantantes6. Willie Rosario – Consorte 7. Willie Rosario – La Muñeca 8. Entrevista: Willie Rosario – Tito Rodríguez9. Willie Rosario – Negras Cenizas 10. Entrevista: Willie Rosario – Trini Clemente11. Willie Rosario – El Hombre que Hable Mal 12. Entrevista: Willie Rosario – La Parada 1513. Willie Rosario – Del Barrio Obrero a la 15 14. Entrevista: Willie Rosario – Salsa callejera15. Willie Rosario – La Fiesta de los Quilinchini 16. Entrevista: Willie Rosario – Regreso a Puerto Rico17. Willie Rosario – Corazón Herido  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Como está de Noro Morales ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
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                    <![CDATA[ <span>Posiblemente <b>Noro Morales</b> haya sido el pianista más influyente de la historia en el jazz latino, porque su obra ha sido continuada de alguna manera por todos tanto a nivel orquestal como a nivel de interpretación de su estilo de piano. En La Hora Faniática de hoy nos centraremos en los años finales de su vida cuando firmó por <b>Tico Records </b>y dejó unas cuantas perlas para la historia del piano mundial en el álbum <i>Como Está</i>.<br><br></span><span><div><span><br></span></div></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Posiblemente Noro Morales haya sido el pianista más influyente de la historia en el jazz latino, porque su obra ha sido continuada de alguna manera por todos tanto a nivel orquestal como a nivel de interpretación de su estilo de piano. En La Hora Faniática de hoy nos centraremos en los años finales de su vida cuando firmó por Tico Records y dejó unas cuantas perlas para la historia del piano mundial en el álbum Como Está. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Latin Connection en LA HORA FANIÁTICA con Jose Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
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                    <![CDATA[ <span>En 1981 la <b>Fania All Stars</b> grabó uno de los discos más extraños, exóticos y curiosos que la salsa haya tenido noticia. El disco se titulaba Latin Connection y era una curiosidad de la que hablaremos hoy en esta Hora Faniática. &nbsp;<br><br><b>PLAYLIST: </b><br><br>1. <b>Fania All Stars </b>– <i>Rosa en el Fango</i><br>2. <b>Entrevista:</b> <i>Cheo Feliciano - Drogas</i><br>3. <b>Fania All Stars</b> – <i>El Caminante</i><br>4. <b>Fania All Stars</b> - <i>Nina</i><br>5. <b>Entrevista: </b><i>Francisco Zumaqué - Arreglos</i><br>6. <b>Fania All Stars</b> – <i>Semilla de Amor</i><br>7.<b> Fania All Stars</b> – <i>Voy a Vivir para Siempre</i><br>8.<b> Fania All Stars</b> – <i>Dime que te Pasa<br></i>9.<b> Entrevista</b>: <i>Javier Vásquez – Ismael Rivera</i><br>10. <b>Fania All Stars</b> - <i>Bilongo</i><br>11. <b>Fania All Stars</b> – <i>Mi So Den Boso</i><br>12. <b>Fania All Stars</b> – <i>La Montaña</i><div><span><br></span></div></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1981 la Fania All Stars grabó uno de los discos más extraños, exóticos y curiosos que la salsa haya tenido noticia. El disco se titulaba Latin Connection y era una curiosidad de la que hablaremos hoy en esta Hora Faniática.  PLAYLIST: 1. Fania All Stars – Rosa en el Fango2. Entrevista: Cheo Feliciano - Drogas3. Fania All Stars – El Caminante4. Fania All Stars - Nina5. Entrevista: Francisco Zumaqué - Arreglos6. Fania All Stars – Semilla de Amor7. Fania All Stars – Voy a Vivir para Siempre8. Fania All Stars – Dime que te Pasa9. Entrevista: Javier Vásquez – Ismael Rivera10. Fania All Stars - Bilongo11. Fania All Stars – Mi So Den Boso12. Fania All Stars – La Montaña ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ El Excitante Ritmo de Tito Puente en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
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                    <![CDATA[ <span><br>En 1963 Tito Puente hizo un estupendo álbum, todavía recordado por sus canciones: El Excitante Ritmo de <b>Tito Puente</b>, cuya historia nos la cuentan&nbsp;</span><b>Johnny Rodríguez Junior, Jimmy Frisaura</b> y<b> Santitos Colón&nbsp;</b><span>en La Hora Faniática.<br><br><div><br></div></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1963 Tito Puente hizo un estupendo álbum, todavía recordado por sus canciones: El Excitante Ritmo de Tito Puente, cuya historia nos la cuentan Johnny Rodríguez Junior, Jimmy Frisaura y Santitos Colón en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Asalto Navideño de Willie Colón en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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			    <title><![CDATA[ Live at The Palladium en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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			    <title><![CDATA[ Return To The Palladium en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
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			    <title><![CDATA[ Adelante Gigante de Charlie Palmieri ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>En 1975 el
pianista neoyorquino <b>Carlos Manuel Palmieri Maldonado</b>, <b>Charlie Palmieri</b>, era un
influyente músico de la comunidad latina de la ciudad. Dictaba clases en la
Latin Folkloric Musical Heritage, tocaba con su propia orquesta y con la de su
amigo <b>Tito Puente</b>, y mantenía vivos dos sellos discográficos para los cuales
trabajaba: Alegre Records y Coco Records. El primero era una leyenda por obra y
gracia suya desde los años 60, y el segundo era una creación mucho más reciente
de<b> Harvey Averne</b>. El álbum del que vamos a hablar hoy es <i>Adelante Gigante</i> y lo
hizo Charlie Palmieri para Alegre en ese año. Es una joya y esta es su historia
en <b>La Hora Faniática</b>. </div> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1975 el
pianista neoyorquino Carlos Manuel Palmieri Maldonado, Charlie Palmieri, era un
influyente músico de la comunidad latina de la ciudad. Dictaba clases en la
Latin Folkloric Musical Heritage, tocaba con su propia orquesta y con la de su
amigo Tito Puente, y mantenía vivos dos sellos discográficos para los cuales
trabajaba: Alegre Records y Coco Records. El primero era una leyenda por obra y
gracia suya desde los años 60, y el segundo era una creación mucho más reciente
de Harvey Averne. El álbum del que vamos a hablar hoy es Adelante Gigante y lo
hizo Charlie Palmieri para Alegre en ese año. Es una joya y esta es su historia
en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Bienvenido de Ismael Rivera y Rafael Cortijo en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Corría el año de 1965 y la otrora gran pareja de la música popular puertorriqueña, <b>Rafael Cortijo</b> e <b>Ismael Rivera</b> llevaba tres años separada por culpa de sus malos pasos que los había llevado, uno a prisión y otro a un centro de rehabilitación en 1962. Ambos habían tenido que abandonar la isla y estaban en Nueva York, por lo que su reencuentro musical se dio a partir de una propuesta de Tico Records. Se tituló Welcome, Bienvenido, <b>Ismael Rivera</b> con <b>Rafael Cortijo</b> y su Combo. Y son <b>Tite Curet Alonso</b> y <b>Sammy Ayala </b>quienes nos cuentan su historia en La Hora Faniática. <br><br><b>P</b></span><span><b>LAYLIST:</b></span><span><br><br>1. <b>Cortijo y Maelo</b> - <i>Aquí Estoy, Ya Llegué </i><br>2.<b> Entrevista:</b> <i>Tite Curet – Cortijo drogas y prisión</i><br>3. <b>Cortijo y Maelo </b>- <i>El Que No Sufre No Vive </i><br>4. <b>Cortijo y Maelo</b> - <i>Simbad El Marino </i><br>5. <b>Entrevista: </b><i>Tite Curet – Cortijo y Maelo rechazo</i><br>6. <b>Cortijo y Maelo</b> - <i>Fuerz’e Cara </i><br>7. <b>Ismael Rivera</b> - <i>Mi Libertad Eres Tu (a capella)</i><br>8. <b>Entrevista: </b><i>Sammy Ayala</i> – <i>Estilo y Bolero</i><br>9. <b>Cortijo y Maelo</b> - <i>Mi Libertad Eres Tu</i> <br>10. <b>Cortijo y Maelo</b> - <i>Por La Señal </i><br>11. <b>Cortijo y Maelo</b> - <i>Ding Ding Dong Dong </i><br>12. <b>Entrevista:</b> <i>Tite Curet – Cortijo y Maelo afinidad</i><br>13. <b>Cortijo y Maelo</b> - <i>Los Vaqueros</i> <br>14. <b>Cortijo y Maelo</b> - <i>Lejos De Ti </i><br>15. <b>Cortijo y Maelo</b> - <i>Bomba Ae </i><br>16. <b>Cortijo y Maelo</b> -<i> Borinquen</i> </span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Corría el año de 1965 y la otrora gran pareja de la música popular puertorriqueña, Rafael Cortijo e Ismael Rivera llevaba tres años separada por culpa de sus malos pasos que los había llevado, uno a prisión y otro a un centro de rehabilitación en 1962. Ambos habían tenido que abandonar la isla y estaban en Nueva York, por lo que su reencuentro musical se dio a partir de una propuesta de Tico Records. Se tituló Welcome, Bienvenido, Ismael Rivera con Rafael Cortijo y su Combo. Y son Tite Curet Alonso y Sammy Ayala quienes nos cuentan su historia en La Hora Faniática. PLAYLIST:1. Cortijo y Maelo - Aquí Estoy, Ya Llegué 2. Entrevista: Tite Curet – Cortijo drogas y prisión3. Cortijo y Maelo - El Que No Sufre No Vive 4. Cortijo y Maelo - Simbad El Marino 5. Entrevista: Tite Curet – Cortijo y Maelo rechazo6. Cortijo y Maelo - Fuerz’e Cara 7. Ismael Rivera - Mi Libertad Eres Tu (a capella)8. Entrevista: Sammy Ayala – Estilo y Bolero9. Cortijo y Maelo - Mi Libertad Eres Tu 10. Cortijo y Maelo - Por La Señal 11. Cortijo y Maelo - Ding Ding Dong Dong 12. Entrevista: Tite Curet – Cortijo y Maelo afinidad13. Cortijo y Maelo - Los Vaqueros 14. Cortijo y Maelo - Lejos De Ti 15. Cortijo y Maelo - Bomba Ae 16. Cortijo y Maelo - Borinquen  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ The New Sound of Machito en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Fue lanzado al mercado en junio de 1962 y se tituló The New Sound of Machito con una carátula en la que se simulaba la portada de un diario con un gran titular. Lo hizo la orquesta de <b>Machito</b>, por supuesto, y lo produjo y prensó el sello Tico Records bajo la dirección de <b>Teddy Reig</b>. Machito venía de pasar tres meses en Japón en una gira histórica y había hecho una pausa en su contrato con Tico Records para grabar con GNP. De modo que este retorno fue tratado como una gran noticia. El gran Machito volvía a Tico. Pues bien, con anécdotas a cargo de <b>Graciela</b>, <b>Chocolate</b>, <b>Charlie Palmieri </b>y<b> Johnny Rodríguez</b>, les presentamos la historia de The New Sound of Machito en La Hora Faniática. <br><br><b>PLAYLIST:</b><br><br>1. <b>Machito</b> - <i>Alex Mambo </i><br>2. <b>Entrevista: </b><i>Johnny Rodríguez – Teddy Reig</i><br>3. <b>Machito</b> - <i>Original A </i><br>4. <b>Entrevista:</b> <i>Graciela – Músicos de todo el mundo</i><br>5. <b>Machito</b> - <i>Oye La Banda</i> <br>6. <b>Entrevista:</b> <i>Chocolate Armenteros – Contrato con Machito<br></i>7. <b>Machito</b> - <i>Para Las Nenas</i> <br>8. <b>Entrevista:</b> <i>Graciela – Voz aguda</i><br>9. <b>Machito</b> - <i>Juanito </i><br>10. <b>Machito</b> - <i>No Pienses Así</i> <br>11. <b>Machito</b> - <i>Para Ti </i><br>12. <b>Machito</b> - <i>Guapachang</i>a <br>13. <b>Entrevista: </b><i>Charlie Palmieri – Eduardo Davison</i><br>14. <b>Machito </b>- <i>Pachanga Merengue Nº 2 </i><br>15. <b>Machito</b> - <i>Bum Bum Pachanga </i><br>16. <b>Decla:</b> <i>Machito en Japón – Sarabanda</i><br>17. <b>Machito</b> - <i>Sarabanda </i><br>18. <b>Machito</b> - <i>Óyelo (Pachanga Pa Gozar)</i> <div><span><br></span></div></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Fue lanzado al mercado en junio de 1962 y se tituló The New Sound of Machito con una carátula en la que se simulaba la portada de un diario con un gran titular. Lo hizo la orquesta de Machito, por supuesto, y lo produjo y prensó el sello Tico Records bajo la dirección de Teddy Reig. Machito venía de pasar tres meses en Japón en una gira histórica y había hecho una pausa en su contrato con Tico Records para grabar con GNP. De modo que este retorno fue tratado como una gran noticia. El gran Machito volvía a Tico. Pues bien, con anécdotas a cargo de Graciela, Chocolate, Charlie Palmieri y Johnny Rodríguez, les presentamos la historia de The New Sound of Machito en La Hora Faniática. PLAYLIST:1. Machito - Alex Mambo 2. Entrevista: Johnny Rodríguez – Teddy Reig3. Machito - Original A 4. Entrevista: Graciela – Músicos de todo el mundo5. Machito - Oye La Banda 6. Entrevista: Chocolate Armenteros – Contrato con Machito7. Machito - Para Las Nenas 8. Entrevista: Graciela – Voz aguda9. Machito - Juanito 10. Machito - No Pienses Así 11. Machito - Para Ti 12. Machito - Guapachanga 13. Entrevista: Charlie Palmieri – Eduardo Davison14. Machito - Pachanga Merengue Nº 2 15. Machito - Bum Bum Pachanga 16. Decla: Machito en Japón – Sarabanda17. Machito - Sarabanda 18. Machito - Óyelo (Pachanga Pa Gozar)  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ La 8º Maravilla de Roberto Roena en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-octava-maravilla-de-roberto-roena-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Tras la grabación del álbum Lucky 7, el bongosero y orquestador puertorriqueño <b>Roberto Roena</b> presentó en 1977 un álbum lleno de propuestas nuevas y llamativas. Se tituló La Octava Maravilla y estaba lleno de artistas invitados y con un repertorio que iba del pasado al presente con mucha facilidad. Sin embargo, el álbum no fue ninguna maravilla en ventas y hoy en día se le considera una especie de puente entre las propuestas orquestales de los primeros álbumes y el “do de pecho” que dio en sus trabajos 9 y 10. Verdad o no, esta es la historia de aquella grabación en La Hora Faniática. <br><br><b>PLAYLIST:</b><br><br>1.<b> Decla:</b> <i>Gilbert Mamery – Roberto Roena Show WKAQ TV&nbsp;</i><br>2. <b>Roberto Roena</b> – <i>Mañana es Domingo&nbsp;</i><br>3. <b>Roberto Roena</b> – <i>Rico Guaguancó</i><br>4. <b>Decla:</b> <i>El Hombre en la luna – TV&nbsp;</i><br>5. <b>Roberto Roena</b> – <i>Apollo Theme&nbsp;</i><br>6. <b>Roberto Roena </b>– <i>Amistad Barata&nbsp;</i><br>7. <b>Roberto Roena</b> – <i>Para ser Rumbero&nbsp;</i><br>8. <b>Roberto Roena</b> – <i>Quisiera Tener&nbsp;</i><br>9. <b>Decla: </b><i>Baden Powell – Afro samba&nbsp;</i><br>10. <b>Roberto Roena</b> – <i>Apelo</i><br>11. <b>Decla:</b> <i>La Carrera del Millón – Sketch </i><br>12. <b>Roberto Roena</b> – <i>Una Mañana </i><br>13. <b>Roberto Roena</b> – <i>Hora Cero <br></i>14. <b>Roberto Roena</b> – <i>No lo Corras&nbsp;</i><div><span><br></span></div></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Tras la grabación del álbum Lucky 7, el bongosero y orquestador puertorriqueño Roberto Roena presentó en 1977 un álbum lleno de propuestas nuevas y llamativas. Se tituló La Octava Maravilla y estaba lleno de artistas invitados y con un repertorio que iba del pasado al presente con mucha facilidad. Sin embargo, el álbum no fue ninguna maravilla en ventas y hoy en día se le considera una especie de puente entre las propuestas orquestales de los primeros álbumes y el “do de pecho” que dio en sus trabajos 9 y 10. Verdad o no, esta es la historia de aquella grabación en La Hora Faniática. PLAYLIST:1. Decla: Gilbert Mamery – Roberto Roena Show WKAQ TV 2. Roberto Roena – Mañana es Domingo 3. Roberto Roena – Rico Guaguancó4. Decla: El Hombre en la luna – TV 5. Roberto Roena – Apollo Theme 6. Roberto Roena – Amistad Barata 7. Roberto Roena – Para ser Rumbero 8. Roberto Roena – Quisiera Tener 9. Decla: Baden Powell – Afro samba 10. Roberto Roena – Apelo11. Decla: La Carrera del Millón – Sketch 12. Roberto Roena – Una Mañana 13. Roberto Roena – Hora Cero 14. Roberto Roena – No lo Corras  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Explorando de Sonora Ponceña en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                        http://gladyspalmera.com/explorando-de-la-sonora-poncena-en-la-hora-faniatica/
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:20 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Veinte años cumplía en 1978 la <b>Sonora Ponceña</b>. En realidad la agrupación se había fundado en Ponce, al sur de Puerto Rico en 1954, pero fue en 1958 que con tres discos de 78 revoluciones por minuto, sus integrantes materializaron el sueño de don <b>Enrique Lucca</b> y grabaron sus primeras producciones. En uno de ellos la Sonora Ponceña acompañó a los boleristas <b>Felipe Rodríguez</b> y <b>Pedro Ortíz Dávila</b>, <b>Davilita</b>, pero las vueltas de la vida los sacaría de ese estilo caribeño romántico y los acercaría a la música bailable, a la salsa brava de los setenta, a Inca y a Fania. En fin, que el disco para celebrar 20 años se tituló Explorando y de él hablaremos hoy en La Hora Faniática. <br><br><b>PLAYLIST:</b><br><br>1. <b>Sonora Ponceña</b> –<i> Jubileo 20</i><br><span>2.<b> Entrevista:</b> <i>Luigi Texidor</i><br>3. <b>Luigi Texidor</b> – <i>Nací Moreno</i><br></span>4. <b>Sonora Ponceña</b> – <i>Moreno Soy</i><br><span>5. <b>Entrevista:</b> <i>Rubén Blades – Gómez</i><br>6. <b>Sonora Ponceña</b> – <i>Sentimiento Jíbaro<br></i></span>7. <b>Sonora Ponceña</b> – <i>Te Quiero Tanto</i><br>8. <b>Sonora Ponceña</b> – <i>Canto al Amor</i><br>9. <b>Sonora Ponceña</b> – <i>Se Formó</i><br>10. <b>Decla:</b> <i>Conan - Trailer</i><br>11. <b>Sonora Ponceña</b> – <i>No Has de Verme Llorar</i><br>12. <b>Entrevista: </b><i>Rubén González - Papo<br></i>13.<b> Rubén González</b> – <i>Que Infelicidad</i><br>14. <b>Sonora Ponceña</b> – <i>Suena del Piano</i><br><span>15. <b>Sonora Ponceña</b> – <i>Satin Lace</i></span></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Veinte años cumplía en 1978 la Sonora Ponceña. En realidad la agrupación se había fundado en Ponce, al sur de Puerto Rico en 1954, pero fue en 1958 que con tres discos de 78 revoluciones por minuto, sus integrantes materializaron el sueño de don Enrique Lucca y grabaron sus primeras producciones. En uno de ellos la Sonora Ponceña acompañó a los boleristas Felipe Rodríguez y Pedro Ortíz Dávila, Davilita, pero las vueltas de la vida los sacaría de ese estilo caribeño romántico y los acercaría a la música bailable, a la salsa brava de los setenta, a Inca y a Fania. En fin, que el disco para celebrar 20 años se tituló Explorando y de él hablaremos hoy en La Hora Faniática. PLAYLIST:1. Sonora Ponceña – Jubileo 202. Entrevista: Luigi Texidor3. Luigi Texidor – Nací Moreno4. Sonora Ponceña – Moreno Soy5. Entrevista: Rubén Blades – Gómez6. Sonora Ponceña – Sentimiento Jíbaro7. Sonora Ponceña – Te Quiero Tanto8. Sonora Ponceña – Canto al Amor9. Sonora Ponceña – Se Formó10. Decla: Conan - Trailer11. Sonora Ponceña – No Has de Verme Llorar12. Entrevista: Rubén González - Papo13. Rubén González – Que Infelicidad14. Sonora Ponceña – Suena del Piano15. Sonora Ponceña – Satin Lace ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Palo Pá Rumba de Eddie Palmieri en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:20 +0200
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			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Siempre se suele decir que en la música de<b> Eddie Palmieri</b> hay varias etapas. Pues bien, hoy acudiremos a ese tópico de su biografía para hablar de Palo pa’ Rumba, que significó un cambio en su música y su formato. Palmieri ya había roto con <b>Fania Records</b>, pero le quedaban dos álbumes por contrato, y con ambos ganó el Premio Grammy. Este fue el primero, y eso ya de por si habla de un cambio que lo consolidaría en el primer lugar de la música latina dentro y fuera de ella. En el año de<b> Tina Turner</b>, contaremos la historia de Palo pa’ Rumba en La Hora Faniática.<br><br><b>PLAYLIST:</b><br><br>1.<b> Decla:</b><i> Grammy 1985 – TV promo</i><br>2. <b>Eddie Palmieri</b> - <i>Palo Pa Rumba </i><br>3.<b> Entrevista: </b><i>Eddie Palmieri – Charlie Palmieri</i><br>4. <b>Eddie Palmieri</b> - <i>1983 </i><br>5. <b>Eddie Palmieri </b>-<i> Pensando En Ti </i><br>6. <b>Entrevista:</b> <i>Giovanni Hidalgo – Estilo Palmieri</i><br>7. <b>Eddie Palmieri</b> - <i>Bajo Con Tumbao </i><br>8. <b>Eddie Palmieri</b> - <i>Venezuela</i><br>9. <b>Entrevista:</b> <i>Eddie Palmieri – Jerry Masucci</i><br>10. <b>Eddie Palmieri</b> - <i>Bomba De Corazón </i><br>11. <b>Eddie Palmieri</b> - <i>Prohibición De Salida</i> <div><span><br></span></div></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Siempre se suele decir que en la música de Eddie Palmieri hay varias etapas. Pues bien, hoy acudiremos a ese tópico de su biografía para hablar de Palo pa’ Rumba, que significó un cambio en su música y su formato. Palmieri ya había roto con Fania Records, pero le quedaban dos álbumes por contrato, y con ambos ganó el Premio Grammy. Este fue el primero, y eso ya de por si habla de un cambio que lo consolidaría en el primer lugar de la música latina dentro y fuera de ella. En el año de Tina Turner, contaremos la historia de Palo pa’ Rumba en La Hora Faniática.PLAYLIST:1. Decla: Grammy 1985 – TV promo2. Eddie Palmieri - Palo Pa Rumba 3. Entrevista: Eddie Palmieri – Charlie Palmieri4. Eddie Palmieri - 1983 5. Eddie Palmieri - Pensando En Ti 6. Entrevista: Giovanni Hidalgo – Estilo Palmieri7. Eddie Palmieri - Bajo Con Tumbao 8. Eddie Palmieri - Venezuela9. Entrevista: Eddie Palmieri – Jerry Masucci10. Eddie Palmieri - Bomba De Corazón 11. Eddie Palmieri - Prohibición De Salida  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Celia y Johnny en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:20 +0200
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                    <![CDATA[ <span>Suele suceder que hay encuentros que están destinados a darse. Carta astral, dirá <b>Lil Rodríguez</b>, o simplemente destino. Pero suceden. Las novelas románticas y las canciones de amor han sublimado esto que se conoce como “tu media naranja”. Pero no sólo ocurre en el amor, también sucede en los negocios, en la política y hasta en la guerra. Y si sucede allí, ¿porqué no habría de suceder en la música? En la salsa, para ser más exactos, uno de esos encuentros fue el de <b>Celia Cruz y Johnny Pacheco</b>, el primero de sus encuentros y grabaciones, titulado simplemente así: <i>Celia &amp; Johnny</i>, y del que contaremos su historia hoy en La Hora Faniática.&nbsp;<br></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Suele suceder que hay encuentros que están destinados a darse. Carta astral, dirá Lil Rodríguez, o simplemente destino. Pero suceden. Las novelas románticas y las canciones de amor han sublimado esto que se conoce como “tu media naranja”. Pero no sólo ocurre en el amor, también sucede en los negocios, en la política y hasta en la guerra. Y si sucede allí, ¿porqué no habría de suceder en la música? En la salsa, para ser más exactos, uno de esos encuentros fue el de Celia Cruz y Johnny Pacheco, el primero de sus encuentros y grabaciones, titulado simplemente así: Celia & Johnny, y del que contaremos su historia hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Se Te Quemó La Casa en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:20 +0200
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			    <description>
                    <![CDATA[ <span><br>Entre finales de 1960 y comienzos de 1961, el timbalero neoyorquino <b>Orlando Marín</b> grabó un disco inolvidable, Se te Quemó la Casa. Lo hizo para el sello Alegre y aunque no fue su debut discográfico, si que dejó una impronta de maravillosa música con aire de mambo y pachanga, la misma que caracterizaría su estilo en los años posteriores. Esta es la historia de ese disco, de su canción estrella y de esas canciones que él mismo repasa en La Hora Faniática. <br><br><b>PLAYLIST:</b><br><br>1. <b>Entrevista:</b> <i>Orlando Marín – El Álbum Se te Quemó la Casa</i><br>2. <b>Orlando Marín</b> - <i>Está De Bala</i><br>3. <b>Entrevista:</b> <i>Orlando Marín – Ejercito</i><br>4. <b>Decla:</b> <i>Ed Sullivan Show</i><br>5. <b>Orlando Marín </b>- <i>Tus Recuerdos</i><br>6. <b>Entrevista:</b> <i>Orlando Marín – Alegre</i><br>7. <b>Orlando Marín</b> – <i>Orlando’s Guajira</i><br>8. <b>Orlando Marín </b>- <i>Ritmo Bembé </i><br>9. <b>Orlando Marín</b> - <i>Mi Vecina </i><br>10.<b> Orlando Marín</b> – <i>Qué Chévere</i><br>11. <b>Entrevista:</b> <i>Orlando Marín – La Casa</i><br>12. <b>Orlando Marín</b> - <i>La Casa </i><br>13. <b>Orlando Marín</b> - <i>Quite, Quite </i><br>14. <b>Orlando Marín</b> - <i>No Se Detengan </i><br>15. <b>Orlando Marín</b> - <i>Sin Discusión</i><br>16. <b>Orlando Marín</b> - <i>Aprovéchate</i><br>17. <b>Orlando Marín</b> – <i>El Timbalero</i><div><span><br></span></div></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Entre finales de 1960 y comienzos de 1961, el timbalero neoyorquino Orlando Marín grabó un disco inolvidable, Se te Quemó la Casa. Lo hizo para el sello Alegre y aunque no fue su debut discográfico, si que dejó una impronta de maravillosa música con aire de mambo y pachanga, la misma que caracterizaría su estilo en los años posteriores. Esta es la historia de ese disco, de su canción estrella y de esas canciones que él mismo repasa en La Hora Faniática. PLAYLIST:1. Entrevista: Orlando Marín – El Álbum Se te Quemó la Casa2. Orlando Marín - Está De Bala3. Entrevista: Orlando Marín – Ejercito4. Decla: Ed Sullivan Show5. Orlando Marín - Tus Recuerdos6. Entrevista: Orlando Marín – Alegre7. Orlando Marín – Orlando’s Guajira8. Orlando Marín - Ritmo Bembé 9. Orlando Marín - Mi Vecina 10. Orlando Marín – Qué Chévere11. Entrevista: Orlando Marín – La Casa12. Orlando Marín - La Casa 13. Orlando Marín - Quite, Quite 14. Orlando Marín - No Se Detengan 15. Orlando Marín - Sin Discusión16. Orlando Marín - Aprovéchate17. Orlando Marín – El Timbalero ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ La Pachanga de Arsenio Rodríguez en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:20 +0200
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                    <![CDATA[ <span><b>Arsenio Rodríguez</b> fue uno de los grandes maestros de la música afrocubana en el Nueva York previo al nacimiento de la salsa. Este es el recuerdo de una de sus tantas grabaciones en Nueva York, La Pachanga, disco de 1963 para el sello Tico, cuya historia narran él mismo, su hermano <b>Raúl Travieso</b> y su amigo <b>Chocolate Armenteros</b>, además de<b> Charlie Palmieri</b> y <b>Nelson González</b> en La Hora Faniática. <br><br><br></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Arsenio Rodríguez fue uno de los grandes maestros de la música afrocubana en el Nueva York previo al nacimiento de la salsa. Este es el recuerdo de una de sus tantas grabaciones en Nueva York, La Pachanga, disco de 1963 para el sello Tico, cuya historia narran él mismo, su hermano Raúl Travieso y su amigo Chocolate Armenteros, además de Charlie Palmieri y Nelson González en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Habana Jam de Fania All Stars ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:20 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><span>El 7 de enero de 1979 el Secretario General de las Naciones Unidas, <b>Kurt Waldhein</b> visitó Cuba, y se llegó a un acuerdo entre el Gobierno Cubano y el Comité Representativo de la Comunidad Cubana en el exterior en materia de emigración. Por primera vez, después de la llegada del gobierno castrista, ciudadanos de origen cubano residentes en el exterior visitaban su país de origen. Y como el asunto funcionó,<b> Jimmy Carter</b> dio vía libre para que una delegación estadounidense viajara a Cuba, al llamado Festival de Música de La Habana, evento organizado por la CBS como un duelo entre músicos de ambos países. Esta es la historia de uno de los discos fruto de aquel encuentro, <b>Habana Jam de la Fania All Stars</b> en La Hora Faniática. Bienvenidos.</span><br><br><br></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El 7 de enero de 1979 el Secretario General de las Naciones Unidas, Kurt Waldhein visitó Cuba, y se llegó a un acuerdo entre el Gobierno Cubano y el Comité Representativo de la Comunidad Cubana en el exterior en materia de emigración. Por primera vez, después de la llegada del gobierno castrista, ciudadanos de origen cubano residentes en el exterior visitaban su país de origen. Y como el asunto funcionó, Jimmy Carter dio vía libre para que una delegación estadounidense viajara a Cuba, al llamado Festival de Música de La Habana, evento organizado por la CBS como un duelo entre músicos de ambos países. Esta es la historia de uno de los discos fruto de aquel encuentro, Habana Jam de la Fania All Stars en La Hora Faniática. Bienvenidos. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Estamos Haciendo Algo Bien de Joe Cuba en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:20 +0200
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			    <description>
                    <![CDATA[ <span><span>The boogaloo or not the boogaloo, that is the question. ¿Se puede considerar a Estamos haciendo algo bien, del <b>Sexteto de Joe Cuba</b> como un álbum de boogaloo? La moda de este nuevo ritmo, mezcla de son montuno sincopado con soul, no empezó hasta dos años después de su grabación, y es que en 1965 aún no se usaba para nada ese nombre de origen centroafricano. De modo que oficialmente, no. Musicalmente es otra cosa, pues El Pito está asociado a la historia del ritmo neoyorquino como el que más. Pues bien, sobre su origen e impacto de <b>Joe Cuba</b> y su Estamos haciendo algo bien, hablaremos hoy en La Hora Faniática. Y con la explicación que da al respecto el propio <b>Joe Cuba</b> y el propio<b> Cheo Feliciano</b>, les decimos a todos, Bienvenidos.</span><br><br><b>PLAYLIST: <br></b><br><span>1. <b>Entrevista: Joe Cuba</b> –<i> Boogaloo</i><br></span><span>2. <b>Entrevista Cheo Feliciano</b> – <i>Boogaloo</i><br></span><span>3. <b>Joe Cuba</b> – <i>Pruébalo</i><br></span><span>4. <b>Joe Cuba</b> – <i>Clave Mambo</i><br></span><span>5. <b>Joe Cuba</b> – <i>Bochinchosa</i><br></span><span>6. <b>Joe Cuba</b> – <i>My Wonderful You</i><br></span><span>7.<b> Joe Cuba </b>–<i> Arecibo</i><br></span><span>8. <b>Joe Cuba </b>– <i>El Pito</i><br></span>9. <b>Entrevista: Joe Cuba</b> – <i>El Pito ventas</i><br><span>10. <b>Decla: Gary Lewis</b> – <i>Things go Better with Coca Cola</i><br></span><span>11. <b>Joe Cuba</b> – <i>Si te Dicen</i><br></span><span>12.<b> Entrevista: Cheo Feliciano </b>– <i>Sexteto de Joe Cuba</i><br></span><span>13. <b>Joe Cuba</b> – <i>Y tu Abuela Donde Está</i><br></span><span>14. <b>Entrevista: Cheo Feliciano</b> – <i>Adiós a Joe Cuba</i><br></span><span>15.<b> Joe Cuba</b> – <i>Ya no me Aguanto Más</i><br></span><span>16.<b> Joe Cuba</b> – <i>Lo Bueno ya Viene</i><br></span><span>17. <b>Joe Cuba </b>–<i> Incomparable</i></span><div><span><br></span></div></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ The boogaloo or not the boogaloo, that is the question. ¿Se puede considerar a Estamos haciendo algo bien, del Sexteto de Joe Cuba como un álbum de boogaloo? La moda de este nuevo ritmo, mezcla de son montuno sincopado con soul, no empezó hasta dos años después de su grabación, y es que en 1965 aún no se usaba para nada ese nombre de origen centroafricano. De modo que oficialmente, no. Musicalmente es otra cosa, pues El Pito está asociado a la historia del ritmo neoyorquino como el que más. Pues bien, sobre su origen e impacto de Joe Cuba y su Estamos haciendo algo bien, hablaremos hoy en La Hora Faniática. Y con la explicación que da al respecto el propio Joe Cuba y el propio Cheo Feliciano, les decimos a todos, Bienvenidos.PLAYLIST: 1. Entrevista: Joe Cuba – Boogaloo2. Entrevista Cheo Feliciano – Boogaloo3. Joe Cuba – Pruébalo4. Joe Cuba – Clave Mambo5. Joe Cuba – Bochinchosa6. Joe Cuba – My Wonderful You7. Joe Cuba – Arecibo8. Joe Cuba – El Pito9. Entrevista: Joe Cuba – El Pito ventas10. Decla: Gary Lewis – Things go Better with Coca Cola11. Joe Cuba – Si te Dicen12. Entrevista: Cheo Feliciano – Sexteto de Joe Cuba13. Joe Cuba – Y tu Abuela Donde Está14. Entrevista: Cheo Feliciano – Adiós a Joe Cuba15. Joe Cuba – Ya no me Aguanto Más16. Joe Cuba – Lo Bueno ya Viene17. Joe Cuba – Incomparable ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Comedia de Hector Lavoe ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:20 +0200
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                    <![CDATA[ <span><span>Disco de platino por sus ventas, <i>Comedia</i> fue el tercer álbum como líder de banda de <b>Héctor Lavoe</b> y supuso para él la vuelta a los primeros lugares de popularidad tras un año de ausencia en los estudios de grabación. La leyenda dice que fue el destino el que puso en sus manos una canción titulada <i>El Cantante</i>, que se convertiría en su himno particular y en una especie de biopic musical sobre los momentos de tragedia detrás de la comedia, algo así como el síndrome del payaso que ríe por no llorar, o algo así como el refrán de “el show debe continuar”. En fin, que <i>Comedia</i> está asociado a <i>El Cantante </i>y viceversa, pero el álbum esconde más historias que sus protagonistas desvelarán hoy en La Hora Faniática.&nbsp;</span></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Disco de platino por sus ventas, Comedia fue el tercer álbum como líder de banda de Héctor Lavoe y supuso para él la vuelta a los primeros lugares de popularidad tras un año de ausencia en los estudios de grabación. La leyenda dice que fue el destino el que puso en sus manos una canción titulada El Cantante, que se convertiría en su himno particular y en una especie de biopic musical sobre los momentos de tragedia detrás de la comedia, algo así como el síndrome del payaso que ríe por no llorar, o algo así como el refrán de “el show debe continuar”. En fin, que Comedia está asociado a El Cantante y viceversa, pero el álbum esconde más historias que sus protagonistas desvelarán hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ La Típica 73 en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:20 +0200
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			    <description>
                    <![CDATA[ <span><span>La historia en esta Hora Faniática comienza de la siguiente manera: <b>Ray Barretto</b> tenía una orquesta, una de las mejores del ambiente latino en Nueva York, pero Barretto era una estrella que también tenía compromisos en el mundo del jazz. Y en ese tiempo lo habían llamado <b>Eumir Deodato</b> y <b>Michel Sardaby</b>. De modo que había temporadas en que sus músicos se quedaban con los brazos cruzados. Estos solían irse a descargar al club nocturno <b>And Vinny’s</b> en la 63 con Segunda Avenida de Nueva York en unas Night Jam Session. Todo sucedía a finales de 1972… y estaban lideradas por <b>Johnny Dandy Rodríguez</b>, bongocero y percusionista. Una cosa llevó a la otra y fue entonces que nació la <b>Típica 73</b>. Esta es su historia en La Hora Faniática. Bienvenidos.</span><br><br><b>PLAYLIST: </b><br><br>1. <b>Entrevista: Johnny Rodríguez Jr.</b> –<i> And Vinny’s</i><br>2. <b>Típica 73</b> - <i>Descarga 73</i><br>3. <b>Entrevista: Johnny Rodríguez Jr.</b> – <i>El éxito en el And Vinny’s</i><br>4. <b>Típica 73</b> – <i>Aprende</i><br>5.<b> Entrevista: Orestes Vilató</b> – <i>Típica 73</i><br>6. <b>Entrevista: Johnny Rodríguez Jr.</b> – <i>Víctor Rodríguez</i><br>7. <b>Típica 73</b> – <i>Mañoño</i><br>8. <b>Entrevista: Sonny Bravo </b>– <i>Gira antes que disco</i><br>9. <b>Típica 73</b> – <i>Oye Mi Guajira</i><br>10. <b>Entrevista: Johnny Rodríguez Jr.</b> – <i>La primera grabación</i><br>11.<b> Típica 73</b> – <i>Tintorera</i><br>12. <b>Entrevista: René Touzet </b>– <i>La Noche de Anoche</i><br>13. <b>Típica 73</b> – <i>La Noche De Anoche, Cada Vez Más (Medley)</i><br>14. <b>Entrevista: Johnny Rodríguez Jr.</b> – <i>El primer repertorio</i><br>15. <b>Típica 73</b> –<i> What Are You Doing The Rest Of Your Life</i><br>16.<b> Entrevista: Ray Barretto</b> – <i>Típica 73</i><br>17. <b>Entrevista: Nelson González </b>– <i>Respuesta Barretto</i><br>18.<b> Entrevista: Johnny Rodríguez Jr.</b> – <i>Reacción Barretto</i><br>19. <b>Típica 73 </b>- <i>No Volveré</i><br>20. <b>Típica 73</b> – <i>Acerere Bonco</i><br>21. <b>Típica 73</b> - <i>Son De La Loma</i><div><span><br></span></div></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La historia en esta Hora Faniática comienza de la siguiente manera: Ray Barretto tenía una orquesta, una de las mejores del ambiente latino en Nueva York, pero Barretto era una estrella que también tenía compromisos en el mundo del jazz. Y en ese tiempo lo habían llamado Eumir Deodato y Michel Sardaby. De modo que había temporadas en que sus músicos se quedaban con los brazos cruzados. Estos solían irse a descargar al club nocturno And Vinny’s en la 63 con Segunda Avenida de Nueva York en unas Night Jam Session. Todo sucedía a finales de 1972… y estaban lideradas por Johnny Dandy Rodríguez, bongocero y percusionista. Una cosa llevó a la otra y fue entonces que nació la Típica 73. Esta es su historia en La Hora Faniática. Bienvenidos.PLAYLIST: 1. Entrevista: Johnny Rodríguez Jr. – And Vinny’s2. Típica 73 - Descarga 733. Entrevista: Johnny Rodríguez Jr. – El éxito en el And Vinny’s4. Típica 73 – Aprende5. Entrevista: Orestes Vilató – Típica 736. Entrevista: Johnny Rodríguez Jr. – Víctor Rodríguez7. Típica 73 – Mañoño8. Entrevista: Sonny Bravo – Gira antes que disco9. Típica 73 – Oye Mi Guajira10. Entrevista: Johnny Rodríguez Jr. – La primera grabación11. Típica 73 – Tintorera12. Entrevista: René Touzet – La Noche de Anoche13. Típica 73 – La Noche De Anoche, Cada Vez Más (Medley)14. Entrevista: Johnny Rodríguez Jr. – El primer repertorio15. Típica 73 – What Are You Doing The Rest Of Your Life16. Entrevista: Ray Barretto – Típica 7317. Entrevista: Nelson González – Respuesta Barretto18. Entrevista: Johnny Rodríguez Jr. – Reacción Barretto19. Típica 73 - No Volveré20. Típica 73 – Acerere Bonco21. Típica 73 - Son De La Loma ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Fania All Stars At The Yankee Stadium en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:20 +0200
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			    <description>
                    <![CDATA[ El domingo 21 de septiembre de 2008 fue demolido el Yankee Stadium tras 85 años de existencia. Si, el Yankee Stadium, el último templo del deporte mundial. Y es que así como le sucedió a Wembley, el estadio de los Yankees se volvió viejo y costaba más una reforma que tumbarlo y volverlo a construir. Así que el mítico escenario de la 161 Street y River Avenue en el Bronx fue sustituido por una copia casi idéntica, más nueva y sin defectos, ubicado en la calle de al lado con la misma tierra, el mismo museo, el Monument Park y el emblemático friso de una de las gradas originales. En La Hora Faniática le rendimos un homenaje y hablamos del más legendario concierto de salsa que, como no, tuvo lugar allí. La Fania All Stars en el Yankee Stadium. Uno de los grandes mitos de la salsa. Bienvenidos.&nbsp;&nbsp;<br><br><b>PLAYLIST:</b><br><span><span><br>1. <b>Fania All Stars</b> –&nbsp;</span><i>Que Rico Suena mi Tambor</i><span>&nbsp;<b>live</b></span><br><span>2. <b>Fania All Stars</b> –&nbsp;</span><span><i>Mi Gente</i> <i><b>live</b></i></span><br>3. <b>Entrevista: Johnny Rodríguez Jr.</b> – <i>Típica 73 en el Yankee Stadium</i><br>4. <b>Típica 73</b> -<span><i>&nbsp;Aprende</i></span><span>&nbsp;<b>live Edit</b></span><br>5.<b> Entrevista: Mongo Santamaría</b> –<i> Compromisos</i><br>6. <b>Mongo Santamaría</b> –<span>&nbsp;<i>Naked</i></span><br><span>7. <b>Fania All Stars</b> –&nbsp;</span><span>Soul Makossa&nbsp;</span>live<br><span>8. <b>Fania All Stars</b> –&nbsp;</span>Yankee Stadium<span>&nbsp;Introduction</span><br>9. <b>Fania All Stars</b> –<span>&nbsp;<i>Congo Bongo</i></span><span><i>&nbsp;live</i></span><br>10. <b>Entrevista: Alex Masucci</b> – <i>Yankee Stadium</i><br>11. <b>Entrevista: Ismael Quintana</b> –<i> Mi Debilidad</i><br><span>12. <b>Fania All Stars</b> –&nbsp;</span><i>Mi Debilidad</i><span><b>&nbsp;live</b></span><br>13. <b>Entrevista: Rafael Viera</b> – <i>La Fania en Puerto Rico</i><br><span>14. <b>Fania All Stars</b> –&nbsp;</span><i>Diosa del Ritmo</i><span>&nbsp;<b>live</b></span><br>15. <b>Fania All Stars</b> –<span>&nbsp;<i>Echate pa’ llá</i></span><span><i>&nbsp;live</i></span></span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El domingo 21 de septiembre de 2008 fue demolido el Yankee Stadium tras 85 años de existencia. Si, el Yankee Stadium, el último templo del deporte mundial. Y es que así como le sucedió a Wembley, el estadio de los Yankees se volvió viejo y costaba más una reforma que tumbarlo y volverlo a construir. Así que el mítico escenario de la 161 Street y River Avenue en el Bronx fue sustituido por una copia casi idéntica, más nueva y sin defectos, ubicado en la calle de al lado con la misma tierra, el mismo museo, el Monument Park y el emblemático friso de una de las gradas originales. En La Hora Faniática le rendimos un homenaje y hablamos del más legendario concierto de salsa que, como no, tuvo lugar allí. La Fania All Stars en el Yankee Stadium. Uno de los grandes mitos de la salsa. Bienvenidos.  PLAYLIST:1. Fania All Stars – Que Rico Suena mi Tambor live2. Fania All Stars – Mi Gente live3. Entrevista: Johnny Rodríguez Jr. – Típica 73 en el Yankee Stadium4. Típica 73 - Aprende live Edit5. Entrevista: Mongo Santamaría – Compromisos6. Mongo Santamaría – Naked7. Fania All Stars – Soul Makossa live8. Fania All Stars – Yankee Stadium Introduction9. Fania All Stars – Congo Bongo live10. Entrevista: Alex Masucci – Yankee Stadium11. Entrevista: Ismael Quintana – Mi Debilidad12. Fania All Stars – Mi Debilidad live13. Entrevista: Rafael Viera – La Fania en Puerto Rico14. Fania All Stars – Diosa del Ritmo live15. Fania All Stars – Echate pa’ llá live ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ El Gigante del Sur de Sonora Ponceña  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 22 Apr 2015 16:01:08 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <b>El Gigante del Sur</b><span>&nbsp;fue el noveno álbum (el décimo si se cuenta uno respaldando a<b>&nbsp;</b></span><b>Felipe Rodríguez</b><span><b>&nbsp;</b>y&nbsp;</span><b>Davilita</b><span>) de la<b>&nbsp;</b></span><b>Sonora Ponceña</b>.<span>&nbsp;Corría el año de 1977 y la salsa neoyorquina estaba en su apogeo y hacía dos que el sello Inca había pasado a manos de<b>&nbsp;</b></span><b>Fania</b><span>, y con este todas las estrellas que hacían parte de su catálogo.<b>&nbsp;</b></span><b>La Ponceña</b><span>&nbsp;era una de ellas y</span><span>&nbsp;<b>Papo Lucca</b>,</span><span>su joven pianista (25 años) y director musical, ya hacía parte del elenco de la&nbsp;</span><b>Fania All Stars</b><span>. En suma, que era un artista gigante y su orquesta, el emblema de Ponce, la ciudad del sur de Puerto Rico. Esta es la historia de ese álbum narrada por el propio Papo en&nbsp;</span><b>La Hora Faniática</b><span>. Bienvenidos.<br><br><br></span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El Gigante del Sur fue el noveno álbum (el décimo si se cuenta uno respaldando a Felipe Rodríguez y Davilita) de la Sonora Ponceña. Corría el año de 1977 y la salsa neoyorquina estaba en su apogeo y hacía dos que el sello Inca había pasado a manos de Fania, y con este todas las estrellas que hacían parte de su catálogo. La Ponceña era una de ellas y Papo Lucca,su joven pianista (25 años) y director musical, ya hacía parte del elenco de la Fania All Stars. En suma, que era un artista gigante y su orquesta, el emblema de Ponce, la ciudad del sur de Puerto Rico. Esta es la historia de ese álbum narrada por el propio Papo en La Hora Faniática. Bienvenidos. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Salsa at Woodstock de Bobby Rodriguez ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/salsa-at-woodstock-de-bobby-rodriguez-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 23 Apr 2015 10:57:04 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ El Festival de <b>Woodstock</b>, celebrado entre el 15 y el 18 de agosto de 1969 ha sido uno de los hechos culturales más relevantes del siglo XX, en gran medida por el lema Peace &amp; Love que representaba los ideales del movimiento hippie y el rechazo a la guerra de Vietnam. <b>Woodstock</b> es un símbolo del rock, de la canción protesta y del folk y de eso que ahora se llama indie. Woodstock se celebró en Bethel, un poblado del condado de Sullivan, estado de Nueva York. 500.000 personas estuvieron ese verano del 69 en la granja de<b> Max Yasgur</b> para celebrar los Tres Días de Paz y Música. Y a <b>Woodstock</b> nos vamos hoy en <b>La Hora Faniática</b> para celebrar uno de los grandes discos de la historia de la salsa, que se titula así: <i>Salsa at Woodstock </i>del gran <b>Bobby Rodríguez y La Compañía</b>. Bienvenidos.<div><br></div> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El Festival de Woodstock, celebrado entre el 15 y el 18 de agosto de 1969 ha sido uno de los hechos culturales más relevantes del siglo XX, en gran medida por el lema Peace & Love que representaba los ideales del movimiento hippie y el rechazo a la guerra de Vietnam. Woodstock es un símbolo del rock, de la canción protesta y del folk y de eso que ahora se llama indie. Woodstock se celebró en Bethel, un poblado del condado de Sullivan, estado de Nueva York. 500.000 personas estuvieron ese verano del 69 en la granja de Max Yasgur para celebrar los Tres Días de Paz y Música. Y a Woodstock nos vamos hoy en La Hora Faniática para celebrar uno de los grandes discos de la historia de la salsa, que se titula así: Salsa at Woodstock del gran Bobby Rodríguez y La Compañía. Bienvenidos. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ The Message de Ray Barretto en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 29 Apr 2015 15:24:49 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Bien se sabe que <b>Ray Barretto</b> tuvo diferentes etapas en su carrera. Está el <b>Barretto </b>de la charanga<b> La Moderna</b>, está el Barretto del sello <b>Riverside</b>, está el <b>Barretto</b> que tocaba para los jazzistas del hard-bop, está el <b>Barretto</b> de <i>Fuerza Gigante</i>, está el <b>Barretto</b> de <i>Indestructible</i>, está el <b>Barretto</b> del <b>New World Spirit,</b> y está este <b>Barretto</b>, el de antes de la <b>Típica 73</b> y la disgregación de sus músicos principales. Por eso le contó alguna vez a <b>George Rivera</b> que <b>The Message </b>era la culminación de una larga relación con sus músicos de la banda, y que la sección de ritmo de este álbum era lo mejor que había tenido. Y por eso contamos hoy su historia en<b> La Hora Faniática</b>. Bienvenidos.<div><span><br></span></div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Bien se sabe que Ray Barretto tuvo diferentes etapas en su carrera. Está el Barretto de la charanga La Moderna, está el Barretto del sello Riverside, está el Barretto que tocaba para los jazzistas del hard-bop, está el Barretto de Fuerza Gigante, está el Barretto de Indestructible, está el Barretto del New World Spirit, y está este Barretto, el de antes de la Típica 73 y la disgregación de sus músicos principales. Por eso le contó alguna vez a George Rivera que The Message era la culminación de una larga relación con sus músicos de la banda, y que la sección de ritmo de este álbum era lo mejor que había tenido. Y por eso contamos hoy su historia en La Hora Faniática. Bienvenidos. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Mozambique de Eddie Palmieri  en LA HORA FANIÁTICA con Jose Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/mozambique-de-eddie-palmieri-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 07 May 2015 15:26:00 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>1965, finales más bien de aquel año en que las cosas en el mundo estaban a punto de cambiar. En diciembre de ese año y pensando en las ventas de navidad, <b>Tico Records </b>lanzó al mercado un nuevo disco de <b>Eddie Palmieri</b>, otrora estrella del recién adquirido sello Alegre. Palmieri era un músico muy popular y se daba ya el lujo de experimentar para beneplácito de sus fans. El disco se tituló<i> Mambo con Conga is Mozambique,</i> derivado de ese experimento. Lo que nadie sabía es que ese disco tendría consecuencias políticas y musicales. Esta es la historia de aquel trabajo del genial <b>Eddie Palmieri.</b> Bienvenidos a <b>La Hora Faniática</b>.<br></span><br><br> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ 1965, finales más bien de aquel año en que las cosas en el mundo estaban a punto de cambiar. En diciembre de ese año y pensando en las ventas de navidad, Tico Records lanzó al mercado un nuevo disco de Eddie Palmieri, otrora estrella del recién adquirido sello Alegre. Palmieri era un músico muy popular y se daba ya el lujo de experimentar para beneplácito de sus fans. El disco se tituló Mambo con Conga is Mozambique, derivado de ese experimento. Lo que nadie sabía es que ese disco tendría consecuencias políticas y musicales. Esta es la historia de aquel trabajo del genial Eddie Palmieri. Bienvenidos a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Louie Ramírez y Pete Bonet The Beautiful People en LA HORA FANIÁTICA con José Artega ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/louie-ramirez-y-pete-bonet-the-beautiful-people-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 14 May 2015 10:43:52 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ A mediados de 1970 el vibrafonista, timbalero, compositor, arreglista y productor del sello Fania<b> Louie Ramírez</b> grabó el disco <i>The Beautiful People </i>en compañía de su amigo y compañero de fórmula<b> Pete Bonet</b>. Ambos firmaron aquel álbum como<b> Pete &amp; Louie</b>, siendo el segundo que hacían en sociedad. Fue un éxito, pero momentáneo y lo que apuntaba a una orquesta de solidez y prestigio acabó en nada. Sin embargo, no fue culpa de ellos. Su hundimiento se debió a rencillas, celos, venganzas, boicots y censuras que nunca quedaron claras. La Hora Faniática cuenta en esta edición qué pasó y porque toda esta leyenda negra a su alrededor. Así que, bienvenidos.<div><br></div> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A mediados de 1970 el vibrafonista, timbalero, compositor, arreglista y productor del sello Fania Louie Ramírez grabó el disco The Beautiful People en compañía de su amigo y compañero de fórmula Pete Bonet. Ambos firmaron aquel álbum como Pete & Louie, siendo el segundo que hacían en sociedad. Fue un éxito, pero momentáneo y lo que apuntaba a una orquesta de solidez y prestigio acabó en nada. Sin embargo, no fue culpa de ellos. Su hundimiento se debió a rencillas, celos, venganzas, boicots y censuras que nunca quedaron claras. La Hora Faniática cuenta en esta edición qué pasó y porque toda esta leyenda negra a su alrededor. Así que, bienvenidos. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Cañonazo de Johnny Pacheco en LA HORA FANIÁTICA de José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/canonazo-de-johnny-pacheco-en-la-hora-faniatica-de-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 22 May 2015 12:59:10 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Estamos en 1964 y la historia de la
música latina está a punto de cambiar. El flautista dominicano <b>Johnny Pacheco</b>,
uno de los artistas latinos más populares de Nueva York, ha aparcado su flauta,
cambiado su orquesta y grabado un disco, Mi Nuevo Tumbao… Cañonazo. Es una
grabación curiosa, aunque no parece especial. Suena a una <b>Sonora Matancera</b> un
tanto modernizada. Pero se ha lanzado bajo un nuevo sello, <b>Fania Records</b>, que acaba
de fundar en sociedad con el abogado neoyorquino<b> Jerry Masucci</b>. Y lo que sólo
estaba pensado en un comienzo para relanzar y potenciar la carrera de Pacheco
se le sale de las manos a ambos y se convierte en un fenómeno. Esta es la
historia del nacimiento de Fania en La Hora Faniática. Bienvenidos.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Estamos en 1964 y la historia de la
música latina está a punto de cambiar. El flautista dominicano Johnny Pacheco,
uno de los artistas latinos más populares de Nueva York, ha aparcado su flauta,
cambiado su orquesta y grabado un disco, Mi Nuevo Tumbao… Cañonazo. Es una
grabación curiosa, aunque no parece especial. Suena a una Sonora Matancera un
tanto modernizada. Pero se ha lanzado bajo un nuevo sello, Fania Records, que acaba
de fundar en sociedad con el abogado neoyorquino Jerry Masucci. Y lo que sólo
estaba pensado en un comienzo para relanzar y potenciar la carrera de Pacheco
se le sale de las manos a ambos y se convierte en un fenómeno. Esta es la
historia del nacimiento de Fania en La Hora Faniática. Bienvenidos. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Two Sides Of La Lupe en LA HORA FANIÁTICA con José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/two-sides-of-la-lupe-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 28 May 2015 10:48:59 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1967 <b>La Lupe</b>, aquella explosiva y
brillantísima cantante cubana, ídolo de la comunidad latina en Nueva York, se
llenó de diablo en el cuerpo y le cantó cuatro verdades a <b>Tito Puente</b> en la
oficina de<b> Pancho Cristal</b> en <b>Roulette Records</b>. Había mucho de rencor en ello
porque Puente la había regañado por haber grabado un disco con <b>Chico O’Farrill</b>,
pero lo cierto es que <b>Tito Puente</b> le dijo: “tu y yo no podemos seguir juntos”. Así
comenzó la carrera en solitario de <b>La Reina de la Canción Latina</b>, la <b>Yiyiyi</b>, y
así firmó un nuevo contrato con <b>Tico Records</b> y grabó <i>Two Sides of La Lupe, Dos
Lados de La Lupe.</i> Esta es la historia de aquel disco, hoy un clásico, en<b> La
Hora Faniática</b>. Bienvenidos.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1967 La Lupe, aquella explosiva y
brillantísima cantante cubana, ídolo de la comunidad latina en Nueva York, se
llenó de diablo en el cuerpo y le cantó cuatro verdades a Tito Puente en la
oficina de Pancho Cristal en Roulette Records. Había mucho de rencor en ello
porque Puente la había regañado por haber grabado un disco con Chico O’Farrill,
pero lo cierto es que Tito Puente le dijo: “tu y yo no podemos seguir juntos”. Así
comenzó la carrera en solitario de La Reina de la Canción Latina, la Yiyiyi, y
así firmó un nuevo contrato con Tico Records y grabó Two Sides of La Lupe, Dos
Lados de La Lupe. Esta es la historia de aquel disco, hoy un clásico, en La
Hora Faniática. Bienvenidos. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Bobby Valentin Young Man With A en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/bobby-valentin-young-man-with-a-en-la-hora-faniatica-con-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 05 Jun 2015 14:09:43 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1966 el trompetista de
Orocovis, Puerto Rico, <b>Bobby Valentín</b>, publicó el disco<i> Young Man With a …
</i>(puntos suspensivos) y a continuación la fotografía de un flugerhorn o
fliscorno, instrumento popularmente conocido como corno. De allí que el álbum
sea conocido con el paso del tiempo como <i>Young Man With a Horn</i>, en evidente
alusión a la película homónima de 1950, biopic del famoso trompetista de jazz
<b>Bix Beiderbeque</b>. Fue en todo caso la primera grabación en solitario para<b> Fania
Records </b>de un músico peculiar y excepcional, <b>Bobby Valentín</b>, y su historia la
contamos hoy en<b> La Hora Faniática</b>. Bienvenidos.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1966 el trompetista de
Orocovis, Puerto Rico, Bobby Valentín, publicó el disco Young Man With a …
(puntos suspensivos) y a continuación la fotografía de un flugerhorn o
fliscorno, instrumento popularmente conocido como corno. De allí que el álbum
sea conocido con el paso del tiempo como Young Man With a Horn, en evidente
alusión a la película homónima de 1950, biopic del famoso trompetista de jazz
Bix Beiderbeque. Fue en todo caso la primera grabación en solitario para Fania
Records de un músico peculiar y excepcional, Bobby Valentín, y su historia la
contamos hoy en La Hora Faniática. Bienvenidos. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Latin Tempo, Sangre Nueva en LA HORA FANIÁTICA de José Artega ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 11 Jun 2015 09:28:16 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Los años 70 eran años de efervescencia
musical en los círculos universitarios de Puerto Rico. <b>La Conquista, Imperial
Sextet, Tempo 70, Orquesta Nater, Bandolero, Orquesta Ekos</b> y <b>Selección Quinta
</b>se lanzaban a la palestra con una salsa llena de vitalidad y lógicamente mucho
mensaje reivindicativo e independentista. Así corrían los tiempos también para
la orquesta del multi-instrumentista <b>Louis García</b>, la cual dio en llamar <b>Latin Tempo</b>.
Su tercer disco se tituló <i>Sangre Nueva</i> y esta es su historia en<b> La Hora
Faniática</b>.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Los años 70 eran años de efervescencia
musical en los círculos universitarios de Puerto Rico. La Conquista, Imperial
Sextet, Tempo 70, Orquesta Nater, Bandolero, Orquesta Ekos y Selección Quinta
se lanzaban a la palestra con una salsa llena de vitalidad y lógicamente mucho
mensaje reivindicativo e independentista. Así corrían los tiempos también para
la orquesta del multi-instrumentista Louis García, la cual dio en llamar Latin Tempo.
Su tercer disco se tituló Sangre Nueva y esta es su historia en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ The Hustler de Willie Colon en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/willie-colon-the-hustler-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 17 Jun 2015 14:37:11 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Fue el segundo disco de <b>Willie Colón</b> para
<b>Fania Records</b> y se tituló <i>The Hustler</i>. El primero había sido <i>El Malo</i>, aunque en
su haber hay dos grabaciones en 45 rpm: "<i>Fuego al Barrio"</i> y "<i>Se Baila Mejor"</i> para
el sello <b>Futura</b>, filial de <b>Alegre Records</b>; y "<i>Tu no Tienes Compasión"</i> y "<i>Por tu
Amor"</i> para el sello<b> Melódicos</b>. Eran tiempos de búsqueda de un sonido definitivo
y de un estilo que logró con <i>El Malo</i> y que consolidó con <i>The Hustler</i>. Fue un
excelente trabajo que pondría a Colón y a su cantante <b>Héctor Lavoe</b> en el
firmamento de la música popular latina en el Nueva York de 1968. Y aunque
hicieron boogaloo, pasaron por encima del boogaloo y rompieron moldes. Y de eso
vamos a hablar hoy en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Fue el segundo disco de Willie Colón para
Fania Records y se tituló The Hustler. El primero había sido El Malo, aunque en
su haber hay dos grabaciones en 45 rpm: "Fuego al Barrio" y "Se Baila Mejor" para
el sello Futura, filial de Alegre Records; y "Tu no Tienes Compasión" y "Por tu
Amor" para el sello Melódicos. Eran tiempos de búsqueda de un sonido definitivo
y de un estilo que logró con El Malo y que consolidó con The Hustler. Fue un
excelente trabajo que pondría a Colón y a su cantante Héctor Lavoe en el
firmamento de la música popular latina en el Nueva York de 1968. Y aunque
hicieron boogaloo, pasaron por encima del boogaloo y rompieron moldes. Y de eso
vamos a hablar hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ El Molestoso de Eddie Palmieri en LA HORA FANIÁTICA de Jose Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/el-molestoso-de-eddie-palmieri-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 16 Jul 2015 15:54:09 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Un encuentro entre <b>Eddie Palmieri </b>y <b>Barry Rogers </b>en el club Triton del Bronx propició la fundación del conjunto <b>La Perfecta </b>en 1960. El lanzamiento de su primer álbum fue un hit marcado por lo llamativo de su propuesta en lo musical y en el formato instrumental. Pero fue hasta el álbum siguiente, <i>La Perfecta Vol. II</i>, lanzado en 1963, cuando sus canciones empezaron a convertirse en clásicos de la música latina. Y lo siguen siendo medio siglo más tarde. Esta es la historia de ese disco conocido mundialmente como <i>El Molestoso</i> en <b>La Hora Faniática</b>.&nbsp;<div><br></div> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Un encuentro entre Eddie Palmieri y Barry Rogers en el club Triton del Bronx propició la fundación del conjunto La Perfecta en 1960. El lanzamiento de su primer álbum fue un hit marcado por lo llamativo de su propuesta en lo musical y en el formato instrumental. Pero fue hasta el álbum siguiente, La Perfecta Vol. II, lanzado en 1963, cuando sus canciones empezaron a convertirse en clásicos de la música latina. Y lo siguen siendo medio siglo más tarde. Esta es la historia de ese disco conocido mundialmente como El Molestoso en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Pupi Legarreta Los Dos Mosqueteros en LA HORA FANIÁTICA de José Arteaga ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 23 Jul 2015 13:53:06 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[  ]]>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Machito Cha Cha Cha at the Palladium en LA HORA FANIÁTICA de José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/machito-cha-cha-cha-at-the-palladium-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 04 Sep 2015 09:41:25 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><b>Tico Records</b> fue fundada en 1948 por
<b>George Goldner</b>. No fue la primera casa que grabó a artistas latinos, ni la
primera casa discográfica latina, pero si llegó a ser la más importante. Sus
primeros discos fueron en 78 rpm, y a partir de 1951 en 10 pulgadas, donde<b> Tito
Puente</b> y <b>Tito Rodríguez </b>alternativamente, fueron sus artistas más vendedores.
El último 10 pulgadas que grabó <b>Tico</b> fue de <b>Machito</b>, El Niche, y se hizo en
1955, el mismo año en que empezaron a producir long plays. Pues bien, el
primero LP, o sea el número 1001, fue Mamborama de <b>Tito Puente</b>, y el segundo
fue <b>Cha Cha Cha at the Palladium de Machito</b>. Y esta es la historia de ese álbum
en La Hora Faniática. Bienvenidos.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Tico Records fue fundada en 1948 por
George Goldner. No fue la primera casa que grabó a artistas latinos, ni la
primera casa discográfica latina, pero si llegó a ser la más importante. Sus
primeros discos fueron en 78 rpm, y a partir de 1951 en 10 pulgadas, donde Tito
Puente y Tito Rodríguez alternativamente, fueron sus artistas más vendedores.
El último 10 pulgadas que grabó Tico fue de Machito, El Niche, y se hizo en
1955, el mismo año en que empezaron a producir long plays. Pues bien, el
primero LP, o sea el número 1001, fue Mamborama de Tito Puente, y el segundo
fue Cha Cha Cha at the Palladium de Machito. Y esta es la historia de ese álbum
en La Hora Faniática. Bienvenidos. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Ray Barretto Todo se va a Poder en LA HORA FANIÁTICA de José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/ray-barretto-todo-se-va-a-poder-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 08 Sep 2015 14:39:21 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1984 <b>Ray Barretto</b> estaba cansado de la
salsa. No se sabe muy bien si ese cansancio se debía a los contratos leoninos
de <b>Fania Records</b> o al sonido en general, que había entrado en la espiral de
facilismo inaguantable para el otro “rey de las manos duras”. Pero lo cierto
es que seguía con<b> Fania</b> y seguía haciendo salsa. Tocaba en las noches del
famoso club Copacabana y los contratos para hacer guaguancó y son montuno le
llovían, aunque el gusanito del jazz seguía latente en su cuerpo y no sabía
como frenarlo. Pues bien, con ese grupo del Copacabana y acabada una relación
laboral con <b>Oscar Hernández</b> y sus amigos, que se iban por otros senderos,
Barretto grabó<i> Todo se va a Poder</i>, magnífica obra que representa sus años
finales como salsero. Esta es la historia de ese álbum en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1984 Ray Barretto estaba cansado de la
salsa. No se sabe muy bien si ese cansancio se debía a los contratos leoninos
de Fania Records o al sonido en general, que había entrado en la espiral de
facilismo inaguantable para el otro “rey de las manos duras”. Pero lo cierto
es que seguía con Fania y seguía haciendo salsa. Tocaba en las noches del
famoso club Copacabana y los contratos para hacer guaguancó y son montuno le
llovían, aunque el gusanito del jazz seguía latente en su cuerpo y no sabía
como frenarlo. Pues bien, con ese grupo del Copacabana y acabada una relación
laboral con Oscar Hernández y sus amigos, que se iban por otros senderos,
Barretto grabó Todo se va a Poder, magnífica obra que representa sus años
finales como salsero. Esta es la historia de ese álbum en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Este Negro sí es Sabroso de Pete el Conde Rodríguez en LA HORA FANIÁTICA de José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/pete-el-conde-rodriguez-este-negro-si-es-sabroso-en-la-hora-faniatica</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/pete-el-conde-rodriguez-este-negro-si-es-sabroso-en-la-hora-faniatica</comments>
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                        http://gladyspalmera.com/pete-el-conde-rodriguez-este-negro-si-es-sabroso-en-la-hora-faniatica
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 16 Sep 2015 10:46:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Grabado en 1975 y lanzado a comienzos de
1976, <i>Este Negro si es Sabroso</i> no fue el primer disco en solitario del
inolvidable cantante <b>Pete El Conde Rodríguez</b>, pero si el que supuso un antes y
un después en su carrera individual. La razón fue por sobre todas las cosas, la
canción <i>Catalina La O</i>, que ya a estas alturas de la vida ha agotado todos los
adjetivos posibles desde magnífica hasta exquisita. Con entrevistas a <b>Tite
Curet Alonso</b>, <b>Oscar Hernández</b> y el propio <b>El Conde Rodríguez </b>hoy contaremos
como, quien y cuando se hizo un álbum que está entre lo mejor de lo mejor de la
salsa en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Grabado en 1975 y lanzado a comienzos de
1976, Este Negro si es Sabroso no fue el primer disco en solitario del
inolvidable cantante Pete El Conde Rodríguez, pero si el que supuso un antes y
un después en su carrera individual. La razón fue por sobre todas las cosas, la
canción Catalina La O, que ya a estas alturas de la vida ha agotado todos los
adjetivos posibles desde magnífica hasta exquisita. Con entrevistas a Tite
Curet Alonso, Oscar Hernández y el propio El Conde Rodríguez hoy contaremos
como, quien y cuando se hizo un álbum que está entre lo mejor de lo mejor de la
salsa en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Cuba y Puerto Rico Son de Tito Puente y Celia Cruz en LA HORA FANIATICA de José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/cuba-y-puerto-rico-son-de-tito-puente-y-celia-cruzen-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 29 Sep 2015 13:26:58 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><b>Lola Rodríguez de Tió </b>es la autora de la
letra de <i>La Borinqueña</i>, himno nacional de Puerto Rico. Independentista a
rabiar, vivió en Nueva York y escribió un poema titulado <i>A Cuba</i> en tiempo de la
guerra de independencia de España. Ese poema decía, entre otras cosas: “Cuba y
Puerto Rico son de un pájaro las dos alas, reciben flores o balas sobre el
mismo corazón”. Pues bien, esa frase luego tan famosa fue usada por<b> Tito Puente
</b>y<b> Celia Cruz</b> para titular un álbum legendario: <i>Cuba y Puerto Rico Son</i>, grabado
en 1966 para el sello Tico, cuya historia contaremos hoy en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Lola Rodríguez de Tió es la autora de la
letra de La Borinqueña, himno nacional de Puerto Rico. Independentista a
rabiar, vivió en Nueva York y escribió un poema titulado A Cuba en tiempo de la
guerra de independencia de España. Ese poema decía, entre otras cosas: “Cuba y
Puerto Rico son de un pájaro las dos alas, reciben flores o balas sobre el
mismo corazón”. Pues bien, esa frase luego tan famosa fue usada por Tito Puente
y Celia Cruz para titular un álbum legendario: Cuba y Puerto Rico Son, grabado
en 1966 para el sello Tico, cuya historia contaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ La verdad de Eddie Palmieri  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-verdad-de-eddie-palmieri-en-la-hora-faniatica-de-jose-arteaga</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/la-verdad-de-eddie-palmieri-en-la-hora-faniatica-de-jose-arteaga</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 07 Oct 2015 10:09:39 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1987 <b>Eddie Palmieri</b> finalizó su
contrato con<b> Fania Records</b>. La verdad es que hacía tiempo que no había otra
relación entre el rumbero del piano y la firma de <b>Masucci</b> que la contractual.
Siempre habían estado deambulando entre el amor y el odio y el propio Palmieri
ya se había salido de la firma anteriormente para grabar con <b>CBS</b> y con <b>Coco</b>.
Pero contratos son contratos y en ese año quedaban algunos por cumplir. El
álbum en concreto se tituló <i>The Truth, La Verdad</i> y fue una maravilla, como no
podía ser de otra manera. <b>Eddie Palmieri</b>, <b>Giovanni Hidalgo</b> y <b>Jerry Medina</b> nos
cuentan como se hizo.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1987 Eddie Palmieri finalizó su
contrato con Fania Records. La verdad es que hacía tiempo que no había otra
relación entre el rumbero del piano y la firma de Masucci que la contractual.
Siempre habían estado deambulando entre el amor y el odio y el propio Palmieri
ya se había salido de la firma anteriormente para grabar con CBS y con Coco.
Pero contratos son contratos y en ese año quedaban algunos por cumplir. El
álbum en concreto se tituló The Truth, La Verdad y fue una maravilla, como no
podía ser de otra manera. Eddie Palmieri, Giovanni Hidalgo y Jerry Medina nos
cuentan como se hizo.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Popeye el Marino de Adalberto Santiago en LA HORA FANIÁTICA de José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/popeye-el-marino-de-adalberto-santiago-en-la-hora-faniatica-de-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 21 Oct 2015 14:03:23 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>El debut como solista del gran cantante
tenor <b>Adalberto Santiago</b> en la música del Caribe fue en 1961 al frente de un
grupo llamado <b>La Sonora del Ritmo</b>, con la que grabó un disco de 78 rpm que
incluía las canciones <i>Cachetito con Boca</i> y <i>Yo Soy el Son Cubano</i>, hecho para el
sello <b>EPJ</b>. Pero eso quedó en el olvido, sepultado por su éxito como cantante de
diferentes orquestas, su debut en sociedad de manera oficial fue en 1977 con el
disco Adalberto y su consolidación al año siguiente con el álbum <i>Popeye el
Marino</i>. Esta es la historia de ese álbum que confirmó a Adalberto Santiago como
la voz portentosa que ya era para la salsa de siempre. Bienvenidos a La Hora
Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El debut como solista del gran cantante
tenor Adalberto Santiago en la música del Caribe fue en 1961 al frente de un
grupo llamado La Sonora del Ritmo, con la que grabó un disco de 78 rpm que
incluía las canciones Cachetito con Boca y Yo Soy el Son Cubano, hecho para el
sello EPJ. Pero eso quedó en el olvido, sepultado por su éxito como cantante de
diferentes orquestas, su debut en sociedad de manera oficial fue en 1977 con el
disco Adalberto y su consolidación al año siguiente con el álbum Popeye el
Marino. Esta es la historia de ese álbum que confirmó a Adalberto Santiago como
la voz portentosa que ya era para la salsa de siempre. Bienvenidos a La Hora
Faniática. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Salsa Nova de Pupi Legarreta en LA HORA FANIATICA de Jose Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/salsa-nova-de-pupi-legarreta-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 29 Oct 2015 09:22:04 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>A finales de 1962 el violinista<b> Pupi
Legarreta</b> entró en contacto con las directivas del sello<b> Tico Records</b> y en
menos de lo que canta un gallo se organizó la grabación de su álbum debut como
solista. Se tituló<i> Salsa Nova</i> y salió publicado al año siguiente. Dos hechos
hicieron que este disco trascendiera en el tiempo: uno fue el impecable trabajo
musical, lo que daría pie a que <b>Fania Records</b>, cuando adquirió <b>Tico</b>, lo
relanzara en 1976 con el título Toda la Verdad en su filial Vaya. Y dos, que
fuese uno de los primeros discos en la historia de la música latina en Nueva
York que usara la palabra salsa en su carátula. De modo que la historia de
<i>Salsa Nova</i> hoy en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A finales de 1962 el violinista Pupi
Legarreta entró en contacto con las directivas del sello Tico Records y en
menos de lo que canta un gallo se organizó la grabación de su álbum debut como
solista. Se tituló Salsa Nova y salió publicado al año siguiente. Dos hechos
hicieron que este disco trascendiera en el tiempo: uno fue el impecable trabajo
musical, lo que daría pie a que Fania Records, cuando adquirió Tico, lo
relanzara en 1976 con el título Toda la Verdad en su filial Vaya. Y dos, que
fuese uno de los primeros discos en la historia de la música latina en Nueva
York que usara la palabra salsa en su carátula. De modo que la historia de
Salsa Nova hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Celia, Johnny and Pete de Johnny Pacheco  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/celia-johnny-and-pete-de-johnny-pacheco-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 04 Nov 2015 16:28:02 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Sucedió en el año de 1980. <b>Johnny Pacheco</b>
que ya llevaba varios álbumes con <b>Celia Cruz</b> en solitario y con Celia junto a
<b>Justo Betancourt</b>, y toda una historia larguísima junto a <b>Pete El Conde
Rodríguez</b>, decidió unir estas dos voces únicas en una producción que salió
publicada bajo el sello <b>Vaya</b>. Para ello convocó a los mejores músicos que tenía
alrededor y escogió un repertorio basado en sus gustos personales. Nueve
canciones en total, entre las que destacó <i>La Dicha Mía</i>, pero todas fueron
excelentes. El título del álbum fue<i> Celia, Johnny and Pete</i> y aún hoy sigue
siendo una pieza magnífica de salsa.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Sucedió en el año de 1980. Johnny Pacheco
que ya llevaba varios álbumes con Celia Cruz en solitario y con Celia junto a
Justo Betancourt, y toda una historia larguísima junto a Pete El Conde
Rodríguez, decidió unir estas dos voces únicas en una producción que salió
publicada bajo el sello Vaya. Para ello convocó a los mejores músicos que tenía
alrededor y escogió un repertorio basado en sus gustos personales. Nueve
canciones en total, entre las que destacó La Dicha Mía, pero todas fueron
excelentes. El título del álbum fue Celia, Johnny and Pete y aún hoy sigue
siendo una pieza magnífica de salsa.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[  Symphony Sid Last Radio Broadcast de Symphony Sid en LA HORA FANIÁTICA de José Artega ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/symphony-sid-last-radio-broadcast-de-symphony-sid-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 12 Nov 2015 14:37:13 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En diciembre de 1972, la leyenda de la
radio neoyorquina y el hombre que durante décadas había puesto voz a las
actuaciones en vivo de los grandes artistas del jazz, se despedía de las ondas.
<b>Symphony Sid </b>se había reciclado como dj y MC de salsa tras una vida de
conflictos, conflictos que no trascendieron debido a su enorme influencia
mediática y sus contactos mafiosos. Para <b>Fania</b> fue un hombre clave en su
promoción y por eso <b>Jerry Masucci </b>produjo un disco doble con el programa de
radio donde decía adiós:<i> Symphony Sid Last Radio Broadcast</i>, con multitud de
invitados. Hoy contaremos su historia en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ En diciembre de 1972, la leyenda de la
radio neoyorquina y el hombre que durante décadas había puesto voz a las
actuaciones en vivo de los grandes artistas del jazz, se despedía de las ondas.
Symphony Sid se había reciclado como dj y MC de salsa tras una vida de
conflictos, conflictos que no trascendieron debido a su enorme influencia
mediática y sus contactos mafiosos. Para Fania fue un hombre clave en su
promoción y por eso Jerry Masucci produjo un disco doble con el programa de
radio donde decía adiós: Symphony Sid Last Radio Broadcast, con multitud de
invitados. Hoy contaremos su historia en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Recuerdos de mi Querido Barrio de Joe Cuba en LA HORA FANIÁTICA de José Artega ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/recuerdos-de-mi-querido-barrio-de-joe-cuba-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 18 Nov 2015 15:41:09 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1970 y tras vivir años y años de
gloria al frente de su sexteto, <b>Gilberto Calderón</b>, mejor conocido como <b>Joe
Cuba</b>, se encontraba con un contrato de trabajo con <b>Tico Records</b> y ante los
cambios de sonoridad en la música latina. El boogaloo había pasado y llegaba la
salsa con su poderoso sonido de trombones y a instancias de <b>Fania </b>y otras
firmas. De modo que optó por una especie de transición en el álbum <i>Recuerdos de
mi Querido Barrio (Memories of my Beloved Neighborhood)</i>, donde se mantenía
apegado a los gustos tradicionales con varios boleros, y abría las puertas a
esos nuevos sonidos con descargas, mambos y guaguancós. Hoy les contaremos como
se hizo este disco en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1970 y tras vivir años y años de
gloria al frente de su sexteto, Gilberto Calderón, mejor conocido como Joe
Cuba, se encontraba con un contrato de trabajo con Tico Records y ante los
cambios de sonoridad en la música latina. El boogaloo había pasado y llegaba la
salsa con su poderoso sonido de trombones y a instancias de Fania y otras
firmas. De modo que optó por una especie de transición en el álbum Recuerdos de
mi Querido Barrio (Memories of my Beloved Neighborhood), donde se mantenía
apegado a los gustos tradicionales con varios boleros, y abría las puertas a
esos nuevos sonidos con descargas, mambos y guaguancós. Hoy les contaremos como
se hizo este disco en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Roberto Roena y su Apollo Sound de Roberto Roena en LA HORA FANIÁTICA de José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/roberto-roena-y-su-apollo-sound-de-roberto-roena-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 26 Nov 2015 12:00:50 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1969
el bongocero y bailarín puertorriqueño<b> Roberto Roena</b> creó una orquesta que
llamó la atención por su nombre, <b>Apollo Sound</b>. El nombre se debía, como es
lógico suponer a la nave que en sus diferentes numeraciones hizo parte del
programa espacial de la NASA, muy en boga en ese año, cuando llegó a la luna.
Pero detrás de la música. “Señoras y señores, atención. <b>Fania International</b>
está lanzando hacia el espacio continental de la fama a los Apollo Sound”,
decía <b>Tite Curet Alonso</b> en las notas de contracarátula. “una organización que
le da nuevo colorido a la música antillana, a la vez que agrega un caliente
matiz latino a los ritmos norteamericanos de ahora”. El tema de hoy en La Hora
Faniática: <i>Roberto Roena y su Apollo Sound.&nbsp;</i></span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1969
el bongocero y bailarín puertorriqueño Roberto Roena creó una orquesta que
llamó la atención por su nombre, Apollo Sound. El nombre se debía, como es
lógico suponer a la nave que en sus diferentes numeraciones hizo parte del
programa espacial de la NASA, muy en boga en ese año, cuando llegó a la luna.
Pero detrás de la música. “Señoras y señores, atención. Fania International
está lanzando hacia el espacio continental de la fama a los Apollo Sound”,
decía Tite Curet Alonso en las notas de contracarátula. “una organización que
le da nuevo colorido a la música antillana, a la vez que agrega un caliente
matiz latino a los ritmos norteamericanos de ahora”. El tema de hoy en La Hora
Faniática: Roberto Roena y su Apollo Sound.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ 4 más 1 = de Lebron Brothers en LA HORA FANIÁTICA de José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/4-mas-1--de-lebron-brothers-en-la-hora-faniatica-de-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 10 Dec 2015 08:42:28 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1975, uno de los años de
mayor producción en la historia de la salsa, los<b> Hermanos Lebron</b> lanzaron al
mercado su disco número 11, tras una estela de éxitos que los había convertido
en los chicos maravilla de la casa <b>Cotique</b>, ya para entonces filial de<b> Fania
Records</b>. Eran, por así decirlo, los <b>Jackson Five</b> de la música latina. El disco
se tituló 4 + 1 =, que significaba <b>Ángel</b>, <b>Carlos</b>, <b>Frank </b>y <b>José </b>más<b> Pablo</b> igual,
porque querían dejar claro que existía una diferencia entre los cuatro jovencitos
y el veterano hermano mayor. El disco fue, es y seguirá siendo una referencia
musical por sus canciones curiosas de las que hablaremos hoy en La Hora
Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1975, uno de los años de
mayor producción en la historia de la salsa, los Hermanos Lebron lanzaron al
mercado su disco número 11, tras una estela de éxitos que los había convertido
en los chicos maravilla de la casa Cotique, ya para entonces filial de Fania
Records. Eran, por así decirlo, los Jackson Five de la música latina. El disco
se tituló 4 + 1 =, que significaba Ángel, Carlos, Frank y José más Pablo igual,
porque querían dejar claro que existía una diferencia entre los cuatro jovencitos
y el veterano hermano mayor. El disco fue, es y seguirá siendo una referencia
musical por sus canciones curiosas de las que hablaremos hoy en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Felicidades de Cheo Feliciano ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/felicidades-de-cheo-feliciano-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 17 Dec 2015 15:32:29 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Reivindicado ante su público, tras una
época oscura, como uno de los mejores cantantes de América Latina, miembro
habitual de la<b> Fania All Stars</b>, uno de los artistas más exitosos del sello<b>
Fania</b> gracias a <b>Anacaona</b>, y viviendo el auge de la salsa como género
representante y unificador de la música del Caribe urbano, <b>Cheo Feliciano</b> lanzó
en diciembre de 1973 el álbum Felicidades publicado por la filial de <b>Fania</b>,
<b>Vaya Records</b>. Fue un éxito de principio a fin gracias, en gran medida, a la
canción <i>Mapeyé</i>, un seis puro y auténtico, variante festiva hecha para la
navidad. Y de navidad, de Cheo y de Felicidades vamos a hablar hoy en La Hora
Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Reivindicado ante su público, tras una
época oscura, como uno de los mejores cantantes de América Latina, miembro
habitual de la Fania All Stars, uno de los artistas más exitosos del sello
Fania gracias a Anacaona, y viviendo el auge de la salsa como género
representante y unificador de la música del Caribe urbano, Cheo Feliciano lanzó
en diciembre de 1973 el álbum Felicidades publicado por la filial de Fania,
Vaya Records. Fue un éxito de principio a fin gracias, en gran medida, a la
canción Mapeyé, un seis puro y auténtico, variante festiva hecha para la
navidad. Y de navidad, de Cheo y de Felicidades vamos a hablar hoy en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Echando Pa´Lante de Eddie Palmieri en LA HORA FANIÁTICA DE José Arteaga ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/echando-palante-de-eddie-palmieri-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 22 Dec 2015 10:26:38 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Estamos en 1964, un año en que sucedían
algunas cosas interesantes en la música, porque la década estaba a la mitad y
se vivía una especie de calma que antecedería a la tormenta de Vietnam y la
recesión económica. En ese año hay una gran confluencia de ritmos en el
ambiente, los pasados como el bop y el twist, con los nuevos como la bossa nova
y la pachanga. Mezclados y no agitados, suenan híbridos por la calle; bien
combinados, suenan chic. Es el año de los <b>Beach Boys</b>, de <b>Ennio Morricone</b>, de
<b>Oscar Peterson</b>, de <b>Nicola di Bari</b>, de <b>Carlos Román</b> y <b>Stan Getz</b>. Es la década de
los <b>Beatles</b>, de<b> Miles David</b> y<b> John Coltrane</b>, y de <b>Eddie Palmieri y La Perfecta</b>.
Para ser más exactos, de <i>Echando Pa’lante (Straight Ahead)</i>. Esta es La Hora
Faniática.</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Estamos en 1964, un año en que sucedían
algunas cosas interesantes en la música, porque la década estaba a la mitad y
se vivía una especie de calma que antecedería a la tormenta de Vietnam y la
recesión económica. En ese año hay una gran confluencia de ritmos en el
ambiente, los pasados como el bop y el twist, con los nuevos como la bossa nova
y la pachanga. Mezclados y no agitados, suenan híbridos por la calle; bien
combinados, suenan chic. Es el año de los Beach Boys, de Ennio Morricone, de
Oscar Peterson, de Nicola di Bari, de Carlos Román y Stan Getz. Es la década de
los Beatles, de Miles David y John Coltrane, y de Eddie Palmieri y La Perfecta.
Para ser más exactos, de Echando Pa’lante (Straight Ahead). Esta es La Hora
Faniática. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Salsa Na' Ma' de Charlie Palmieri  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/salsa-na-ma-de-charlie-palmieri-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 08 Jan 2016 09:35:05 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Existen algunos discos en la historia de
la música latina en Nueva York que usaron la palabra salsa en su carátula a
comienzos de los años 60 y dos de ellos se grabaron casi al mismo tiempo, <i>Salsa
Nova</i> del violinista <b>Pupi Legarreta</b> y <i>Salsa Na Ma</i> del pianista <b>Charlie Palmieri</b>.
Este último se hizo en octubre de 1962 y fue el tercero que hiciera
oficialmente <b>Charlie Palmieri </b>con su <b>Charanga Duboney</b> para el sello <b>Alegre
Records</b>. La curiosidad anterior, por supuesto, nos remite a la historia de
aquella producción, pero también a la vida y obra de uno de los grandes de la
música. Charlie Palmieri en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Existen algunos discos en la historia de
la música latina en Nueva York que usaron la palabra salsa en su carátula a
comienzos de los años 60 y dos de ellos se grabaron casi al mismo tiempo, Salsa
Nova del violinista Pupi Legarreta y Salsa Na Ma del pianista Charlie Palmieri.
Este último se hizo en octubre de 1962 y fue el tercero que hiciera
oficialmente Charlie Palmieri con su Charanga Duboney para el sello Alegre
Records. La curiosidad anterior, por supuesto, nos remite a la historia de
aquella producción, pero también a la vida y obra de uno de los grandes de la
música. Charlie Palmieri en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Mucho Mejor de Rubén Blades  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/mucho-mejor-de-ruben-blades-en-la-hora-faniatica/</link>
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                        http://gladyspalmera.com/mucho-mejor-de-ruben-blades-en-la-hora-faniatica/
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 13 Jan 2016 12:00:35 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>¿Compilación de éxitos?, ¿grabación de
making of&nbsp;y tomas falsas de otros long plays?, ¿disco pirata?. Mucho Mejor es un
rara avis en la discografía de <b>Rubén Blades</b> y en la historia de<b> Fania Records</b>.
Y hace parte de algo que ha sido en llamar “el triángulo de Las Bermudas de
Blades”, o sea de los tres discos que hizo el artista panameño para liberarse
de su relación contractual con Fania y evitar una batalla legal. De esa etapa,
donde también podríamos incluir a <i>El Que La Hace La Paga</i> nominado al Grammy,
hablaremos hoy en La Hora Faniática gracias a entrevistas a<b> Ricardo Marrero</b>, a
<b>Oscar Hernández</b> y al propio Blades.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ ¿Compilación de éxitos?, ¿grabación de
making of y tomas falsas de otros long plays?, ¿disco pirata?. Mucho Mejor es un
rara avis en la discografía de Rubén Blades y en la historia de Fania Records.
Y hace parte de algo que ha sido en llamar “el triángulo de Las Bermudas de
Blades”, o sea de los tres discos que hizo el artista panameño para liberarse
de su relación contractual con Fania y evitar una batalla legal. De esa etapa,
donde también podríamos incluir a El Que La Hace La Paga nominado al Grammy,
hablaremos hoy en La Hora Faniática gracias a entrevistas a Ricardo Marrero, a
Oscar Hernández y al propio Blades.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Tremendo Trío de Ray Barretto  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 21 Jan 2016 09:50:38 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Tres grandes artistas unidos en los años
difíciles de<b> Fania Records</b>, o lo que es igual:<b> Celia Cruz</b> y <b>Adalberto Santiago</b>
con la orquesta de<i> </i><b>Ray Barretto</b>. Una poderosa combinación de salsa brava que
apareció en pleno boom de la salsa romántica y que poco a poco se convirtió en
un clásico que hoy recordamos como el gran disco que es: <i>Tremendo Trío!</i> La idea
de esta unión fue de<b> Jerry Masucci</b>, quien por aquel tiempo andaba preocupado
por sus incursiones cinematográficas, por la concesión de licencias para otros
países, por las demandas judiciales de sus propias estrellas, y por la reunión
de estas, ya que eso le permitiría mantener vivo el nombre de<b> Fania </b>como unión
de estrellas. Con entrevistas a <b>Ray Barretto</b>,<b> Adalberto Santiago</b> y <b>Oscar
Hernández</b>, bienvenidos al Tremendo Trío en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Tres grandes artistas unidos en los años
difíciles de Fania Records, o lo que es igual: Celia Cruz y Adalberto Santiago
con la orquesta de Ray Barretto. Una poderosa combinación de salsa brava que
apareció en pleno boom de la salsa romántica y que poco a poco se convirtió en
un clásico que hoy recordamos como el gran disco que es: Tremendo Trío! La idea
de esta unión fue de Jerry Masucci, quien por aquel tiempo andaba preocupado
por sus incursiones cinematográficas, por la concesión de licencias para otros
países, por las demandas judiciales de sus propias estrellas, y por la reunión
de estas, ya que eso le permitiría mantener vivo el nombre de Fania como unión
de estrellas. Con entrevistas a Ray Barretto, Adalberto Santiago y Oscar
Hernández, bienvenidos al Tremendo Trío en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Los Durísimos de Ricardo Ray  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/los-durisimos-de-ricardo-ray-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 28 Jan 2016 15:24:27 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Fue un disco curioso, una propuesta
llamativa en medio de las muchas propuestas llamativas que hicieron <b>Ricardo Ray
</b>y <b>Bobby Cruz</b> a finales de los años 60. No hubo jala jala, ni funky, ni
boogaloo; solamente montunos y baladas: montunos dedicados a deidades yorubas y
baladas que sonaban a boleros. El disco se tituló <i>Los Durísimos (The Strong
Ones) </i>y así se imprimió la carátula. Pero algo sucedió tras aquel prensaje y
ese álbum acabó retitulado como <i>Salsa y Control</i>. Hoy es un clásico del que se
han contado decenas de historias que hoy aclararemos en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Fue un disco curioso, una propuesta
llamativa en medio de las muchas propuestas llamativas que hicieron Ricardo Ray
y Bobby Cruz a finales de los años 60. No hubo jala jala, ni funky, ni
boogaloo; solamente montunos y baladas: montunos dedicados a deidades yorubas y
baladas que sonaban a boleros. El disco se tituló Los Durísimos (The Strong
Ones) y así se imprimió la carátula. Pero algo sucedió tras aquel prensaje y
ese álbum acabó retitulado como Salsa y Control. Hoy es un clásico del que se
han contado decenas de historias que hoy aclararemos en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Hay que cambiar la rutina de Bobby Rodríguez ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/hay-que-cambiar-la-rutina-de-bobby-rodriguez-y-la-compania-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 04 Feb 2016 11:57:46 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Fue el cuarto disco que grabó<b> Bobby
Rodríguez y La Compañía</b> para el sello Vaya y el penúltimo de su relación con
Fania. Se hizo en 1979-1980 y se tituló <i>Hay Que Cambiar La Rutina</i> para dejar claro
que se trataba de un estilo innovador en la salsa que hasta entonces pululaba
en el Nueva York latino del boom salsero; aunque también respondía a una sensación de cambio sonoro que flotaba en el ambiente musical de aquel entonces. Su propuesta aunaba dixieland, swing
y funk a partes iguales, y deslumbraba. Era un modelo de orquesta, inimitable
entonces, inimitable todavía hoy. <b>Junior Córdova</b> y <b>Chembo Corniel </b>nos cuentan
como se hizo, y el mismísimo <b>Carlos Eleta Almarán</b> como se hizo la canción
incluida allí:&nbsp;</span><i>Historia de un Amor.&nbsp;</i> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Fue el cuarto disco que grabó Bobby
Rodríguez y La Compañía para el sello Vaya y el penúltimo de su relación con
Fania. Se hizo en 1979-1980 y se tituló Hay Que Cambiar La Rutina para dejar claro
que se trataba de un estilo innovador en la salsa que hasta entonces pululaba
en el Nueva York latino del boom salsero; aunque también respondía a una sensación de cambio sonoro que flotaba en el ambiente musical de aquel entonces. Su propuesta aunaba dixieland, swing
y funk a partes iguales, y deslumbraba. Era un modelo de orquesta, inimitable
entonces, inimitable todavía hoy. Junior Córdova y Chembo Corniel nos cuentan
como se hizo, y el mismísimo Carlos Eleta Almarán como se hizo la canción
incluida allí: Historia de un Amor.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Desde Puerto Rico a Nueva York de la Sonora Ponceña ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 11 Feb 2016 16:41:05 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Fue en 1972 cuando la <b>Sonora Ponceña</b>, una
orquesta que hasta entonces se había dedicado en su natal Puerto Rico a
interpretar música tradicional afrocubana, decidió cambiar de rumbo y apostar
por una nueva sonoridad, amparada por su nueva casa discográfica, <b>Fania</b>, que
había comprado <b>Inca Records</b>. No fue un cambio elocuente, sino paulatino y
previamente presentado en sociedad en el álbum que grabó ese año y que llevó el
diciente título de Desde Puerto Rico a Nueva York. Esta es la historia de aquel
nuevo rumbo que la convertiría en una de las mejores orquestas que se recuerden
en el Caribe. La Sonora Ponceña en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Fue en 1972 cuando la Sonora Ponceña, una
orquesta que hasta entonces se había dedicado en su natal Puerto Rico a
interpretar música tradicional afrocubana, decidió cambiar de rumbo y apostar
por una nueva sonoridad, amparada por su nueva casa discográfica, Fania, que
había comprado Inca Records. No fue un cambio elocuente, sino paulatino y
previamente presentado en sociedad en el álbum que grabó ese año y que llevó el
diciente título de Desde Puerto Rico a Nueva York. Esta es la historia de aquel
nuevo rumbo que la convertiría en una de las mejores orquestas que se recuerden
en el Caribe. La Sonora Ponceña en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Celia y Willie de Willie Colón ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/celia-y-willie-de-willie-colon-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 17 Feb 2016 09:46:21 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Sucedió en 1981 y <i>Celia y Willie</i> fue el
segundo encuentro discográfico como titulares de <b>Celia Cruz</b> y<b> Willie Colón</b>. El
primero había sido en 1977 y con bombos y platillos había sido titulado <i>Solamente
Ellos Pudieron Haber Hecho Este Álbum</i>, una maravilla de disco, de repertorio,
de orquestación y de interpretación. Inigualable, pero precisamente por ello lo
quisieron volver a intentar con otro dúo. Pero cuatro años, que parecen pocos,
eran en aquel tiempo, muchísimos y las cosas habían cambiado radicalmente en el
Nueva York salsero. De modo que se ciñeron al plan, pero variaron las
composiciones y el enfoque. ¿Cómo? Ya lo veremos en esta Hora Faniática con
entrevistas a <b>Celia Cruz</b>, <b>Carlos Franzetti</b> y <b>Willie Colón</b>.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Sucedió en 1981 y Celia y Willie fue el
segundo encuentro discográfico como titulares de Celia Cruz y Willie Colón. El
primero había sido en 1977 y con bombos y platillos había sido titulado Solamente
Ellos Pudieron Haber Hecho Este Álbum, una maravilla de disco, de repertorio,
de orquestación y de interpretación. Inigualable, pero precisamente por ello lo
quisieron volver a intentar con otro dúo. Pero cuatro años, que parecen pocos,
eran en aquel tiempo, muchísimos y las cosas habían cambiado radicalmente en el
Nueva York salsero. De modo que se ciñeron al plan, pero variaron las
composiciones y el enfoque. ¿Cómo? Ya lo veremos en esta Hora Faniática con
entrevistas a Celia Cruz, Carlos Franzetti y Willie Colón. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Let's Ball de Joey Pastrana  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/lets-ball-de-joey-pastrana-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 24 Feb 2016 16:45:33 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>El
productor <b>George Goldner</b>, antiguo creador de <b>Tico Records</b> y uno de los
artífices del auge del mambo en los años 50, creó en 1966 el sello <b>Cotique</b>,
donde buscaba darle cabida a nuevos artistas latinos. Y aunque algunos de los
primeros que grabó no eran tan jóvenes, si encontró músicos que serían piedra
angular del futuro impacto del boogaloo; entre ellos,<b> Johnny Colón</b>, <b>Lebron
Brothers</b> y <b>Joey Pastrana</b>. El primer disco de este último se grabó en 1967 y se
tituló <i>Let’s Ball Let’s Ball Let’s Ball</i>, y gracias a la pegadiza canción<b> </b><i>Rumbón
Melón</i>, fue suceso y hasta hoy en día, leyenda de la música latina. Esta es la
historia de <i>Let’s Ball</i> y de <b>Joey Pastrana</b> en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El
productor George Goldner, antiguo creador de Tico Records y uno de los
artífices del auge del mambo en los años 50, creó en 1966 el sello Cotique,
donde buscaba darle cabida a nuevos artistas latinos. Y aunque algunos de los
primeros que grabó no eran tan jóvenes, si encontró músicos que serían piedra
angular del futuro impacto del boogaloo; entre ellos, Johnny Colón, Lebron
Brothers y Joey Pastrana. El primer disco de este último se grabó en 1967 y se
tituló Let’s Ball Let’s Ball Let’s Ball, y gracias a la pegadiza canción Rumbón
Melón, fue suceso y hasta hoy en día, leyenda de la música latina. Esta es la
historia de Let’s Ball y de Joey Pastrana en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Viven de Ricardo Ray y Bobby Cruz ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/viven-de-ricardo-ray-y-bobby-cruz-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 02 Mar 2016 10:38:29 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Estrellas del boogaloo y el jala jala a
finales de los años 60, pioneros de la llegada de la salsa a&nbsp;Sudamérica,
estrellas del sello <b>Fania</b> en pleno furor por la música del Caribe urbano,
<b>Ricardo Ray </b>y <b>Bobby Cruz</b> entraron a partir de 1975 en una sucesión de
producciones con temática religiosa. Su intención era llevar la palabra de Dios
a los bailadores, los músicos y toda la gente que los respetaba y admiraba. No
abandonaron la salsa; por el contrario, se nutrieron de ella para hacer más
emotivo su discurso y su intención. Comenzaron con el álbum <i>Reconstrucción </i>y
siguieron con el álbum Viven en 1977, tema de hoy en un reencuentro con el lado
más cristiano de una pareja emblemática de músicos. Richie Ray Bobby Cruz<i>&nbsp;Viven</i>
en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Estrellas del boogaloo y el jala jala a
finales de los años 60, pioneros de la llegada de la salsa a Sudamérica,
estrellas del sello Fania en pleno furor por la música del Caribe urbano,
Ricardo Ray y Bobby Cruz entraron a partir de 1975 en una sucesión de
producciones con temática religiosa. Su intención era llevar la palabra de Dios
a los bailadores, los músicos y toda la gente que los respetaba y admiraba. No
abandonaron la salsa; por el contrario, se nutrieron de ella para hacer más
emotivo su discurso y su intención. Comenzaron con el álbum Reconstrucción y
siguieron con el álbum Viven en 1977, tema de hoy en un reencuentro con el lado
más cristiano de una pareja emblemática de músicos. Richie Ray Bobby Cruz Viven
en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Live in Quad de Larry Harlow  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 09 Mar 2016 10:12:46 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>El 16 de enero de 1974 <b>Larry Harlow </b>fue a
la cárcel de Sing Sing. El concierto que dio hizo parte de una época de
jornadas culturales y de puertas abiertas a un penal famoso por el delito y la
leyenda de los criminales allí encerrados. Todo había comenzado en el Día de
Acción de Gracias de 1972 con un concierto televisado a cargo de <b>The New York
Voices</b>, <b>BB King </b>y <b>Joan Baez</b>, cuando dejó de usarse allí la siniestra silla
eléctrica. Pero el álbum apenas se lanzó al año siguiente para no interferir
con otros lanzamientos de la compañía y del propio Harlow. De todas formas, a
sol de hoy es un clásico y una obra maestra de carátula y de grabación.
¿Porqué? Es lo que contaremos hoy en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El 16 de enero de 1974 Larry Harlow fue a
la cárcel de Sing Sing. El concierto que dio hizo parte de una época de
jornadas culturales y de puertas abiertas a un penal famoso por el delito y la
leyenda de los criminales allí encerrados. Todo había comenzado en el Día de
Acción de Gracias de 1972 con un concierto televisado a cargo de The New York
Voices, BB King y Joan Baez, cuando dejó de usarse allí la siniestra silla
eléctrica. Pero el álbum apenas se lanzó al año siguiente para no interferir
con otros lanzamientos de la compañía y del propio Harlow. De todas formas, a
sol de hoy es un clásico y una obra maestra de carátula y de grabación.
¿Porqué? Es lo que contaremos hoy en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Cosa Nuestra de Willie Colón y Héctor Lavoe ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Mon, 14 Mar 2016 15:19:54 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>¿Quiere usted saber que es la salsa? Esto
es salsa. <i>Cosa Nuestra</i> de <b>Willie Colón </b>y<b> Héctor Lavoe </b>es salsa en su más pura
expresión. Salsa, la música del Caribe urbano, aquel género que surgió a
comienzos de los años 70 a continuación de la moda del boogaloo en Nueva York y
se extendió por todo el continente latinoamericano. Esto es salsa representada
por dos chicos de aquel entonces: Colón, proveniente del South Bronx de New
York y Héctor Lavoe, natural de Ponce al sur de Puerto Rico. Puede que haya
discos más brillantes en su técnica y concepción que este, pero pocos, muy
pocos más auténticos a esa salsa de barrio, a esa salsa callejera de siempre.
Willie Colón, Héctor Lavoe, Cosa Nuestra en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ ¿Quiere usted saber que es la salsa? Esto
es salsa. Cosa Nuestra de Willie Colón y Héctor Lavoe es salsa en su más pura
expresión. Salsa, la música del Caribe urbano, aquel género que surgió a
comienzos de los años 70 a continuación de la moda del boogaloo en Nueva York y
se extendió por todo el continente latinoamericano. Esto es salsa representada
por dos chicos de aquel entonces: Colón, proveniente del South Bronx de New
York y Héctor Lavoe, natural de Ponce al sur de Puerto Rico. Puede que haya
discos más brillantes en su técnica y concepción que este, pero pocos, muy
pocos más auténticos a esa salsa de barrio, a esa salsa callejera de siempre.
Willie Colón, Héctor Lavoe, Cosa Nuestra en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ La Clave del Sabor de Ismael Miranda  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-clave-del-sabor-de-ismael-miranda-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 23 Mar 2016 08:34:13 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1981, <b>Ismael Miranda</b>, uno de los niños
prodigio de la salsa diez años atrás y ya convertido en estrella por cuenta
propia con una docena de discos a sus espaldas, publica el álbum <i>La Clave Del
Sabor</i>. El álbum contiene dos canciones que se posicionan rápidamente en el hit
parade:<i> Galera Tres </i>y <i>Para Ismael Rivera</i>. Pero todo el álbum es muy bueno,
gracias en gran medida a una orquesta de quilates y a unos arreglistas de
postín. La historia de este disco clásico, hecho a caballo entre San Juan y
Nueva York, y la historia de sus canciones, la contaremos aquí en La Hora
Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1981, Ismael Miranda, uno de los niños
prodigio de la salsa diez años atrás y ya convertido en estrella por cuenta
propia con una docena de discos a sus espaldas, publica el álbum La Clave Del
Sabor. El álbum contiene dos canciones que se posicionan rápidamente en el hit
parade: Galera Tres y Para Ismael Rivera. Pero todo el álbum es muy bueno,
gracias en gran medida a una orquesta de quilates y a unos arreglistas de
postín. La historia de este disco clásico, hecho a caballo entre San Juan y
Nueva York, y la historia de sus canciones, la contaremos aquí en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ The Other Road de Ray Barretto  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/the-other-road-de-ray-barretto-en-la-hora-faniatica-de-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 29 Mar 2016 13:28:21 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En el año de 1973 los músicos que
integraban la orquesta de <b>Ray Barretto</b> solían quedarse largas temporadas con
los brazos cruzados porque Barretto se iba a hacer sus trabajos particulares de
jazz. Por ello solían presentarse en unas jam session, en el club <i>And Vinny’s</i>
de la 63 con Segunda Avenida de Nueva York. Una cosa llevó a la otra y acabaron
separándose. Un conflicto que provocó rechazos, enfados y malos entendidos,
pero también un replanteamiento en la obra de Barretto, quien convocó a otros
músicos e incursionó en el mundo del jazz, pero esta vez no en solitario&nbsp;sino
acompañado. El álbum que hizo es una verdadera joya, una maravilla titulada <i>The
Other Road </i>y que hoy,<b> Edy Martínez</b> y el propio Barretto nos cuentan como se
hizo en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En el año de 1973 los músicos que
integraban la orquesta de Ray Barretto solían quedarse largas temporadas con
los brazos cruzados porque Barretto se iba a hacer sus trabajos particulares de
jazz. Por ello solían presentarse en unas jam session, en el club And Vinny’s
de la 63 con Segunda Avenida de Nueva York. Una cosa llevó a la otra y acabaron
separándose. Un conflicto que provocó rechazos, enfados y malos entendidos,
pero también un replanteamiento en la obra de Barretto, quien convocó a otros
músicos e incursionó en el mundo del jazz, pero esta vez no en solitario sino
acompañado. El álbum que hizo es una verdadera joya, una maravilla titulada The
Other Road y que hoy, Edy Martínez y el propio Barretto nos cuentan como se
hizo en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Vagabundeando de Joe Cuba  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/vagabundeando-de-joe-cuba-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 07 Apr 2016 08:38:24 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><b>Joe Cuba</b> grabó a lo largo de su vida para
diferentes sellos: <b>Rainbow </b>(con sus <b>Cha Cha Boys</b>), <b>Mardi Gras</b> (con su
orquesta), y <b>Globo</b>, <b>Seeco</b>, <b>Roulette</b> y <b>Tico</b> (con su sexteto). Fuera de Estados
Unidos sus trabajos los prensaron muchísimos sellos como<b> Ricordi </b>en Italia o
<b>Vogue </b>en Francia, además de las múltiples reediciones. Pero aunque fue con
Seeco que se dieron a conocer, el salto a la fama se dio bajo el sello Tico, y
su primera grabación allí en 1963 fue<i> Hangin’ Out: Vagabundeando!</i>, que traería
un éxito mayúsculo, hoy símbolo de la salsa, <i>El Ratón</i>. ¿Cómo se hizo
Vagabundeando!? Es lo que contaremos hoy con entrevistas a <b>Cheo Feliciano</b>,
<b>Johnny Rodríguez </b>y<b> Joe Cuba</b> en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Joe Cuba grabó a lo largo de su vida para
diferentes sellos: Rainbow (con sus Cha Cha Boys), Mardi Gras (con su
orquesta), y Globo, Seeco, Roulette y Tico (con su sexteto). Fuera de Estados
Unidos sus trabajos los prensaron muchísimos sellos como Ricordi en Italia o
Vogue en Francia, además de las múltiples reediciones. Pero aunque fue con
Seeco que se dieron a conocer, el salto a la fama se dio bajo el sello Tico, y
su primera grabación allí en 1963 fue Hangin’ Out: Vagabundeando!, que traería
un éxito mayúsculo, hoy símbolo de la salsa, El Ratón. ¿Cómo se hizo
Vagabundeando!? Es lo que contaremos hoy con entrevistas a Cheo Feliciano,
Johnny Rodríguez y Joe Cuba en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Jessica de Ismael Quintana y Ricardo Marrero ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 20 Apr 2016 14:27:44 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1979 dos músicos que trabajaban para
otros músicos se encontraron para hacer un álbum juntos. El primer músico era
el cantante<b> Ismael Quintana</b>, quien tenía en su haber una larga trayectoria junto
a<b> Eddie Palmieri </b>y cinco álbumes en solitario. El segundo era el
multi-instrumentista<b> Ricardo Marrero</b>, quien tenía en su haber una serie de
grabaciones para proyectos de<b> Bobby Marín</b> y otros productores, y había grabado
dos álbumes y un 45 rpm con su propio grupo. El disco en cuestión se tituló
<i>Jessica</i>, en honor de la hija de Quintana, quien apareció en la carátula junto a
ellos. Tanto Quintana como Marrero nos cuentan como hicieron este disco en La
Hora Faniática. Bienvenidos.</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1979 dos músicos que trabajaban para
otros músicos se encontraron para hacer un álbum juntos. El primer músico era
el cantante Ismael Quintana, quien tenía en su haber una larga trayectoria junto
a Eddie Palmieri y cinco álbumes en solitario. El segundo era el
multi-instrumentista Ricardo Marrero, quien tenía en su haber una serie de
grabaciones para proyectos de Bobby Marín y otros productores, y había grabado
dos álbumes y un 45 rpm con su propio grupo. El disco en cuestión se tituló
Jessica, en honor de la hija de Quintana, quien apareció en la carátula junto a
ellos. Tanto Quintana como Marrero nos cuentan como hicieron este disco en La
Hora Faniática. Bienvenidos. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Strikes Back de Héctor Lavoe  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/strikes-back-de-hector-lavoe-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 27 Apr 2016 14:27:08 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Grabado en medio de largas pausas durante
el segundo semestre de 1986 y lanzado a comienzos del año siguiente, <i>Strikes
Back</i> fue el último álbum que grabara como líder de banda el cantante de los
cantantes, el rey de la puntualidad,<b> Héctor Lavoe</b>. Pero el fin de su trabajo en
estudios supuso el comienzo de su leyenda, pues Strikes Back (Contrataca) se
hizo en tiempos turbulentos de su vida. Por eso no lo descuidaron en esto ni<b>
Willie Colón</b> a la hora de hacer la producción, ni <b>Jerry Masucci </b>cuando escogió
las canciones y los arreglistas del mismo. Y que curioso, también supuso el
comienzo del final de <b>Fania Records</b> como empresa líder del sector. Esta es la
historia de Strikes Back y del inigualable Héctor Lavoe en La Hora Faniatica.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Grabado en medio de largas pausas durante
el segundo semestre de 1986 y lanzado a comienzos del año siguiente, Strikes
Back fue el último álbum que grabara como líder de banda el cantante de los
cantantes, el rey de la puntualidad, Héctor Lavoe. Pero el fin de su trabajo en
estudios supuso el comienzo de su leyenda, pues Strikes Back (Contrataca) se
hizo en tiempos turbulentos de su vida. Por eso no lo descuidaron en esto ni
Willie Colón a la hora de hacer la producción, ni Jerry Masucci cuando escogió
las canciones y los arreglistas del mismo. Y que curioso, también supuso el
comienzo del final de Fania Records como empresa líder del sector. Esta es la
historia de Strikes Back y del inigualable Héctor Lavoe en La Hora Faniatica.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Rhythm Machine de Fania All Stars ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 04 May 2016 10:11:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Estando ya la<b> Fania All Stars</b> en su
apogeo a mediados de los años 70, <b>Jerry Masucci</b>, quien quería convertir a <b>Fania
Records</b> en el principal referente mundial de la salsa, hizo una serie de discos
producidos con la <b>Columbia Broadcasting System</b>, <b>CBS</b>. Para ello puso a algunas
de las estrellas de la Fania All Stars, a grabar diferentes trabajos del
llamado crossover; es decir, de un híbrido musical donde cabía la salsa y el
rhythm &amp; blues, la música disco y el jazz funk. Se hicieron cuatro discos.
Este es uno de ellos,<b> Rhythm Machine</b>, donde se incluyó <i>Juan Pachanga</i>, en La
Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Estando ya la Fania All Stars en su
apogeo a mediados de los años 70, Jerry Masucci, quien quería convertir a Fania
Records en el principal referente mundial de la salsa, hizo una serie de discos
producidos con la Columbia Broadcasting System, CBS. Para ello puso a algunas
de las estrellas de la Fania All Stars, a grabar diferentes trabajos del
llamado crossover; es decir, de un híbrido musical donde cabía la salsa y el
rhythm & blues, la música disco y el jazz funk. Se hicieron cuatro discos.
Este es uno de ellos, Rhythm Machine, donde se incluyó Juan Pachanga, en La
Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ De Mi Para Ti de Tito Puente  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/de-mi-para-ti-de-tito-puente-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 13 May 2016 09:28:18 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1964 <b>Tito Puente</b> pasaba por uno de sus
mejores momentos. La fortuna le sonreía, pero no dejaba de trabajar. Ese año
hizo, por ejemplo, dos discos: <i>Mucho Puente</i> a comienzos y<i> De Mi Para Ti</i> a
mediados. Ambos para <b>Tico Records</b>, firma de la que era su estrella más
brillante. De hecho, todo lo que pedía se lo daban y sus grabaciones tenían la
producción del<b> A&amp;R</b> de la compañía, <b>Teddy Reig</b>, a diferencia de otros
artistas que grababan supervisados por otros productores. En fin, que Tito
Puente grabó <i>De Mi Para Ti (From Me To You)</i>, con Santos Colón como nuevo
cantante, aunque ya venía trabajando con él, como estrella invitada. Con
entrevistas a Tito Puente, <b>Santos Colón</b>,<b> Jimmy Frisaura </b>y <b>Frank Domínguez</b>, esta
es la historia de aquella producción en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1964 Tito Puente pasaba por uno de sus
mejores momentos. La fortuna le sonreía, pero no dejaba de trabajar. Ese año
hizo, por ejemplo, dos discos: Mucho Puente a comienzos y De Mi Para Ti a
mediados. Ambos para Tico Records, firma de la que era su estrella más
brillante. De hecho, todo lo que pedía se lo daban y sus grabaciones tenían la
producción del A&R de la compañía, Teddy Reig, a diferencia de otros
artistas que grababan supervisados por otros productores. En fin, que Tito
Puente grabó De Mi Para Ti (From Me To You), con Santos Colón como nuevo
cantante, aunque ya venía trabajando con él, como estrella invitada. Con
entrevistas a Tito Puente, Santos Colón, Jimmy Frisaura y Frank Domínguez, esta
es la historia de aquella producción en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ De Colores de Ismael Rivera y sus Cachimbos ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/de-colores-de-ismael-rivera-y-sus-cachimbos-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 19 May 2016 11:16:41 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>De Colores fue el primer disco que grabó<b>
Ismael Rivera</b> como líder de banda y eso lo hace suficientemente importante. Se
hizo en 1968 tras la creación de una tremenda banda llamada <b>Los Cachimbos</b>, en
alusión al sonido de los saxofones, metidos entre los demás instrumentos de
viento, y que mantenía una identidad con el sonido que lo había hecho famoso:
el de <b>Cortijo y su Combo</b>. De modo que <i>De Colores</i> aunó modernidad y tradición y
abrió las puertas a un nuevo <b>Maelo</b>, que ya sería llamado con plena autoridad El
Sonero Mayor. Esta es la historia de este álbum narrado por dos de sus
protagonistas: <b>Javier Vásquez </b>y <b>Sammy Ayala</b>.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ De Colores fue el primer disco que grabó
Ismael Rivera como líder de banda y eso lo hace suficientemente importante. Se
hizo en 1968 tras la creación de una tremenda banda llamada Los Cachimbos, en
alusión al sonido de los saxofones, metidos entre los demás instrumentos de
viento, y que mantenía una identidad con el sonido que lo había hecho famoso:
el de Cortijo y su Combo. De modo que De Colores aunó modernidad y tradición y
abrió las puertas a un nuevo Maelo, que ya sería llamado con plena autoridad El
Sonero Mayor. Esta es la historia de este álbum narrado por dos de sus
protagonistas: Javier Vásquez y Sammy Ayala.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Fuego de Mongo Santamaria ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/fuego-de-mongo-santamaria-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 26 May 2016 16:47:01 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>1973 fue el año decisivo de<b> Mongo
Santamaría</b> en el sello <b>Fania</b>. Ese año sacó dos discos al mercado, uno
reproducción de su concierto en el Yankee Stadium, que antecedió a la frustrada
presentación de la <b>Fania All Stars,</b> y uno en estudio que mostró lo mejor de su
estilo marcado por el latin soul, la salsa, las piezas rituales afrocubanas y
el jazz funk. Ese segundo álbum se tituló <i>Fuego </i>y fue publicado bajo el sello
Vaya, con el cual Mongo tenía contrato y para el que dejaría algunas de sus
mejores piezas. En La Hora Faniática de hoy revivimos <i>Fuego</i> amparados en
entrevistas a<b> Mongo</b>, <b>Gato Barbieri </b>y <b>Justo Almario</b>. Un recuerdo imperecedero.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ 1973 fue el año decisivo de Mongo
Santamaría en el sello Fania. Ese año sacó dos discos al mercado, uno
reproducción de su concierto en el Yankee Stadium, que antecedió a la frustrada
presentación de la Fania All Stars, y uno en estudio que mostró lo mejor de su
estilo marcado por el latin soul, la salsa, las piezas rituales afrocubanas y
el jazz funk. Ese segundo álbum se tituló Fuego y fue publicado bajo el sello
Vaya, con el cual Mongo tenía contrato y para el que dejaría algunas de sus
mejores piezas. En La Hora Faniática de hoy revivimos Fuego amparados en
entrevistas a Mongo, Gato Barbieri y Justo Almario. Un recuerdo imperecedero.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ The Artist de Johnny Pacheco ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/the-artist-de-johnny-pacheco-en-la-hora-faniatica/</link>
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                        http://gladyspalmera.com/the-artist-de-johnny-pacheco-en-la-hora-faniatica/
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 03 Jun 2016 09:35:50 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>1977
posiblemente haya sido el año más productivo de <b>Fania Records</b> y por ende uno de
los más activos para su entonces cofundador y estrella,<b> Johnny Pacheco</b>. Ese año
hizo <i>Llegó Melón</i> junto a<b> Luis Ángel Silva Melón</b> y <i>Los Dos Mosqueteros</i> junto a
<b>Pupi Legarreta</b>. Pero eran discos a dúo. <i>The Artist</i>, que también grabó ese año,
lo hizo a título personal. Gran trabajo, con algunas de sus canciones entre los
clásicos de la salsa de todos los tiempos. Esa es la historia que vamos a
narrar hoy, la de un disco hecho en el pináculo de la fama, en la cresta de la
ola de un género musical, de un sello, de un artista y de un cantante.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ 1977
posiblemente haya sido el año más productivo de Fania Records y por ende uno de
los más activos para su entonces cofundador y estrella, Johnny Pacheco. Ese año
hizo Llegó Melón junto a Luis Ángel Silva Melón y Los Dos Mosqueteros junto a
Pupi Legarreta. Pero eran discos a dúo. The Artist, que también grabó ese año,
lo hizo a título personal. Gran trabajo, con algunas de sus canciones entre los
clásicos de la salsa de todos los tiempos. Esa es la historia que vamos a
narrar hoy, la de un disco hecho en el pináculo de la fama, en la cresta de la
ola de un género musical, de un sello, de un artista y de un cantante.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Mambo Madness de Tito Rodríguez  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/mambo-madness-de-tito-rodriguez-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 14 Jun 2016 16:26:50 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><i>Mambo Madness</i> fue uno de los primeros LPs
que prensó el sello<b> Tico Records</b>. Sucedió en 1955 y antes de este sólo se
habían hecho <i>Mamborama </i>de<b> Tito Puente</b>, <i>Cha Cha Chá at the Palladium </i>de<b> Machito</b>
y <i>Mambo and Me </i>de<b> Tito Puente.</b> Tico inicia así la serie 1000 y en la mayoría de
estos primeros discos, lo que hizo fue grabar algunos temas nuevos y sumarle
cosas grabadas para discos anteriores de 10 pulgadas de la serie 100. Y en
algunos casos, pidiéndole a los artistas que grabaran viejos éxitos. Eso es lo
que hizo<b> Tito Rodríguez</b> en Mambo Madness: grabó sus éxitos, los que le daban
fama y audiencia, y por supuesto, arrasó y aún hoy todas esas canciones son
clásicos de todos los tiempos. Por eso lo traemos hoy aquí a La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Mambo Madness fue uno de los primeros LPs
que prensó el sello Tico Records. Sucedió en 1955 y antes de este sólo se
habían hecho Mamborama de Tito Puente, Cha Cha Chá at the Palladium de Machito
y Mambo and Me de Tito Puente. Tico inicia así la serie 1000 y en la mayoría de
estos primeros discos, lo que hizo fue grabar algunos temas nuevos y sumarle
cosas grabadas para discos anteriores de 10 pulgadas de la serie 100. Y en
algunos casos, pidiéndole a los artistas que grabaran viejos éxitos. Eso es lo
que hizo Tito Rodríguez en Mambo Madness: grabó sus éxitos, los que le daban
fama y audiencia, y por supuesto, arrasó y aún hoy todas esas canciones son
clásicos de todos los tiempos. Por eso lo traemos hoy aquí a La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Otra vez de Willie Rosario  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/otra-vez-de-willie-rosario-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 23 Jun 2016 13:12:17 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Estamos en 1975, un año de cambios
fundamentales para la música del Caribe urbano. La situación en Nueva York hace
que confluyan tantas orquestas que se vive un buen ambiente nocturno, pero a
veces se genera demasiada competencia y eso obliga a ciertos músicos a emigrar
a Puerto Rico y viajar a Nueva York sólo para grabaciones determinadas. Eso fue
lo que sucedió con<i> Otra Vez</i>, disco de<b> Willie Rosario</b>, al que le dedicaremos una
mirada en la Hora Faniática de hoy.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Estamos en 1975, un año de cambios
fundamentales para la música del Caribe urbano. La situación en Nueva York hace
que confluyan tantas orquestas que se vive un buen ambiente nocturno, pero a
veces se genera demasiada competencia y eso obliga a ciertos músicos a emigrar
a Puerto Rico y viajar a Nueva York sólo para grabaciones determinadas. Eso fue
lo que sucedió con Otra Vez, disco de Willie Rosario, al que le dedicaremos una
mirada en la Hora Faniática de hoy.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Mi Tierra y Yo de Cheo Feliciano ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 30 Jun 2016 12:45:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><b>Cheo Feliciano</b> alcanzó más de una vez la
cresta de la ola. Sus recordadas canciones con el <b>Sexteto de Joe Cuba </b>lo
llevaron a tal sitial en los años 60. Luego cayó a lo más hondo, para resurgir
en 1971 en una meteórica carrera en solitario. Así, en 1977 lanzó su primera
producción individual como cantante, director y productor, y otra vez era, y no
sólo en sentido metafórico, el dueño de si mismo. Esa primera producción se
tituló <i>Mi Tierra y Yo</i>, con la que iniciaría sus mejores años en<b> Fania</b> y en la
música latina. Esta es la historia de<i> Mi Tierra y Yo</i> en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Cheo Feliciano alcanzó más de una vez la
cresta de la ola. Sus recordadas canciones con el Sexteto de Joe Cuba lo
llevaron a tal sitial en los años 60. Luego cayó a lo más hondo, para resurgir
en 1971 en una meteórica carrera en solitario. Así, en 1977 lanzó su primera
producción individual como cantante, director y productor, y otra vez era, y no
sólo en sentido metafórico, el dueño de si mismo. Esa primera producción se
tituló Mi Tierra y Yo, con la que iniciaría sus mejores años en Fania y en la
música latina. Esta es la historia de Mi Tierra y Yo en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Amor con Salsa de Vicentico Valdés ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/amor-con-salsa-de-vicentico-valdes-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 07 Jul 2016 14:15:49 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1973 el gran cantante de la era del
mambo y de los tiempos de la guaracha y el bolero,<b> Vicentico Valdés</b>, grabó un
disco para el sello <b>Tico</b>. No era la primera vez. Ya había hecho cosas con Tico
cuando era el cantante titular de la orquesta de<b> Tito Puente</b>. Pero esta vez fue
una grabación en solitario que se tituló <i>Amor con Salsa</i>, pues quería
representar un paso adelante del cantante hacia el nuevo sonido tan en boga.
Curiosamente no fue la canción que hacía referencia a ese hecho, <i>Ponte a la
Moda</i>, la que trascendió, sino <i>Como Arrullo de Palmas</i>, presente en varios
recopilatorios. <b>Bobby Valentín</b>, <b>René Touzet</b>, <b>Santos Colón</b> y su hermano <b>Oscar
Valdés,</b> recuerdan a Vicentico en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1973 el gran cantante de la era del
mambo y de los tiempos de la guaracha y el bolero, Vicentico Valdés, grabó un
disco para el sello Tico. No era la primera vez. Ya había hecho cosas con Tico
cuando era el cantante titular de la orquesta de Tito Puente. Pero esta vez fue
una grabación en solitario que se tituló Amor con Salsa, pues quería
representar un paso adelante del cantante hacia el nuevo sonido tan en boga.
Curiosamente no fue la canción que hacía referencia a ese hecho, Ponte a la
Moda, la que trascendió, sino Como Arrullo de Palmas, presente en varios
recopilatorios. Bobby Valentín, René Touzet, Santos Colón y su hermano Oscar
Valdés, recuerdan a Vicentico en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Vol. 2 El Manicero de Alegre All Stars ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/vol.-2-el-manicero-de-alegre-all-stars-en-la-hora-faniatica-de-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 14 Jul 2016 13:50:06 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1961, en medio de una crisis económica
y social en Nueva York, nació la <b>Alegre All Stars</b>, hoy un mito en la historia
de la salsa. Fue tanto el impacto que suscitó en la industria discográfica
latina y en el ambiente musical, que en seguida y sin que pasara un año, la
Alegre All Stars sacó un nuevo disco de descargas o jam sessions, pues de eso
se trataba. Se tituló <i>Alegre All Stars Vol. 2</i> y se subtituló como<i> El Manisero</i>.
Bienvenidos a La Hora Faniática y a la historia de los protagonistas de las
<b>Estrellas Alegre</b>.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1961, en medio de una crisis económica
y social en Nueva York, nació la Alegre All Stars, hoy un mito en la historia
de la salsa. Fue tanto el impacto que suscitó en la industria discográfica
latina y en el ambiente musical, que en seguida y sin que pasara un año, la
Alegre All Stars sacó un nuevo disco de descargas o jam sessions, pues de eso
se trataba. Se tituló Alegre All Stars Vol. 2 y se subtituló como El Manisero.
Bienvenidos a La Hora Faniática y a la historia de los protagonistas de las
Estrellas Alegre. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Que Chevere de Orlando Marin and his Orchestra ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/que-chevere-de-orlando-marin-and-his-orchestra-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 20 Jul 2016 10:12:38 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>A finales de 1960 el timbalero
neoyorquino <b>Orlando Marín </b>grabó un disco inolvidable, <i>Se te Quemó la Casa</i> para
el sello <b>Alegre </b>y tuvo tanto éxito que no grabó más LPs durante un tiempo. Así
entre finales de 1963 y comienzos de 1964 fue cuando puso en escena su segundo
álbum para Alegre y lanzado a mediados de ese año: <i>Qué Chévere</i>, Volumen II, en
alusión a que era el segundo trabajo de Marín, aunque él ya había grabado para
sello <b>Fiesta</b>. Luego ha sido reeditado por varios sellos latinos. Esta es la
historia de Que Chévere, narrada por el propio Orlando Marín en La Hora
Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A finales de 1960 el timbalero
neoyorquino Orlando Marín grabó un disco inolvidable, Se te Quemó la Casa para
el sello Alegre y tuvo tanto éxito que no grabó más LPs durante un tiempo. Así
entre finales de 1963 y comienzos de 1964 fue cuando puso en escena su segundo
álbum para Alegre y lanzado a mediados de ese año: Qué Chévere, Volumen II, en
alusión a que era el segundo trabajo de Marín, aunque él ya había grabado para
sello Fiesta. Luego ha sido reeditado por varios sellos latinos. Esta es la
historia de Que Chévere, narrada por el propio Orlando Marín en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Simplemente Yayo de Yayo el Indio ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/simplemente-yayo-de-yayo-el-indio-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 26 Jul 2016 14:00:14 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>1973 fue el año en que muchas de las
viejas luminarias del bolero y de la era del mambo pusieron un pie en el mundo
de la salsa. Fue como si se tratara de una campaña para que su memoria
permaneciese activa, y las grabaciones que hicieron las respaldaron <b>Fania</b>, <b>Tico</b>
y <b>Alegre Records</b>, bajo la anuencia de mandamás como<b> Morris Levy</b> y con el
respaldo de grandes orquestas. <b>Yayo El Indio</b> fue una de esas leyendas de la
música que se puso a cantar sus boleros en medio del furor de las orquestas de
trombones y timbales desatados. Hizo dos discos para Alegre de los cuales
destacamos<i> Simplemente Yayo</i>. Y es el propio Yayo El Indio quien nos cuenta su
historia en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ 1973 fue el año en que muchas de las
viejas luminarias del bolero y de la era del mambo pusieron un pie en el mundo
de la salsa. Fue como si se tratara de una campaña para que su memoria
permaneciese activa, y las grabaciones que hicieron las respaldaron Fania, Tico
y Alegre Records, bajo la anuencia de mandamás como Morris Levy y con el
respaldo de grandes orquestas. Yayo El Indio fue una de esas leyendas de la
música que se puso a cantar sus boleros en medio del furor de las orquestas de
trombones y timbales desatados. Hizo dos discos para Alegre de los cuales
destacamos Simplemente Yayo. Y es el propio Yayo El Indio quien nos cuenta su
historia en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Maelo...El Sonero Mayor de Ismael Rivera ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/maelo-el-sonero-mayor-de-ismael-rivera-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 01 Sep 2016 13:08:22 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>No fue el último disco en el cual
intervino, pero si fue el último que grabó como solista ese irrepetible
cantante puertorriqueño llamado<b> Ismael Rivera </b>y conocido como <b>El Sonero Mayor</b>.
Y precisamente, como si fuese, un epitafio discográfico, el álbum se tituló
<i>Maelo… El Sonero Mayor</i>. Se hizo en tiempo de <b>Fania</b>, se lanzó en junio de 1980,
pero bajo el sello <b>Tico</b>, filial para entonces de éste, pues así rezaba su
contrato desde hacía 15 años. Y como no, a pesar de sus dolencias y sus
adicciones, a pesar de sus pesares y sus problemas íntimos, Ismael Rivera hizo
una grabación magnífica dirigida por <b>Javier Vásquez</b>. Esta es su historia en La
Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ No fue el último disco en el cual
intervino, pero si fue el último que grabó como solista ese irrepetible
cantante puertorriqueño llamado Ismael Rivera y conocido como El Sonero Mayor.
Y precisamente, como si fuese, un epitafio discográfico, el álbum se tituló
Maelo… El Sonero Mayor. Se hizo en tiempo de Fania, se lanzó en junio de 1980,
pero bajo el sello Tico, filial para entonces de éste, pues así rezaba su
contrato desde hacía 15 años. Y como no, a pesar de sus dolencias y sus
adicciones, a pesar de sus pesares y sus problemas íntimos, Ismael Rivera hizo
una grabación magnífica dirigida por Javier Vásquez. Esta es su historia en La
Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Señor... Charanga! de José Fajardo ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/senor-charanga-de-jose-fajardo-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 08 Sep 2016 14:05:32 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Tras años de deambular por el mundo de la
charanga, luego de grabar docenas de álbumes y discos de todos los formatos y
calibres en todos los países del mundo, el flautista cubano <b>José Fajardo</b>,
considerado como el mejor flautista del Caribe y llamado “la flauta más alta de
Cuba”, firmó un contrato con el sello<b> Fania Records</b>, uno de los pocos con los
que aún no había grabado. Corría el año de 1980 y la producción y grabación se
le encargó a <b>Javier Vásquez</b>, quien era para entonces un multi-oficios en<b> La Tierra
Sound Studios</b>. Se tituló <i>Señor... Charanga!</i>, y resultó buenísimo, una joya de
la que hablaremos hoy con palabras del propio Fajardo.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Tras años de deambular por el mundo de la
charanga, luego de grabar docenas de álbumes y discos de todos los formatos y
calibres en todos los países del mundo, el flautista cubano José Fajardo,
considerado como el mejor flautista del Caribe y llamado “la flauta más alta de
Cuba”, firmó un contrato con el sello Fania Records, uno de los pocos con los
que aún no había grabado. Corría el año de 1980 y la producción y grabación se
le encargó a Javier Vásquez, quien era para entonces un multi-oficios en La Tierra
Sound Studios. Se tituló Señor... Charanga!, y resultó buenísimo, una joya de
la que hablaremos hoy con palabras del propio Fajardo.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Salsa Encendida de Típica 73 ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 14 Sep 2016 16:10:15 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Hubo un tiempo en el que gobernaba en
Estados Unidos <b>Jimmy Carter</b>, quien en medio de feroces críticas intentó
aproximarse a Cuba y una de sus primeras medidas fue autorizar los vuelos a La
Habana en 1977. En uno de esos vuelos viajaron <b>Johnny Rodríguez Junior </b>y su
esposa y quedaron impactados con ese mundo musical habanero. Fruto de ello
surgieron dos álbumes de la<b> Típica 73</b>: <i>Salsa Encendida</i> en 1978 y <i>Encuentro
Cultural</i> en 1979, que fue además una gira de la orquesta por tierras cubanas.
Hoy contaremos la historia desconocida de Salsa Encendida, el más curioso y
cubano de todos los discos que se hayan hecho durante el boom de la salsa
neoyorquina.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Hubo un tiempo en el que gobernaba en
Estados Unidos Jimmy Carter, quien en medio de feroces críticas intentó
aproximarse a Cuba y una de sus primeras medidas fue autorizar los vuelos a La
Habana en 1977. En uno de esos vuelos viajaron Johnny Rodríguez Junior y su
esposa y quedaron impactados con ese mundo musical habanero. Fruto de ello
surgieron dos álbumes de la Típica 73: Salsa Encendida en 1978 y Encuentro
Cultural en 1979, que fue además una gira de la orquesta por tierras cubanas.
Hoy contaremos la historia desconocida de Salsa Encendida, el más curioso y
cubano de todos los discos que se hayan hecho durante el boom de la salsa
neoyorquina.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Fuego en el 23! de La Sonora Ponceña ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/fuego-en-el-23-de-la-sonora-poncena-en-la-hora-faniatica/</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/fuego-en-el-23-de-la-sonora-poncena-en-la-hora-faniatica/</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 23 Sep 2016 08:46:53 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1968 el ilustre patriarca de la
familia <b>Lucca</b>,<b> don Quique</b>, dejó la dirección musical de su orquesta,<b> la Sonora
Ponceña</b>, en manos de su talentoso (por no decir, genial) hijo<b> Papo</b>. Rápidamente
la Sonora, con otra dinámica, emprendió el camino de las grabaciones en LP tras
la firma de un contrato con el sello<b> Inca</b>. Su primer álbum se tituló <i>Hacheros
pa’ un Palo</i>, y el segundo, grabado y publicado en 1969, se titul<i>ó Fuego en el
23!</i>, y supuso un éxito mayúsculo, el primer gran hit de una orquesta llamada a
liderar la salsa puertorriqueña en los años 70 y 80. Esta es la historia de
Fuego en el 23!, historia narrada por sus protagonistas en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1968 el ilustre patriarca de la
familia Lucca, don Quique, dejó la dirección musical de su orquesta, la Sonora
Ponceña, en manos de su talentoso (por no decir, genial) hijo Papo. Rápidamente
la Sonora, con otra dinámica, emprendió el camino de las grabaciones en LP tras
la firma de un contrato con el sello Inca. Su primer álbum se tituló Hacheros
pa’ un Palo, y el segundo, grabado y publicado en 1969, se tituló Fuego en el
23!, y supuso un éxito mayúsculo, el primer gran hit de una orquesta llamada a
liderar la salsa puertorriqueña en los años 70 y 80. Esta es la historia de
Fuego en el 23!, historia narrada por sus protagonistas en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ 10th Anniversary de The Lebron Brothers  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/10th-anniversary-de-the-lebron-brothers-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 29 Sep 2016 10:14:54 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Esta historia comienza en el pueblo
costero de Aguadilla, al oeste de Puerto Rico, donde nacieron los<b> Hermanos
Lebrón</b>. Continúa en Columbus, Ohio, al noreste de Estados Unidos, donde fue a
trabajar su padre llevándoselos consigo durante el boom industrial de este
Estado. Y culmina en Brooklyn, Nueva York, donde se convierten en músicos a
instancias del hermano mayor Pablo que ya lo era. Pero ese derrotero vuelve a
sus orígenes cuando cumplen en 1977 diez años como banda, pues es a Puerto Rico
al que le dedican el álbum titulado <i>10th Anniversary</i>. En La Hora Faniática de
hoy <b>Ángel</b>,<b> Carlos</b> y <b>José Lebrón</b> nos cuentan como se hizo aquel festejo.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Esta historia comienza en el pueblo
costero de Aguadilla, al oeste de Puerto Rico, donde nacieron los Hermanos
Lebrón. Continúa en Columbus, Ohio, al noreste de Estados Unidos, donde fue a
trabajar su padre llevándoselos consigo durante el boom industrial de este
Estado. Y culmina en Brooklyn, Nueva York, donde se convierten en músicos a
instancias del hermano mayor Pablo que ya lo era. Pero ese derrotero vuelve a
sus orígenes cuando cumplen en 1977 diez años como banda, pues es a Puerto Rico
al que le dedican el álbum titulado 10th Anniversary. En La Hora Faniática de
hoy Ángel, Carlos y José Lebrón nos cuentan como se hizo aquel festejo.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Introducing Lalo Rodríguez de Tommy Olivencia  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/introducing-lalo-rodriguez-de-tommy-olivencia-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 07 Oct 2016 11:06:45 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ 














<span>Las orquestas de salsa de Puerto Rico suelen ser escuelas de
música y algunas de ellas verdaderas academias por las que han desfilado decenas
de cantantes, como la de&nbsp;<b>Willie Rosario</b>, por ejemplo; o la de <b>Tommy Olivenci</b>a,
apodada por ello, La Primerísima. En 1976, la orquesta de Olivencia dio un
nuevo giro en esta línea de cambiar de cantantes, y contrató a dos jóvenes que
brillarían con luz propia en los siguientes años. El título del disco fue su
carta de bienvenida: <i>Introducing Lalo Rodríguez &amp; Simón Pérez</i>. Esto es lo
que hicieron, esto es lo que habían sido y lo que fueron… en <b>La Hora Faniática</b>.&nbsp;</span>

 ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ 














Las orquestas de salsa de Puerto Rico suelen ser escuelas de
música y algunas de ellas verdaderas academias por las que han desfilado decenas
de cantantes, como la de Willie Rosario, por ejemplo; o la de Tommy Olivencia,
apodada por ello, La Primerísima. En 1976, la orquesta de Olivencia dio un
nuevo giro en esta línea de cambiar de cantantes, y contrató a dos jóvenes que
brillarían con luz propia en los siguientes años. El título del disco fue su
carta de bienvenida: Introducing Lalo Rodríguez & Simón Pérez. Esto es lo
que hicieron, esto es lo que habían sido y lo que fueron… en La Hora Faniática. 

 ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Cross Over de Fania All Stars  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/cross-over-de-fania-all-stars-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 13 Oct 2016 11:47:14 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La historia de hoy corresponde a enero
de 1979, pero sus orígenes datan de 1976 cuando<b> Jerry Masucci</b>, dueño de <b>Fania</b>,
entró en contacto con los directivos de <b>Columbia Records</b>, la poderosa compañía
que por aquel entonces estaba muy venida a menos. El resultado fue un acuerdo
de grabación y difusión compartida entre la<b> Fania All Stars </b>y algunas estrellas
de la<b> Columbia</b>, con cuatro discos resultantes. <i>Cross Over</i> fue el cuarto de
estos trabajos llamados también <i>crossover,</i> o sea, un acercamiento entre la
salsa y el rhythm &amp; blues, la música disco y el jazz funk. Pues bien, este
es Cross Over donde se incluyó el éxito<i> Isadora</i>. Bienvenidos a La Hora
Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La historia de hoy corresponde a enero
de 1979, pero sus orígenes datan de 1976 cuando Jerry Masucci, dueño de Fania,
entró en contacto con los directivos de Columbia Records, la poderosa compañía
que por aquel entonces estaba muy venida a menos. El resultado fue un acuerdo
de grabación y difusión compartida entre la Fania All Stars y algunas estrellas
de la Columbia, con cuatro discos resultantes. Cross Over fue el cuarto de
estos trabajos llamados también crossover, o sea, un acercamiento entre la
salsa y el rhythm & blues, la música disco y el jazz funk. Pues bien, este
es Cross Over donde se incluyó el éxito Isadora. Bienvenidos a La Hora
Faniática. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ 8 de Ocho  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 18 Oct 2016 16:28:04 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Para hablar de lo que tenemos que hablar,
hablaremos de otra cosa. Me explico, hoy en La Hora Faniática hablaremos de
<b>Ocho</b>, una de las más sorprendentes agrupaciones que haya dado la época dorada
de la salsa neoyorquina. Pero describir sus orígenes implica develar cosas de
su líder y fundador. De modo que nos concentraremos primero en el grupo <b>La
Crema de Nueva York</b>, en un tiempo en que las ofertas de trabajo bien
remuneradas estaban a la orden del día. Era el tiempo de un mundo muy cercano
al glamour de las estrellas, un tiempo de pistas de baile y de afrosound. Era
el tiempo de <b>Chico Mendoza</b>..</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Para hablar de lo que tenemos que hablar,
hablaremos de otra cosa. Me explico, hoy en La Hora Faniática hablaremos de
Ocho, una de las más sorprendentes agrupaciones que haya dado la época dorada
de la salsa neoyorquina. Pero describir sus orígenes implica develar cosas de
su líder y fundador. De modo que nos concentraremos primero en el grupo La
Crema de Nueva York, en un tiempo en que las ofertas de trabajo bien
remuneradas estaban a la orden del día. Era el tiempo de un mundo muy cercano
al glamour de las estrellas, un tiempo de pistas de baile y de afrosound. Era
el tiempo de Chico Mendoza.. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Viva Ricardo de Ricardo Ray  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 27 Oct 2016 10:01:32 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><b>Ricardo Ray</b> y <b>Bobby Cruz</b> grabaron para
pocos sellos discográficos. En sus comienzos lo hicieron para <b>Fonseca</b>, luego
pasaron a <b>Alegre </b>y <b>Tico</b>, que en ese entonces pertenecían al mismo dueño. Pero
en 1968 abrieron un compás y grabaron dos álbumes paralelos para <b>United
Artists</b>, <b>UA Latino</b>: <i>El Diferente</i> en 1968 y <i>Viva Ricardo</i> en 1969. Fue una
búsqueda de nuevos caminos, que hizo más intensa la producción de esta pareja
de artistas. Así, en enero de 1969 grabaron para Tico <i>¡Los Durísimos y Yo!</i>,
presentando a <b>Nydia Caro</b>. Y entre el 26 y el 29 de mayo de ese año grabaron
para UA Latino, Viva Ricardo. Esta es la historia de Viva Ricardo en La Hora
Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Ricardo Ray y Bobby Cruz grabaron para
pocos sellos discográficos. En sus comienzos lo hicieron para Fonseca, luego
pasaron a Alegre y Tico, que en ese entonces pertenecían al mismo dueño. Pero
en 1968 abrieron un compás y grabaron dos álbumes paralelos para United
Artists, UA Latino: El Diferente en 1968 y Viva Ricardo en 1969. Fue una
búsqueda de nuevos caminos, que hizo más intensa la producción de esta pareja
de artistas. Así, en enero de 1969 grabaron para Tico ¡Los Durísimos y Yo!,
presentando a Nydia Caro. Y entre el 26 y el 29 de mayo de ese año grabaron
para UA Latino, Viva Ricardo. Esta es la historia de Viva Ricardo en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Mucho Mucho Machito de Machito  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 04 Nov 2016 10:38:33 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1965 la gran productora
cinematográfica y discográfica <b>United Artists</b> contrató a la orquesta de <b>Machito</b>
para que grabara un álbum que fue titulado <i>Mucho Mucho Machito</i>. La orquesta
estaba en la cima de la fama y no paraba de hacer trabajos a título propio y
respaldando a diferentes cantantes, de modo que cuando culminó su contrato con
<b>Tico Records</b>, pudo firmar con UA y dar rienda suelta a una serie de canciones
que tenía guardadas. Fue una grabación soberbia, una de las mejores que haya
hecho la banda porque tuvo un pie en la tradición y otro en la modernidad. Hoy
todas las canciones incluidas son estándares de la música latina. Bienvenidos
al mundo de Mucho Mucho Machito en La Hora Faniática. Un programa dedicado a Enrique Romero.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1965 la gran productora
cinematográfica y discográfica United Artists contrató a la orquesta de Machito
para que grabara un álbum que fue titulado Mucho Mucho Machito. La orquesta
estaba en la cima de la fama y no paraba de hacer trabajos a título propio y
respaldando a diferentes cantantes, de modo que cuando culminó su contrato con
Tico Records, pudo firmar con UA y dar rienda suelta a una serie de canciones
que tenía guardadas. Fue una grabación soberbia, una de las mejores que haya
hecho la banda porque tuvo un pie en la tradición y otro en la modernidad. Hoy
todas las canciones incluidas son estándares de la música latina. Bienvenidos
al mundo de Mucho Mucho Machito en La Hora Faniática. Un programa dedicado a Enrique Romero. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Los Salseros de Acero de Frankie Dante ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/los-salseros-de-acero-de-frankie-dante-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 17 Nov 2016 17:21:12 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>De vez en cuando la salsa nos permitió entrar en mundos diferentes a los habituales, entendiendo por habituales aquellos discos donde imperan el son, el mambo, la guajira y el guaguancó. De hecho, para el año en cuestión, 1976, todos los discos de salsa incluían, aparte de los citados, una descarga, un merengue y un bolero. Pero este se salió del molde. Se tituló <i>Los Salseros de Acero</i>, lo hizo <b>Frankie Dante</b> y su <b>Orquesta Flamboyán</b> para el sello <b>Cotique</b>, y se enfocó en los steel drums, en la sonoridad de las Antillas Menores, en el Calypso y en las steel bands. Toda una novedad de la que hablaremos hoy en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ De vez en cuando la salsa nos permitió entrar en mundos diferentes a los habituales, entendiendo por habituales aquellos discos donde imperan el son, el mambo, la guajira y el guaguancó. De hecho, para el año en cuestión, 1976, todos los discos de salsa incluían, aparte de los citados, una descarga, un merengue y un bolero. Pero este se salió del molde. Se tituló Los Salseros de Acero, lo hizo Frankie Dante y su Orquesta Flamboyán para el sello Cotique, y se enfocó en los steel drums, en la sonoridad de las Antillas Menores, en el Calypso y en las steel bands. Toda una novedad de la que hablaremos hoy en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ El Rey de Pete El Conde Rodríguez  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/el-rey-de-pete-el-conde-rodriguez-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 24 Nov 2016 09:46:02 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La historia de este álbum es especial
porque Gladys Palmera estuvo en su grabación. A finales de 1989<b> Alejandra
Fierro Eleta </b>aka <b>Gladys Palmera</b>, quien trabajaba por aquel tiempo para Radio
Oeste, visitó<b> Fania Records</b> y<b> La Tierra Sound Studios</b>, con el ánimo de hacer un
especial para su programa <b>Sabrosura</b>. Se encontró así con varias grabaciones
paralelas que por aquellos días se hacían allí. Una de ellas, <i>El Rey</i>, de <b>Pete
El Conde Rodríguez</b>; el último de los trabajos de este maravilloso cantante para
el sello Fania, y a la vez uno de los últimos de la historia de Fania. Hoy,
apoyados en una vieja cinta de cassette, reviviremos esa jornada de grabación
en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La historia de este álbum es especial
porque Gladys Palmera estuvo en su grabación. A finales de 1989 Alejandra
Fierro Eleta aka Gladys Palmera, quien trabajaba por aquel tiempo para Radio
Oeste, visitó Fania Records y La Tierra Sound Studios, con el ánimo de hacer un
especial para su programa Sabrosura. Se encontró así con varias grabaciones
paralelas que por aquellos días se hacían allí. Una de ellas, El Rey, de Pete
El Conde Rodríguez; el último de los trabajos de este maravilloso cantante para
el sello Fania, y a la vez uno de los últimos de la historia de Fania. Hoy,
apoyados en una vieja cinta de cassette, reviviremos esa jornada de grabación
en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Larry Harlow Presents Latin Fever de Latin Fever  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/larry-harlow-presents-latin-fever-de-latin-fever-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 01 Dec 2016 11:50:56 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Las orquestas femeninas de salsa tuvieron
un boom a partir de los años 80, principalmente en Colombia y sobre todo en
Bogotá y Cali. Pero antes de ellas existieron unas pocas pioneras y <b>Latin
Fever</b>, organizada en Nueva York en 1977, fue una de ellas. Sus ejemplos fueron
la mítica orquesta cubana<b> Anacaona</b> de los años 30, por supuesto, y también los
grupos femeninos afroamericanos de soul y rhythm &amp; blues de los años 60.
Latin Fever sólo grabó un disco, producido y presentado por<b> Larry Harlow</b>, y
prensado por <b>Fania </b>en 1978. Su historia no es como todas las historias de esta
música. Es peculiar y hoy la contaremos en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Las orquestas femeninas de salsa tuvieron
un boom a partir de los años 80, principalmente en Colombia y sobre todo en
Bogotá y Cali. Pero antes de ellas existieron unas pocas pioneras y Latin
Fever, organizada en Nueva York en 1977, fue una de ellas. Sus ejemplos fueron
la mítica orquesta cubana Anacaona de los años 30, por supuesto, y también los
grupos femeninos afroamericanos de soul y rhythm & blues de los años 60.
Latin Fever sólo grabó un disco, producido y presentado por Larry Harlow, y
prensado por Fania en 1978. Su historia no es como todas las historias de esta
música. Es peculiar y hoy la contaremos en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Latin Percussion with Soul de Jack Costanzo ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/latin-percussion-with-soul-de-jack-costanzo-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 07 Dec 2016 11:03:35 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>El Hotel San Juan, perteneciente a la
colección <b>Waldorf Astoria</b>, está ubicado en la avenida Isla Verde de Carolina,
Puerto Rico. Famoso por su casino, el San Juan tiene una decoración art decó,
muy Waldorf, y una serie de actividades que no paran. De hecho no han parado
desde que fue fundado, porque siempre hay conciertos de grandes músicos en su
salón de baile. Pues bien, en 1968 uno de los tantos músicos que actuó allí
durante dos meses fue el bongocero<b> Jack Costanzo</b>, apodado <b>Mr. Bongó</b>, y una
verdadera celebridad de la música latina y no latina. Costanzo había actuado en
la televisión y en el cine y se codeaba con las grandes estrellas. Allí, ese
año, Jack Costanzo ideó un álbum, <i>Latin Percussion with Soul</i>, precisamente el
tema de hoy en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El Hotel San Juan, perteneciente a la
colección Waldorf Astoria, está ubicado en la avenida Isla Verde de Carolina,
Puerto Rico. Famoso por su casino, el San Juan tiene una decoración art decó,
muy Waldorf, y una serie de actividades que no paran. De hecho no han parado
desde que fue fundado, porque siempre hay conciertos de grandes músicos en su
salón de baile. Pues bien, en 1968 uno de los tantos músicos que actuó allí
durante dos meses fue el bongocero Jack Costanzo, apodado Mr. Bongó, y una
verdadera celebridad de la música latina y no latina. Costanzo había actuado en
la televisión y en el cine y se codeaba con las grandes estrellas. Allí, ese
año, Jack Costanzo ideó un álbum, Latin Percussion with Soul, precisamente el
tema de hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Cocinando la Salsa de Joe Cuba  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/cocinando-la-salsa-de-joe-cuba-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 13 Dec 2016 15:14:17 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>El año del dragón de 1976 fue
especialmente bueno para la música latina en Nueva York, para la salsa y para<b>
Fania</b>. Un montón de producciones discográficas y una empresa consolidada.
Bueno, la verdad es que el cine también tuvo un año deslumbrante con Taxi Driver,
Los Hombres del Presidente, King Kong, Rocky y Ha Nacido una Estrella. En fin,
que en abril de ese año, también excelente para la música disco, reapareció un
clásico de los tiempos del boogaloo: <b>Joe Cuba</b> con un disco de salsa titulado<i>
Cocinando la Salsa</i>. Y de ese disco y su confección hablaremos hoy en La Hora
Faniática. ¿Porqué lo del dragón? Por el sitio donde se hizo la carátula.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ El año del dragón de 1976 fue
especialmente bueno para la música latina en Nueva York, para la salsa y para
Fania. Un montón de producciones discográficas y una empresa consolidada.
Bueno, la verdad es que el cine también tuvo un año deslumbrante con Taxi Driver,
Los Hombres del Presidente, King Kong, Rocky y Ha Nacido una Estrella. En fin,
que en abril de ese año, también excelente para la música disco, reapareció un
clásico de los tiempos del boogaloo: Joe Cuba con un disco de salsa titulado
Cocinando la Salsa. Y de ese disco y su confección hablaremos hoy en La Hora
Faniática. ¿Porqué lo del dragón? Por el sitio donde se hizo la carátula.  ]]></itunes:summary>
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		    	<category>Gladyspalmera</category>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Christmas Boogaloo de Pete Rodríguez ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/christmas-boogaloo-de-pete-rodriguez-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 22 Dec 2016 15:13:19 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En diciembre de 1967 las punzantes notas
del boogaloo comenzaban a resonar con fuerza en todo el ambiente latino de
Nueva York y la orquesta La Magnífica que dirigía el pianista <b>Pete Rodríguez</b>,
era la más popular gracias a su álbum y canción homónima <i>I Like It Like That</i>.
El boogaloo lo permeaba todo, su baile era contagioso y su música fácil de
entusiasmar. De modo que no fue extraño que en ese momento Pete Rodríguez
lanzara <i>Christmas Boogaloo</i>, dedicado a la navidad. Lo hizo <b>Alegre Records</b> y,
como no, fue un suceso. Esta es la historia de ese álbum en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En diciembre de 1967 las punzantes notas
del boogaloo comenzaban a resonar con fuerza en todo el ambiente latino de
Nueva York y la orquesta La Magnífica que dirigía el pianista Pete Rodríguez,
era la más popular gracias a su álbum y canción homónima I Like It Like That.
El boogaloo lo permeaba todo, su baile era contagioso y su música fácil de
entusiasmar. De modo que no fue extraño que en ese momento Pete Rodríguez
lanzara Christmas Boogaloo, dedicado a la navidad. Lo hizo Alegre Records y,
como no, fue un suceso. Esta es la historia de ese álbum en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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		    	<category>Gladyspalmera</category>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ San Juan 73 de Fania All Stars ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 29 Dec 2016 17:30:20 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Este disco no fue LP. Fue un concierto
inédito que se reeditó 35 años más tarde. Ese concierto fue grabado en el
estadio Roberto Clemente de San Juan en 1973 y La Hora Faniática narra la
historia de un trabajo excepcional y muchas veces escuchado, aunque nunca en su
totalidad y sin cortes. <b>La Fania All Stars</b> en <i>San Juan 73</i>.&nbsp;<br><br><br></span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Este disco no fue LP. Fue un concierto
inédito que se reeditó 35 años más tarde. Ese concierto fue grabado en el
estadio Roberto Clemente de San Juan en 1973 y La Hora Faniática narra la
historia de un trabajo excepcional y muchas veces escuchado, aunque nunca en su
totalidad y sin cortes. La Fania All Stars en San Juan 73.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Lo Último en la Avenida de Ismael Rivera y Kako  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 04 Jan 2017 14:50:31 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1971 la salsa despertó para los ojos
de una nueva generación de jóvenes bailadores. Muchas grabaciones ayudaron a
ello, algunas muy conocidas como la banda sonora de <b>Our Latin Thing</b>, y otras no
tan difundidas como <b>Lo Último en la Avenida </b>de<b> Ismael Rivera</b> con la orquesta de<b>
Kako Bastar</b>. El Sonero Mayor dejó a un lado a <b>Los Cachimbos</b> y se entregó a la
fenomenal orquestación cargada de percusiones de Kako. Así dio un paso junto a
esa nueva generación, que lo acompañó cantando para la eternidad la canción <i>Mi
Negrita me Espera</i>. Aquí, con la ayuda de<b> Richie Bastar</b>, hijo de Kako,
reconstruimos aquella grabación en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1971 la salsa despertó para los ojos
de una nueva generación de jóvenes bailadores. Muchas grabaciones ayudaron a
ello, algunas muy conocidas como la banda sonora de Our Latin Thing, y otras no
tan difundidas como Lo Último en la Avenida de Ismael Rivera con la orquesta de
Kako Bastar. El Sonero Mayor dejó a un lado a Los Cachimbos y se entregó a la
fenomenal orquestación cargada de percusiones de Kako. Así dio un paso junto a
esa nueva generación, que lo acompañó cantando para la eternidad la canción Mi
Negrita me Espera. Aquí, con la ayuda de Richie Bastar, hijo de Kako,
reconstruimos aquella grabación en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Charangueando de La Típica 73 ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/charangueando-de-la-tipica-73-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 12 Jan 2017 10:07:29 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>¿Qué es una orquesta típica? Para el
mundo del tango, el bambuco y el choro (Argentina, Colombia y Brasil), es una
agrupación en la que intervienen varios instrumentos, sin que ninguno tenga un
papel protagónico. Para el mundo del Caribe es el formato original que tocaba
danzones a comienzos del siglo XX con clarinetes en lugar de violines. Para la
salsa, en cambio, es un híbrido donde cabe todo, violines y trompetas, flautas
y saxos, tres y trombón, porque se busca interpretar todo tipo de ritmos. <b>La
Típica 73 </b>se llama así porque usa trompetas y trombones para sonar como una
gran orquesta, y violines y flauta para sonar como una charanga. Y por eso
grabó un disco titulado <i>Charangueando</i>, tema de hoy en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ ¿Qué es una orquesta típica? Para el
mundo del tango, el bambuco y el choro (Argentina, Colombia y Brasil), es una
agrupación en la que intervienen varios instrumentos, sin que ninguno tenga un
papel protagónico. Para el mundo del Caribe es el formato original que tocaba
danzones a comienzos del siglo XX con clarinetes en lugar de violines. Para la
salsa, en cambio, es un híbrido donde cabe todo, violines y trompetas, flautas
y saxos, tres y trombón, porque se busca interpretar todo tipo de ritmos. La
Típica 73 se llama así porque usa trompetas y trombones para sonar como una
gran orquesta, y violines y flauta para sonar como una charanga. Y por eso
grabó un disco titulado Charangueando, tema de hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ La Gran Fuga de Willie Colón ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-gran-fuga-de-willie-colon-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 20 Jan 2017 09:54:06 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Es uno de los álbumes más conocidos de la
historia. Su carátula, original y modificada, ha sido reproducida en cientos de
miles de cds, camisetas, posters y logotipos. Su música hace parte de una de
las etapas más candentes de la historia sonora latina en Estados Unidos y
responde en cada canción y cada estrofa a lo que conocemos como salsa. Se trata
de<i> La Gran Fuga</i>, <i>The Big Break</i>, de <b>Willie Colón</b> y su banda. El año, 1970; el
cantante, <b>Hé</b></span><span><b>ctor Lavo</b></span><b>e</b>. Esta es la historia del mito y la leyenda de aquel
trabajo en La Hora Faniática. ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Es uno de los álbumes más conocidos de la
historia. Su carátula, original y modificada, ha sido reproducida en cientos de
miles de cds, camisetas, posters y logotipos. Su música hace parte de una de
las etapas más candentes de la historia sonora latina en Estados Unidos y
responde en cada canción y cada estrofa a lo que conocemos como salsa. Se trata
de La Gran Fuga, The Big Break, de Willie Colón y su banda. El año, 1970; el
cantante, Héctor Lavoe. Esta es la historia del mito y la leyenda de aquel
trabajo en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Looking Out for Número Uno de Roberto Roena  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/looking-out-for-numero-uno-de-roberto-roena-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 26 Jan 2017 11:30:27 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><i>Looking Out for Número Uno </i>fue el
penúltimo disco de<b> Roberto Roena</b> con <b>Fania</b>, cuando ya <b>Fania Records</b> comenzaba a
recortar sus divisiones. En otras palabras, Roena hasta entonces había firmado
sus trabajos bajo el sello<b> Internationa</b>l, división internacional de Fania. Pero
en 1980 todo lo internacional estaba pasando poco a poco a manos de <b>Ernesto
Aue</b>, presidente del Palacio de la Música de Venezuela, quien distribuía el
catálogo en todo el continente. Eran otros tiempos en los cuales Puerto Rico,
precisamente cogía las riendas de esta música que antes estaba en Nueva York. Con
entrevistas a<b> Carlos Santos </b>y <b>Adalberto Álvarez</b> hoy les vamos a contar toda
esta historia y más en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Looking Out for Número Uno fue el
penúltimo disco de Roberto Roena con Fania, cuando ya Fania Records comenzaba a
recortar sus divisiones. En otras palabras, Roena hasta entonces había firmado
sus trabajos bajo el sello International, división internacional de Fania. Pero
en 1980 todo lo internacional estaba pasando poco a poco a manos de Ernesto
Aue, presidente del Palacio de la Música de Venezuela, quien distribuía el
catálogo en todo el continente. Eran otros tiempos en los cuales Puerto Rico,
precisamente cogía las riendas de esta música que antes estaba en Nueva York. Con
entrevistas a Carlos Santos y Adalberto Álvarez hoy les vamos a contar toda
esta historia y más en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Kako y su Combo Gigante de Kako y su Combo Gigante  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/kako-y-su-combo-gigante-de-kako-y-su-combo-gigante-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 03 Feb 2017 09:00:43 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><i>Kako y su Combo Gigante</i> de <b>Kako y su
Combo Gigante</b> fue el tercer LP que lanzó al mercado el sello <b>Alegre Records</b>.
Sucedió en 1961 tras el éxito de <b>Pacheco y su Charanga </b>y el fracaso comercial
de <i>Jazz Espagnole</i> de<b> Sabú Martínez</b>. Eran los tiempos de la pachanga y este
lanzamiento suponía poner a un joven talento de entonces 23 años en la meca de
la industria discográfica latina. Alegre era un sello nuevo, pero ya apuntaba
maneras de lo que se iba a convertir en poco tiempo, en el sello independiente
más llamativo de aquella industria. Y Kako en uno de sus dos referentes
mayores, pues tras la salida de<b> Johnny Pacheco</b>, fueron <b>Charlie Palmieri </b>y él
quienes asumieron el liderazgo. Así comienza esta historia en La Hora
Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Kako y su Combo Gigante de Kako y su
Combo Gigante fue el tercer LP que lanzó al mercado el sello Alegre Records.
Sucedió en 1961 tras el éxito de Pacheco y su Charanga y el fracaso comercial
de Jazz Espagnole de Sabú Martínez. Eran los tiempos de la pachanga y este
lanzamiento suponía poner a un joven talento de entonces 23 años en la meca de
la industria discográfica latina. Alegre era un sello nuevo, pero ya apuntaba
maneras de lo que se iba a convertir en poco tiempo, en el sello independiente
más llamativo de aquella industria. Y Kako en uno de sus dos referentes
mayores, pues tras la salida de Johnny Pacheco, fueron Charlie Palmieri y él
quienes asumieron el liderazgo. Así comienza esta historia en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Las Tres Flautas de Javier Vásquez ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/las-tres-flautas-de-javier-vasquez-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 09 Feb 2017 09:40:36 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Cuenta <b>Javier Vásquez</b> que en un tiempo en
que todo el mundo hacía discos con dos flautas, él se propuso hacer uno con
tres flautas. Se refiere a su grabación de 1980,<i> Las Tres Flautas</i>, hecho para<b>
Fania Records</b>. Y se refiere subreptíciamente a <b>Johnny Pacheco</b>, quien siendo
flautista había hecho uno con el también flautista<b> José Fajardo</b>, y dos con el
flautista y violinista<b> Pupi Legarreta</b>. Fue, sin duda, un álbum innovador, cuyas
canciones eran y seguirán siendo clásicos de la música del Caribe. Fue un álbum
de Javier Vásquez y su Charanga, pero que fue adjudicado a los tres flautistas:
Pacheco, Fajardo y Pupi. Esta es la historia de Las Tres Flautas narrada por
sus protagonistas en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Cuenta Javier Vásquez que en un tiempo en
que todo el mundo hacía discos con dos flautas, él se propuso hacer uno con
tres flautas. Se refiere a su grabación de 1980, Las Tres Flautas, hecho para
Fania Records. Y se refiere subreptíciamente a Johnny Pacheco, quien siendo
flautista había hecho uno con el también flautista José Fajardo, y dos con el
flautista y violinista Pupi Legarreta. Fue, sin duda, un álbum innovador, cuyas
canciones eran y seguirán siendo clásicos de la música del Caribe. Fue un álbum
de Javier Vásquez y su Charanga, pero que fue adjudicado a los tres flautistas:
Pacheco, Fajardo y Pupi. Esta es la historia de Las Tres Flautas narrada por
sus protagonistas en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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		    	<category>Gladyspalmera</category>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Mr. New York and The East Side Kids de Joe Bataan ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/mr-new-york-and-the-east-side-kids-de-joe-bataan-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 17 Feb 2017 09:20:40 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>A finales de los 60, a <b>Joe Bataan</b> lo
apodaban Mr. Soul y sus presentaciones bien podían rivalizar en energía con las
de <b>James Brown</b>. Y en 1971 y sabiendo que llegaba por igual a ambos públicos, al
latino y al afroamericano, Bataan se autodenominó Mr. New York. Cambió el
nombre de su grupo y convocando a gente como su amigo de adolescencia<b> Bobby
Rodríguez</b> y al trombonista <b>Eddie Hernández</b>, pasó de llamar a su grupo <b>Latin
Swingers</b>, a denominarlo<b> The East Side Kids</b>. Con la producción de <b>Johnny
Pacheco</b>, su disco de aquel año se tituló<i> Mr. New York and The East Side Kids</i>.
Esta es la historia de ese tremendo álbum en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A finales de los 60, a Joe Bataan lo
apodaban Mr. Soul y sus presentaciones bien podían rivalizar en energía con las
de James Brown. Y en 1971 y sabiendo que llegaba por igual a ambos públicos, al
latino y al afroamericano, Bataan se autodenominó Mr. New York. Cambió el
nombre de su grupo y convocando a gente como su amigo de adolescencia Bobby
Rodríguez y al trombonista Eddie Hernández, pasó de llamar a su grupo Latin
Swingers, a denominarlo The East Side Kids. Con la producción de Johnny
Pacheco, su disco de aquel año se tituló Mr. New York and The East Side Kids.
Esta es la historia de ese tremendo álbum en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Este es Ismael Miranda de Ismael Miranda  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/este-es-ismael-miranda-de-ismael-miranda-en-la-hora-faniatica/</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/este-es-ismael-miranda-de-ismael-miranda-en-la-hora-faniatica/</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 23 Feb 2017 17:52:44 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Lanzado en diciembre de 1975,<i> Este Es
Ismael Miranda</i> supuso la mayoría de edad musical para un artista incombustible.
Y eso es mucho decir porque ya era un personaje muy conocido en la industria
discográfica latina. De este disco todas sus canciones alcanzaron el hit parade
en diferentes ciudades y países, y aún son clásicos salseros como<b> Cipriano
Armenteros</b> y <b>María Luisa</b>. Precisamente por la escogencia del repertorio, se le
puede considerar un antes y un después en su carrera y también una declaración
de principios, aludiendo al título de uno de sus temas,<i> La Cosa No Es Como
Antes</i>. Y además, puso en escena boleros de arrabal y baladas que marcarían su
vida posterior. Así se hizo y así fue Este Es Ismael Miranda en La Hora
Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Lanzado en diciembre de 1975, Este Es
Ismael Miranda supuso la mayoría de edad musical para un artista incombustible.
Y eso es mucho decir porque ya era un personaje muy conocido en la industria
discográfica latina. De este disco todas sus canciones alcanzaron el hit parade
en diferentes ciudades y países, y aún son clásicos salseros como Cipriano
Armenteros y María Luisa. Precisamente por la escogencia del repertorio, se le
puede considerar un antes y un después en su carrera y también una declaración
de principios, aludiendo al título de uno de sus temas, La Cosa No Es Como
Antes. Y además, puso en escena boleros de arrabal y baladas que marcarían su
vida posterior. Así se hizo y así fue Este Es Ismael Miranda en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Let´s Get Down to The Real Nitty Gritty de Ricardo Ray Orchestra  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/lets-get-down-to-the-real-nitty-gritty-de-ricardo-ray-orchestra-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 02 Mar 2017 15:58:02 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La expresión callejera nitty gritty
podría traducirse como meollo, quid del asunto, ir al grano o incluso, no irse
por las ramas. Por eso el título de este disco de <b>Ricardo Ray</b> de 1968, <i>Let’s
Get Down To The Real Nitty Gritty </i>traduciría como Vamos a ir al verdadero
meollo del asunto. ¿Porqué verdadero?, se preguntarán ustedes. ¿Es que existía
un falso meollo del asunto? No tanto, aunque si un antecedente, un grupo
musical de jam session del que hacía parte Ricardo Ray y llamado<b> Nitty Gritty
Sextet</b>. Ese grupo había hecho una grabación un año atrás y dio pie para que Ray
siguiera con la idea en este trabajo. <b>Richie y Bobby</b> cuentan la historia
apasionante de mafia y de soul de Let’s Get Down To The Real Nitty Gritty en La
Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ La expresión callejera nitty gritty
podría traducirse como meollo, quid del asunto, ir al grano o incluso, no irse
por las ramas. Por eso el título de este disco de Ricardo Ray de 1968, Let’s
Get Down To The Real Nitty Gritty traduciría como Vamos a ir al verdadero
meollo del asunto. ¿Porqué verdadero?, se preguntarán ustedes. ¿Es que existía
un falso meollo del asunto? No tanto, aunque si un antecedente, un grupo
musical de jam session del que hacía parte Ricardo Ray y llamado Nitty Gritty
Sextet. Ese grupo había hecho una grabación un año atrás y dio pie para que Ray
siguiera con la idea en este trabajo. Richie y Bobby cuentan la historia
apasionante de mafia y de soul de Let’s Get Down To The Real Nitty Gritty en La
Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ La Perfecta Combinación de Johnny Pacheco con Pete (Conde) Rodríguez ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-perfecta-combinacion-de-johnny-pacheco-con-pete-conde-rodriguez-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 09 Mar 2017 15:23:39 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1969, el año en que las<span> casas
discográficas de América Latina comenzaron a grabar con sonido cuadrafónico, un
álbum de salsa hecho en Nueva York metía a este sonido de lleno en los países
latinos. La Hora Faniática presenta a <b>Johnny Pacheco</b> y <b>Pete El Conde Rodríguez</b>
y <i>La Perfecta Combinación</i>. Un disco cargado de felicidad y ganas de bailar,
porque el propósito de<b> Johnny Pacheco</b> siempre había sido hacer una música
alegre. El Conde y Pacheco narran como se hizo La Perfecta Combinación con el<i>
Nuevo Tumbao</i> y <i>La Esencia del Guaguancó</i>.</span></span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1969, el año en que las casas
discográficas de América Latina comenzaron a grabar con sonido cuadrafónico, un
álbum de salsa hecho en Nueva York metía a este sonido de lleno en los países
latinos. La Hora Faniática presenta a Johnny Pacheco y Pete El Conde Rodríguez
y La Perfecta Combinación. Un disco cargado de felicidad y ganas de bailar,
porque el propósito de Johnny Pacheco siempre había sido hacer una música
alegre. El Conde y Pacheco narran como se hizo La Perfecta Combinación con el
Nuevo Tumbao y La Esencia del Guaguancó. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Ritmo en el Corazón de Ray Barretto & Celia Cruz  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/ritmo-en-el-corazon-de-ray-barretto-celia-cruz-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 15 Mar 2017 16:54:18 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La idea surgió en 1983, cuando los dos
grandes artistas grabaron<i> Tremendo Trío</i> junto a <b>Adalberto Santiago</b>, pero todo
comenzó a tener cuerpo en 1987 con las reuniones para definir el tratamiento y
playlist. A comienzos de 1988 se grabó y dos años más tarde<i> Ritmo en el
Corazón</i>, de<b> Ray Barretto</b> y<b> Celia Cruz</b> obtuvo el Premio Grammy. Fue un justo
homenaje para dos leyendas que tras este álbum cambiaron de compañía
discográfica y de estilo en sus músicas. Barretto entraría al jazz latino y
Celia a una música mucho más mainstream. Y además, si hay algún disco que
represente el final de <b>Fania Records </b>como imperio sonoro, es este. Llegaban los
años 90 y ni siquiera la salsa saldría indemne de aquellos nuevos tiempos. Ray
Barretto, <b>Jimmy Bosch</b>, Adalberto Santiago y Celia Cruz narran la historia de
Ritmo en el Corazón en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La idea surgió en 1983, cuando los dos
grandes artistas grabaron Tremendo Trío junto a Adalberto Santiago, pero todo
comenzó a tener cuerpo en 1987 con las reuniones para definir el tratamiento y
playlist. A comienzos de 1988 se grabó y dos años más tarde Ritmo en el
Corazón, de Ray Barretto y Celia Cruz obtuvo el Premio Grammy. Fue un justo
homenaje para dos leyendas que tras este álbum cambiaron de compañía
discográfica y de estilo en sus músicas. Barretto entraría al jazz latino y
Celia a una música mucho más mainstream. Y además, si hay algún disco que
represente el final de Fania Records como imperio sonoro, es este. Llegaban los
años 90 y ni siquiera la salsa saldría indemne de aquellos nuevos tiempos. Ray
Barretto, Jimmy Bosch, Adalberto Santiago y Celia Cruz narran la historia de
Ritmo en el Corazón en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Salsamanía de Orquesta Novel  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 23 Mar 2017 15:16:19 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Corría el año de 1976 y la salsa de <b>Fania
</b>vivía su momento de mayor esplendor. Todos los artistas querían estar en Fania
porque la firma monopolizaba la difusión y el comercio de todos los estilos de
salsa en Nueva York. Sin embargo, la compañía de <b>Pacheco</b> y <b>Masucci </b>apenas si
tenía charangas y le hacía falta tenerlas. Fue entonces que una popular
agrupación de flautas y violines llamada <b>Típica Novel </b>cambió su nombre a
<b>Orquesta Novel </b>y firmó con<b> Fania</b>. En seguida se convirtió en la número uno.
Esta es la historia de aquella grabación legendaria,<i> Salsamanía</i> de la Novel en
La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Corría el año de 1976 y la salsa de Fania
vivía su momento de mayor esplendor. Todos los artistas querían estar en Fania
porque la firma monopolizaba la difusión y el comercio de todos los estilos de
salsa en Nueva York. Sin embargo, la compañía de Pacheco y Masucci apenas si
tenía charangas y le hacía falta tenerlas. Fue entonces que una popular
agrupación de flautas y violines llamada Típica Novel cambió su nombre a
Orquesta Novel y firmó con Fania. En seguida se convirtió en la número uno.
Esta es la historia de aquella grabación legendaria, Salsamanía de la Novel en
La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Nuestra Cosa Latina I de Fania All Stars  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 29 Mar 2017 14:01:23 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Estamos en agosto de 1971 en Broadway.
Hace mucho calor en Nueva York y en la calle 52, a la vuelta del Mark Ellinger
Theater, debut de Jesucristo Superstar, de <b>Andrew Lloyd Weber</b>, funciona el
Cheetah un gigantesco salón de baile ubicado a mitad de camino entre la Octava
y Broadway. En realidad es un galpón al que suelen acudir decenas de muchachos
a fiestas de fin de curso. El salón no es lujoso, la pista de baile apenas está
barrida y los asientos y mesas que la rodean tienen las puntas peladas y los
cojines descoloridos. Nada especial, más bien triste, pero en ese agosto de
1971 pasó a la historia de la música con el concierto de la <b>Fania All Stars</b>, y
esa es precisamente la historia que contaremos hoy en La Hora Faniática.<i> Nuestra
Cosa Latina</i> primera parte.</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Estamos en agosto de 1971 en Broadway.
Hace mucho calor en Nueva York y en la calle 52, a la vuelta del Mark Ellinger
Theater, debut de Jesucristo Superstar, de Andrew Lloyd Weber, funciona el
Cheetah un gigantesco salón de baile ubicado a mitad de camino entre la Octava
y Broadway. En realidad es un galpón al que suelen acudir decenas de muchachos
a fiestas de fin de curso. El salón no es lujoso, la pista de baile apenas está
barrida y los asientos y mesas que la rodean tienen las puntas peladas y los
cojines descoloridos. Nada especial, más bien triste, pero en ese agosto de
1971 pasó a la historia de la música con el concierto de la Fania All Stars, y
esa es precisamente la historia que contaremos hoy en La Hora Faniática. Nuestra
Cosa Latina primera parte. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Nuestra Cosa Latina II de Fania All Stars  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 06 Apr 2017 13:51:34 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Es la noche del 26 de agosto de 1971. Estamos en la calle 52
y Broadway, en pleno centro de Manhattan. En un club de baile llamado Cheetah,
la<b> Fania All Stars</b> ha reunido a sus mejores músicos para una fiesta de gala.
Todo ha ido de prisa y corriendo: el acuerdo entre <b>Jerry Masucci</b>, dueño de<b>
Fania</b>, y <b>Ralph&nbsp;</b></span><span><b>Mercad</b></span><b>o</b>, administrador del local; la confección del repertorio
por parte de<b> Johnny Pacheco</b>, <b>Bobby Valentín</b> y<b> Roberto Roena</b>; y el rodaje del
concierto para un documental que graba un señor llamado <b>Leon Gast</b>. Estamos en
pleno epicentro de la fiesta latina y el resultado será el advenimiento de la
salsa, ni más ni menos. Estamos en la historia de esa noche y en la segunda
parte de este especial de La Hora Faniática. Bienvenidos, entonces, nuevamente
al Cheetah, bienvenidos a <i>Nuestra Cosa Latina</i>. ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Es la noche del 26 de agosto de 1971. Estamos en la calle 52
y Broadway, en pleno centro de Manhattan. En un club de baile llamado Cheetah,
la Fania All Stars ha reunido a sus mejores músicos para una fiesta de gala.
Todo ha ido de prisa y corriendo: el acuerdo entre Jerry Masucci, dueño de
Fania, y Ralph Mercado, administrador del local; la confección del repertorio
por parte de Johnny Pacheco, Bobby Valentín y Roberto Roena; y el rodaje del
concierto para un documental que graba un señor llamado Leon Gast. Estamos en
pleno epicentro de la fiesta latina y el resultado será el advenimiento de la
salsa, ni más ni menos. Estamos en la historia de esa noche y en la segunda
parte de este especial de La Hora Faniática. Bienvenidos, entonces, nuevamente
al Cheetah, bienvenidos a Nuestra Cosa Latina. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Chivirico de Chivirico Dávila  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/chivirico-de-chivirico-davila-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Tue, 11 Apr 2017 14:54:21 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ 
















<span>En 1971, el año de la explosión de<i>
Nuestra Cosa Latina</i>, o sea, de la salsa en Nueva York, <b>Chivirico Dávila</b> lanzó
la primera de sus ocho producciones para el sello <b>Cotique</b>. Y aunque él ya había
grabado el álbum<i> Aquí Está Chivirico</i> para el sello <b>Ammex </b>de <b>Ernesto San Miguel
</b>en 1960, este se le ha considerado como su primera producción en solitario. Fue
su lanzamiento al mundo tras ponerle voz a muchísimas de las grabaciones de
diferentes artistas en el sello Alegre. Y el mundo latino, por supuesto, lo
aplaudió. Esta es la historia de Chivirico, disco también conocido como
<b>Chivirico y su Nuevo Estilo</b>. Y <b>Willie Rosario</b>, <b>Bobby Cruz</b>, <b>Lalo Rodríguez </b>y
<b>Richie Bastar </b>nos cuentan como era y como cantaba en <b>La Hora Faniática</b>.&nbsp;</span>

 ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ 
















En 1971, el año de la explosión de
Nuestra Cosa Latina, o sea, de la salsa en Nueva York, Chivirico Dávila lanzó
la primera de sus ocho producciones para el sello Cotique. Y aunque él ya había
grabado el álbum Aquí Está Chivirico para el sello Ammex de Ernesto San Miguel
en 1960, este se le ha considerado como su primera producción en solitario. Fue
su lanzamiento al mundo tras ponerle voz a muchísimas de las grabaciones de
diferentes artistas en el sello Alegre. Y el mundo latino, por supuesto, lo
aplaudió. Esta es la historia de Chivirico, disco también conocido como
Chivirico y su Nuevo Estilo. Y Willie Rosario, Bobby Cruz, Lalo Rodríguez y
Richie Bastar nos cuentan como era y como cantaba en La Hora Faniática. 

 ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Sugar on Sunday de Ray Olan y su Sasón  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/sugar-on-sunday-de-ray-olan-y-su-sason-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 21 Apr 2017 08:41:02 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Esta historia comienza en Brooklyn, en
uno de los clubs que regentaba el productor y promotor <b>Ralph Mercado</b>. Eran los
años finales de los 60 y la música latina en Nueva York estaba marcada por el
boogaloo, el latin soul y los ritmos caribeños que aún no se conocían como
salsa.<b> Ray Olan</b>, un chico del vecindario de la Avenida Atlantic, acompañaba a
su hermana, quien trabajaba para Mercado en aquel lugar. Tras unas cuantas
visitas al local, a Ray se le metió el gusanillo de la música y su admiración
por determinados artistas latinos. Así, hasta convertirse en el líder de un
grupo llamado<b> Sasón</b>. Esta es la historia de<i> Sugar on Sunday</i>, de Ray Olan,
narrada por su protagonista en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Esta historia comienza en Brooklyn, en
uno de los clubs que regentaba el productor y promotor Ralph Mercado. Eran los
años finales de los 60 y la música latina en Nueva York estaba marcada por el
boogaloo, el latin soul y los ritmos caribeños que aún no se conocían como
salsa. Ray Olan, un chico del vecindario de la Avenida Atlantic, acompañaba a
su hermana, quien trabajaba para Mercado en aquel lugar. Tras unas cuantas
visitas al local, a Ray se le metió el gusanillo de la música y su admiración
por determinados artistas latinos. Así, hasta convertirse en el líder de un
grupo llamado Sasón. Esta es la historia de Sugar on Sunday, de Ray Olan,
narrada por su protagonista en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Hoy y Mañana de Vilató y los Kimbos  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/hoy-y-manana-de-vilato-y-los-kimbos-en-la-hora-faniatica/</link>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 28 Apr 2017 09:24:04 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La
orquesta <b>Los Kimbos</b> es fruto de la unión de músicos de <b>La Revelación</b> y la<b>
Típica 73</b>. Pero la que pudo haber sido una de las bandas líderes del movimiento
salsero, quedó en tres años escasos de actividad, de 1976 a 1979, y cuatro
producciones discográficas. Además, con la mala fortuna de no haber ajustado su
razón social de forma más estricta, pues fueron<b> Los Kimbos</b>,<b> The Big Kimbos</b> y
<b>Vilató y Los Kimbos</b>. Eso si, la música fue, es y será, espectacular. Por eso
traemos hoy su tercera producción, <i>Hoy y Mañana</i>, a La Hora Faniática. Mucho que
contar hoy, así que, bienvenidos.</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ La
orquesta Los Kimbos es fruto de la unión de músicos de La Revelación y la
Típica 73. Pero la que pudo haber sido una de las bandas líderes del movimiento
salsero, quedó en tres años escasos de actividad, de 1976 a 1979, y cuatro
producciones discográficas. Además, con la mala fortuna de no haber ajustado su
razón social de forma más estricta, pues fueron Los Kimbos, The Big Kimbos y
Vilató y Los Kimbos. Eso si, la música fue, es y será, espectacular. Por eso
traemos hoy su tercera producción, Hoy y Mañana, a La Hora Faniática. Mucho que
contar hoy, así que, bienvenidos. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Un Encuentro con La Lupe de La Lupe y Tite Curet  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/un-encuentro-con-la-lupe-de-la-lupe-y-tite-curet-en-la-hora-faniatica/</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/un-encuentro-con-la-lupe-de-la-lupe-y-tite-curet-en-la-hora-faniatica/</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 05 May 2017 08:32:24 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Grabado en diciembre de 1974, <i>Un
Encuentro con </i><i>La Lupe</i> supuso el final de una agitada carrera en <b>Tico Records
</b>para la llamada Reina de la Canción Latina. Su acompañante de turno fue <b>Tite Curet
Alonso</b> por insinuación del productor <b>Joe Cain</b>, y su repertorio, como no, fue un
monólogo de las creaciones del gran bardo puertorriqueño. Durante sus años en
Tico su principal socio musical fue <b>Tito Puente</b>, pero los tiempos habían
cambiado y ella ya estaba independiente. Fue un cambio drástico, porque las
cosas no seguirían igual de bien a partir de entonces. Hoy les contamos la
historia de La Lupe y Tite en aquellos turbulentos años. Bienvenidos a la Hora
Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Grabado en diciembre de 1974, Un
Encuentro con La Lupe supuso el final de una agitada carrera en Tico Records
para la llamada Reina de la Canción Latina. Su acompañante de turno fue Tite Curet
Alonso por insinuación del productor Joe Cain, y su repertorio, como no, fue un
monólogo de las creaciones del gran bardo puertorriqueño. Durante sus años en
Tico su principal socio musical fue Tito Puente, pero los tiempos habían
cambiado y ella ya estaba independiente. Fue un cambio drástico, porque las
cosas no seguirían igual de bien a partir de entonces. Hoy les contamos la
historia de La Lupe y Tite en aquellos turbulentos años. Bienvenidos a la Hora
Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Algo Especial Para Recordar de Tito Puente y Celia Cruz  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 10 May 2017 14:25:42 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><b>Celia Cruz </b>y <b>Tito Puente </b>estuvieron
juntos seis años y grabaron igual número de álbumes. Esos discos fueron en su
orden: <i>Cuba y Puerto Rico Son...</i> (1966), <i>Quimbo Quimbumbia </i>(1969), <i>Etc., Etc.,
Etc</i>. (1970), <i>Alma Con Alma</i> (1971), <i>En España</i> (1971) y <i>Algo Especial Para
Recordar</i> (1972), que fue el último que ambos hicieron para <b>Tico Records</b>. Fue
una época fenomenal para ambos, inolvidable para todos sus seguidores aunque,
curiosamente, estos discos no hayan tenido una promoción muy fuerte. Hoy les
vamos a contar como se hizo Algo Especial Para Recordar, el último de aquellos
trabajos. Historia con curiosidades en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Celia Cruz y Tito Puente estuvieron
juntos seis años y grabaron igual número de álbumes. Esos discos fueron en su
orden: Cuba y Puerto Rico Son... (1966), Quimbo Quimbumbia (1969), Etc., Etc.,
Etc. (1970), Alma Con Alma (1971), En España (1971) y Algo Especial Para
Recordar (1972), que fue el último que ambos hicieron para Tico Records. Fue
una época fenomenal para ambos, inolvidable para todos sus seguidores aunque,
curiosamente, estos discos no hayan tenido una promoción muy fuerte. Hoy les
vamos a contar como se hizo Algo Especial Para Recordar, el último de aquellos
trabajos. Historia con curiosidades en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ El Maestro de Johnny Pacheco  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 19 May 2017 13:06:48 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>A finales de 1975, en una de las etapas
más intensas en la carrera musical de <b>Johnny Pacheco</b>, el artista dominicano
lanzó el disco <i>El Maestro</i>. Su título daba a entender la importancia que había
adquirido en la música latina en Nueva York al fundar la compañía<b> Fania Records</b>
en 1964 y liderar la famosísima orquesta <b>Fania All Stars </b>desde 1968. El disco
salió al mercado en febrero de 1976 y fue nominado al Grammy en la ceremonia
del año siguiente. Con entrevistas a<b> Héctor Casanova</b>, <b>Francisco Fellove</b> y <b>Pedro
Vega</b> hablamos de El Maestro en La Hora Faniática de hoy.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A finales de 1975, en una de las etapas
más intensas en la carrera musical de Johnny Pacheco, el artista dominicano
lanzó el disco El Maestro. Su título daba a entender la importancia que había
adquirido en la música latina en Nueva York al fundar la compañía Fania Records
en 1964 y liderar la famosísima orquesta Fania All Stars desde 1968. El disco
salió al mercado en febrero de 1976 y fue nominado al Grammy en la ceremonia
del año siguiente. Con entrevistas a Héctor Casanova, Francisco Fellove y Pedro
Vega hablamos de El Maestro en La Hora Faniática de hoy.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Love Is de Seguida  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 25 May 2017 13:17:24 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La salsa no siempre fue salsa, incluso en
su época dorada. El funky y el rock la permearon de manera evidente en el Nueva
York de los años 70. Gran parte de su magia y su poder de atracción derivan de
esas mezclas y esa manera libre de tocar el son, el mambo y el guaguancó. La
música del Caribe urbano se vivió de forma diferente y alternativa en grupos
jóvenes como <i>Seguida</i>. Este grupo juvenil nació con fuerza, se diluyó pronto y
tras muchos años su sonido y legado volvió a resurgir como banda de culto,
porque las cosas buenas y alternativas dejan huella. Esta es la historia de
Seguida, el grupo funky que puso patas arriba a la salsa… En La Hora Faniática.
Bienvenidos.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La salsa no siempre fue salsa, incluso en
su época dorada. El funky y el rock la permearon de manera evidente en el Nueva
York de los años 70. Gran parte de su magia y su poder de atracción derivan de
esas mezclas y esa manera libre de tocar el son, el mambo y el guaguancó. La
música del Caribe urbano se vivió de forma diferente y alternativa en grupos
jóvenes como Seguida. Este grupo juvenil nació con fuerza, se diluyó pronto y
tras muchos años su sonido y legado volvió a resurgir como banda de culto,
porque las cosas buenas y alternativas dejan huella. Esta es la historia de
Seguida, el grupo funky que puso patas arriba a la salsa… En La Hora Faniática.
Bienvenidos. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Arsenio Dice de Arsenio Rodríguez  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 01 Jun 2017 17:21:26 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Maestro indiscutible de la música
afrocubana en el Nueva York previo al nacimiento de la salsa, y mito y leyenda
posterior gracias a su enorme legado, Arsenio Rodríguez ha marco un antes y un
después en este género. Las razones son muchas, pero hoy por hoy en pleno Siglo
XXI, el coleccionismo de vinilos ha ayudado a alimentar esa mitología. Hay
rastreadores exclusivos de su música y su obra, y Arsenio es en si mismo un
objeto de culto. Hoy vamos a tratar de reconstruir una de sus grabaciones con
Tico Records a finales de los 60: Arsenio Dice… Arsenio Says… La historia la
narran él mismo, su hermano Raúl Travieso, Víctor Paz, Jairo Grijalba y Nelson
González en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Maestro indiscutible de la música
afrocubana en el Nueva York previo al nacimiento de la salsa, y mito y leyenda
posterior gracias a su enorme legado, Arsenio Rodríguez ha marco un antes y un
después en este género. Las razones son muchas, pero hoy por hoy en pleno Siglo
XXI, el coleccionismo de vinilos ha ayudado a alimentar esa mitología. Hay
rastreadores exclusivos de su música y su obra, y Arsenio es en si mismo un
objeto de culto. Hoy vamos a tratar de reconstruir una de sus grabaciones con
Tico Records a finales de los 60: Arsenio Dice… Arsenio Says… La historia la
narran él mismo, su hermano Raúl Travieso, Víctor Paz, Jairo Grijalba y Nelson
González en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ ¿Guaya Salsa? de Roberto Anglero y su Congregación ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 16 Jun 2017 07:43:06 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1973, un año después que<b> Joe Cain</b>
convenciera a <b>Morris Levy</b> de revivir el sello <b>Alegre Records</b>, <b>Roberto Angleró</b>
grabó su segundo LP, esta vez al frente de su orquesta <b>Congregación</b>. El álbum
se tituló <i>¿Guaya Salsa?</i>, y fue una bienvenida para un nuevo ritmo que no
prosperó, pero también para un extraordinario compositor y estupendo cantante.
Esta es la historia de Guaya Salsa, narrada por el propio Angleró, quien cuenta
su vida y el secreto de sus composiciones y estilo. Bienvenidos a La Hora
Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1973, un año después que Joe Cain
convenciera a Morris Levy de revivir el sello Alegre Records, Roberto Angleró
grabó su segundo LP, esta vez al frente de su orquesta Congregación. El álbum
se tituló ¿Guaya Salsa?, y fue una bienvenida para un nuevo ritmo que no
prosperó, pero también para un extraordinario compositor y estupendo cantante.
Esta es la historia de Guaya Salsa, narrada por el propio Angleró, quien cuenta
su vida y el secreto de sus composiciones y estilo. Bienvenidos a La Hora
Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ The Winners de Celia Cruz y Willie Colón ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/the-winners-de-celia-cruz-y-willie-colon-en-la-hora-faniatica-de-jose-arteaga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 23 Jun 2017 11:22:49 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ 
















<span>Nominado al Premio Grammy de 1988, el
tercer y último encuentro discográfico como titulares de Celia Cruz y Willie
Colón, The Winners, supuso un cierre magnífico para un dúo que siempre se
sintió a gusto de trabajar en común. Las vibrantes y generosas orquestaciones
de Colón propiciaron un mayor realce a la poderosa voz de Celia. Ambos habían
grabado en 1977 Solamente Ellos Pudieron Haber Hecho Este Álbum, y en 1981
Celia &amp; Willie. Esta vez pusieron punto final a su relación con Fania
Records y entraron en la leyenda. Esto y más en La Hora Faniática.&nbsp;</span>

 ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ 
















Nominado al Premio Grammy de 1988, el
tercer y último encuentro discográfico como titulares de Celia Cruz y Willie
Colón, The Winners, supuso un cierre magnífico para un dúo que siempre se
sintió a gusto de trabajar en común. Las vibrantes y generosas orquestaciones
de Colón propiciaron un mayor realce a la poderosa voz de Celia. Ambos habían
grabado en 1977 Solamente Ellos Pudieron Haber Hecho Este Álbum, y en 1981
Celia & Willie. Esta vez pusieron punto final a su relación con Fania
Records y entraron en la leyenda. Esto y más en La Hora Faniática. 

 ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Ralfi Pagán de Ralfi Pagán ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 30 Jun 2017 08:49:57 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Esta historia comienza en 1969 en las oficinas de Fania Records en la Séptima Avenida de Manhattan. Cuenta la leyenda que un chico del Bronx llamado Rafael Pagán pidió ser escuchado por el dueño de la compañía, Jerry Masucci. Ante sus insistencia Masucci se sentó y el chico cantó, deslumbrando a los presentes. <br><br>A la vuelta de unos cuantos días le armaron un sexteto, le hicieron los arreglos y ya estaba grabando. La verdad es que el disco tuvo un éxito relativo y fue con el tiempo que se convirtió en disco de culto, hoy una joya y una leyenda. Hoy les contamos una historia de esfuerzo, talento, crimen y tragedia en La Hora Faniática.<div><span><br></span></div> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Esta historia comienza en 1969 en las oficinas de Fania Records en la Séptima Avenida de Manhattan. Cuenta la leyenda que un chico del Bronx llamado Rafael Pagán pidió ser escuchado por el dueño de la compañía, Jerry Masucci. Ante sus insistencia Masucci se sentó y el chico cantó, deslumbrando a los presentes. A la vuelta de unos cuantos días le armaron un sexteto, le hicieron los arreglos y ya estaba grabando. La verdad es que el disco tuvo un éxito relativo y fue con el tiempo que se convirtió en disco de culto, hoy una joya y una leyenda. Hoy les contamos una historia de esfuerzo, talento, crimen y tragedia en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Soy Boricua de Bobby Valentín ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/soy-boricua-de-bobby-valentin</link>
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                	    		<pubDate>
                    Mon, 10 Jul 2017 14:53:03 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>1972, un año después de la gran explosión
de <b>Bobby Valentín</b> como músico y un año después de tener en sus filas a uno de
los nuevos ídolos de la canción puertorriqueña, <b>Marvin Santiago</b>. 1972 es el año
en que lanza un álbum dedicado a su tierra y que recoge en su título el nombre
de una canción escrita por <b>Roberto Angleró</b>, <i>Soy Boricua</i>. Pocas, poquísimas
canciones existen que puedan levantar el orgullo de ser puertorriqueño y
exaltar el cariño por su tierra. Nacionalista, independentista, dirían algunos,
pero va más allá de eso. <i>Soy Boricua</i>, el álbum marcó un antes y un después en
la carrera de Valentín y de Santiago, y aquí se lo contamos en La Hora
Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ 1972, un año después de la gran explosión
de Bobby Valentín como músico y un año después de tener en sus filas a uno de
los nuevos ídolos de la canción puertorriqueña, Marvin Santiago. 1972 es el año
en que lanza un álbum dedicado a su tierra y que recoge en su título el nombre
de una canción escrita por Roberto Angleró, Soy Boricua. Pocas, poquísimas
canciones existen que puedan levantar el orgullo de ser puertorriqueño y
exaltar el cariño por su tierra. Nacionalista, independentista, dirían algunos,
pero va más allá de eso. Soy Boricua, el álbum marcó un antes y un después en
la carrera de Valentín y de Santiago, y aquí se lo contamos en La Hora
Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Feliz y Dichoso de Tito Allen ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 26 Jul 2017 14:34:36 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Uno de los aspectos que más caracterizado
a los cantantes de salsa es su estilo callejero. Al fin y al cabo provienen del
Barrio y eso hace que el talento natural esté por encima de la academia. Por
eso en la mayoría sus cantos están llenos de modismos y giros sin una técnica
depurada. Hay unos cuantos, eso sí, que vienen de la escuela y hay unos pocos,
muy poquitos, que deambulan por ambos mundos. <b>Tito Allen</b> es uno de ellos. Canta
como si fuese un maestro de academia con una técnica depuradísima, pero es
autodidacta; proviene de la calle. Un sonero extraordinario, cuyo segundo disco
en solitario es el tema de hoy en La Hora Faniática. Bienvenidos al mundo de
<i>Feliz y Dichoso</i> de Tito Allen.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Uno de los aspectos que más caracterizado
a los cantantes de salsa es su estilo callejero. Al fin y al cabo provienen del
Barrio y eso hace que el talento natural esté por encima de la academia. Por
eso en la mayoría sus cantos están llenos de modismos y giros sin una técnica
depurada. Hay unos cuantos, eso sí, que vienen de la escuela y hay unos pocos,
muy poquitos, que deambulan por ambos mundos. Tito Allen es uno de ellos. Canta
como si fuese un maestro de academia con una técnica depuradísima, pero es
autodidacta; proviene de la calle. Un sonero extraordinario, cuyo segundo disco
en solitario es el tema de hoy en La Hora Faniática. Bienvenidos al mundo de
Feliz y Dichoso de Tito Allen. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Alma de Ramito de Yomo Toro ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 07 Sep 2017 15:46:59 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En el segundo semestre de 1968, justo
cuando los acordes del boogaloo eran más fuertes que nunca, apareció este
disco: <i>Alma de Ramito con Yomo Toro y su Conjunto</i>. Se trataba de una serie de
canciones escritas e interpretadas por<b> Flor Morales Ramos</b>, <b>Ramito</b>, uno de los
estandartes de la música jíbara o campesina puertorriqueña, y estaba acompañado
por el grupo de un jovial y talentoso intérprete del cuatro, instrumento
nacional de Puerto Rico. En medio de aquella efervescencia de música urbana y
juvenil, este álbum fue un rara avis, sobre todo porque lo editaba <b>Cotique</b>, el
sello de esa nueva ola. La Hora Faniática les cuenta como se hizo Alma de
Ramito. Bienvenidos al mundo de <b>Yomo Toro</b>.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En el segundo semestre de 1968, justo
cuando los acordes del boogaloo eran más fuertes que nunca, apareció este
disco: Alma de Ramito con Yomo Toro y su Conjunto. Se trataba de una serie de
canciones escritas e interpretadas por Flor Morales Ramos, Ramito, uno de los
estandartes de la música jíbara o campesina puertorriqueña, y estaba acompañado
por el grupo de un jovial y talentoso intérprete del cuatro, instrumento
nacional de Puerto Rico. En medio de aquella efervescencia de música urbana y
juvenil, este álbum fue un rara avis, sobre todo porque lo editaba Cotique, el
sello de esa nueva ola. La Hora Faniática les cuenta como se hizo Alma de
Ramito. Bienvenidos al mundo de Yomo Toro. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ No Voy al Festival de Ismael Miranda ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/no-voy-al-festival-de-ismael-miranda</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 14 Sep 2017 09:51:17 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Tras la grabación en solitario de<i> Este Es
Ismael Miranda </i>en 1975 y en compañía de <b>Larry Harlow</b> de <i>Con mi Viejo Amigo</i> en
1976; <b>Ismael Miranda</b> grabó a mediados de 1977 el álbum <i>No Voy al Festival</i>. Fue
el paso previo de un artista salsero hacia la música romántica bailable. A
partir de entonces transitaría entre los sones y el bolero moderno. Nadie lo
supo entonces, pero la salsa cambiaría tras él y tres años más tarde llegaría
la salsa romántica con sus más y sus menos. En La Hora Faniática de hoy el
propio Ismael Miranda nos cuenta lo que supuso No Voy al Festival.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Tras la grabación en solitario de Este Es
Ismael Miranda en 1975 y en compañía de Larry Harlow de Con mi Viejo Amigo en
1976; Ismael Miranda grabó a mediados de 1977 el álbum No Voy al Festival. Fue
el paso previo de un artista salsero hacia la música romántica bailable. A
partir de entonces transitaría entre los sones y el bolero moderno. Nadie lo
supo entonces, pero la salsa cambiaría tras él y tres años más tarde llegaría
la salsa romántica con sus más y sus menos. En La Hora Faniática de hoy el
propio Ismael Miranda nos cuenta lo que supuso No Voy al Festival.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Que Sentimiento de Héctor Lavoe ]]></title>
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                        http://gladyspalmera.com/que-sentimiento-de-hector-lavoe
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 21 Sep 2017 08:51:33 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Hay personas a las que les cuesta
independizarse. En el caso de <b>Héctor Lavoe</b> la independencia de <b>Willie Colón </b>se
dio dos veces: una cuando en 1974 se lanzó como solista con el álbum <i>La Voz</i>, y
otra en 1981 cuando hizo su primera producción sin la asistencia de su viejo
compañero. El álbum en cuestión se tituló <i>Que Sentimiento!</i>, y también hemos de
decir que fue la única producción del llamado Cantante de los Cantantes, o el
Rey de la Puntualidad, como quedó bautizado en un tema de la <b>Fania All Stars</b> un
poco más tarde. Que escondía Que Sentimiento!?, pues es lo que vamos a narrar
hoy en esta Hora Faniática. Bienvenidos al impresionante mundo de Héctor Lavoe.</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Hay personas a las que les cuesta
independizarse. En el caso de Héctor Lavoe la independencia de Willie Colón se
dio dos veces: una cuando en 1974 se lanzó como solista con el álbum La Voz, y
otra en 1981 cuando hizo su primera producción sin la asistencia de su viejo
compañero. El álbum en cuestión se tituló Que Sentimiento!, y también hemos de
decir que fue la única producción del llamado Cantante de los Cantantes, o el
Rey de la Puntualidad, como quedó bautizado en un tema de la Fania All Stars un
poco más tarde. Que escondía Que Sentimiento!?, pues es lo que vamos a narrar
hoy en esta Hora Faniática. Bienvenidos al impresionante mundo de Héctor Lavoe. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Bamboleo de Fania All Stars ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 28 Sep 2017 15:00:30 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Desdeñado por los puristas, pero un éxito
en las salas de baile, <i>Bamboleo</i> supuso un antes y un después para la<b> Fania </b>como
sello discográfico y como orquesta. Eran los tiempos de la salsa romántica y
este trabajo, que ponía en ritmo afrocubano algunos éxitos populares gipsy y
otros estándares de la música afroamericana, contravenía dicho estilo con <b>Celia
Cruz</b> y <b>Héctor Lavoe</b> como cabezas de cartel. En resumen, nadie quedó indiferente
con este álbum en América Latina, que tuvo bastante repercusión en Europa y Japón.
¿Qué fue lo bueno y qué fue lo malo de Bamboleo? Es lo que veremos hoy en La
Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Desdeñado por los puristas, pero un éxito
en las salas de baile, Bamboleo supuso un antes y un después para la Fania como
sello discográfico y como orquesta. Eran los tiempos de la salsa romántica y
este trabajo, que ponía en ritmo afrocubano algunos éxitos populares gipsy y
otros estándares de la música afroamericana, contravenía dicho estilo con Celia
Cruz y Héctor Lavoe como cabezas de cartel. En resumen, nadie quedó indiferente
con este álbum en América Latina, que tuvo bastante repercusión en Europa y Japón.
¿Qué fue lo bueno y qué fue lo malo de Bamboleo? Es lo que veremos hoy en La
Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ A Different Shade of Black de Louie Ramírez ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/a-different-shade-of-black-de-louie-ramirez</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/a-different-shade-of-black-de-louie-ramirez</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 04 Oct 2017 15:11:47 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Grabado (aunque no todo) en septiembre de
1976 y lanzado al mercado al mes siguiente, <i>A Different Shade Of Black</i> fue el
puente que tendió el productor y músico <b>Louie Ramírez </b>entre la salsa y la música
disco. El Nueva York de aquel entonces era un hervidero de sonoridades
afroamericanas y latinas, y las discotecas en Manhattan vivían abarrotadas de
público. Era imposible abstraerse a aquellos dos fenómenos tan en boga. Por eso
la idea del álbum fue aceptada de inmediato, y aunque sus ventas entre la
comunidad latina no fueron las ideales, si que dieron resultado en el público
de habla inglesa. Lógico, pues hacia este público se destinó. Y esto es lo que
sucedió. <span>Bienvenidos a
La Hora Faniática.</span></span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Grabado (aunque no todo) en septiembre de
1976 y lanzado al mercado al mes siguiente, A Different Shade Of Black fue el
puente que tendió el productor y músico Louie Ramírez entre la salsa y la música
disco. El Nueva York de aquel entonces era un hervidero de sonoridades
afroamericanas y latinas, y las discotecas en Manhattan vivían abarrotadas de
público. Era imposible abstraerse a aquellos dos fenómenos tan en boga. Por eso
la idea del álbum fue aceptada de inmediato, y aunque sus ventas entre la
comunidad latina no fueron las ideales, si que dieron resultado en el público
de habla inglesa. Lógico, pues hacia este público se destinó. Y esto es lo que
sucedió. Bienvenidos a
La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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		    	<category>Gladyspalmera</category>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ On Top de Monguito Santamaria ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/on-top-de-monguito-santamaria</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/on-top-de-monguito-santamaria</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 11 Oct 2017 15:19:15 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>A <b>José Santamaría</b> le pusieron Monguito
porque era el hijo de Mongo. Y como ya había un cantante apodado así, a la hora
de convertirse en músico, se hizo llamar <b>Monguito Santamaría</b>. En 1967 dio
inicio a su andadura musical, lo que se convirtió muy pronto en un álbum, <i>On
Top</i>, prensado por <b>Fania Records</b> al año siguiente. Así comenzó y así se
convirtió en estrella latina en el New York de aquel entonces. Gracias a <b>Carlos
Durán </b>y su excelente <b>Sandunga Radio</b>, hoy presentamos la vida, obra y milagros
de Monguito Santamaría y su álbum debut, On Top. Bienvenidos a la Hora
Faniática.</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ A José Santamaría le pusieron Monguito
porque era el hijo de Mongo. Y como ya había un cantante apodado así, a la hora
de convertirse en músico, se hizo llamar Monguito Santamaría. En 1967 dio
inicio a su andadura musical, lo que se convirtió muy pronto en un álbum, On
Top, prensado por Fania Records al año siguiente. Así comenzó y así se
convirtió en estrella latina en el New York de aquel entonces. Gracias a Carlos
Durán y su excelente Sandunga Radio, hoy presentamos la vida, obra y milagros
de Monguito Santamaría y su álbum debut, On Top. Bienvenidos a la Hora
Faniática. ]]></itunes:summary>
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		    	<category>Gladyspalmera</category>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ El Yerbero del Barrio de Roberto y su Nuevo Montuno ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/el-yerbero-del-barrio-de-roberto-y-su-nuevo-montuno</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 19 Oct 2017 15:30:26 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Allá por el año de 1976 el bajista
<b>Roberto Berríos</b> sacó su tercera producción discográfica al frente de una banda
llamada <b>El Nuevo Montuno</b>. La primera había sido una grabación para el sello
<b>Uniart</b>, la segunda para<b> International</b>, filial de<b> Fania </b>en Puerto Rico, y esta
también para International. Se tituló <i>El Yerbero del Barrio</i> y hacía alusión a
una canción homónima que hablaba de las botánicas y las tiendas de productos
naturistas, religiosos, esotéricos y de santería. Esta es la historia de El
Yerbero del Barrio narrada por el mismo Roberto. La Hora Faniática le da la
bienvenida a<b> Roberto y su Nuevo Montuno</b>.</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Allá por el año de 1976 el bajista
Roberto Berríos sacó su tercera producción discográfica al frente de una banda
llamada El Nuevo Montuno. La primera había sido una grabación para el sello
Uniart, la segunda para International, filial de Fania en Puerto Rico, y esta
también para International. Se tituló El Yerbero del Barrio y hacía alusión a
una canción homónima que hablaba de las botánicas y las tiendas de productos
naturistas, religiosos, esotéricos y de santería. Esta es la historia de El
Yerbero del Barrio narrada por el mismo Roberto. La Hora Faniática le da la
bienvenida a Roberto y su Nuevo Montuno. ]]></itunes:summary>
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		    	<category>Gladyspalmera</category>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Psychedelic Goes Latin de Lebron Brothers ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/psychedelic-goes-latin-de-lebron-brothers</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/psychedelic-goes-latin-de-lebron-brothers</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 25 Oct 2017 11:28:27 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Quizás sean sus arreglos, quizás sus
creaciones, o a lo mejor su estilo, o muy posiblemente la clave, pero <b>Los
Hermanos Lebron</b>, o <b>The Lebron Brothers</b>, son únicos en su especie. Pocas
agrupaciones salseras pueden recibir el título de inimitables. Ellos son inimitables
y el paso del tiempo nunca modificó esa característica. Su salsa es
neoyorquina, de Brooklyn; no del Bronx ni de Manhattan. Su salsa es música
urbana, aunque con raíces en Puerto Rico y evocaciones de Cuba. Su permanencia
en el tiempo se ha dado gracias a Colombia y Perú. Su sonido es universal. Y su
primer álbum, <i>Psychedelic Goes Latin</i>, es hoy el tema de La Hora Faniatica.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Quizás sean sus arreglos, quizás sus
creaciones, o a lo mejor su estilo, o muy posiblemente la clave, pero Los
Hermanos Lebron, o The Lebron Brothers, son únicos en su especie. Pocas
agrupaciones salseras pueden recibir el título de inimitables. Ellos son inimitables
y el paso del tiempo nunca modificó esa característica. Su salsa es
neoyorquina, de Brooklyn; no del Bronx ni de Manhattan. Su salsa es música
urbana, aunque con raíces en Puerto Rico y evocaciones de Cuba. Su permanencia
en el tiempo se ha dado gracias a Colombia y Perú. Su sonido es universal. Y su
primer álbum, Psychedelic Goes Latin, es hoy el tema de La Hora Faniatica.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Ce' Magnifique de Tito Puente ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/ce--magnifique-de-tito-puente</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/ce--magnifique-de-tito-puente</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 02 Nov 2017 16:07:07 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><i>Ce’ Magnifique </i>es un álbum que data de
1981, pero su historia viene de atrás y tiene que ver con las aventuras en Europa
de dos personajes de la música: <b>Tito Puente</b>, el rey, y el cantante panameño<b>
Camilo Argumedes Berguido</b>, mejor conocido como <b>Camilo Azuquita</b>. Este vivía en París&nbsp;desde 1979 y Puente visitó la ciudad en diferentes ocasiones durante ese
tiempo. Ambos sabía el uno del otro y eso facilitó que aceptaran grabar juntos.
Pero detrás de ese idílico encuentro se esconden historias y anécdotas sin fin,
un crimen y el arte de construir instrumentos musicales. De todo eso hablaremos
hoy en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Ce’ Magnifique es un álbum que data de
1981, pero su historia viene de atrás y tiene que ver con las aventuras en Europa
de dos personajes de la música: Tito Puente, el rey, y el cantante panameño
Camilo Argumedes Berguido, mejor conocido como Camilo Azuquita. Este vivía en París desde 1979 y Puente visitó la ciudad en diferentes ocasiones durante ese
tiempo. Ambos sabía el uno del otro y eso facilitó que aceptaran grabar juntos.
Pero detrás de ese idílico encuentro se esconden historias y anécdotas sin fin,
un crimen y el arte de construir instrumentos musicales. De todo eso hablaremos
hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Afro-Indio de Mongo Santamaría ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/afro-indio-de-mongo-santamaria</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/afro-indio-de-mongo-santamaria</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 09 Nov 2017 16:16:56 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Disco funk donde los haya, <i>Afro-Indio</i> fue
la respuesta de <b>Mongo Santamaría</b> a los logros de la lucha indo y afroamericana
en 1975. Desde el soul hasta el rhythm and blues, pasando por la disco music
con elementos salseros, todo pasó por el colador de Mongo, pero siempre funk.
Basta repasar la instrumentación de su plantilla con saxos y flautas al frente
y florituras de teclados eléctricos por doquier, para darse cuenta de lo
alternativo que fue este trabajo y de lo adelantado a su tiempo, pues todo se
ve hoy sólo con secuenciadores y beats electrónicos. Bienvenidos entonces al
fabuloso mundo de Mongo Santamaría y sus reivindicaciones en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Disco funk donde los haya, Afro-Indio fue
la respuesta de Mongo Santamaría a los logros de la lucha indo y afroamericana
en 1975. Desde el soul hasta el rhythm and blues, pasando por la disco music
con elementos salseros, todo pasó por el colador de Mongo, pero siempre funk.
Basta repasar la instrumentación de su plantilla con saxos y flautas al frente
y florituras de teclados eléctricos por doquier, para darse cuenta de lo
alternativo que fue este trabajo y de lo adelantado a su tiempo, pues todo se
ve hoy sólo con secuenciadores y beats electrónicos. Bienvenidos entonces al
fabuloso mundo de Mongo Santamaría y sus reivindicaciones en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Rumba Caliente de La Típica 73 ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/rumba-caliente-de-tipica-73-en-la-hora-faniatica</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/rumba-caliente-de-tipica-73-en-la-hora-faniatica</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 15 Nov 2017 17:52:02 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Transformación, reciclaje, reinvención.
Hoy en día hay muchos adjetivos para los cambios en la música por parte de un
artista. En 1976, no había tantos, y se hablaba de conflictos, disoluciones y
nuevas bandas nacidas de la inconformidad. <b>La Típica 73</b>, que venía de la unión
de varios músicos de diferentes grupos, vivió una segunda transformación cuando
algunos de sus integrantes crearon <b>Los Kimbos</b>. Así llegó su reinvención y
aterrizó como cantante <b>Tito Allen</b> y rescataron a uno de sus fundadores que
andaba en otras cosas, <b>Alfredo de la Fe</b>. ¿El resultado? Un disco magnífico, muy
afrocubano que se tituló <i>Rumba Caliente</i>. Sus protagonistas nos cuentan como se
hizo en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Transformación, reciclaje, reinvención.
Hoy en día hay muchos adjetivos para los cambios en la música por parte de un
artista. En 1976, no había tantos, y se hablaba de conflictos, disoluciones y
nuevas bandas nacidas de la inconformidad. La Típica 73, que venía de la unión
de varios músicos de diferentes grupos, vivió una segunda transformación cuando
algunos de sus integrantes crearon Los Kimbos. Así llegó su reinvención y
aterrizó como cantante Tito Allen y rescataron a uno de sus fundadores que
andaba en otras cosas, Alfredo de la Fe. ¿El resultado? Un disco magnífico, muy
afrocubano que se tituló Rumba Caliente. Sus protagonistas nos cuentan como se
hizo en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Íntimo y Sentimental de Graciela ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/intimo-y-sentimental-de-graciela-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 23 Nov 2017 14:13:05 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1965 <b>Graciela Pérez </b>era ya una de las glorias de la
música latina. En aquella etapa de transición entre dos modas, la de la
pachanga y la del boogaloo; y entre dos formatos, las grandes orquestas y los pequeños
conjuntos, Graciela, hermana de <b>Machito </b>y cuñada de <b>Mario Bauzá</b>, solía
presentarse con su habitual estilo picante, alegre, fiestero y dicharachero, un derroche de energía en el
escenario. Ese año <span>Graciela grabó su segundo disco
como solista para <b>Tico Records</b> acompañada por la orquesta de Machito. Se tituló
<i>Íntimo y Sentimental</i>, y esta es su historia en La Hora Faniática.&nbsp;</span></span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1965 Graciela Pérez era ya una de las glorias de la
música latina. En aquella etapa de transición entre dos modas, la de la
pachanga y la del boogaloo; y entre dos formatos, las grandes orquestas y los pequeños
conjuntos, Graciela, hermana de Machito y cuñada de Mario Bauzá, solía
presentarse con su habitual estilo picante, alegre, fiestero y dicharachero, un derroche de energía en el
escenario. Ese año Graciela grabó su segundo disco
como solista para Tico Records acompañada por la orquesta de Machito. Se tituló
Íntimo y Sentimental, y esta es su historia en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Apollo Sound 2 de Roberto Roena ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/apollo-sound-2-de-roberto-roena</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 29 Nov 2017 17:32:08 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Un año después de haber debutado con una
banda de nombre atípico, el <b>Apollo Sound</b>, el bongocero <b>Roberto Roena </b>continuó
con su proyecto de salsa puertorriqueña con <i>Apollo Sound 2</i>. Era su forma de
numerar sus producciones, como lo habían hecho tantas casas discográficas en
los años 60 como <b>MaG</b>,<b> Gema</b>, <b>Orfeón</b>, <b>Seeco</b> o <b>Fuentes</b>. Y también, de alguna
manera, como lo había hecho con sus mambos <b>Pérez Prado</b>. Pero también era una
banda de sonido atípico, pues iba de los ritmos antillanos a las sonoridades
afroamericanas. No estaba en busca de un estilo, como muchos piensan. Ya tenía
uno y respondía a aquella época. Bienvenidos al sonido del Apollo de Roberto
Roena en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Un año después de haber debutado con una
banda de nombre atípico, el Apollo Sound, el bongocero Roberto Roena continuó
con su proyecto de salsa puertorriqueña con Apollo Sound 2. Era su forma de
numerar sus producciones, como lo habían hecho tantas casas discográficas en
los años 60 como MaG, Gema, Orfeón, Seeco o Fuentes. Y también, de alguna
manera, como lo había hecho con sus mambos Pérez Prado. Pero también era una
banda de sonido atípico, pues iba de los ritmos antillanos a las sonoridades
afroamericanas. No estaba en busca de un estilo, como muchos piensan. Ya tenía
uno y respondía a aquella época. Bienvenidos al sonido del Apollo de Roberto
Roena en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ There Goes the Neighborhood de Willie Colón y Mon Rivera ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/there-goes-the-neighborhood-de-willie-colon-y-mon-rivera</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 14 Dec 2017 17:21:36 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Admirador desde niño de la música de <b>Mon
Rivera</b> por sus trabalenguas, y admirador de Mon en la adolescencia por el
manejo de los trombones, pero también por la forma en que Rivera cantaba los
diferentes ritmos tradicionales puertorriqueños, <b>Willie Colón</b> grabó con él el
disco <i>There Goes The Neighborhood, Se Chavó El Vecindario</i>, algo así como “se
alteró el vecindario” en 1975. Fue su manera de sacar a un artista brillante
que había pasado a un segundo plano durante el boom de la salsa. Fue un logro
impulsado por <b>Tite Curet Alonso</b> y <b>Rafael Viera</b>, admiradores también del
peculiar genio boricua. Hoy les contamos como se hizo esta obra en La Hora
Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Admirador desde niño de la música de Mon
Rivera por sus trabalenguas, y admirador de Mon en la adolescencia por el
manejo de los trombones, pero también por la forma en que Rivera cantaba los
diferentes ritmos tradicionales puertorriqueños, Willie Colón grabó con él el
disco There Goes The Neighborhood, Se Chavó El Vecindario, algo así como “se
alteró el vecindario” en 1975. Fue su manera de sacar a un artista brillante
que había pasado a un segundo plano durante el boom de la salsa. Fue un logro
impulsado por Tite Curet Alonso y Rafael Viera, admiradores también del
peculiar genio boricua. Hoy les contamos como se hizo esta obra en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Navidad Criolla de Sonora Ponceña ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/navidad-criolla-de-sonora-poncena</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/navidad-criolla-de-sonora-poncena</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 21 Dec 2017 09:23:58 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La música navideña, tradición
puertorriqueña campesina y urbana, ha dado para una infinidad de grabaciones
durante décadas. En los años 70 el boom de la salsa permitió también un boom de
esta música, compuesta por aguinaldos, seis, bombas y otros ritmos típicos. En
esa tradición y circunstancia se encuentra un álbum de la<b> Sonora Ponceña</b>
titulado <i>Navidad Criolla </i>y grabado en 1971. Con el paso de los años, este disco
ha sido reeditado varias veces, convirtiéndolo en un clásico más allá de la
salsa. Bienvenidos, entonces, a la historia de Navidad Criolla en La Hora
Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La música navideña, tradición
puertorriqueña campesina y urbana, ha dado para una infinidad de grabaciones
durante décadas. En los años 70 el boom de la salsa permitió también un boom de
esta música, compuesta por aguinaldos, seis, bombas y otros ritmos típicos. En
esa tradición y circunstancia se encuentra un álbum de la Sonora Ponceña
titulado Navidad Criolla y grabado en 1971. Con el paso de los años, este disco
ha sido reeditado varias veces, convirtiéndolo en un clásico más allá de la
salsa. Bienvenidos, entonces, a la historia de Navidad Criolla en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Perdido de Alegre All Stars ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/perdido-de-alegre-all-stars-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 04 Jan 2018 14:52:01 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>El 4 de febrero de 1977, 16 años después
de su creación y cuando ya no se creía posible que volviera, la mítica
agrupación <b>The Alegre All Stars</b> se presentó en el Madison Square Garden de
Nueva York en un concierto multitudinario titulado Salsa: Perfect Combinations.
Fue toda una sorpresa para la comunidad latina y aunque la banda de estrellas
jamás volvió a reunirse, dejó la sensación de “fuimos los fundadores de este
formato y lo hacemos mejor que nadie”. Esta es la historia de lo que pasó aquel
día y del disco producto de ello, <i>Perdido</i>, de la Alegre All Stars en La Hora
Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El 4 de febrero de 1977, 16 años después
de su creación y cuando ya no se creía posible que volviera, la mítica
agrupación The Alegre All Stars se presentó en el Madison Square Garden de
Nueva York en un concierto multitudinario titulado Salsa: Perfect Combinations.
Fue toda una sorpresa para la comunidad latina y aunque la banda de estrellas
jamás volvió a reunirse, dejó la sensación de “fuimos los fundadores de este
formato y lo hacemos mejor que nadie”. Esta es la historia de lo que pasó aquel
día y del disco producto de ello, Perdido, de la Alegre All Stars en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ La Conspiración de la Conspiración ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-conspiracion-de-la-conspiracion</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/la-conspiracion-de-la-conspiracion</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 11 Jan 2018 09:43:13 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>A comienzos de los años 70 la música
latina en Nueva York cambiaba de tinglado. A un lado quedaba la bulliciosa
efervescencia del boogaloo, con toda su estela de soul y funk, que había
conseguido, entre sus logros, sacar a luz el talento de una nueva generación de
artistas. Y llegaba una nueva forma de hacer música que en poco tiempo se
conocería como salsa. Muchas orquestas de chicos jóvenes surgieron en Brooklyn,
el South Bronx y el Spanish Harlem, y buena parte de esos músicos tenían a<b>
Willie Colón </b>y <b>Héctor Lavoe </b>como sus ídolos y referencias. Así surgió<b> La
Conspiración</b>, que bajo el liderazgo del trompetista <b>Ernie Agosto</b>, dejaría una
salsa de calidad y fuerza. Música de barrio, diciente y fresca. Esta es la
historia de ese grupo y de su álbum homónimo de 1972, narrada por su pianista
<b>Nelson Sánchez</b>. La Conspiración en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ A comienzos de los años 70 la música
latina en Nueva York cambiaba de tinglado. A un lado quedaba la bulliciosa
efervescencia del boogaloo, con toda su estela de soul y funk, que había
conseguido, entre sus logros, sacar a luz el talento de una nueva generación de
artistas. Y llegaba una nueva forma de hacer música que en poco tiempo se
conocería como salsa. Muchas orquestas de chicos jóvenes surgieron en Brooklyn,
el South Bronx y el Spanish Harlem, y buena parte de esos músicos tenían a
Willie Colón y Héctor Lavoe como sus ídolos y referencias. Así surgió La
Conspiración, que bajo el liderazgo del trompetista Ernie Agosto, dejaría una
salsa de calidad y fuerza. Música de barrio, diciente y fresca. Esta es la
historia de ese grupo y de su álbum homónimo de 1972, narrada por su pianista
Nelson Sánchez. La Conspiración en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ El Jardinero del Amor de Larry Harlow ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/el-jardinero-del-amor-de-larry-harlow</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/el-jardinero-del-amor-de-larry-harlow</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 25 Jan 2018 15:03:01 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Durante la que pudo ser la etapa más
brillante de su carrera, el pianista <b>Larry Harlow </b>grabó en el primer trimestre
de 1976 un álbum lleno de variaciones armónicas y que ha quedado grabado en la
memoria de sus fanáticos como un verdadero clásico, <i>El Jardinero del Amo</i>r. Fue
este, junto a <i>Con Mi Viejo Amigo</i>, el paso previo a su obra <i>La Raza Latina</i> y por
ello solía presentar el repertorio de este álbum junto una suite de salsa en
cuatro movimientos. Fue una época intensa, pues en dos años grabó tres discos e
hizo innumerables giras, una de ellas por Oriente. Así se hizo y así resultó El
Jardinero del Amor de Larry Harlow y su orquesta en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Durante la que pudo ser la etapa más
brillante de su carrera, el pianista Larry Harlow grabó en el primer trimestre
de 1976 un álbum lleno de variaciones armónicas y que ha quedado grabado en la
memoria de sus fanáticos como un verdadero clásico, El Jardinero del Amor. Fue
este, junto a Con Mi Viejo Amigo, el paso previo a su obra La Raza Latina y por
ello solía presentar el repertorio de este álbum junto una suite de salsa en
cuatro movimientos. Fue una época intensa, pues en dos años grabó tres discos e
hizo innumerables giras, una de ellas por Oriente. Así se hizo y así resultó El
Jardinero del Amor de Larry Harlow y su orquesta en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Infinito de Willie Rosario ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/infinito-de-willie-rosario</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 01 Feb 2018 12:05:05 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1973 <b>Willie Rosario </b>se instaló
definitivamente en San Juan de Puerto Rico. En realidad, este paso lo venía
haciendo poco a poco desde un año atrás. Pero en ese 1973 lanzó su primer LP
concebido en la isla: <i>Infinito</i>, que mostró, además, a un gran cantante, uno de
los mejores que haya visto la salsa:<b> Junior Toledo</b>. La leyenda de Mister
Afinque nació a partir de entonces, cuando pudo incorporar al sonido boricua
toda aquella enseñanza de jazz, mambo y funk que traía de La Gran Manzana. Esta
es la historia de cómo Willie Rosario llegó a ser inigualable con entrevistas a
<b>Vicente Garrido</b>, <b>Gato Barbieri</b> y a él mismo, por supuesto. Bienvenidos a La
Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1973 Willie Rosario se instaló
definitivamente en San Juan de Puerto Rico. En realidad, este paso lo venía
haciendo poco a poco desde un año atrás. Pero en ese 1973 lanzó su primer LP
concebido en la isla: Infinito, que mostró, además, a un gran cantante, uno de
los mejores que haya visto la salsa: Junior Toledo. La leyenda de Mister
Afinque nació a partir de entonces, cuando pudo incorporar al sonido boricua
toda aquella enseñanza de jazz, mambo y funk que traía de La Gran Manzana. Esta
es la historia de cómo Willie Rosario llegó a ser inigualable con entrevistas a
Vicente Garrido, Gato Barbieri y a él mismo, por supuesto. Bienvenidos a La
Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Con Mucha Salsa de Vitín Avilés ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 08 Feb 2018 11:43:37 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Su nombre, <b>Vitín Avilés</b>. Su historia es
como todas las historias de aquellos músicos de la vieja guardia que terminaron
arrollados por los sucesivos booms de la música latina, llámense boogaloo,
llámense salsa. Pero en ella hay una peculiaridad: tuvo fama tardía gracias a
un bolero, <i>Temes</i>, y a la intención de <b>Alegre Records</b>, o sea, de <b>Fania</b>, de
convertirlo en el ídolo de los mayores. Todo eso siempre respaldado por su
compadre y mentor <b>Charlie Palmieri</b>, para quien cantó algunos de sus mayores
éxitos. Esta es la historia de su último álbum para Fania, <i>Con Mucha Salsa</i>.
Bienvenidos a los gozos y desdichas de Vitín Avilés en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Su nombre, Vitín Avilés. Su historia es
como todas las historias de aquellos músicos de la vieja guardia que terminaron
arrollados por los sucesivos booms de la música latina, llámense boogaloo,
llámense salsa. Pero en ella hay una peculiaridad: tuvo fama tardía gracias a
un bolero, Temes, y a la intención de Alegre Records, o sea, de Fania, de
convertirlo en el ídolo de los mayores. Todo eso siempre respaldado por su
compadre y mentor Charlie Palmieri, para quien cantó algunos de sus mayores
éxitos. Esta es la historia de su último álbum para Fania, Con Mucha Salsa.
Bienvenidos a los gozos y desdichas de Vitín Avilés en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Fania All Stars Live de Fania All Stars ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 14 Feb 2018 15:49:09 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><i>Fania All Stars Live</i> se lanzó al mercado
en enero de 1978, pero las canciones que contiene fueron grabadas el 9 de julio
de 1975 durante su concierto en el Madison Square Garden de Nueva York. Eran
los tiempos en que la super orquesta latina se codeaba con las grandes
estrellas de la música como <b>David Bowie</b>, <b>Rolling Stones</b>, <b>Barry White</b>, <b>Pink
Floyd</b>, <b>Stevie Wonder </b>o<b> Earl Wind &amp; Fire</b>. Fue uno de sus momentos de mayor
fama, y también uno de los más costosos y más preparados. Pero ese histórico
show tuvo tantas luces como sombras, lo cual veremos hoy en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Fania All Stars Live se lanzó al mercado
en enero de 1978, pero las canciones que contiene fueron grabadas el 9 de julio
de 1975 durante su concierto en el Madison Square Garden de Nueva York. Eran
los tiempos en que la super orquesta latina se codeaba con las grandes
estrellas de la música como David Bowie, Rolling Stones, Barry White, Pink
Floyd, Stevie Wonder o Earl Wind & Fire. Fue uno de sus momentos de mayor
fama, y también uno de los más costosos y más preparados. Pero ese histórico
show tuvo tantas luces como sombras, lo cual veremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Y Parece Bobo de Tito Puente ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 01 Mar 2018 10:14:32 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><b>Tito Puente</b> solo grabó dos álbumes para
el sello <b>Alegre</b>&nbsp;y ambos se hicieron a comienzos de los años 60, durante la
etapa original del mítico sello con su fundador <b>Al Santiago</b>. Podría ser
extraño pero no lo es. Puente fue durante muchos años un hombre de <b>Tico
Records</b>, competencia directa de Alegre, pero su amigo, socio y posterior
pianista, <b>Charlie Palmieri</b>, era un hombre de Alegre Records. Gracias a él,
aprovechando un impasse en la relación <b>Tito-Tico</b>, el rey del timbal llegó a la
Casa Alegre y grabó <i>Y Parece Bobo</i>. Su historia hace parte de la leyenda de la
música latina y hoy se la vamos a contar en La Hora Faniática. </span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Tito Puente solo grabó dos álbumes para
el sello Alegre y ambos se hicieron a comienzos de los años 60, durante la
etapa original del mítico sello con su fundador Al Santiago. Podría ser
extraño pero no lo es. Puente fue durante muchos años un hombre de Tico
Records, competencia directa de Alegre, pero su amigo, socio y posterior
pianista, Charlie Palmieri, era un hombre de Alegre Records. Gracias a él,
aprovechando un impasse en la relación Tito-Tico, el rey del timbal llegó a la
Casa Alegre y grabó Y Parece Bobo. Su historia hace parte de la leyenda de la
música latina y hoy se la vamos a contar en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Es Mejor Tarde que Nunca de Russell Cohen y su Conjunto y La New Yorkers ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/es-mejor-tarde-que-nunca-de-russell-cohen-y-su-conjunto-y-la-new-yorkers</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 08 Mar 2018 10:30:31 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Corría
el año de 1966 y en el East Bronx se vivían momentos agitados. La
transformación urbana de la ciudad avanzaba muy rápido y las viejas casas
comenzaban a reemplazarse por gigantescos condominios de color terracota, por
enormes escuelas públicas y por mercados que daban muestra de la torre de Babel
en que se había convertido el sector con una altísima concentración de
emigrantes puertorriqueños y dominicanos. Y al igual que en el South Bronx,
abundaban los centros sociales y las pandillas, y paralelas a estas las
pequeñas bandas musicales de doo wop, soul y el naciente boogaloo. Era la
música de moda. Así surgió un conjunto, <b>La New Yorker</b>, de la que vamos a hablar
hoy a la luz de su único LP, E<i>s Mejor Tarde Que Nunca</i>, en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Corría
el año de 1966 y en el East Bronx se vivían momentos agitados. La
transformación urbana de la ciudad avanzaba muy rápido y las viejas casas
comenzaban a reemplazarse por gigantescos condominios de color terracota, por
enormes escuelas públicas y por mercados que daban muestra de la torre de Babel
en que se había convertido el sector con una altísima concentración de
emigrantes puertorriqueños y dominicanos. Y al igual que en el South Bronx,
abundaban los centros sociales y las pandillas, y paralelas a estas las
pequeñas bandas musicales de doo wop, soul y el naciente boogaloo. Era la
música de moda. Así surgió un conjunto, La New Yorker, de la que vamos a hablar
hoy a la luz de su único LP, Es Mejor Tarde Que Nunca, en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Vengo por la Maceta de Ismael Rivera ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/vengo-por-la-maceta-de-ismael-rivera-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 15 Mar 2018 16:04:26 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><b>Ismael Rivera</b> siempre será recordado como
El Sonero Mayor. Difícilmente alguien podrá discutir semejante título y
condición musical. Pero lo que sí se puede llegar a discutir es cual fue su
mejor época como sonero. Para muchos, es esta, la de comienzos de los años 70 y
la que está marcada por su primera etapa en solitario al frente de <b>Los
Cachimbos</b>. En ello tienen bastante que ver el talento musical de<b> Javier
Vázquez</b>, quien lideró la banda y mantuvo la cohesión que Rivera no podía
ofrecer. Y <b>Joe Cain</b>, tan buen productor que fue más que un supervisor puntual
de grabaciones. De esa etapa presentamos hoy un clásico, <i>Vengo por la Maceta</i>, <b>Tico
Records</b>, 1973. El mundo de Maelo en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Ismael Rivera siempre será recordado como
El Sonero Mayor. Difícilmente alguien podrá discutir semejante título y
condición musical. Pero lo que sí se puede llegar a discutir es cual fue su
mejor época como sonero. Para muchos, es esta, la de comienzos de los años 70 y
la que está marcada por su primera etapa en solitario al frente de Los
Cachimbos. En ello tienen bastante que ver el talento musical de Javier
Vázquez, quien lideró la banda y mantuvo la cohesión que Rivera no podía
ofrecer. Y Joe Cain, tan buen productor que fue más que un supervisor puntual
de grabaciones. De esa etapa presentamos hoy un clásico, Vengo por la Maceta, Tico
Records, 1973. El mundo de Maelo en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Tremendo Caché de Johnny Pacheco y Celia Cruz ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/tremendo-cache-de-johnny-pacheco-y-celia-cruz-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 22 Mar 2018 18:13:27 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1975 y en medio de una agitada agenda
de trabajo,<b> Johnny Pacheco </b>planeó hacer un nuevo disco con <b>Celia Cruz </b>siguiendo
la estela de su exitosa grabación anterior, <i>Celia y Johnny</i>. El disco nuevo se
llamaría <i>Tremendo Caché</i>, que salió ese mismo año bajo el sello<b> Vaya</b>, y al igual
que el anterior tuvo un tratamiento sonoro similar al de la<b> Sonora Matancera</b>.
Ya se hablaba entonces del estilo matancero de Pacheco con un conjunto que
tenía su base melódica en dos trompetas. ¿Y el repertorio? Pues muy en esa onda.
Con entrevistas a Johnny Pacheco, <b>Senén Suárez</b>, <b>Pedro Knight</b> y <b>Papo Lucca </b>esta
es la historia de Tremendo Caché de Celia Cruz y Johnny Pacheco en La Hora
Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1975 y en medio de una agitada agenda
de trabajo, Johnny Pacheco planeó hacer un nuevo disco con Celia Cruz siguiendo
la estela de su exitosa grabación anterior, Celia y Johnny. El disco nuevo se
llamaría Tremendo Caché, que salió ese mismo año bajo el sello Vaya, y al igual
que el anterior tuvo un tratamiento sonoro similar al de la Sonora Matancera.
Ya se hablaba entonces del estilo matancero de Pacheco con un conjunto que
tenía su base melódica en dos trompetas. ¿Y el repertorio? Pues muy en esa onda.
Con entrevistas a Johnny Pacheco, Senén Suárez, Pedro Knight y Papo Lucca esta
es la historia de Tremendo Caché de Celia Cruz y Johnny Pacheco en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Barretto Power de Ray Barretto ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/barretto-power-de-ray-barretto-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 05 Apr 2018 10:19:39 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><i>Barretto Power</i> se grabó y
se lanzó al mercado en el verano de 1970. Las producciones de <b>Fania Records</b>
comenzaban a salir poco a poco de la enorme influencia del boogaloo y el latin
soul y se metían de lleno en el son montuno, la descarga y el guaguancó. La
música en Nueva York tenía lo más romántico de<i> Blood, Sweat &amp; Tears</i> y de
<b>Simon &amp; Garfunkel</b> en primeros lugares, en tanto que casi todas las ciudades
capitales de América Latina vivían la época dorada de la balada. Pues en ese
ambiente musical de melodía apareció este álbum bailable como pocos y capaz de
sintetizar en si mismo lo que significa la salsa. Bienvenidos a Barretto Power
en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Barretto Power se grabó y
se lanzó al mercado en el verano de 1970. Las producciones de Fania Records
comenzaban a salir poco a poco de la enorme influencia del boogaloo y el latin
soul y se metían de lleno en el son montuno, la descarga y el guaguancó. La
música en Nueva York tenía lo más romántico de Blood, Sweat & Tears y de
Simon & Garfunkel en primeros lugares, en tanto que casi todas las ciudades
capitales de América Latina vivían la época dorada de la balada. Pues en ese
ambiente musical de melodía apareció este álbum bailable como pocos y capaz de
sintetizar en si mismo lo que significa la salsa. Bienvenidos a Barretto Power
en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Pinturas! de Ricardo Ray y Bobby Cruz ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 12 Apr 2018 11:20:34 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En octubre de 1981 salió el álbum de
<b>Ricardo Ray</b> y <b>Bobby Cruz</b>, <i>Pinturas!</i>, una nueva obra llena de salsa brava y
bailable, pero con letras alusivas a la religión cristiana. Pinturas!, fue
parte de una serie de grabaciones que comenzaron a poner punto final a la relación
contractual de la pareja de músicos con<b> Fania Records</b> y, en este caso, su
filial, <b>Vaya</b>. Sin embargo, fue un álbum donde participaron algunos de los
mejores músicos de la historia y eso lo hizo tan especial. Bienvenidos al mundo
de Richie Ray &amp; Bobby Cruz en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En octubre de 1981 salió el álbum de
Ricardo Ray y Bobby Cruz, Pinturas!, una nueva obra llena de salsa brava y
bailable, pero con letras alusivas a la religión cristiana. Pinturas!, fue
parte de una serie de grabaciones que comenzaron a poner punto final a la relación
contractual de la pareja de músicos con Fania Records y, en este caso, su
filial, Vaya. Sin embargo, fue un álbum donde participaron algunos de los
mejores músicos de la historia y eso lo hizo tan especial. Bienvenidos al mundo
de Richie Ray & Bobby Cruz en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Charanga Moderna de Ray Barretto y su Orquesta ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/charanga-moderna-de-ray-barretto-y-su-orquesta-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 26 Apr 2018 10:56:37 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Sucedió en 1962, en octubre para ser
exactos. <b>Ray Barretto</b> vivía a un ritmo frenético y pasaba de un lado a otro, de
una banda de jazz a una orquesta latina; y en este lado de las cosas, de un
conjunto de trompetas a una charanga de violines. Y encima, había cambiado de
casa discográfica: de la elegante y jazzística <b>Riverside </b>a la todopoderosa <b>Tico
Records</b>, sello de <b>Brandson Music</b>. En esas condiciones grabó <i>Charanga Moderna</i> y
al productor <b>Teddy Reig</b> se le ocurrió que el single promocional debía tener las
canciones <i>El Watusi </i>y <i>Ritmo Sabroso</i>. Pues resulta que cambió la historia de la
música latina para siempre. El disco de oro, el más vendido, el hit parade.
Bienvenidos a la historia de un álbum único y una canción definitiva, El
Watusi, en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Sucedió en 1962, en octubre para ser
exactos. Ray Barretto vivía a un ritmo frenético y pasaba de un lado a otro, de
una banda de jazz a una orquesta latina; y en este lado de las cosas, de un
conjunto de trompetas a una charanga de violines. Y encima, había cambiado de
casa discográfica: de la elegante y jazzística Riverside a la todopoderosa Tico
Records, sello de Brandson Music. En esas condiciones grabó Charanga Moderna y
al productor Teddy Reig se le ocurrió que el single promocional debía tener las
canciones El Watusi y Ritmo Sabroso. Pues resulta que cambió la historia de la
música latina para siempre. El disco de oro, el más vendido, el hit parade.
Bienvenidos a la historia de un álbum único y una canción definitiva, El
Watusi, en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Tierra va a Temblar de Johnny Colón ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/tierra-va-a-temblar-de-johnny-colon</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 03 May 2018 14:12:45 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>A finales de 1975 el multi-instrumentista
neoyorquino <b>Johnny Colón</b> grabó su sexto disco para el sello <b>Cotique</b>. En aquel
tiempo Cotique ya había entrado en el grupo empresarial de <b>Fania Records</b> y la
idea de <b>Jerry Masucci </b>es que Colón estuviese con <b>Vaya Records</b>, filial de la
compañía. Pero hubo una serie de problemas contractuales y el músico quedó en
una especie de limbo. Aún así firmó entonces uno de sus trabajos más exitosos,
<i>Tierra Va a Temblar</i>, uno de los más álbumes más conocidos de la salsa en
Suramérica y donde se incluyó el hit <i>Cuero Estirao</i>, presente en infinidad de
recopilaciones. Esta es la historia de aquel álbum narrada por Johnny Colón y
<b>Henry Fiol </b>en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A finales de 1975 el multi-instrumentista
neoyorquino Johnny Colón grabó su sexto disco para el sello Cotique. En aquel
tiempo Cotique ya había entrado en el grupo empresarial de Fania Records y la
idea de Jerry Masucci es que Colón estuviese con Vaya Records, filial de la
compañía. Pero hubo una serie de problemas contractuales y el músico quedó en
una especie de limbo. Aún así firmó entonces uno de sus trabajos más exitosos,
Tierra Va a Temblar, uno de los más álbumes más conocidos de la salsa en
Suramérica y donde se incluyó el hit Cuero Estirao, presente en infinidad de
recopilaciones. Esta es la historia de aquel álbum narrada por Johnny Colón y
Henry Fiol en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ The Explosive de New Swing Sextet ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/the-explosive-de-new-swing-sextet</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 17 May 2018 09:21:59 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><span>Sucedió en 1965. Un grupo de chicos de El Barrio en Manhattan, </span>de
la llamada segunda generación de latinos en Nueva York, decidió formar un
sexteto. Su idea inicial era algo parecido al <b>Joe Cuba Sextet</b>, pero como
contaría tiempo después su líder, <b>George Rodríguez</b>, “nosotros nacimos aquí,
crecimos con la música americana, el rhythm &amp; blues, el funk, go-go, ye-ye, pata pata, rock and roll, jazz,
twist y claro la música latina, el latin boogaloo”. Y eso fue lo que hicieron:
coger un viejo formato y tocar un nuevo sonido. ¿Su nombre? <b>New Swing Sextet</b>, y
su primera grabación, <i>The Explosive</i>, dos años después de aquella decisión. Así
fue el comienzo de un grupo sensacional en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Sucedió en 1965. Un grupo de chicos de El Barrio en Manhattan, de
la llamada segunda generación de latinos en Nueva York, decidió formar un
sexteto. Su idea inicial era algo parecido al Joe Cuba Sextet, pero como
contaría tiempo después su líder, George Rodríguez, “nosotros nacimos aquí,
crecimos con la música americana, el rhythm & blues, el funk, go-go, ye-ye, pata pata, rock and roll, jazz,
twist y claro la música latina, el latin boogaloo”. Y eso fue lo que hicieron:
coger un viejo formato y tocar un nuevo sonido. ¿Su nombre? New Swing Sextet, y
su primera grabación, The Explosive, dos años después de aquella decisión. Así
fue el comienzo de un grupo sensacional en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Arriba!Up! de Celio González con la Sonora Alegre ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/arribaup-de-celio-gonzalez-con-la-sonora-alegre</link>
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                    </feedburner:origEnclosureLink>
                	    		<pubDate>
                    Thu, 24 May 2018 08:19:30 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Aunque todos los ojos del mundo latino
estaban centrados en 1968 en el boogaloo, la verdad es que se dieron varias
producciones en la gran industria que rozaban ese fenómeno, aunque estaban más
cercanos a la vieja escuela. Los cantantes de la <b>Sonora Matancera</b>, por ejemplo,
y entre ellos <b>Celio González</b>, El Flaco de Oro, representante de la guaracha y
el bolero, tradiciones bailables que parecían haber quedado atrás, arrasadas
por las nuevas olas. El sello <b>Alegre</b>, sin embargo, no sólo le grabó cuatro discos
en aquel tiempo, sino que le organizó una orquesta a su medida. Esta es la
historia de una de aquellas grabaciones titulada <i>Arriba! Up!</i> Así que Celio
González y la Sonora Alegre en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Aunque todos los ojos del mundo latino
estaban centrados en 1968 en el boogaloo, la verdad es que se dieron varias
producciones en la gran industria que rozaban ese fenómeno, aunque estaban más
cercanos a la vieja escuela. Los cantantes de la Sonora Matancera, por ejemplo,
y entre ellos Celio González, El Flaco de Oro, representante de la guaracha y
el bolero, tradiciones bailables que parecían haber quedado atrás, arrasadas
por las nuevas olas. El sello Alegre, sin embargo, no sólo le grabó cuatro discos
en aquel tiempo, sino que le organizó una orquesta a su medida. Esta es la
historia de una de aquellas grabaciones titulada Arriba! Up! Así que Celio
González y la Sonora Alegre en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Molasses de Eddie Palmieri ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/molasses-de-eddie-palmieri</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 31 May 2018 10:42:03 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><i>Molasses</i> significa melaza y una melaza
fue el concepto que quiso poner en práctica<b> Eddie Palmieri </b>en 1967 con un álbum
con este nombre. Ya saben, una melaza es un caramelo, producto de la reducción
en fuego del azúcar de palma. O sea, era otra forma de decir: “el ritmo que
traigo es azúcar”. Este concepto de dulzor para un estilo y un sonido en
particular pasaría al poco tiempo a llamarse salsa; de modo que Molasses podría
ser un disco pionero en la denominación universal. Ya escucharemos a <b>Ismael
Quintana</b> contar una historia al respecto. Por ahora, basta decir que Molasses
fue también un disco que cambió a Palmieri. A partir de allí, pasaría de una
banda como<b> La Perfecta</b> a una gran orquesta. Bienvenidos al mundo del gran Eddie
Palmieri en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Molasses significa melaza y una melaza
fue el concepto que quiso poner en práctica Eddie Palmieri en 1967 con un álbum
con este nombre. Ya saben, una melaza es un caramelo, producto de la reducción
en fuego del azúcar de palma. O sea, era otra forma de decir: “el ritmo que
traigo es azúcar”. Este concepto de dulzor para un estilo y un sonido en
particular pasaría al poco tiempo a llamarse salsa; de modo que Molasses podría
ser un disco pionero en la denominación universal. Ya escucharemos a Ismael
Quintana contar una historia al respecto. Por ahora, basta decir que Molasses
fue también un disco que cambió a Palmieri. A partir de allí, pasaría de una
banda como La Perfecta a una gran orquesta. Bienvenidos al mundo del gran Eddie
Palmieri en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Sorongo de Rafael Cortijo y su Bonche ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/sorongo-de-rafael-cortijo-y-su-bonche</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/sorongo-de-rafael-cortijo-y-su-bonche</comments>
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                        http://gladyspalmera.com/sorongo-de-rafael-cortijo-y-su-bonche
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                        http://gladyspalmera.com/sorongo-de-rafael-cortijo-y-su-bonche
                    </feedburner:origEnclosureLink>
                	    		<pubDate>
                    Wed, 06 Jun 2018 10:45:25 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Tras grabar dos álbumes para <b>Tico Records</b>
(<i>Bienvenido</i> y <i>Con Todos Los Hierros</i>), la pareja Cortijo y Maelo se separó.
<b>Ismael Rivera</b> se quedó en Nueva York y <b>Rafael Cortijo</b> regresó a Puerto Rico.
Rivera fundó<b> Los Cachimbos</b> grabando su primer disco en 1968 y convirtiéndose en
una de las grandes estrellas de la salsa. Cortijo, por su parte, iniciaría una
serie proyectos al frente de diferentes agrupaciones. La primera de ellas fue
ese mismo año y se llamó <b>Cortijo y su Bonche</b>. La Hora Faniática de hoy narra la
historia y los avatares de<i> Sorongo (Que Es Lo Que El Blanco Tiene De Negro?)</i>,
de Cortijo y su Bonche. Muchas curiosidades encierra, así que bienvenidos. Ah!,
y<b> Tite Curet Alonso</b> cuenta que la creación del Bonche se debió a la censura que
sufrieron Ismael Rivera y Rafael Cortijo cuando los pillaron con droga en un
aeropuerto.</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Tras grabar dos álbumes para Tico Records
(Bienvenido y Con Todos Los Hierros), la pareja Cortijo y Maelo se separó.
Ismael Rivera se quedó en Nueva York y Rafael Cortijo regresó a Puerto Rico.
Rivera fundó Los Cachimbos grabando su primer disco en 1968 y convirtiéndose en
una de las grandes estrellas de la salsa. Cortijo, por su parte, iniciaría una
serie proyectos al frente de diferentes agrupaciones. La primera de ellas fue
ese mismo año y se llamó Cortijo y su Bonche. La Hora Faniática de hoy narra la
historia y los avatares de Sorongo (Que Es Lo Que El Blanco Tiene De Negro?),
de Cortijo y su Bonche. Muchas curiosidades encierra, así que bienvenidos. Ah!,
y Tite Curet Alonso cuenta que la creación del Bonche se debió a la censura que
sufrieron Ismael Rivera y Rafael Cortijo cuando los pillaron con droga en un
aeropuerto. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Baila Pachanga de Pete Terrace and His Orchestra ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/baila-pachanga-de-pete-terrace-and-his-orchestra</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 14 Jun 2018 15:28:01 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>A finales de 1961 <b>Pete Terrace</b>, uno de
los grandes músicos de la era del mambo, rompió su contrato con <b>Tico Records</b> e
inició una nueva etapa en su vida al frente de su orquesta. El disco de aquel
final se tituló <i>Baila la Pachanga</i> y aludía al ritmo de moda en ese tiempo. Sin
embargo, el álbum tenía de todo: guarachas, boleros, latin jazz y cha cha chá; una
muestra del talento de Terrace y de su ductilidad para componer y arreglar
varios géneros y estilos. Terrace se había hecho famoso por orquestar
estándares en tiempo de mambo y eso lo trasladó a su mencionado disco que salió
al mercado a finales de 1962 y del que hoy hablaremos en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ A finales de 1961 Pete Terrace, uno de
los grandes músicos de la era del mambo, rompió su contrato con Tico Records e
inició una nueva etapa en su vida al frente de su orquesta. El disco de aquel
final se tituló Baila la Pachanga y aludía al ritmo de moda en ese tiempo. Sin
embargo, el álbum tenía de todo: guarachas, boleros, latin jazz y cha cha chá; una
muestra del talento de Terrace y de su ductilidad para componer y arreglar
varios géneros y estilos. Terrace se había hecho famoso por orquestar
estándares en tiempo de mambo y eso lo trasladó a su mencionado disco que salió
al mercado a finales de 1962 y del que hoy hablaremos en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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		    	<category>Gladyspalmera</category>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ El Conde de Pete El Conde Rodríguez ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/el-conde-de-pete-rodriguez</link>
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                    </feedburner:origEnclosureLink>
                	    		<pubDate>
                    Thu, 21 Jun 2018 10:05:40 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Grabado en mayo y lanzado en junio de
1974, El Conde fue el primer disco en solitario de <b>Pedro Juan Rodríguez Ferrer</b>,
mejor conocido como <b>Pete Rodríguez</b>, mejor conocido como <i>El Conde</i>; de allí el
título del álbum. Fue el comienzo de su consagración, aunque ya tenía una
dilatada carrera como sonero y corista en diferentes agrupaciones,
especialmente en el conjunto de su compadre <b>Johnny Pacheco</b>, quien, por así
decirlo, le dio la alternativa para esta carrera en solitario que extendería en
<b>Fania Records</b> hasta el final de la compañía como casa grabadora. Así fue, así
se hizo El Conde en La Hora Faniática y así se lo contó a <b>Gladys Palmera</b>. </span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Grabado en mayo y lanzado en junio de
1974, El Conde fue el primer disco en solitario de Pedro Juan Rodríguez Ferrer,
mejor conocido como Pete Rodríguez, mejor conocido como El Conde; de allí el
título del álbum. Fue el comienzo de su consagración, aunque ya tenía una
dilatada carrera como sonero y corista en diferentes agrupaciones,
especialmente en el conjunto de su compadre Johnny Pacheco, quien, por así
decirlo, le dio la alternativa para esta carrera en solitario que extendería en
Fania Records hasta el final de la compañía como casa grabadora. Así fue, así
se hizo El Conde en La Hora Faniática y así se lo contó a Gladys Palmera.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Hecho y Derecho de Joe Cuba ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/hecho-y-derecho-de-joe-cuba</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 28 Jun 2018 09:46:22 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>El <b>Sexteto de Joe Cuba </b>no fue siempre el
sexteto de <i>Bang Bang</i>, <b>Cheo Feliciano</b> y <i>El Ratón</i>. Hubo un tiempo en que mientras
la salsa de trombones lo inundaba todo, Joe Cuba cambió de músicos para volver
a ofrecer un sonido con mucha contundencia. <i>Doin’ It Right / Hecho y Derecho</i>,
de 1973, es un ejemplo perfecto de ello: salsa de barrio bien ambientada,
sonido fuerte y transparente, ecos de viejos temas y expresiones de un mundo
moderno. Gran sexteto, grandes canciones y una leyenda: <i>Mujer Divina</i>. Esta es
su historia en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ El Sexteto de Joe Cuba no fue siempre el
sexteto de Bang Bang, Cheo Feliciano y El Ratón. Hubo un tiempo en que mientras
la salsa de trombones lo inundaba todo, Joe Cuba cambió de músicos para volver
a ofrecer un sonido con mucha contundencia. Doin’ It Right / Hecho y Derecho,
de 1973, es un ejemplo perfecto de ello: salsa de barrio bien ambientada,
sonido fuerte y transparente, ecos de viejos temas y expresiones de un mundo
moderno. Gran sexteto, grandes canciones y una leyenda: Mujer Divina. Esta es
su historia en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Planté Bandera de Tommy Olivencia y su Orquesta con Chamaco Ramírez ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/plante-bandera-de-tommy-olivencia-y-su-orquesta-con-chamaco-ramirez</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 13 Sep 2018 09:48:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>¿Qué se necesita para hacer un disco
perfecto en la salsa? Una gran dirección orquestal, unos grandes arreglistas,
unas grandes composiciones y un grupo selecto de músicos. Todo eso lo consiguió<b>
Tommy Olivencia</b> en 1975 cuando grabó<i> Planté Bandera </i>para el sello <b>Inca</b>. Fue
como una alineación de planetas, de las cuales el más brillante era <b>Chamaco
Ramírez</b>, rey de los soneros. El álbum, grabado en Nueva York y producido por un
jovencísimo <b>Luis Perico Ortiz</b>, es hoy, como no, un clásico de la salsa y un
tributo de Olivencia a su natal Puerto Rico. Bienvenidos a la historia y las
canciones de Planté Bandera en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ ¿Qué se necesita para hacer un disco
perfecto en la salsa? Una gran dirección orquestal, unos grandes arreglistas,
unas grandes composiciones y un grupo selecto de músicos. Todo eso lo consiguió
Tommy Olivencia en 1975 cuando grabó Planté Bandera para el sello Inca. Fue
como una alineación de planetas, de las cuales el más brillante era Chamaco
Ramírez, rey de los soneros. El álbum, grabado en Nueva York y producido por un
jovencísimo Luis Perico Ortiz, es hoy, como no, un clásico de la salsa y un
tributo de Olivencia a su natal Puerto Rico. Bienvenidos a la historia y las
canciones de Planté Bandera en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Naturalmente Serafín de Serafín Cortés y su Orquesta ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/naturalmente-serafin-de-serafin-cortes-y-su-orquesta</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 20 Sep 2018 16:25:15 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Se llamaba <b>Serafín Cortés</b> y era conguero
de la orquesta de <b>Frankie López</b> en Caguas, Puerto Rico, por allá por los años
finales de los 60. Todo iba bien hasta que hubo unas diferencias entre ellos
porque Frankie quería conformar con su hermano la <b>Orquesta de los Hermanos
López</b>. Cortés decidió entonces organizar su propia banda. En 1969 grabó su
debut para el sello <b>Fonseca</b> con relativo éxito. Dos años después surgió una
gran oportunidad,<b> Fania</b>, el sello de moda. Así que cogió a sus músicos, cogió
su nuevo proyecto y viajó a Nueva York para grabar <i>Naturalmente Serafín</i>. Era
1971 y esta es su historia en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Se llamaba Serafín Cortés y era conguero
de la orquesta de Frankie López en Caguas, Puerto Rico, por allá por los años
finales de los 60. Todo iba bien hasta que hubo unas diferencias entre ellos
porque Frankie quería conformar con su hermano la Orquesta de los Hermanos
López. Cortés decidió entonces organizar su propia banda. En 1969 grabó su
debut para el sello Fonseca con relativo éxito. Dos años después surgió una
gran oportunidad, Fania, el sello de moda. Así que cogió a sus músicos, cogió
su nuevo proyecto y viajó a Nueva York para grabar Naturalmente Serafín. Era
1971 y esta es su historia en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ The Modern Sounds of Al Escobar de Al Escobar and His Orchestra ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 27 Sep 2018 09:31:27 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Dicen
que nadie es profeta en su tierra. No es una regla sin fisuras, pero es de
todos conocido que el sueño americano, el american way of life permitió a
muchos músicos triunfar en Nueva York, en Miami o en Los Ángeles. Algunos,
incluso, en las tres ciudades. <b>Al Escobar </b>es un ejemplo de ello. Barranquillero
él, pionero del jazz latino desde los tiempos de las big bands latinas en <b>La
Conga </b>y el <b>China Doll</b>. Pero trabajó mucho para otros músicos y poco para si mismo.
Por eso sus grabaciones se cuentan con los dedos de la mano y aquí les traemos
una de ellas, <i>The Modern Sounds</i>,<i> El Sonido Moderno de Al Escobar</i>. Bienvenidos a
1968 en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Dicen
que nadie es profeta en su tierra. No es una regla sin fisuras, pero es de
todos conocido que el sueño americano, el american way of life permitió a
muchos músicos triunfar en Nueva York, en Miami o en Los Ángeles. Algunos,
incluso, en las tres ciudades. Al Escobar es un ejemplo de ello. Barranquillero
él, pionero del jazz latino desde los tiempos de las big bands latinas en La
Conga y el China Doll. Pero trabajó mucho para otros músicos y poco para si mismo.
Por eso sus grabaciones se cuentan con los dedos de la mano y aquí les traemos
una de ellas, The Modern Sounds, El Sonido Moderno de Al Escobar. Bienvenidos a
1968 en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Ubané de Mongo Santamaría y Justo Betancourt ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/ubane-de-mongo-santamaria-y-justo-betancourt-en-la-hora-faniatica</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/ubane-de-mongo-santamaria-y-justo-betancourt-en-la-hora-faniatica</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 04 Oct 2018 13:44:41 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1976 Vaya Records sacó al mercado un
álbum que anunciaba la unión de dos artistas muy conocidos, estrellas de Fania
y de la <b>Fania All Stars</b>: <b>Mongo Santamaría</b> y <b>Justo Betancourt</b>. Evidentemente se
trataba de la banda de Mongo con Justo como cantante invitado, pero el sonero
no admitía un segundo plano y el respaldo de su amigo <b>Johnny Pacheco</b> ayudó a
ello. El disco se tituló <i>Ubané</i> y aunque no tuvo en su momento la repercusión
deseada, con el tiempo pasó a la historia por una de sus canciones: <i>Cumbia
Típica</i>. Bienvenidos a la historia de Mongo, de Justo y de Ubané en La Hora
Faniática.</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1976 Vaya Records sacó al mercado un
álbum que anunciaba la unión de dos artistas muy conocidos, estrellas de Fania
y de la Fania All Stars: Mongo Santamaría y Justo Betancourt. Evidentemente se
trataba de la banda de Mongo con Justo como cantante invitado, pero el sonero
no admitía un segundo plano y el respaldo de su amigo Johnny Pacheco ayudó a
ello. El disco se tituló Ubané y aunque no tuvo en su momento la repercusión
deseada, con el tiempo pasó a la historia por una de sus canciones: Cumbia
Típica. Bienvenidos a la historia de Mongo, de Justo y de Ubané en La Hora
Faniática. ]]></itunes:summary>
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		    	<category>Gladyspalmera</category>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Viva Charlie Palmieri de Charlie Palmieri & His Charanga "La Duboney" ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/viva-charlie-palmieri-de-charlie-palmieri--his-charanga-la-duboney-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 10 Oct 2018 12:25:05 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La historia del sello <b>Alegre </b>está
directamente unida a la de <b>Charlie Palmieri y su charanga Duboney</b>. Viva
Palmieri fue el segundo álbum de dicha relación, que fue una de las más
llamativas de la música latina, pues puso en primera línea de acción a la pachanga
como ritmo y a la charanga como orquesta. Fue el álbum número 16 de Alegre, y
que curiosamente antecedió al primero de <b>Eddie Palmieri</b>, hermano de Charlie.
Con las palabras de su protagonista acerca de aquel tiempo glorioso, comenzamos
la historia de <i>Viva Palmieri</i> en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ La historia del sello Alegre está
directamente unida a la de Charlie Palmieri y su charanga Duboney. Viva
Palmieri fue el segundo álbum de dicha relación, que fue una de las más
llamativas de la música latina, pues puso en primera línea de acción a la pachanga
como ritmo y a la charanga como orquesta. Fue el álbum número 16 de Alegre, y
que curiosamente antecedió al primero de Eddie Palmieri, hermano de Charlie.
Con las palabras de su protagonista acerca de aquel tiempo glorioso, comenzamos
la historia de Viva Palmieri en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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		    	<category>Gladyspalmera</category>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Son con Guaguancó de Celia Cruz ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/son-con-guaguanco-de-celia-cruz-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 18 Oct 2018 10:00:00 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>No siempre los grandes artistas escogen
el momento adecuado para lanzar sus carreras en solitario. En 1966, <b>Celia Cruz</b>,
quien venía de la cima de la fama con la <b>Sonora Matancera</b> y de iniciar una
relación artística con <b>Tito Puente</b>, fue tentada por <b>Tico Records</b> para iniciar
esa carrera, y ella aceptó a ver que pasaba. Así surgió esta grabación que fue
titulada <i>Son con Guaguancó</i>, porque se centraba en ambos ritmos. Finalmente, el
proyecto en solitario no fructificaría allí y tendría que esperar. Celia siguió
con Tito Puente. Pero lo que si logró fue potenciar aún más su nombre. Esta es
la historia de Celia Cruz y Son con Guaguancó en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ No siempre los grandes artistas escogen
el momento adecuado para lanzar sus carreras en solitario. En 1966, Celia Cruz,
quien venía de la cima de la fama con la Sonora Matancera y de iniciar una
relación artística con Tito Puente, fue tentada por Tico Records para iniciar
esa carrera, y ella aceptó a ver que pasaba. Así surgió esta grabación que fue
titulada Son con Guaguancó, porque se centraba en ambos ritmos. Finalmente, el
proyecto en solitario no fructificaría allí y tendría que esperar. Celia siguió
con Tito Puente. Pero lo que si logró fue potenciar aún más su nombre. Esta es
la historia de Celia Cruz y Son con Guaguancó en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Doble Energía de Willie Colón e Ismael Miranda ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 25 Oct 2018 13:53:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Parejas, <b>Willie Colón</b> tuvo
varias. Pero no me refiero a las románticas, sino a las musicales: <b>Héctor
Lavoe</b>, <b>Rubén Blades</b>, <b>Celia Cruz</b>, <b>Mon Rivera</b>, y claro, <b>Ismael Miranda</b>. No
grabaron mucho, apenas un álbum en 1980. Pero fue suficiente para que gracias a
una canción, <i>No Me Digan Que Es Muy Tarde</i>, quedara para la historia y hoy sea
un clásico de la salsa y de la música antillana. <i>Doble Energía</i> es el álbum al
que nos referimos y que al muy poco tiempo de haber salido, se posicionó entre
los discos latinos más populares. Pues bien, hoy les contaremos la historia de
Doble Energía de Willie Colón &amp; Ismael Miranda en La Hora Faniática.  ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Parejas, Willie Colón tuvo
varias. Pero no me refiero a las románticas, sino a las musicales: Héctor
Lavoe, Rubén Blades, Celia Cruz, Mon Rivera, y claro, Ismael Miranda. No
grabaron mucho, apenas un álbum en 1980. Pero fue suficiente para que gracias a
una canción, No Me Digan Que Es Muy Tarde, quedara para la historia y hoy sea
un clásico de la salsa y de la música antillana. Doble Energía es el álbum al
que nos referimos y que al muy poco tiempo de haber salido, se posicionó entre
los discos latinos más populares. Pues bien, hoy les contaremos la historia de
Doble Energía de Willie Colón & Ismael Miranda en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ De todo un poco de Lou Pérez ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/de-todo-un-poco-de-lou-perez-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 31 Oct 2018 15:38:30 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Fue un álbum que apareció en el mercado en diciembre de 1977. Se
titulaba<i> De Todo Un Poco (A Little Bit Of Everything)</i>, lo prensaba el sello<b>
Tico</b>, filial de <b>Fania Records </b>y lo hacía el flautista <b>Lou Pérez</b>. Fue una
sorpresa. ¿Porqué? Porque Pérez incursionaba con el álbum en la línea del
crossover que comenzaba a caracterizar los sonidos latinos de Nueva York ante
el auge avasallante de la disco music. Y no contento con eso, creó un baile
nuevo tipo disco, el bom-bon, y lo presentó en enero de 1978 en el salón
Roseland con la coreografía de <b>Don DeNatale </b>y su compañía <b>Dance Dimensions</b>.
Pero esto sólo sería el comienzo del éxito curioso y llamativo que tendría <i>De
Todo Un Poco</i>, una historia que contaremos en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Fue un álbum que apareció en el mercado en diciembre de 1977. Se
titulaba De Todo Un Poco (A Little Bit Of Everything), lo prensaba el sello
Tico, filial de Fania Records y lo hacía el flautista Lou Pérez. Fue una
sorpresa. ¿Porqué? Porque Pérez incursionaba con el álbum en la línea del
crossover que comenzaba a caracterizar los sonidos latinos de Nueva York ante
el auge avasallante de la disco music. Y no contento con eso, creó un baile
nuevo tipo disco, el bom-bon, y lo presentó en enero de 1978 en el salón
Roseland con la coreografía de Don DeNatale y su compañía Dance Dimensions.
Pero esto sólo sería el comienzo del éxito curioso y llamativo que tendría De
Todo Un Poco, una historia que contaremos en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Tres de café y dos de azúcar de Johnny Pacheco y Pete El Conde ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/tres-de-cafe-de-y-dos-de-azucar-johnny-pacheco-y-pete-el-conde-en-la-hora-faniatica</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/tres-de-cafe-de-y-dos-de-azucar-johnny-pacheco-y-pete-el-conde-en-la-hora-faniatica</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 08 Nov 2018 10:08:21 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Desde que el mundo es mundo, la medida
perfecta de la preparación del café en cafetera es tres cucharadas de café y
dos de azúcar. Bueno, nos referimos al café tipo americano, no al expreso, por
supuesto. La intención de <b>Johnny Pacheco</b> cuando en 1973 tuvo la idea de grabar
un nuevo disco en compañía de su compadre y cantante <b>Pete El Conde Rodríguez</b>
fue esa: la perfecta combinación de dos artistas. “Tu eres el café, le dijo a
El Conde, y yo soy el azúcar”. Y así quedó constituida una grabación en pareja
inigualable, que según <b>Ernesto Lechner</b> fue la mejor que hicieron los dos. Esta
es la historia de<i> Tres de Café y Dos de Azúcar</i>, un clásico en La Hora
Faniática.  ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Desde que el mundo es mundo, la medida
perfecta de la preparación del café en cafetera es tres cucharadas de café y
dos de azúcar. Bueno, nos referimos al café tipo americano, no al expreso, por
supuesto. La intención de Johnny Pacheco cuando en 1973 tuvo la idea de grabar
un nuevo disco en compañía de su compadre y cantante Pete El Conde Rodríguez
fue esa: la perfecta combinación de dos artistas. “Tu eres el café, le dijo a
El Conde, y yo soy el azúcar”. Y así quedó constituida una grabación en pareja
inigualable, que según Ernesto Lechner fue la mejor que hicieron los dos. Esta
es la historia de Tres de Café y Dos de Azúcar, un clásico en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Novel Experience de la Orquesta Novel ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/novel-experience-de-la-orquesta-novel-en-la-hora-faniatica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 22 Nov 2018 17:54:10 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Hubo un tiempo, comienzos de los años 80
para más señas, en que la salsa tuvo una necesidad irrefrenable de sonar a
charanga. Charanga, bien los sabemos, es el sonido de flautas y violines en la
música afrocubana, y charangas han existido desde siempre en el Caribe, aunque
en ese momento la idea generalizada era que salsa suavizara la intensidad de
los trombones y sonara se asemejara al rhythm &amp; blues y a la música disco.
Así surgieron charangas nuevas por doquier, en tanto que las antiguas, como la
<b>Novel</b>, buscaron experimentar con el soul. Hoy contaremos un ejemplo de ello:
<i>Orquesta Novel – Novel Invites You To A Novel Experience</i>, <b>Fania Records</b>, 1980.
Bienvenidos a La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Hubo un tiempo, comienzos de los años 80
para más señas, en que la salsa tuvo una necesidad irrefrenable de sonar a
charanga. Charanga, bien los sabemos, es el sonido de flautas y violines en la
música afrocubana, y charangas han existido desde siempre en el Caribe, aunque
en ese momento la idea generalizada era que salsa suavizara la intensidad de
los trombones y sonara se asemejara al rhythm & blues y a la música disco.
Así surgieron charangas nuevas por doquier, en tanto que las antiguas, como la
Novel, buscaron experimentar con el soul. Hoy contaremos un ejemplo de ello:
Orquesta Novel – Novel Invites You To A Novel Experience, Fania Records, 1980.
Bienvenidos a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Uptempo de Tito Rodriguez and His Orchestra ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-uptempo-de-tito-rodriguez-and-his-orchestra</link>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 30 Nov 2018 08:35:10 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La Hora Faniática no suele detenerse en
los álbumes recopilatorios o variados, pero hay casos de casos y este es
especial. En 1978 se cumplía el quinto aniversario del fallecimiento de<b> Tito
Rodríguez</b>, la leyenda del bolero y el mambo. Por esa razón se realizaron varios
eventos en su Santurce natal y en Nueva York, y, como no, algunas
recopilaciones de su vasta obra. En septiembre de ese año<b> Al Santiago</b>, quien
trabajaba como productor para <b>Tico Records</b>, hizo una excepcional que ha pasado
por tiempo considerándose como obra original. Se tituló <i>Uptempo </i>con dos
alusiones: por un lado, la ausencia física de Tito, y por otra la virtud de
Rodríguez para cantar siempre muy animado, vivace, up-tempo. Así se hizo
Uptempo en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La Hora Faniática no suele detenerse en
los álbumes recopilatorios o variados, pero hay casos de casos y este es
especial. En 1978 se cumplía el quinto aniversario del fallecimiento de Tito
Rodríguez, la leyenda del bolero y el mambo. Por esa razón se realizaron varios
eventos en su Santurce natal y en Nueva York, y, como no, algunas
recopilaciones de su vasta obra. En septiembre de ese año Al Santiago, quien
trabajaba como productor para Tico Records, hizo una excepcional que ha pasado
por tiempo considerándose como obra original. Se tituló Uptempo con dos
alusiones: por un lado, la ausencia física de Tito, y por otra la virtud de
Rodríguez para cantar siempre muy animado, vivace, up-tempo. Así se hizo
Uptempo en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ My Fair Lady Goes Latin de Tito Puente ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 13 Dec 2018 18:15:07 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Fue sin duda un gran suceso de su tiempo,
una película que ganó ocho Premios Óscar de la Academia de Hollywood en 1965,
incluyendo, por supuesto, la mejor orquestación de música en manos de <b>André
Previn</b>. Hablo de <i>My Fair Lady</i>, un clásico del cine más clásico que rompió
records de taquilla cuando salió en 1964 y su banda sonora también lo hizo en
tiendas. Pero, y aquí viene lo interesante, antes de los Óscar, ya estaba en el
mercado la versión latina que había hecho <b>Tito Puente</b> con su gran orquesta: <i>My
Fair Lady Goes Latin</i>. Su historia no es como todas las historias de La Hora
Faniática. Es diferente y se la contaremos hoy.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Fue sin duda un gran suceso de su tiempo,
una película que ganó ocho Premios Óscar de la Academia de Hollywood en 1965,
incluyendo, por supuesto, la mejor orquestación de música en manos de André
Previn. Hablo de My Fair Lady, un clásico del cine más clásico que rompió
records de taquilla cuando salió en 1964 y su banda sonora también lo hizo en
tiendas. Pero, y aquí viene lo interesante, antes de los Óscar, ya estaba en el
mercado la versión latina que había hecho Tito Puente con su gran orquesta: My
Fair Lady Goes Latin. Su historia no es como todas las historias de La Hora
Faniática. Es diferente y se la contaremos hoy. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Brindis de Navidad de Santos Colón ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 20 Dec 2018 14:58:48 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><span>La navidad es la fiesta de mayor
tradición de Puerto Rico. Bueno, más bien los aguinaldos que son los que se
celebran antes del 24. <b>Fania Records</b> apostó desde 1971 por hacer un álbum
navideño cada año. La razón fue el increíble éxito en ventas que tuvo </span><i>Asalto
Navideño</i>, de <b>Willie Colón</b>. Así que al año siguiente, 1972, se hizo <i>Brindis de
Navidad </i>de <b>Santos Colón</b>, pero a diferencia del asalto, este no tuvo trullas y
parrandas, sino boleros y temas románticos. Al mejor estilo de Santitos, quien
ya se había especializado en la interpretación de boleros en las Estrellas de
Fania. Y eso es lo que vamos a contar. Así se hizo Brindis de Navidad en La
Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La navidad es la fiesta de mayor
tradición de Puerto Rico. Bueno, más bien los aguinaldos que son los que se
celebran antes del 24. Fania Records apostó desde 1971 por hacer un álbum
navideño cada año. La razón fue el increíble éxito en ventas que tuvo Asalto
Navideño, de Willie Colón. Así que al año siguiente, 1972, se hizo Brindis de
Navidad de Santos Colón, pero a diferencia del asalto, este no tuvo trullas y
parrandas, sino boleros y temas románticos. Al mejor estilo de Santitos, quien
ya se había especializado en la interpretación de boleros en las Estrellas de
Fania. Y eso es lo que vamos a contar. Así se hizo Brindis de Navidad en La
Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Vete pa'l Colegio de Dioris Valladares ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-vete-pal-colegio-de-dioris-valladares</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 03 Jan 2019 18:14:55 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Asociado siempre al merengue, el cantante
dominicano <b>Dioris Valladares</b> fue una de las estrellas del sello<b> Alegre </b>en los
tiempos felices en que lo dirigía <b>Al Santiago</b>. Pero ya para entonces era un
veterano de la música latina en Nueva York, que se había hecho famoso por ser
la voz del famoso <b>Conjunto Típico Cibaeño</b> de <b>Ángel Viloria</b>. Con Alegre grabó
dos álbumes, que fueron de los primeros de la compañía, y de los que el
primero, <i>Vete Pal Colegio</i>, de 1961, fue tremendamente popular. Pues de este
disco hablaremos hoy y contaremos la historia de Valladares en La Hora
Faniática.  ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Asociado siempre al merengue, el cantante
dominicano Dioris Valladares fue una de las estrellas del sello Alegre en los
tiempos felices en que lo dirigía Al Santiago. Pero ya para entonces era un
veterano de la música latina en Nueva York, que se había hecho famoso por ser
la voz del famoso Conjunto Típico Cibaeño de Ángel Viloria. Con Alegre grabó
dos álbumes, que fueron de los primeros de la compañía, y de los que el
primero, Vete Pal Colegio, de 1961, fue tremendamente popular. Pues de este
disco hablaremos hoy y contaremos la historia de Valladares en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Viva Valdés de Alfredito Valdés ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 10 Jan 2019 11:38:09 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Cuando don <b>Alfredo Valdés</b> se radicó en&nbsp;Nueva
York tenía 46 años y un hijo de 15 que ya le seguía los pasos. Pero don Alfredo
era cantante y su hijo pianista. Así comenzó, en 1956, la segunda vida de un
sonero que había hecho parte de las orquestas más populares de su país,
incluidos el <b>Boloña</b>, el <b>Septeto Nacional</b> y el <b>Havana Casino</b>. Sus hermanos
también eran músicos, <b>Óscar Marcelino</b> y el más famoso, <b>Vicentico Valdé</b>s. Pues
bien, este talento innato se apoyó en las relaciones artísticas de Vicentico y
en viejos amigos como <b>Óscar Boufartique</b> para grabar una serie de discos, entre
los que destacó <i>Viva Valdés</i> en 1963. El tema de hoy, como no, en La Hora
Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Cuando don Alfredo Valdés se radicó en Nueva
York tenía 46 años y un hijo de 15 que ya le seguía los pasos. Pero don Alfredo
era cantante y su hijo pianista. Así comenzó, en 1956, la segunda vida de un
sonero que había hecho parte de las orquestas más populares de su país,
incluidos el Boloña, el Septeto Nacional y el Havana Casino. Sus hermanos
también eran músicos, Óscar Marcelino y el más famoso, Vicentico Valdés. Pues
bien, este talento innato se apoyó en las relaciones artísticas de Vicentico y
en viejos amigos como Óscar Boufartique para grabar una serie de discos, entre
los que destacó Viva Valdés en 1963. El tema de hoy, como no, en La Hora
Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Fiesta Night at The Eden Roc de Luis Varona ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-fiesta-night-at-the-eden-roc-de-luis-varona</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 24 Jan 2019 16:41:13 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><span>Se llamaba <b>Luis Varona</b> y era un virtuoso
del piano, a la altura de <b>Noro Morales </b>o de<b> Eddie Cano</b>. Pero su fama no fue
igual. Trabajó para numerosas orquestas en tiempo del mambo y el jazz
afrocubano, y lideró la suya propia cuando se estableció en Miami. De allí que
su historia esté asociada más con el mundo de los fastuosos hoteles de Florida,
que con su virtuosismo. </span><b>Luis
Varona, His Piano &amp; Orchestra</b> – <i>Fiesta Night At The Eden Roc</i>, <b>Tico Records</b>.
1960 en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Se llamaba Luis Varona y era un virtuoso
del piano, a la altura de Noro Morales o de Eddie Cano. Pero su fama no fue
igual. Trabajó para numerosas orquestas en tiempo del mambo y el jazz
afrocubano, y lideró la suya propia cuando se estableció en Miami. De allí que
su historia esté asociada más con el mundo de los fastuosos hoteles de Florida,
que con su virtuosismo. Luis
Varona, His Piano & Orchestra – Fiesta Night At The Eden Roc, Tico Records.
1960 en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Guajira With Boogaloo de Alfredito ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-guajira-with-boogaloo-de-alfredito</link>
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                        http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-guajira-with-boogaloo-de-alfredito
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 30 Jan 2019 15:38:37 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La historia que vamos a contar hoy
comienza por el final, por la muerte joven de <b>Alfredito</b>, un extraordinario
vibrafonista de mambo que acabó víctima de la heroína en los años 60, como
tantísimos otros músicos. Como dijo alguna vez <b>Charlie Palmieri </b>en este
programa, se podría hacer una All Stars con los músicos latinos que sucumbieron
a las drogas. En el caso de Alfredito, tuvo dos recaídas. Una en 1957 y otra a
continuación de grabar el álbum que nos ocupa, <i>Guajira With Boogaloo</i>, sello
<b>Cotique</b> en 1966. Sin más preámbulos, bienvenidos a La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La historia que vamos a contar hoy
comienza por el final, por la muerte joven de Alfredito, un extraordinario
vibrafonista de mambo que acabó víctima de la heroína en los años 60, como
tantísimos otros músicos. Como dijo alguna vez Charlie Palmieri en este
programa, se podría hacer una All Stars con los músicos latinos que sucumbieron
a las drogas. En el caso de Alfredito, tuvo dos recaídas. Una en 1957 y otra a
continuación de grabar el álbum que nos ocupa, Guajira With Boogaloo, sello
Cotique en 1966. Sin más preámbulos, bienvenidos a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Delicate and Jumpy de Fania All Stars ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 07 Feb 2019 17:51:55 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>En 1975 se firmó un acuerdo entre <b>Fania Records</b> y la <b>Columbia Broadcasting System</b>, CBS. El acuerdo lo establecieron y llevaron a cabo <b>Jerry Masucci</b>, presidente de Fania y <b>Jay Chattaway</b>, director de A&amp;R de CBS. Así, entre 1976 y 1979 el equipo de ritmo de la<b> Fania All Stars </b>grabó cuatro discos: <i>Delicate and Jumpy</i> en el 76, <i>Rhythm Machine</i> en el 77, <i>Spanish Fever</i> en el 78 y <i>Cross Over </i>en el 79. Con el cierre del acuerdo Masucci también dio luz verde a una serie de temas grabados en octubre del 75 a modo de pistas falsas y que fueron publicados bajo el título de <i>California Jam</i>. Hoy les vamos a contar la historia del primero de ellos, Delicate and Jumpy, una historia de rock y salsa. Bienvenidos a La Hora Faniática.</div> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1975 se firmó un acuerdo entre Fania Records y la Columbia Broadcasting System, CBS. El acuerdo lo establecieron y llevaron a cabo Jerry Masucci, presidente de Fania y Jay Chattaway, director de A&R de CBS. Así, entre 1976 y 1979 el equipo de ritmo de la Fania All Stars grabó cuatro discos: Delicate and Jumpy en el 76, Rhythm Machine en el 77, Spanish Fever en el 78 y Cross Over en el 79. Con el cierre del acuerdo Masucci también dio luz verde a una serie de temas grabados en octubre del 75 a modo de pistas falsas y que fueron publicados bajo el título de California Jam. Hoy les vamos a contar la historia del primero de ellos, Delicate and Jumpy, una historia de rock y salsa. Bienvenidos a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Bad Breath de Bobby Valentín ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 14 Feb 2019 17:40:36 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div><i>Bad Breath</i>, álbum del entonces trompetista <b>Bobby Valentín</b> con el sello <b>Fania</b>, salió al mercado en septiembre de 1967 y fue registrado por Fania Records el 17 de mayo de 1968, o al menos ese día se publicó el registro. La compañía apenas estaba formando su staff de estrellas que ya tendría una primera manifestación all stars en el otoño de ese año. Por eso el director de grabación fue <b>Johnny Pacheco </b>y quien hizo la producción ejecutiva fue el propio <b>Jerry Masucci</b>. También intervinieron <b>Harvey Averne </b>en la realización artística,<b> Izzy Sanabria </b>en la dirección de arte e<b> Irv Elkin</b>, un fotógrafo free lance, en la carátula. Pero Bad Breath tiene más historias y de ellas hablaremos hoy en La Hora Faniática.</div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Bad Breath, álbum del entonces trompetista Bobby Valentín con el sello Fania, salió al mercado en septiembre de 1967 y fue registrado por Fania Records el 17 de mayo de 1968, o al menos ese día se publicó el registro. La compañía apenas estaba formando su staff de estrellas que ya tendría una primera manifestación all stars en el otoño de ese año. Por eso el director de grabación fue Johnny Pacheco y quien hizo la producción ejecutiva fue el propio Jerry Masucci. También intervinieron Harvey Averne en la realización artística, Izzy Sanabria en la dirección de arte e Irv Elkin, un fotógrafo free lance, en la carátula. Pero Bad Breath tiene más historias y de ellas hablaremos hoy en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Queen of Latin Soul de La Lupe ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 28 Feb 2019 16:53:44 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En el verano de 1968, año convulsionado
donde los haya, apareció un álbum de<b> La Lupe</b> que pasó a la historia: <i>Queen Of
Latin Soul, Reina De La Canción Latina</i>. La hizo<b> Tico Records</b>, la produjo <b>Pancho
Cristal</b>, la grabó la artista con una orquesta dirigida por <b>Héctor De León,</b> y
obtuvo un Disco de Oro. La razón fue una canción, <i>La Tirana,</i> canción de <b>Tite
Curet Alonso</b>, que combinaba el bolero tradicional con el bolero de arrabal.
Pero también incluyó <i>Fever</i>, propio del erotismo pop que había entonado con
sugerencia <b>Peggy Lee</b>. Y en ambas se resumía el estilo de&nbsp; La Lupe: la pasión y la entrega, el romance y
la transgresión. Esta es la historia de la Reina De La Canción Latina, de La
Lupe y su gran obra. Bienvenidos a La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En el verano de 1968, año convulsionado
donde los haya, apareció un álbum de La Lupe que pasó a la historia: Queen Of
Latin Soul, Reina De La Canción Latina. La hizo Tico Records, la produjo Pancho
Cristal, la grabó la artista con una orquesta dirigida por Héctor De León, y
obtuvo un Disco de Oro. La razón fue una canción, La Tirana, canción de Tite
Curet Alonso, que combinaba el bolero tradicional con el bolero de arrabal.
Pero también incluyó Fever, propio del erotismo pop que había entonado con
sugerencia Peggy Lee. Y en ambas se resumía el estilo de  La Lupe: la pasión y la entrega, el romance y
la transgresión. Esta es la historia de la Reina De La Canción Latina, de La
Lupe y su gran obra. Bienvenidos a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Arriba arriba arriba de Manuel Sánchez Acosta ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-arriba-arriba-arriba-de-manuel-sanchez-acosta</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 07 Mar 2019 16:25:29 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Fue uno de los grandes trabajos de su
tiempo y sin embargo pasó desapercibido en su momento. Se tituló <i>Arriba Arriba
Arriba!!! </i>Y estaba firmado por <b>Manuel Sánchez Acosta</b> con el acompañamiento de
<b>Marco Rizo</b>. Lo prensó <b>Tico Records</b> en 1960 y pertenecía a aquel momento de la
historia antillana en que toda la música, especialmente los estándares
universales, pasaban por el filtro de piano y ritmo, instrumental casi al cien
por cien, salvo unos coros. Así comenzamos nuestro homenaje a un artista sin
igual y a un álbum que sólo el tiempo ayudó a verlo como incunable, como lo que
era. Bienvenidos a la Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Fue uno de los grandes trabajos de su
tiempo y sin embargo pasó desapercibido en su momento. Se tituló Arriba Arriba
Arriba!!! Y estaba firmado por Manuel Sánchez Acosta con el acompañamiento de
Marco Rizo. Lo prensó Tico Records en 1960 y pertenecía a aquel momento de la
historia antillana en que toda la música, especialmente los estándares
universales, pasaban por el filtro de piano y ritmo, instrumental casi al cien
por cien, salvo unos coros. Así comenzamos nuestro homenaje a un artista sin
igual y a un álbum que sólo el tiempo ayudó a verlo como incunable, como lo que
era. Bienvenidos a la Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Sonora Ponceña de Sonora Ponceña ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 21 Mar 2019 16:23:55 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1972 la <b>Sonora Ponceña</b> publicó dos
álbumes, el primero fue <i>Desde Puerto Rico a Nueva York</i>, el debut en su nueva
casa discográfica, <b>Fania</b>, que había comprado <b>Inca Records</b>. El segundo,
publicado a finales de ese año se tituló simplemente<i> Sonora Ponceña</i>. Ya no hubo
foto en carátula sino ilustración a cargo de <b>Walter Vélez</b>, lo que ya sería
irreversible en manos de <b>Ron Levine</b>. Y aunque el repertorio era clásico, en
este álbum poco a poco fue cambiando hacia la fusión con las orquestaciones y
arreglos de jazz, gracias al gusto de Papo por el cool jazz y la bossa nova.
Esta es la historia de Sonora Ponceña en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1972 la Sonora Ponceña publicó dos
álbumes, el primero fue Desde Puerto Rico a Nueva York, el debut en su nueva
casa discográfica, Fania, que había comprado Inca Records. El segundo,
publicado a finales de ese año se tituló simplemente Sonora Ponceña. Ya no hubo
foto en carátula sino ilustración a cargo de Walter Vélez, lo que ya sería
irreversible en manos de Ron Levine. Y aunque el repertorio era clásico, en
este álbum poco a poco fue cambiando hacia la fusión con las orquestaciones y
arreglos de jazz, gracias al gusto de Papo por el cool jazz y la bossa nova.
Esta es la historia de Sonora Ponceña en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ The New York Sound de Flash and The Dynamics ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 28 Mar 2019 16:38:43 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>No todo lo que hizo <b>Tico Records</b> fue
mambo, bolero y música afrocubana. Y en los años 70 el sello también se abrió a
propuestas juveniles más cercanas al rock que a la salsa. <i>The New York Sound</i>,
de la banda<b> Flash and The Dynamics</b>, de 1971, es un claro ejemplo de ello. No
deja de ser curioso, porque <b>Brandson Music</b>, tenía bien claro su reparto: música
latina en Tico y rock and roll y soul en Roulette. Flash and The Dynamics fue
una excepción, pero una magnífica excepción, que musicalmente respondió a todo
un movimiento que iba desde Perú hasta California. Este es el sonido rockero de
Flash and The Dynamics en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ No todo lo que hizo Tico Records fue
mambo, bolero y música afrocubana. Y en los años 70 el sello también se abrió a
propuestas juveniles más cercanas al rock que a la salsa. The New York Sound,
de la banda Flash and The Dynamics, de 1971, es un claro ejemplo de ello. No
deja de ser curioso, porque Brandson Music, tenía bien claro su reparto: música
latina en Tico y rock and roll y soul en Roulette. Flash and The Dynamics fue
una excepción, pero una magnífica excepción, que musicalmente respondió a todo
un movimiento que iba desde Perú hasta California. Este es el sonido rockero de
Flash and The Dynamics en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ El Sabor de Gene de Gene Hernández ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-el-sabor-de-gene-de-gene-hernandez</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 11 Apr 2019 16:56:20 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Fue el tercer disco que grabó <b>Gene
Hernández </b>como líder de banda para el sello <b>Alegre</b>. Lo hizo en el verano de
1981 y se tituló <i>El Sabor De Gen</i>e. Los anteriores habían sido <i>Gene Hernández</i> y
N<i>ovedades con Amor</i> en 1978 e<i> Inspiraciones </i>en 1979. Y alcanzó los primeros
lugares de popularidad, porque en aquellos años, comienzos de los años 80, el
sonido de charanga estaba en auge entre la comunidad latina de Nueva York.
¿Porqué? Posiblemente por un agotamiento de la salsa de barrio llena de
trombones y golpes fuertes. Esta es la historia de Gene Hernández y su<b> Conjunto
Novedades</b>, uno de los líderes de aquella tendencia, en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Fue el tercer disco que grabó Gene
Hernández como líder de banda para el sello Alegre. Lo hizo en el verano de
1981 y se tituló El Sabor De Gene. Los anteriores habían sido Gene Hernández y
Novedades con Amor en 1978 e Inspiraciones en 1979. Y alcanzó los primeros
lugares de popularidad, porque en aquellos años, comienzos de los años 80, el
sonido de charanga estaba en auge entre la comunidad latina de Nueva York.
¿Porqué? Posiblemente por un agotamiento de la salsa de barrio llena de
trombones y golpes fuertes. Esta es la historia de Gene Hernández y su Conjunto
Novedades, uno de los líderes de aquella tendencia, en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Pupi y su Charanga de Pupi Legarreta ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-pupi-legarreta-de-pupi-y-su-charanga</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 25 Apr 2019 15:55:46 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Se grabó en diciembre de 1975 y salió al
mercado con la navidad de aquel año. Era el debut en <b>Fania</b>, o mejor, dicho,
<b>Vaya</b>, de <b>Pupi Legarreta</b>, violinista y flautista, quien había hecho para <b>Tico
</b><i>Salsa Nova</i> y había colaborado con <b>Johnny Pacheco</b>. El álbum se tituló <i>Pupi y su
Charanga</i> y resultó un tanto desconcertante para sus seguidores, pues cambió
radicalmente su plantilla de músicos y no grabó con ninguno de sus habituales,
sino con la gente de Fania. Según explicó después, fue a solicitud de Johnny
Pacheco y las razones de Pacheco las desconocemos. Pero lo cierto es que fue un
éxito y hoy es un álbum de culto entre los fanáticos de la charanga.
Bienvenidos a la historia de Pupi y su Charanga en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Se grabó en diciembre de 1975 y salió al
mercado con la navidad de aquel año. Era el debut en Fania, o mejor, dicho,
Vaya, de Pupi Legarreta, violinista y flautista, quien había hecho para Tico
Salsa Nova y había colaborado con Johnny Pacheco. El álbum se tituló Pupi y su
Charanga y resultó un tanto desconcertante para sus seguidores, pues cambió
radicalmente su plantilla de músicos y no grabó con ninguno de sus habituales,
sino con la gente de Fania. Según explicó después, fue a solicitud de Johnny
Pacheco y las razones de Pacheco las desconocemos. Pero lo cierto es que fue un
éxito y hoy es un álbum de culto entre los fanáticos de la charanga.
Bienvenidos a la historia de Pupi y su Charanga en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Back to Back de Ricardo Ray y Bobby Cruz ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-back-to-back-de-ricardo-ray-y-bobby-cruz</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 09 May 2019 08:25:19 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1982 <b>Ricardo Ray y Bobby Cruz </b>grabaron
dos álbumes para<b> Fania Records</b>, <i>Las Águilas y Back to Back</i>. Su relación
contractual los obligaba a ello, pero el producto final no era la típica salsa
que la compañía había comercializado por años, sino una música con acento
cristiano y una elocuente preocupación por el mensaje para los jóvenes. Para
ese entonces, los dos músicos iniciaban lentamente su adiós a la música
bailable para concentrarse en su ministerio. El estilo original, sin embargo,
estaba allí: la descarga, los solos de piano y de trompeta, los clichés
sinfónicos y la síncopa constante. Esta es la historia de Back to Back, el
segundo de esos trabajos en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1982 Ricardo Ray y Bobby Cruz grabaron
dos álbumes para Fania Records, Las Águilas y Back to Back. Su relación
contractual los obligaba a ello, pero el producto final no era la típica salsa
que la compañía había comercializado por años, sino una música con acento
cristiano y una elocuente preocupación por el mensaje para los jóvenes. Para
ese entonces, los dos músicos iniciaban lentamente su adiós a la música
bailable para concentrarse en su ministerio. El estilo original, sin embargo,
estaba allí: la descarga, los solos de piano y de trompeta, los clichés
sinfónicos y la síncopa constante. Esta es la historia de Back to Back, el
segundo de esos trabajos en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Chévere de Ray Pérez y Los Dementes ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-chevere-de-ray-perez-y-los-dementes</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 16 May 2019 10:32:33 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Cuatro discos grabó el pianista <b>Ray Pérez
</b>con su banda <b>Los Dementes</b> para el sello <b>Fania</b>, pero lo hizo en Venezuela y fue,
es y será una curiosidad, pues Fania fuera de territorio americano no grabó (entiendo
a Puerto Rico como Estado Libre Asociado). Su respaldo estaba en el Palacio de
la Música, la firma venezolana que representó a Fania durante años. Pero la
historia de estos álbumes y del último, <i>Chévere</i>, en el que nos vamos a centrar,
tiene mucha tela de donde cortar. Venezuela puso un pie en Fania a través de
uno de sus mejores representantes. Con la ayuda inestimable de <b>Lil Rodríguez</b>,
<b>Beto Gyemant </b>y <b>Cheo Guevara,</b> bienvenidos a la historia de Ray Pérez y Los
Dementes en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Cuatro discos grabó el pianista Ray Pérez
con su banda Los Dementes para el sello Fania, pero lo hizo en Venezuela y fue,
es y será una curiosidad, pues Fania fuera de territorio americano no grabó (entiendo
a Puerto Rico como Estado Libre Asociado). Su respaldo estaba en el Palacio de
la Música, la firma venezolana que representó a Fania durante años. Pero la
historia de estos álbumes y del último, Chévere, en el que nos vamos a centrar,
tiene mucha tela de donde cortar. Venezuela puso un pie en Fania a través de
uno de sus mejores representantes. Con la ayuda inestimable de Lil Rodríguez,
Beto Gyemant y Cheo Guevara, bienvenidos a la historia de Ray Pérez y Los
Dementes en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Cookin' With A&J de Johnny Rodríguez Jr. y Ángel René ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/cookie-with-aj-de-johnny-rodriguez-jr.-y-angel-rene</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 23 May 2019 09:32:26 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Así como el Palladium fue el lugar donde una generación de latinos de Nueva York pasaron sus noches más memorables, los hoteles de las montañas Castkills fue el sitio al que acudieron todos los músicos fuera de Manhattan para tocar y ganar un buen dinero cada noche de fin de semana. En ese ambiente de ida y vuelta surgió una orquesta, la de <b>Johnny Rodríguez Junior </b>y <b>Ángel René</b>, ambos percusionistas, ambos jóvenes y ambos dispuestos a todo. De esa etapa de su vida quedaron dos grabaciones, <i>Cookin’ With A&amp;J</i> y <i>Un Consejo</i>, ambos para el sello Mardi Gras. Esta es la historia de aquel tiempo y aquellos brillantes músicos en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Así como el Palladium fue el lugar donde una generación de latinos de Nueva York pasaron sus noches más memorables, los hoteles de las montañas Castkills fue el sitio al que acudieron todos los músicos fuera de Manhattan para tocar y ganar un buen dinero cada noche de fin de semana. En ese ambiente de ida y vuelta surgió una orquesta, la de Johnny Rodríguez Junior y Ángel René, ambos percusionistas, ambos jóvenes y ambos dispuestos a todo. De esa etapa de su vida quedaron dos grabaciones, Cookin’ With A&J y Un Consejo, ambos para el sello Mardi Gras. Esta es la historia de aquel tiempo y aquellos brillantes músicos en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Profundo de Cheo Feliciano ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 30 May 2019 15:45:52 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>A finales de los años 70 el gran cantante
<b>Cheo Feliciano </b>incursionó, ya estando en Puerto Rico, en la autoproducción con algunos
de sus mejores discos. Los primeros fueron: <i>Mi Tierra y Yo</i>, <i>Estampas y
Sentimiento Tu</i>, y en 1982 cerró aquella etapa con<i> Profundo</i>. No existe aún hoy
un acuerdo sobre cual de esos álbumes fue el mejor, pero es indudable que
supusieron una evolución en la obra de Cheo y en el contexto general de la
salsa. Fue el pico más alto de la expresión a nivel de inversiones,
orquestaciones y producción. Cheo Feliciano y Profundo hoy en La Hora
Faniática. </span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ A finales de los años 70 el gran cantante
Cheo Feliciano incursionó, ya estando en Puerto Rico, en la autoproducción con algunos
de sus mejores discos. Los primeros fueron: Mi Tierra y Yo, Estampas y
Sentimiento Tu, y en 1982 cerró aquella etapa con Profundo. No existe aún hoy
un acuerdo sobre cual de esos álbumes fue el mejor, pero es indudable que
supusieron una evolución en la obra de Cheo y en el contexto general de la
salsa. Fue el pico más alto de la expresión a nivel de inversiones,
orquestaciones y producción. Cheo Feliciano y Profundo hoy en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Reunión de Miguelito Valdés ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 06 Jun 2019 15:10:29 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><b>Miguelito Valdés </b>era una leyenda de la
música. Pionero de las sonoridades latinas en Estados Unidos, fue aparte de un
cantante excepcional, uno de los músicos más influyentes del Nueva York de la
primera década del Siglo XX. Gracias a él se generó un movimiento afrocubano en
Manhattan, que acabaría dando pie al nacimiento del jazz latino. ¿Suficiente?
Pues no. Hizo más que eso. Grabó infinidad de discos y acompañó y respaldó a
todos sus amigos. Fue un músico magnífico y un ser humano, dicen, excepcional. Uno
de sus momentos más recordados data de 1963, cuando acompañado por<b> Machito and
his Orchestra </b>grabó el álbum <i>Reunión</i> para <b>Tico Records</b>. Y ese es el tema de
hoy. El mundo de Miguelito Valdés y esta reunión en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Miguelito Valdés era una leyenda de la
música. Pionero de las sonoridades latinas en Estados Unidos, fue aparte de un
cantante excepcional, uno de los músicos más influyentes del Nueva York de la
primera década del Siglo XX. Gracias a él se generó un movimiento afrocubano en
Manhattan, que acabaría dando pie al nacimiento del jazz latino. ¿Suficiente?
Pues no. Hizo más que eso. Grabó infinidad de discos y acompañó y respaldó a
todos sus amigos. Fue un músico magnífico y un ser humano, dicen, excepcional. Uno
de sus momentos más recordados data de 1963, cuando acompañado por Machito and
his Orchestra grabó el álbum Reunión para Tico Records. Y ese es el tema de
hoy. El mundo de Miguelito Valdés y esta reunión en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Lo que pide la gente de Fania All Stars ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 13 Jun 2019 15:39:55 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Disco curioso sin duda,<i> Lo Que Pide La
Gente </i>de la <b>Fania All Stars</b>, salió al mercado en 1984, año en que los rumbos de
<b>Fania Records </b>empezaban a cambiar y las leyendas de la música latina también empezaban
a cambiar. Lleno de canciones largas al estilo de sus conciertos, el álbum tuvo
apenas cinco temas. Fue producido por<b> Johnny Pacheco</b>, grabado en<i> La Tierra
Sound</i> con <b>Irv Greenbaum</b> como ingeniero y licenciado por <b>Música Latina
International</b>, que era la editora de Fania. Pero tuvieron más éxito las
canciones sueltas que el álbum en conjunto. ¿Porqué? Porque se distribuyeron en
recopilatorios, y los recopilatorios o variados, era lo que más hacía Fania en
ese tiempo. Bienvenidos a Lo Que Pide La Gente, a la Fania All Stars, a La Hora
Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Disco curioso sin duda, Lo Que Pide La
Gente de la Fania All Stars, salió al mercado en 1984, año en que los rumbos de
Fania Records empezaban a cambiar y las leyendas de la música latina también empezaban
a cambiar. Lleno de canciones largas al estilo de sus conciertos, el álbum tuvo
apenas cinco temas. Fue producido por Johnny Pacheco, grabado en La Tierra
Sound con Irv Greenbaum como ingeniero y licenciado por Música Latina
International, que era la editora de Fania. Pero tuvieron más éxito las
canciones sueltas que el álbum en conjunto. ¿Porqué? Porque se distribuyeron en
recopilatorios, y los recopilatorios o variados, era lo que más hacía Fania en
ese tiempo. Bienvenidos a Lo Que Pide La Gente, a la Fania All Stars, a La Hora
Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Untouchable de Tito Allen ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 19 Jun 2019 15:45:43 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1979,<b> Tito Allen</b>, ese magnífico
cantante de origen rockero metido a salsero, grabó <i>Untouchable</i> para el sello
<b>Alegre Records</b>. Para entonces ya era muy famoso y estaba en la cima de la
música latina. Sus trabajos se extendían por <b>Tito Puente</b>, <b>Ray Barretto</b> y la
<b>Típica 73</b>. Tanto que ese mismo año sacó dos discos al mercado. El segundo fue
<i>Beyond</i>, al frente de una gran banda y con el respaldo de <b>Louie Ramírez</b>, su
cerebro productor y protector. Esta es la historia de Untouchable contada por
el propio Tito en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1979, Tito Allen, ese magnífico
cantante de origen rockero metido a salsero, grabó Untouchable para el sello
Alegre Records. Para entonces ya era muy famoso y estaba en la cima de la
música latina. Sus trabajos se extendían por Tito Puente, Ray Barretto y la
Típica 73. Tanto que ese mismo año sacó dos discos al mercado. El segundo fue
Beyond, al frente de una gran banda y con el respaldo de Louie Ramírez, su
cerebro productor y protector. Esta es la historia de Untouchable contada por
el propio Tito en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ El Judío Maravilloso de Larry Harlow ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 27 Jun 2019 15:12:28 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1975 <b>Larry Harlow</b> cumplió diez años de
trabajo en <b>Fania Records</b> y lo celebró con un álbum que hacía referencia a su
sobrenombre artístico,<i> El Judío Maravilloso</i>. No tuvo quizás el impacto de obras
anteriores como Salsa, ni despertó el interés de otros álbumes alternativos
como Hommy, pero fue un gran disco que consolidó su banda, esta vez ampliada
por músicos magníficos. El álbum se grabó a mediados de ese año, se promocionó
a finales y la fiesta de sus diez años en Fania se celebró en enero de 1976 con
todos los músicos que habían estado con él desde <b>Heavy Smoking</b>. Esta es la
historia de El Judío Maravilloso en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1975 Larry Harlow cumplió diez años de
trabajo en Fania Records y lo celebró con un álbum que hacía referencia a su
sobrenombre artístico, El Judío Maravilloso. No tuvo quizás el impacto de obras
anteriores como Salsa, ni despertó el interés de otros álbumes alternativos
como Hommy, pero fue un gran disco que consolidó su banda, esta vez ampliada
por músicos magníficos. El álbum se grabó a mediados de ese año, se promocionó
a finales y la fiesta de sus diez años en Fania se celebró en enero de 1976 con
todos los músicos que habían estado con él desde Heavy Smoking. Esta es la
historia de El Judío Maravilloso en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Lo Máximo de Héctor Rivera ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-lo-maximo-de-hector-rivera</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 11 Jul 2019 14:49:24 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Grabado para <b>Tico Records</b> en 1974, pero
con salida al mercado apenas en 1979, <i>Lo Máximo </i>del gran pianista <b>Héctor Rivera</b>
es un álbum de leyenda. ¿Porqué tardó tanto en salir?, se preguntarán. Pues
resulta que Tico Records estaba en proceso de venta. <b>Morris Levy</b>, su dueño,
estaba negociando con <b>Jerry Masucci</b>, su nuevo dueño, la compra de la compañía,
y algunos de los álbumes que se grabaron en ese ínterin&nbsp;de tiempo quedaron en
el limbo. Esta es sólo una de las historias que encierra este trabajo que hoy
es disco de culto, como lo recuerda su cantante <b>Tony Molina</b>. Lo Máximo de
Héctor Rivera en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Grabado para Tico Records en 1974, pero
con salida al mercado apenas en 1979, Lo Máximo del gran pianista Héctor Rivera
es un álbum de leyenda. ¿Porqué tardó tanto en salir?, se preguntarán. Pues
resulta que Tico Records estaba en proceso de venta. Morris Levy, su dueño,
estaba negociando con Jerry Masucci, su nuevo dueño, la compra de la compañía,
y algunos de los álbumes que se grabaron en ese ínterin de tiempo quedaron en
el limbo. Esta es sólo una de las historias que encierra este trabajo que hoy
es disco de culto, como lo recuerda su cantante Tony Molina. Lo Máximo de
Héctor Rivera en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ On Fire Again de Ray Barretto  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 18 Jul 2019 16:45:35 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>1963 fue un año de gloria para el gran
<b>Ray Barretto</b>. Su nombre estaba en el pináculo de la fama gracias al éxito de su
canción <i>El Watusi</i>, establecida en el hit parade nacional en Estados Unidos. Por
eso no fue de extrañar que el sello <b>Tico Records</b>, con el que había grabado El
Watusi, se apresurara a grabar un nuevo álbum. Se tituló <i>On Fire Again /
Encendido Otra Vez</i>. De modo que Barretto puso ese año cuatro discos de 45 rpm
en el mercado (dos correspondientes a este álbum), que se vendieron como pan
caliente. Pero para no saturar el mercado, el LP salió al año siguiente. Fue una
gran estrategia, que consolidó “el boom Barretto”. Bienvenidos, pues, a ese
momento de la historia en la Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ 1963 fue un año de gloria para el gran
Ray Barretto. Su nombre estaba en el pináculo de la fama gracias al éxito de su
canción El Watusi, establecida en el hit parade nacional en Estados Unidos. Por
eso no fue de extrañar que el sello Tico Records, con el que había grabado El
Watusi, se apresurara a grabar un nuevo álbum. Se tituló On Fire Again /
Encendido Otra Vez. De modo que Barretto puso ese año cuatro discos de 45 rpm
en el mercado (dos correspondientes a este álbum), que se vendieron como pan
caliente. Pero para no saturar el mercado, el LP salió al año siguiente. Fue una
gran estrategia, que consolidó “el boom Barretto”. Bienvenidos, pues, a ese
momento de la historia en la Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Sorpresa la Flauta de Andy Harlow ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-sorpresa-la-flauta-de-andy-harlow</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 05 Sep 2019 17:37:57 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Empezó la loteriiiiiiia. En el verano de
1972<b> Andy Harlow</b>, hermano de Larry, grabó su primer disco con <b>Vaya Records</b>,
filial de <b>Fania</b>. El disco se lanzó con la navidad de aquel año y fue un boom.
La canción <i>La Lotería</i> sonaba en todas partes y llegó a ser un reclamo callejero
para los vendedores de sorteos en los alrededores de La Marqueta, el popular
mercado del Spanish Harlem. Y de allí en adelante la fama para este personaje
simpático y singular, que se establecería más tarde en Miami y no desarrollaría
una carrera tan larga como su hermano. Gracias a <b>Carlos Durán </b>de <b>Sandunga
Radio</b>, les contamos la historia de<i> Sorpresa la Flauta</i> de Andy Harlow en La Hora
Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Empezó la loteriiiiiiia. En el verano de
1972 Andy Harlow, hermano de Larry, grabó su primer disco con Vaya Records,
filial de Fania. El disco se lanzó con la navidad de aquel año y fue un boom.
La canción La Lotería sonaba en todas partes y llegó a ser un reclamo callejero
para los vendedores de sorteos en los alrededores de La Marqueta, el popular
mercado del Spanish Harlem. Y de allí en adelante la fama para este personaje
simpático y singular, que se establecería más tarde en Miami y no desarrollaría
una carrera tan larga como su hermano. Gracias a Carlos Durán de Sandunga
Radio, les contamos la historia de Sorpresa la Flauta de Andy Harlow en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ The Alexander Review de Markolino Dimond ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-the-alexander-review</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-the-alexander-review</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 12 Sep 2019 15:00:00 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Era un pianista increíble y se llamaba
<b>Mark Alexander Dimond</b>. Era de Philadelphia, aunque pasó su adolescencia y
juventud en Nueva York. Dimond se crió en el lenguaje del jazz como pianista,
más cerca de <b>Thelonius Monk</b> que de <b>Oscar Peterson</b>, pero con un enorme cariño
por la música latina. Su padre, al fin y al cabo era cubano, aunque abandonado
desde niño, nunca usó su apellido castellano. Y vivió una vida corta, siempre
entre dos líneas de acción: la salsa y el rhythm &amp; blues. Y hoy les
hablaremos de esa segunda línea a propósito de su álbum de 1975 <i>The Alexander
Review</i>. Bienvenidos a La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Era un pianista increíble y se llamaba
Mark Alexander Dimond. Era de Philadelphia, aunque pasó su adolescencia y
juventud en Nueva York. Dimond se crió en el lenguaje del jazz como pianista,
más cerca de Thelonius Monk que de Oscar Peterson, pero con un enorme cariño
por la música latina. Su padre, al fin y al cabo era cubano, aunque abandonado
desde niño, nunca usó su apellido castellano. Y vivió una vida corta, siempre
entre dos líneas de acción: la salsa y el rhythm & blues. Y hoy les
hablaremos de esa segunda línea a propósito de su álbum de 1975 The Alexander
Review. Bienvenidos a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[  Poor Boy de Joe Bataan ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 19 Sep 2019 10:56:51 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Había ganado un disco de oro por el álbum
<b>The Riot </b>y era la estrella más fulgurante de <b>Fania Records </b>junto a <b>Willie
Colón</b>. <b>Joe Bataan</b> representaba como nadie la juventud callejera del Spanish
Harlem, de El Barrio, en tanto que Colón simbolizaba a los chicos del South
Bronx. Bataan tenía, además, un pie dentro del mundo del soul y sus grabaciones
impactaban al mundo latino y al mundo afroamericano por igual en el New York de
finales de los años 60. Tenía un club de fans y una legión de chicos talentosos
dispuestos a tocar con su banda. Ese Joe Bataan grabó entonces, en 1969, su
cuarto álbum con Fania, <i>Poor Boy</i>, suerte de declaración de principios de su
vida y obra. Y fue un hit. Joe Bataan hoy en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Había ganado un disco de oro por el álbum
The Riot y era la estrella más fulgurante de Fania Records junto a Willie
Colón. Joe Bataan representaba como nadie la juventud callejera del Spanish
Harlem, de El Barrio, en tanto que Colón simbolizaba a los chicos del South
Bronx. Bataan tenía, además, un pie dentro del mundo del soul y sus grabaciones
impactaban al mundo latino y al mundo afroamericano por igual en el New York de
finales de los años 60. Tenía un club de fans y una legión de chicos talentosos
dispuestos a tocar con su banda. Ese Joe Bataan grabó entonces, en 1969, su
cuarto álbum con Fania, Poor Boy, suerte de declaración de principios de su
vida y obra. Y fue un hit. Joe Bataan hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Ernies Conspiracy de La Conspiración ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 25 Sep 2019 14:09:48 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Fue el segundo disco que grabó la
orquesta La Conspiración, dirigida por el trompetista <b>Ernie Agosto</b> y apadrinada
y producida por <b>Willie Colón</b>. Estamos en 1972 y la banda había logrado un hit
previamente con su álbum homónimo. En este también el título fue homónimo, pero
en inglés,<i> Ernie’s Conspiracy</i>, y lo que sucedió es que se convirtió en disco de
culto. Muchos años después de pasado el fenómeno de la salsa de barrio
neoyorquino, Ernie’s Conspiracy sigue siendo un álbum de esos que se aprenden
de memoria gracias a canciones como <i>La Culebra</i> o <i>SERA</i>. Esta es la historia de
La Conspiración versión 72 en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Fue el segundo disco que grabó la
orquesta La Conspiración, dirigida por el trompetista Ernie Agosto y apadrinada
y producida por Willie Colón. Estamos en 1972 y la banda había logrado un hit
previamente con su álbum homónimo. En este también el título fue homónimo, pero
en inglés, Ernie’s Conspiracy, y lo que sucedió es que se convirtió en disco de
culto. Muchos años después de pasado el fenómeno de la salsa de barrio
neoyorquino, Ernie’s Conspiracy sigue siendo un álbum de esos que se aprenden
de memoria gracias a canciones como La Culebra o SERA. Esta es la historia de
La Conspiración versión 72 en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Guisando de Willie Colón y Héctor Lavoe ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-guisando-de-willie-colon-y-hector-lavoe</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 03 Oct 2019 15:37:49 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Un guiso es un trabajo en el argot
callejero boricua. Y la palabra se ha extendido durante décadas a todos los
latinos de Nueva York. Un guiso es, por ejemplo, un concierto para un músico;
lo que en España sería un bolo y en Colombia, un toque. Pero claro, también es
parte del argot carcelario, por lo que hacer un guiso o guisar o estar guisando
es hacer un trabajito, robar una cartera o asaltar un banco. Y allí entra el
título de este álbum de <b>Willie Colón &amp; Héctor Lavoe </b>de 1969 para <b>Fania</b>,
<i>Guisando</i>, y de la carátula que parodia un asalto y de la imagen de malo de
Colón, de la que hablaremos luego. Guisando, Doing a Job, Willie Colón, Héctor
Lavoe en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Un guiso es un trabajo en el argot
callejero boricua. Y la palabra se ha extendido durante décadas a todos los
latinos de Nueva York. Un guiso es, por ejemplo, un concierto para un músico;
lo que en España sería un bolo y en Colombia, un toque. Pero claro, también es
parte del argot carcelario, por lo que hacer un guiso o guisar o estar guisando
es hacer un trabajito, robar una cartera o asaltar un banco. Y allí entra el
título de este álbum de Willie Colón & Héctor Lavoe de 1969 para Fania,
Guisando, y de la carátula que parodia un asalto y de la imagen de malo de
Colón, de la que hablaremos luego. Guisando, Doing a Job, Willie Colón, Héctor
Lavoe en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Good News de Louie Ramírez ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/good-news-de-louie-ramirez</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/good-news-de-louie-ramirez</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 11 Oct 2019 05:54:13 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Esta es la historia de <i>Good News</i>, álbum grabado para Fania en 1965 por <b>Louie Ramírez &amp; His Orchestra</b>, que en realidad no era su orquesta, y que aparece como su debut en la compañía, aunque en realidad no era su debut. La orquesta, por cierto, sonaba como <b>Tito Puente</b>, pero Ramírez acabó renegando de ese sonido, y su cantante se parecía a <b>Tito Rodríguez</b>, aunque no era Tito Rodríguez; e incluía en su nómina a <b>Johnny El Dandy Rodríguez</b>, aunque no se trataba de El Dandy. ¿Qué lío, verdad? Pues para resolver esos malos entendidos llega esta <b>Hora Faniática</b> que retoma los inicios de Louie Ramírez como líder de banda. El genio de <i>Good News</i>.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Esta es la historia de Good News, álbum grabado para Fania en 1965 por Louie Ramírez & His Orchestra, que en realidad no era su orquesta, y que aparece como su debut en la compañía, aunque en realidad no era su debut. La orquesta, por cierto, sonaba como Tito Puente, pero Ramírez acabó renegando de ese sonido, y su cantante se parecía a Tito Rodríguez, aunque no era Tito Rodríguez; e incluía en su nómina a Johnny El Dandy Rodríguez, aunque no se trataba de El Dandy. ¿Qué lío, verdad? Pues para resolver esos malos entendidos llega esta Hora Faniática que retoma los inicios de Louie Ramírez como líder de banda. El genio de Good News.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Hay que estar en algo de Charlie Palmieri ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-hay-que-estar-en-algo-de-charlie-palmieri</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-hay-que-estar-en-algo-de-charlie-palmieri</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 17 Oct 2019 15:12:41 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Muchas veces ocurre que las discográficas
cambian, pero los artistas no. Estos siguen adelante con los nuevos dueños como
si nada hubiera pasado. Cuando en 1966 <b>Alegre Records</b> cambió de manos, su
estrella más rutilante, <b>Charlie Palmieri </b>dio un paso al frente con el sello, en
tanto que otros como su hermano, daban un paso al costado. Había que estar en
algo, decía, aunque no desdeñó trabajos para otras discográficas como <b>Atlantic</b>.
Y en esas llegó el boogaloo, moviendo los cimientos de la música latina y obligando
a todos a tocarlo. Esta es la historia de su álbum <i>Hay Que Estar En Algo /
Either You Have It Or You Don’t! </i>Charlie Palmieri en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Muchas veces ocurre que las discográficas
cambian, pero los artistas no. Estos siguen adelante con los nuevos dueños como
si nada hubiera pasado. Cuando en 1966 Alegre Records cambió de manos, su
estrella más rutilante, Charlie Palmieri dio un paso al frente con el sello, en
tanto que otros como su hermano, daban un paso al costado. Había que estar en
algo, decía, aunque no desdeñó trabajos para otras discográficas como Atlantic.
Y en esas llegó el boogaloo, moviendo los cimientos de la música latina y obligando
a todos a tocarlo. Esta es la historia de su álbum Hay Que Estar En Algo /
Either You Have It Or You Don’t! Charlie Palmieri en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Súper Apollo 47:50 de Roberto Roena ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-super-apollo-4750-de-roberto-roena</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 31 Oct 2019 14:39:06 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1948 nacieron los vinilos de doce
pulgadas o LP que funcionaban a una velocidad de 33 y un tercio de vueltas por
minuto, las llamadas RPM o revoluciones por minuto. Cada cara de un disco tenía
un máximo de 23 minutos, lo que en términos de fabricación del molde o maqueta
de níquel significaba 118 surcos por centímetro. Para cumplir con esa duración
estándar se les pedía a los músicos que no grabasen canciones superiores a tres
minutos. Pero con el tiempo, esa regla cambió y los tiempos de las canciones se
volvieron libres, modificando también la duración de cada lado, aunque en todo
caso no se podía pasar de 25 minutos. En 1982<b> Roberto Roena </b>grabó un álbum que
hacía referencia a esos tiempos y al total estimado de su trabajo: <i>47:50</i>. O sea
23:36 por el lado A y 24:14 por el lado B. Esta es su historia en La Hora
Faniática. </span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1948 nacieron los vinilos de doce
pulgadas o LP que funcionaban a una velocidad de 33 y un tercio de vueltas por
minuto, las llamadas RPM o revoluciones por minuto. Cada cara de un disco tenía
un máximo de 23 minutos, lo que en términos de fabricación del molde o maqueta
de níquel significaba 118 surcos por centímetro. Para cumplir con esa duración
estándar se les pedía a los músicos que no grabasen canciones superiores a tres
minutos. Pero con el tiempo, esa regla cambió y los tiempos de las canciones se
volvieron libres, modificando también la duración de cada lado, aunque en todo
caso no se podía pasar de 25 minutos. En 1982 Roberto Roena grabó un álbum que
hacía referencia a esos tiempos y al total estimado de su trabajo: 47:50. O sea
23:36 por el lado A y 24:14 por el lado B. Esta es su historia en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Musical Conquest de Sonora Ponceña  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 07 Nov 2019 17:07:47 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Desatada como una máquina imparable de
producciones exitosas, la <b>Sonora Ponceña </b>grabó <i>Musical Conquest (Conquista
Musical) </i>para el sello <b>Inca</b> en 1976. Se notaba allí un sonido puertorriqueño
muy elaborado, gracias a la experiencia de su director <b>Papo Lucca</b> en los
arreglos y producciones de las grandes estrellas en Nueva York, una escuela que
le dio tablas e ideas. Y encima, había una cuidada selección musical con guiños
a Venezuela y Colombia, donde la Ponceña tenía un público cautivo. Hoy les
contaremos la historia de Musical Conquest y sus éxitos trascendentes en La
Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Desatada como una máquina imparable de
producciones exitosas, la Sonora Ponceña grabó Musical Conquest (Conquista
Musical) para el sello Inca en 1976. Se notaba allí un sonido puertorriqueño
muy elaborado, gracias a la experiencia de su director Papo Lucca en los
arreglos y producciones de las grandes estrellas en Nueva York, una escuela que
le dio tablas e ideas. Y encima, había una cuidada selección musical con guiños
a Venezuela y Colombia, donde la Ponceña tenía un público cautivo. Hoy les
contaremos la historia de Musical Conquest y sus éxitos trascendentes en La
Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Tony Pabón and His All Stars ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 15 Nov 2019 08:52:19 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Esta historia se remonta a los años del
boogaloo, en los cuales <b>La Magnífica</b> era una de las orquestas líderes del
fenómeno musical bailable. El liderazgo de la banda recaía en el pianista <b>Pete
Rodríguez</b>, a todas luces el jefe artístico por su carisma, y en el trompetista
<b>Tony Pabón</b>, a todas luces el jefe musical por su talento. Pero como suele
suceder, cada vez más se conocía a la orquesta como <b>Pete Rodríguez</b> y La
Magnífica, y el papel de Pabón fue pasando a un segundo plano. Así las cosas,
en 1969, Pabón armó la retirada y con unos cuantos compañeros de la banda,
fundó una cooperativa musical a la que se le puso <i>Tony Pabón and his All-Stars</i>.
Bienvenidos a la historia de Tony Pabón en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Esta historia se remonta a los años del
boogaloo, en los cuales La Magnífica era una de las orquestas líderes del
fenómeno musical bailable. El liderazgo de la banda recaía en el pianista Pete
Rodríguez, a todas luces el jefe artístico por su carisma, y en el trompetista
Tony Pabón, a todas luces el jefe musical por su talento. Pero como suele
suceder, cada vez más se conocía a la orquesta como Pete Rodríguez y La
Magnífica, y el papel de Pabón fue pasando a un segundo plano. Así las cosas,
en 1969, Pabón armó la retirada y con unos cuantos compañeros de la banda,
fundó una cooperativa musical a la que se le puso Tony Pabón and his All-Stars.
Bienvenidos a la historia de Tony Pabón en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Bravo de Celia Cruz ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 21 Nov 2019 10:52:14 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1965 <b>Celia Cruz</b> dejó<b> Seeco Records</b>,
para convertirse en una estrella en solitario a la que querían fichar todas las
discográficas, y también dejó a la <b>Sonora Matancera</b>, que había sido la orquesta
que la catapultó a la fama. <i>Sabor y Ritmo de Pueblo </i>fue el último disco suyo
con la Sonora y con Seeco. Luego entró a <b>Tico Records</b> para grabar con <b>Tito
Puente </b>en Nueva York y también con las orquestas de <b>Memo Salamanca</b> y de<b> Juan
Bruno Tarraza</b> en México. De ahí este álbum del que hablaremos hoy, <i>Bravo</i>, en La
Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1965 Celia Cruz dejó Seeco Records,
para convertirse en una estrella en solitario a la que querían fichar todas las
discográficas, y también dejó a la Sonora Matancera, que había sido la orquesta
que la catapultó a la fama. Sabor y Ritmo de Pueblo fue el último disco suyo
con la Sonora y con Seeco. Luego entró a Tico Records para grabar con Tito
Puente en Nueva York y también con las orquestas de Memo Salamanca y de Juan
Bruno Tarraza en México. De ahí este álbum del que hablaremos hoy, Bravo, en La
Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Latin Tempo de Latin Tempo ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 28 Nov 2019 12:31:34 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Hacia 1970 un grupo de estudiantes
universitarios formaron en San Juan de Puerto Rico la orquesta de salsa <b>Latin
Tempo</b>. Todos eran unos apasionados por la música y apenas unos pocos eran
mayores de edad. Los chicos líderes, <b>Louis García </b>y <b>Juan Gutiérrez </b>se conocían
de la Escuela Libre de Música, y el éxito que tuvieron en Nueva York algunos de
sus amigos egresados, los alentó a hacer la banda. En 1972 firmaron con el
sello International, filial de <b>Fania Records</b>, y grabaron su primer álbum,
homónimo por supuesto. De ese disco hablaremos hoy con los testimonios de sus
protagonistas. Bienvenidos a La Hora Faniática. <br></span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Hacia 1970 un grupo de estudiantes
universitarios formaron en San Juan de Puerto Rico la orquesta de salsa Latin
Tempo. Todos eran unos apasionados por la música y apenas unos pocos eran
mayores de edad. Los chicos líderes, Louis García y Juan Gutiérrez se conocían
de la Escuela Libre de Música, y el éxito que tuvieron en Nueva York algunos de
sus amigos egresados, los alentó a hacer la banda. En 1972 firmaron con el
sello International, filial de Fania Records, y grabaron su primer álbum,
homónimo por supuesto. De ese disco hablaremos hoy con los testimonios de sus
protagonistas. Bienvenidos a La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ La Verdad de Javier Vázquez y su Salsa ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 05 Dec 2019 15:47:15 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><b>Javier Vázquez </b>nació en La Habana en 1936
y se crió en el barrio rumbero de Jesús María. Su padre fue fundador de la<b>
Sonora Matancera</b>, así que su infancia se debatió entre las comparsas de conga y
rumba, y las guarachas y boleros de la Sonora. Tras estudiar violín pasó a
tocar piano en los <b>Jóvenes del Cayo</b>, tuvo una orquesta que se llamaba <b>Los Hijos
de la Sonora Matancera</b>, y luego a la Sonora en 1957. En 1966 se fue a vivir a
Estados Unidos y comenzó a trabajar en Alegre y finalmente con<b> Fania</b>. En 1974
grabó un disco curioso,<i> La Verdad (The Truth)</i>, firmado por Javier Vázquez y su
Salsa para <b>Alegre Records</b>, que era parte de <b>Brandson Music</b>, o sea de <b>Tico
Records</b>, y antes de pasar a manos de Fania. Y de La Verdad hablaremos hoy en La
Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Javier Vázquez nació en La Habana en 1936
y se crió en el barrio rumbero de Jesús María. Su padre fue fundador de la
Sonora Matancera, así que su infancia se debatió entre las comparsas de conga y
rumba, y las guarachas y boleros de la Sonora. Tras estudiar violín pasó a
tocar piano en los Jóvenes del Cayo, tuvo una orquesta que se llamaba Los Hijos
de la Sonora Matancera, y luego a la Sonora en 1957. En 1966 se fue a vivir a
Estados Unidos y comenzó a trabajar en Alegre y finalmente con Fania. En 1974
grabó un disco curioso, La Verdad (The Truth), firmado por Javier Vázquez y su
Salsa para Alegre Records, que era parte de Brandson Music, o sea de Tico
Records, y antes de pasar a manos de Fania. Y de La Verdad hablaremos hoy en La
Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Amanecer de Mongo Santamaría ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 12 Dec 2019 16:18:04 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Ganador del Grammy Award en 1978 a la
mejor Grabación Latina,<i> Amanecer (Dawn)</i>, del sinigual <b>Mongo Santamaría</b>, fue un
exquisito álbum que ha trascendido el tiempo como una de sus mejores piezas.
Jazz afrocubano en estado puro y a la vez jazz afrocubano salpicado de funk y
de soul y, de alguna manera, adelantado a su época. Los otros nominados aquel
año fueron: <b>Eydie Gormé &amp; Danny Rivera</b> por <i>Muy Amigos</i>, <b>Machito </b>por <i>Fire
Works</i>, <b>Ray Barretto</b> por <i>Tomorrow: Barretto Live</i>, y<b> Tito Puente</b> por<i> La Leyenda</i>.
O sea, el jazz latino superó al bolero, al mambo y a la salsa, y <b>Vaya Records</b>,
la casa que lo grabó, superó a Gala, a Coco, a Atlantic y a Tico Records. Fania
mandaba en la música latina y en su única categoría en los Grammy. Pues de
Amanecer y de Mongo hablaremos hoy en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Ganador del Grammy Award en 1978 a la
mejor Grabación Latina, Amanecer (Dawn), del sinigual Mongo Santamaría, fue un
exquisito álbum que ha trascendido el tiempo como una de sus mejores piezas.
Jazz afrocubano en estado puro y a la vez jazz afrocubano salpicado de funk y
de soul y, de alguna manera, adelantado a su época. Los otros nominados aquel
año fueron: Eydie Gormé & Danny Rivera por Muy Amigos, Machito por Fire
Works, Ray Barretto por Tomorrow: Barretto Live, y Tito Puente por La Leyenda.
O sea, el jazz latino superó al bolero, al mambo y a la salsa, y Vaya Records,
la casa que lo grabó, superó a Gala, a Coco, a Atlantic y a Tico Records. Fania
mandaba en la música latina y en su única categoría en los Grammy. Pues de
Amanecer y de Mongo hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Tito Puente y La Lupe ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-tito-puente-y-la-lupe</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-tito-puente-y-la-lupe</comments>
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                        http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-tito-puente-y-la-lupe
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 09 Jan 2020 16:01:37 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La unión de <b>Tito Puente</b>, el rey de la
música latina, y <b>La Lupe</b>, la reina de la canción latina, fue tan fructífera
como popular. Puente buscaba una voz, La Lupe, una orquesta. No eran el uno
para el otro, ambos lo confesarían después, pero no por desavenencias, que eso
es sólo leyenda, sino porque La Lupe estaba mejor en manos de un conjunto que
de una gran orquesta. Pero funcionaron porque ambos tenían muchísimo talento.
Su primer álbum fue T<i>ito Puente Swings / The Exciting Lupe Sings</i>, de 1965. Lo
grabaron para <b>Tico Records</b> con licencia<b> Roulette</b> y lo produjo<b> Teddy Reig</b>. Y de
este álbum fantástico hablaremos hoy en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La unión de Tito Puente, el rey de la
música latina, y La Lupe, la reina de la canción latina, fue tan fructífera
como popular. Puente buscaba una voz, La Lupe, una orquesta. No eran el uno
para el otro, ambos lo confesarían después, pero no por desavenencias, que eso
es sólo leyenda, sino porque La Lupe estaba mejor en manos de un conjunto que
de una gran orquesta. Pero funcionaron porque ambos tenían muchísimo talento.
Su primer álbum fue Tito Puente Swings / The Exciting Lupe Sings, de 1965. Lo
grabaron para Tico Records con licencia Roulette y lo produjo Teddy Reig. Y de
este álbum fantástico hablaremos hoy en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Take me Dancing de Astor Piazzolla ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 16 Jan 2020 18:46:39 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ El hombre más importante que ha dado el jazz en Argentina, o
al menos el jazz tango, ha sido sin duda, <b>Astor Piazzolla</b>. Posiblemente sea,
además, junto a <b>Gardel</b>, el más importante del tango en general y de la música
argentina. Pero hay una faceta desconocida de Piazzolla, su relación con la
música del Caribe. La historia en concreto data de 1959 y de su relación con el
sello <b>Tico </b>para el que hizo varios arreglos, y organizó un quinteto con el que
grabó <i>Take Me Dancing: The Latin Rhythms Of Astor Piazzolla and his Quintet</i>. Y
esa es la historia que contaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El hombre más importante que ha dado el jazz en Argentina, o
al menos el jazz tango, ha sido sin duda, Astor Piazzolla. Posiblemente sea,
además, junto a Gardel, el más importante del tango en general y de la música
argentina. Pero hay una faceta desconocida de Piazzolla, su relación con la
música del Caribe. La historia en concreto data de 1959 y de su relación con el
sello Tico para el que hizo varios arreglos, y organizó un quinteto con el que
grabó Take Me Dancing: The Latin Rhythms Of Astor Piazzolla and his Quintet. Y
esa es la historia que contaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Joe Cuba Sextet Presents The Velvet Voice Of Jimmy Sabaster ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/joe-cuba-sextet-presents-the-velvet-voice-of-jimmy-sabaster</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 23 Jan 2020 16:23:28 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En apariencia no era un disco que hiciera
parte de lo que el sexteto de<b> Joe Cuba</b> acostumbraba hacer, pero en 1967 lo
publicó<i>: Joe Cuba Sextet Presents The Velvet Voice Of Jimmy Sabater</i>. Sello
<b>Tico</b>, por supuesto, producción a cargo de <b>Pancho Cristal</b>, y que supuso un antes
y un después para el famoso grupo. ¿Porqué? Primero, porque le daba la
alternativa a la voz que solía cantar en inglés, Sabater, y segundo, porque esa
alternativa supuso que él comenzara a preparar proyectos individuales. No lo
hizo de inmediato, pero lo hizo con lujo de detalles. Como se hizo The Velvet
Voice Of Jimmy Sabater en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En apariencia no era un disco que hiciera
parte de lo que el sexteto de Joe Cuba acostumbraba hacer, pero en 1967 lo
publicó: Joe Cuba Sextet Presents The Velvet Voice Of Jimmy Sabater. Sello
Tico, por supuesto, producción a cargo de Pancho Cristal, y que supuso un antes
y un después para el famoso grupo. ¿Porqué? Primero, porque le daba la
alternativa a la voz que solía cantar en inglés, Sabater, y segundo, porque esa
alternativa supuso que él comenzara a preparar proyectos individuales. No lo
hizo de inmediato, pero lo hizo con lujo de detalles. Como se hizo The Velvet
Voice Of Jimmy Sabater en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ No Blues Noro de Noro Morales ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 06 Feb 2020 17:55:29 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Siempre se ha pensado que en el Caribe,
el pianista más influyente de la historia antes de <b>Eddie Palmieri</b>, fue<b> Noro
Morales</b>. La razón es que su obra ha sido continuada de alguna manera por la
mayoría de pianistas de salsa y de latin jazz, tanto a nivel orquestal como a
nivel de interpretación de su estilo de piano. Su historia, por ende, es
inagotable y soberbia, como lo que grabó para <b>Tico Records</b>. Hoy en La Hora
Faniática, <i>No Blues, Noro</i>, de Noro Morales y su Quinteto, 1960. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Siempre se ha pensado que en el Caribe,
el pianista más influyente de la historia antes de Eddie Palmieri, fue Noro
Morales. La razón es que su obra ha sido continuada de alguna manera por la
mayoría de pianistas de salsa y de latin jazz, tanto a nivel orquestal como a
nivel de interpretación de su estilo de piano. Su historia, por ende, es
inagotable y soberbia, como lo que grabó para Tico Records. Hoy en La Hora
Faniática, No Blues, Noro, de Noro Morales y su Quinteto, 1960.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ De todas maneras rosas de Ismael Rivera ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-de-todas-maneras-rosas-de-ismael-rivera</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 13 Feb 2020 17:03:01 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Uno de los álbumes más emblemáticos de El
Sonero Mayor,<b> Ismael Rivera</b>, es <i>De Todas Maneras Rosas</i>, publicado por la casa
<b>Tico Records</b>, ya en tiempo de<b> Fania</b>, en 1977. ¿Porqué? Porque digan lo que
digan, porque es delicado y especial, una especie de dedicatoria al ser amado,
una tarjeta postal, como él mismo solía llamar a sus canciones. Un álbum que
tiene frases comunes que en su voz se vuelven declaraciones románticas para
hacer caer a la chica en cuestión, o al hombre en cuestión, a sus pies: “Más
vale un ramo de rosas de primavera y color” u “Hola, dime cómo estás, ¿cuánto
hace que no te veo?”. De esas canciones y de este álbum hablaremos hoy en La
Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Uno de los álbumes más emblemáticos de El
Sonero Mayor, Ismael Rivera, es De Todas Maneras Rosas, publicado por la casa
Tico Records, ya en tiempo de Fania, en 1977. ¿Porqué? Porque digan lo que
digan, porque es delicado y especial, una especie de dedicatoria al ser amado,
una tarjeta postal, como él mismo solía llamar a sus canciones. Un álbum que
tiene frases comunes que en su voz se vuelven declaraciones románticas para
hacer caer a la chica en cuestión, o al hombre en cuestión, a sus pies: “Más
vale un ramo de rosas de primavera y color” u “Hola, dime cómo estás, ¿cuánto
hace que no te veo?”. De esas canciones y de este álbum hablaremos hoy en La
Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Do That Thing Guajira de Willie Bobo ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-do-that-thing-guajira-de-willie-bobo</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 20 Feb 2020 11:00:16 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ El álbum se titul<i>a Bobo! Do That Thing /
Guajira</i>. Lo hizo <b>Willie Bobo</b> para la casa<b> Tico</b> en 1963. En realidad a finales
de 1963. Se titula así tan raro porque se mantuvo el nombre del 45 o sencillo
promocional que tenía por una cara <i>Bobo! Do That Thing</i> y por el otro el tema<i>
Guajira</i>. Sin entrar en las razones para ello, lo cierto es que desde el título
ya era algo diferente, y eso se notaba en una música que iba paseando por el
swing, por el soul, por el Twist, por la bossa y por el mambo. Una mezcla tan
novedosa que resultó avanzada para la época. Así se hizo Bobo! Do That Thing
del gran Willie Bobo en La Hora Faniática.  ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ El álbum se titula Bobo! Do That Thing /
Guajira. Lo hizo Willie Bobo para la casa Tico en 1963. En realidad a finales
de 1963. Se titula así tan raro porque se mantuvo el nombre del 45 o sencillo
promocional que tenía por una cara Bobo! Do That Thing y por el otro el tema
Guajira. Sin entrar en las razones para ello, lo cierto es que desde el título
ya era algo diferente, y eso se notaba en una música que iba paseando por el
swing, por el soul, por el Twist, por la bossa y por el mambo. Una mezcla tan
novedosa que resultó avanzada para la época. Así se hizo Bobo! Do That Thing
del gran Willie Bobo en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Superimpsition de Eddie Palmieri ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-superimpsition-de-eddie-palmieri</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 27 Feb 2020 17:51:01 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Fue un momento crucial. En 1970,<b> Eddie
Palmieri</b>, el gran fenómeno de la música latina en Nueva York, venía de grabar
el reivindicativo álbum Justicia. Palmieri estaba vinculado a <b>Tico Records</b>,
quien había comprado el catálogo, los contratos y, por ende, los artistas del
sello<b> Alegre Records</b> hacía cuatro años. Esta grabación producida por <b>Miguel
Estivill</b> y grabada por<b> Fred Weinberg</b>, por varios motivos sería determinante
para su futuro inmediato, provocando un cambio a la vuelta de poco tiempo.
Había aparecido un nuevo Palmieri y de ese justamente vamos a hablar hoy en La
Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Fue un momento crucial. En 1970, Eddie
Palmieri, el gran fenómeno de la música latina en Nueva York, venía de grabar
el reivindicativo álbum Justicia. Palmieri estaba vinculado a Tico Records,
quien había comprado el catálogo, los contratos y, por ende, los artistas del
sello Alegre Records hacía cuatro años. Esta grabación producida por Miguel
Estivill y grabada por Fred Weinberg, por varios motivos sería determinante
para su futuro inmediato, provocando un cambio a la vuelta de poco tiempo.
Había aparecido un nuevo Palmieri y de ese justamente vamos a hablar hoy en La
Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Soy Dichoso de Ray Barretto ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 12 Mar 2020 16:53:52 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La relación de <b>Ray Barretto</b> con <b>Fania
Records</b> fue de 30 años, comenzó en 1967 y terminó en 1992. Bueno, dirán
ustedes, esos son 25 años y no 30 y tienen razón también. Barretto firmó con
Fania en 1967, pero es que los discos grabados para <b>Tico Records</b> entre el 62 y
el 67 pasaron luego a manos de Fania por la venta del catálogo de<b> Morris Levy </b>a
<b>Jerry Masucci</b>. En fin, que fueron muchos años, con algunos devaneos con<b>
Atlantic </b>y ya llegados a estos años finales, con <b>Concord Records</b>. Así pues,
llegamos al último álbum de Barretto con Fania, <i>Soy Dichoso</i>, del que hablaremos
hoy en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La relación de Ray Barretto con Fania
Records fue de 30 años, comenzó en 1967 y terminó en 1992. Bueno, dirán
ustedes, esos son 25 años y no 30 y tienen razón también. Barretto firmó con
Fania en 1967, pero es que los discos grabados para Tico Records entre el 62 y
el 67 pasaron luego a manos de Fania por la venta del catálogo de Morris Levy a
Jerry Masucci. En fin, que fueron muchos años, con algunos devaneos con
Atlantic y ya llegados a estos años finales, con Concord Records. Así pues,
llegamos al último álbum de Barretto con Fania, Soy Dichoso, del que hablaremos
hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ The Sun Also Rises de Machito ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 19 Mar 2020 17:49:26 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1957 <b>Tico Recording Company</b>, compañía
discográfica de música latina, dependiente de <b>Brandson Music </b>y localizada en la Décima Avenida con
47, en plena Cocina del Diablo, donde también estaba la Tico Distributing
Corporation, inició su andadura con nuevo staff. <b>Morris Levy</b> era el dueño,
<b>Teddy Reig</b> era el A&amp;R y Don Carter era el jefe de ventas. Se vivía la moda
del cha cha chá y la compañía estaba empeñada en sacar a relucir productos del
llamado tópico latino. Por eso habían hecho una serie de discos de músicas
tradicionales de México y España, y alguna banda sonora (Island Women a cargo
de los <b>Boataneers</b>). Y justamente con bandas sonoras arrancaron, aunque de una
manera particular. Esta es la historia de <i>The Sun Also Rises</i> de Machito en La
Hora Faniática. </span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1957 Tico Recording Company, compañía
discográfica de música latina, dependiente de Brandson Music y localizada en la Décima Avenida con
47, en plena Cocina del Diablo, donde también estaba la Tico Distributing
Corporation, inició su andadura con nuevo staff. Morris Levy era el dueño,
Teddy Reig era el A&R y Don Carter era el jefe de ventas. Se vivía la moda
del cha cha chá y la compañía estaba empeñada en sacar a relucir productos del
llamado tópico latino. Por eso habían hecho una serie de discos de músicas
tradicionales de México y España, y alguna banda sonora (Island Women a cargo
de los Boataneers). Y justamente con bandas sonoras arrancaron, aunque de una
manera particular. Esta es la historia de The Sun Also Rises de Machito en La
Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Puerto-Rican All-Stars ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 26 Mar 2020 13:03:07 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1966 se publicó un álbum curioso: <b>Puerto-Rican All-Stars Featuring Kako</b>. Lo había hecho el sello<b> Alegre Records</b> y se supo más tarde que había sido grabado tres años antes. ¿Porqué en 1966? Porque ese año Alegre cambió de dueños y pasó de<b> Al Santiago</b> a <b>Morris Levy</b>, también dueño de Tico, Roulette y Brandson Music. Era una manera de presentar su nuevo catálogo, pero bajo la producción de Santiago, quien vendió, pero siguió trabajando para su comprador. Santiago había publicado antes otra exótica grabación: <i>Kako And His P.R. After-Hours Orchestra</i>, y esta era algo parecido sólo que grabada en San Juan. Así se hizo <i>Puerto-Rican All-Stars Featuring Kako </i>en La Hora Faniática.</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1966 se publicó un álbum curioso: Puerto-Rican All-Stars Featuring Kako. Lo había hecho el sello Alegre Records y se supo más tarde que había sido grabado tres años antes. ¿Porqué en 1966? Porque ese año Alegre cambió de dueños y pasó de Al Santiago a Morris Levy, también dueño de Tico, Roulette y Brandson Music. Era una manera de presentar su nuevo catálogo, pero bajo la producción de Santiago, quien vendió, pero siguió trabajando para su comprador. Santiago había publicado antes otra exótica grabación: Kako And His P.R. After-Hours Orchestra, y esta era algo parecido sólo que grabada en San Juan. Así se hizo Puerto-Rican All-Stars Featuring Kako en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Night Life de Benítez and Nébula ]]></title>
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                    Thu, 02 Apr 2020 10:46:07 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><b>Eddie Benítez</b>, un personaje bastante particular, un talento extraordinario para la guitarra, pero un artista con muy mala suerte. Su carrera meteórica empezó con<b> Fania</b> haciendo rock, un tipo de rock bastante soul y muy en la línea de<b> Santana</b>, un rock &amp; latin jazz en pleno boom de la salsa. Entre 1976 y 1979 marcó la escena del rock latino en el downtown de Nueva York, donde se estaban cociendo nuevos estilos y formas musicales. Su banda <b>Benítez and Nébula</b> comenzó con <i>Night Life</i>, del que hablaremos hoy en La Hora Faniática.</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Eddie Benítez, un personaje bastante particular, un talento extraordinario para la guitarra, pero un artista con muy mala suerte. Su carrera meteórica empezó con Fania haciendo rock, un tipo de rock bastante soul y muy en la línea de Santana, un rock & latin jazz en pleno boom de la salsa. Entre 1976 y 1979 marcó la escena del rock latino en el downtown de Nueva York, donde se estaban cociendo nuevos estilos y formas musicales. Su banda Benítez and Nébula comenzó con Night Life, del que hablaremos hoy en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Lucky 7 de Roberto Roena ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 16 Apr 2020 11:05:46 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1976 <b>Roberto Roena</b> y su banda<b> Apollo Sound </b>lanzaron al mercado el álbum <i>Lucky 7</i>, titulado así porque el 7 para él era un número esotérico y, como todos saben, de gran significado bíblico y cristiano: siete días de la semana y de la creación, siete pecados capitales, siete sacramentos, siete trompetas del Apocalipsis, siete arcángeles… En fin. Pero había un tema que obsesionaba a Roena: Las siete maravillas del mundo antiguo. A saber, la Gran Pirámide de Guiza, los Jardines Colgantes de Babilonia, el Templo de Artemisa en Éfeso, la Estatua de Zeus en Olimpia, el Mausoleo de Halicarnaso, el Coloso de Rodas y el Faro de Alejandría. Al año siguiente, Roena grabaría el disco La Octava Maravilla, pero esa idea surgió en este álbum del que hablaremos hoy en La Hora Faniática.</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1976 Roberto Roena y su banda Apollo Sound lanzaron al mercado el álbum Lucky 7, titulado así porque el 7 para él era un número esotérico y, como todos saben, de gran significado bíblico y cristiano: siete días de la semana y de la creación, siete pecados capitales, siete sacramentos, siete trompetas del Apocalipsis, siete arcángeles… En fin. Pero había un tema que obsesionaba a Roena: Las siete maravillas del mundo antiguo. A saber, la Gran Pirámide de Guiza, los Jardines Colgantes de Babilonia, el Templo de Artemisa en Éfeso, la Estatua de Zeus en Olimpia, el Mausoleo de Halicarnaso, el Coloso de Rodas y el Faro de Alejandría. Al año siguiente, Roena grabaría el disco La Octava Maravilla, pero esa idea surgió en este álbum del que hablaremos hoy en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Guasasa de Fania All Stars ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 23 Apr 2020 10:11:54 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La historia de hoy se desarrolla en 1989, pero comienza en 1976. Resulta que en ese 1976 <b>Jerry Masucci</b>, dueño de <b>Fania</b>, entró en contacto con los directivos de <b>Columbia Records</b>, la poderosa compañía que por aquel entonces estaba muy venida a menos. Así que se plantó frente a <b>Gene Page</b>, el más prolífico compositor, productor y arreglista que tenía Columbia Broadcasting System, <b>CBS</b>, y le propuso realizar una serie de álbumes instrumentales con toque latino y melodías de rock, para lo cual se apoyarían en la sección de ritmo de la <b>Fania All Stars</b>. Y en medio de la primera grabación surgió de forma casual una descarga que daría pie en 1989 a <i>Guasasa</i>, que es el álbum que nos concierne. Así que bienvenidos a La Hora Faniática.</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La historia de hoy se desarrolla en 1989, pero comienza en 1976. Resulta que en ese 1976 Jerry Masucci, dueño de Fania, entró en contacto con los directivos de Columbia Records, la poderosa compañía que por aquel entonces estaba muy venida a menos. Así que se plantó frente a Gene Page, el más prolífico compositor, productor y arreglista que tenía Columbia Broadcasting System, CBS, y le propuso realizar una serie de álbumes instrumentales con toque latino y melodías de rock, para lo cual se apoyarían en la sección de ritmo de la Fania All Stars. Y en medio de la primera grabación surgió de forma casual una descarga que daría pie en 1989 a Guasasa, que es el álbum que nos concierne. Así que bienvenidos a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ En una nota de Monguito Santamaría ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-en-una-nota-de-monguito-santamaria</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 07 May 2020 16:17:45 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1974 <b>José Santamaría</b>, hijo de Mongo y conocido como <b>Monguito</b>, grabó su cuarto y último álbum para <b>Fania Records</b>. Se tituló <i>En Una Nota!</i> y se prensó bajo el sello Inca, filial de la compañía. Monguito Santamaría, convertido en pianista y líder de banda, había comenzado su andadura musical de grabaciones en 1967 con el álbum On Top, al que siguieron Hey Sister en el 68 y Blackout en el 70. Con la ayuda inestimable de Carlos Durán y su excelente web Sandunga Radio, les contaremos la historia de En Una Nota!; de modo que bienvenidos a La Hora Faniática.<div><br></div> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1974 José Santamaría, hijo de Mongo y conocido como Monguito, grabó su cuarto y último álbum para Fania Records. Se tituló En Una Nota! y se prensó bajo el sello Inca, filial de la compañía. Monguito Santamaría, convertido en pianista y líder de banda, había comenzado su andadura musical de grabaciones en 1967 con el álbum On Top, al que siguieron Hey Sister en el 68 y Blackout en el 70. Con la ayuda inestimable de Carlos Durán y su excelente web Sandunga Radio, les contaremos la historia de En Una Nota!; de modo que bienvenidos a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Brujería de Mark Dimond ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 14 May 2020 10:40:42 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Entre 1970 y 1971 la salsa comenzó a tomar forma como sonido nuevo principalmente por el trabajo de los músicos latinos del East Harlem, el South Bronx, el Lower East Side y Brooklyn. Una generación de artistas que se habían dado a conocer gracias al boogaloo y al latin soul empezaron a expresarse con mayor decisión. Querían hablar más alto y que los escucharan en todo Manhattan, y por eso su música se impregnó del acento y el énfasis que posee el son montuno. Y entre los muchos músicos que ofrecieron esta alternativa está el pianista <b>Mark Dimond</b> aka <b>Markolino</b>, quien al frente del <b>Conjunto Sabor </b>es presentado por <b>Jerry Masucci </b>como “El Nuevo Palmieri” y le graba un disco, Brujería. Esta es la historia de su piano, su sonido y de aquella grabación en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Entre 1970 y 1971 la salsa comenzó a tomar forma como sonido nuevo principalmente por el trabajo de los músicos latinos del East Harlem, el South Bronx, el Lower East Side y Brooklyn. Una generación de artistas que se habían dado a conocer gracias al boogaloo y al latin soul empezaron a expresarse con mayor decisión. Querían hablar más alto y que los escucharan en todo Manhattan, y por eso su música se impregnó del acento y el énfasis que posee el son montuno. Y entre los muchos músicos que ofrecieron esta alternativa está el pianista Mark Dimond aka Markolino, quien al frente del Conjunto Sabor es presentado por Jerry Masucci como “El Nuevo Palmieri” y le graba un disco, Brujería. Esta es la historia de su piano, su sonido y de aquella grabación en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Los compadres de Johnny Pacheco y El Conde ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-los-compadres-de-johnny-pacheco-y-el-conde</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 28 May 2020 17:19:50 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Pacheco y El Conde, presentados así, no
como <b>Johnny Pacheco</b> y <b>Pete El Conde Rodríguez</b>, grabaron a comienzos de 1971 el
álbum <i>Los Compadres</i>, que el sello <b>Fania </b>lanzó en marzo y que dejaba claro que
se trataba de una pareja exitosa de músicos. Y en efecto, lo era. El repertorio
del álbum fue música cubana llevada al estilo Nueva York por el conjunto de
Pacheco, el Nuevo Tumbao. Los Compadres marcó la igualdad en los créditos de
carátula. Ya no estaba Pacheco con su cantante Rodríguez, sino los dos en el
mismo plano. De ese álbum histórico hablaremos hoy en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Pacheco y El Conde, presentados así, no
como Johnny Pacheco y Pete El Conde Rodríguez, grabaron a comienzos de 1971 el
álbum Los Compadres, que el sello Fania lanzó en marzo y que dejaba claro que
se trataba de una pareja exitosa de músicos. Y en efecto, lo era. El repertorio
del álbum fue música cubana llevada al estilo Nueva York por el conjunto de
Pacheco, el Nuevo Tumbao. Los Compadres marcó la igualdad en los créditos de
carátula. Ya no estaba Pacheco con su cantante Rodríguez, sino los dos en el
mismo plano. De ese álbum histórico hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Ray Rodríguez y su Orquesta ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 04 Jun 2020 16:18:45 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><b>Ray Rodríguez y su Orquesta</b> fue el tercer
álbum del percusionista <b>Ray Rodríguez</b> al frente de una orquesta y que se grabó
a comienzos de 1970 para el sello <b>Cotique</b>. Los anteriores,<i> Introducing Ray
Rodríguez y Delusion </i>se habían hecho en 1968 y 1969 respectivamente para el
sello <b>Alegre</b>. Era una banda tremenda y el disco fue un gran trabajo. Sin
embargo, una serie de hechos hicieron que no tuviese la difusión deseada y
representó el final de esa primera etapa de Rodríguez con el sello, y también
de varios cambios tanto en Cotique como en la banda. De eso hablaremos hoy. El
mundo de Ray Rodríguez en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Ray Rodríguez y su Orquesta fue el tercer
álbum del percusionista Ray Rodríguez al frente de una orquesta y que se grabó
a comienzos de 1970 para el sello Cotique. Los anteriores, Introducing Ray
Rodríguez y Delusion se habían hecho en 1968 y 1969 respectivamente para el
sello Alegre. Era una banda tremenda y el disco fue un gran trabajo. Sin
embargo, una serie de hechos hicieron que no tuviese la difusión deseada y
representó el final de esa primera etapa de Rodríguez con el sello, y también
de varios cambios tanto en Cotique como en la banda. De eso hablaremos hoy. El
mundo de Ray Rodríguez en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Lost and Found Vol. 3 de Alegre All Stars ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-lost-and-found-vol-3-de-alegre-all-stars</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 11 Jun 2020 16:13:48 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Tras haberse formado en 1961, en medio de
una crisis económica y social que asoló Estados Unidos y Nueva York, por
supuesto, la <b>Alegre All Stars</b> supuso un cambio de mentalidad en las grabaciones
latinas. El formato de las descargas o jam session del sello <b>Panart </b>quedaba
superado por esta apuesta de <b>Al Santiago</b> y su sello<b> Alegre</b>, quien según contaba
<b>Yayo El Indio</b>, les decía a sus músicos “yo quisiera grabar lo que ustedes
sienten”. Hoy vamos a escuchar a algunos de los músicos que participaron en ese
proyecto, al menos en esos primeros años que significaron cuatro álbumes. Y
vamos a detenernos en <i>Lost &amp; Found Vol. 3</i>. Bienvenidos a La Hora Faniática
y a la historia de los protagonistas de las Estrellas Alegre.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Tras haberse formado en 1961, en medio de
una crisis económica y social que asoló Estados Unidos y Nueva York, por
supuesto, la Alegre All Stars supuso un cambio de mentalidad en las grabaciones
latinas. El formato de las descargas o jam session del sello Panart quedaba
superado por esta apuesta de Al Santiago y su sello Alegre, quien según contaba
Yayo El Indio, les decía a sus músicos “yo quisiera grabar lo que ustedes
sienten”. Hoy vamos a escuchar a algunos de los músicos que participaron en ese
proyecto, al menos en esos primeros años que significaron cuatro álbumes. Y
vamos a detenernos en Lost & Found Vol. 3. Bienvenidos a La Hora Faniática
y a la historia de los protagonistas de las Estrellas Alegre. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ I Can See de Ralfi Pagan ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-i-can-see-de-ralfi-pagan</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 18 Jun 2020 14:47:24 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Contrario a la creencia popular, <b>Fania
Records</b> dio en sus comienzos alternativas para muchos músicos que no
trascendieron en su momento. No todo fue dominado por las que serían luego las
estrellas Fania como <b>Pacheco</b>,<b> Harlow, Valentín, Bataan, Colón</b> o<b> Barretto</b>.
También grabaron<b> Ralph Robles, George Guzmán, The Latinaires, Bobby Quesada,
Monguito Santamaría, Lenni Sesar</b>, o<b> Ralfi Pagan</b>. Incluso a artistas que no eran
de la escena afrocubana como <b>Ginette Acevedo</b> o <b>Roberto Yanes</b>. Pagan
representaba un estilo fresco y juvenil, romántico, pero funk, una voz de
soprano con un acento un poco falsete, y a veces con un tono de silbido que
parecía femenino. Su último álbum para Fania fue<i> I Can See</i>, del que vamos a
hablar hoy en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Contrario a la creencia popular, Fania
Records dio en sus comienzos alternativas para muchos músicos que no
trascendieron en su momento. No todo fue dominado por las que serían luego las
estrellas Fania como Pacheco, Harlow, Valentín, Bataan, Colón o Barretto.
También grabaron Ralph Robles, George Guzmán, The Latinaires, Bobby Quesada,
Monguito Santamaría, Lenni Sesar, o Ralfi Pagan. Incluso a artistas que no eran
de la escena afrocubana como Ginette Acevedo o Roberto Yanes. Pagan
representaba un estilo fresco y juvenil, romántico, pero funk, una voz de
soprano con un acento un poco falsete, y a veces con un tono de silbido que
parecía femenino. Su último álbum para Fania fue I Can See, del que vamos a
hablar hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Determination de Sonora Ponceña ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-determination-de-sonora-poncena</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-determination-de-sonora-poncena</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 02 Jul 2020 16:04:38 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1982 la <b>Sonora Ponceña </b>lanzó al
mercado el álbum<i> Determination</i>, publicado, como siempre, por <b>Inca Records</b>. Un
álbum muy jazzy, un álbum muy covers, un álbum muy moderno con respecto a
producciones anteriores. En suma, un álbum muy de los años 80. Lo jazzy está en
el piano de Papo, que como dice <b>Aurora Flores</b>, suena a lo <b>McCoy Tyner </b>en <i>Si La
Ven</i>, a lo <b>Duke Jordan</b> en <i>Joldo</i> y a lo <b>Bill Evans</b> en <i>Date Cuenta</i>. Lo cover está
en las cuatro canciones cubanas incluidas en el repertorio, y la modernidad
está en todo lo que vamos a contar en esta Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1982 la Sonora Ponceña lanzó al
mercado el álbum Determination, publicado, como siempre, por Inca Records. Un
álbum muy jazzy, un álbum muy covers, un álbum muy moderno con respecto a
producciones anteriores. En suma, un álbum muy de los años 80. Lo jazzy está en
el piano de Papo, que como dice Aurora Flores, suena a lo McCoy Tyner en Si La
Ven, a lo Duke Jordan en Joldo y a lo Bill Evans en Date Cuenta. Lo cover está
en las cuatro canciones cubanas incluidas en el repertorio, y la modernidad
está en todo lo que vamos a contar en esta Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Se pone bueno de Roberto Roena y sus Megatones ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 16 Jul 2020 15:13:17 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Antes de construir la Apollo Sound, antes
de lanzarse al mundo <b>Fania</b>, antes de entrar en International, <b>Roberto Roena</b> se
presentó en sociedad como solista al frente de la orquesta <b>Los Megatones</b>, una
súper orquesta que más parecía una All Stars. Bueno, si el productor era<b> Al
Santiago</b>, tampoco era de extrañar. El álbum se tituló </span>

<i>Se Pone Bueno/It Gets Better</i>, y fue hecho
para <b>Alegre Records</b>, ya en manos de<b> Branston Music</b>. Por eso salió también
publicado por <b>Tico Records</b> y fue licenciado por<b> Roulette Records</b>. Sin embargo,
no pasó de allí y cada uno de sus integrantes iniciaría un camino distinto en
la música. Con la ayuda de<b> Carlos Durán</b> de Sandunga Radio, esta es su historia
en La Hora Faniática.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Antes de construir la Apollo Sound, antes
de lanzarse al mundo Fania, antes de entrar en International, Roberto Roena se
presentó en sociedad como solista al frente de la orquesta Los Megatones, una
súper orquesta que más parecía una All Stars. Bueno, si el productor era Al
Santiago, tampoco era de extrañar. El álbum se tituló 

Se Pone Bueno/It Gets Better, y fue hecho
para Alegre Records, ya en manos de Branston Music. Por eso salió también
publicado por Tico Records y fue licenciado por Roulette Records. Sin embargo,
no pasó de allí y cada uno de sus integrantes iniciaría un camino distinto en
la música. Con la ayuda de Carlos Durán de Sandunga Radio, esta es su historia
en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Live at Yankee Stadium de Mongo Santamaría ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 23 Jul 2020 15:24:41 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La historia de este disco comienza con el
llamado concierto latino del siglo en el mítico Yankee Stadium, icono del
deporte mundial. El 24 de agosto de 1973 unas 44.000 personas asistieron a ese
concierto allí, la mayoría de origen latino, aunque se cree que había mucho
africano, una comunidad que vivía en Harlem y en el South Bronx, cercano al
estadio. El concierto, que comenzó a las 8 de la noche, arrancó con la
actuación de Seguida. Le siguió la <b>Típica 73 </b>y a continuación la banda de <b>Mongo
Santamaría</b>, que subió al escenario con atuendos que simulaban una tribu
africana.<b> Justo Almario </b>le contaría a <b>Ernesto Lechner </b>que esos trajes diseñados
por un sastre argentino llamado Mauricio daban un calor terrible. Pues bien
esta es sólo una de las tantas historias que tenemos sobre aquella actuación en
La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La historia de este disco comienza con el
llamado concierto latino del siglo en el mítico Yankee Stadium, icono del
deporte mundial. El 24 de agosto de 1973 unas 44.000 personas asistieron a ese
concierto allí, la mayoría de origen latino, aunque se cree que había mucho
africano, una comunidad que vivía en Harlem y en el South Bronx, cercano al
estadio. El concierto, que comenzó a las 8 de la noche, arrancó con la
actuación de Seguida. Le siguió la Típica 73 y a continuación la banda de Mongo
Santamaría, que subió al escenario con atuendos que simulaban una tribu
africana. Justo Almario le contaría a Ernesto Lechner que esos trajes diseñados
por un sastre argentino llamado Mauricio daban un calor terrible. Pues bien
esta es sólo una de las tantas historias que tenemos sobre aquella actuación en
La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Boogaloo 67 de Johnny Colón ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 03 Sep 2020 13:54:12 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1967 apareció una estrella en el
Spanish Harlem, en El Barrio,<b> Johnny Colón</b>, un talentoso y, sobre todo, un
riguroso músico multi-instrumentista que aunó genialidad y trabajo a la música
del Caribe urbano, la que un tiempo más tarde se conocería como salsa. Pero
eran tiempos de boogaloo, de expresión juvenil y él, ese mismo año, le había
dado una mirada diferente a este ritmo con su álbum y canción Boogaloo Blues. Y
en seguida grabó un segundo LP, debido a que había muchos temas en su mente
creativa y al entusiasmo de su productor. Se tituló <i>Boogaloo ’67</i> y de él
hablaremos hoy en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1967 apareció una estrella en el
Spanish Harlem, en El Barrio, Johnny Colón, un talentoso y, sobre todo, un
riguroso músico multi-instrumentista que aunó genialidad y trabajo a la música
del Caribe urbano, la que un tiempo más tarde se conocería como salsa. Pero
eran tiempos de boogaloo, de expresión juvenil y él, ese mismo año, le había
dado una mirada diferente a este ritmo con su álbum y canción Boogaloo Blues. Y
en seguida grabó un segundo LP, debido a que había muchos temas en su mente
creativa y al entusiasmo de su productor. Se tituló Boogaloo ’67 y de él
hablaremos hoy en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Aguacero no me moja de Los Kimbos ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 10 Sep 2020 16:13:45 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><b>Los Kimbos</b> tuvieron tres años de
actividad, escasos tres años en los que grabaron cuatro discos. Tuvieron un
sentido de cooperativa, pero se fue diluyendo por que nació de un caos. La
orquesta de Ray Barretto se convirtió en la Típica 73, la Típica 73 derivó en
Los Kimbos con músicos de La Revelación, y quizás por eso algunas veces fueron
Los Kimbos, otras The Big Kimbos y otras Vilató y Los Kimbos. En fin, que en
diciembre de 1979 dijeron adiós a su aventura con la grabación de <i>Aguacero No
Me Moja</i> para el sello Cotique. Y de este álbum hablaremos hoy en La Hora
Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Los Kimbos tuvieron tres años de
actividad, escasos tres años en los que grabaron cuatro discos. Tuvieron un
sentido de cooperativa, pero se fue diluyendo por que nació de un caos. La
orquesta de Ray Barretto se convirtió en la Típica 73, la Típica 73 derivó en
Los Kimbos con músicos de La Revelación, y quizás por eso algunas veces fueron
Los Kimbos, otras The Big Kimbos y otras Vilató y Los Kimbos. En fin, que en
diciembre de 1979 dijeron adiós a su aventura con la grabación de Aguacero No
Me Moja para el sello Cotique. Y de este álbum hablaremos hoy en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Pa’ bravo yo de Justo Betancourt ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 24 Sep 2020 13:43:40 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Hacia 1967 y paralelo a la creación del
sello <b>MRVA</b> de la <b>Sonora Matancera</b>, <b>Javier Vásquez </b>y <b>Justo Betancour</b>t apoyaron
el proyecto del compositor <b>Paquito Perera </b>y su<b> Conjunto Paquito</b> para promover
su ritmo bochaguaso (apócope de bolero-chachachá-guajira-son). El resultado fue
un disco que le abrió a ambos las puertas de<b> Fania Records</b>: Mi Corazón para el
sello Sonora. Así, apadrinado por <b>Javier Vásquez</b>, acompañado por<b> Bobby Valentín
</b>y <b>Johnny Pacheco</b>, grabó <i>El Explosivo </i>en 1968. Le seguirían <i>El Que Sabe Sabe</i>,
<i>Los Distinguidos </i>y este del que hablaremos hoy, un clásico suyo y de la salsa,
<i>Pa’ Bravo Yo </i>en 1972. Bienvenidos, pues, a La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Hacia 1967 y paralelo a la creación del
sello MRVA de la Sonora Matancera, Javier Vásquez y Justo Betancourt apoyaron
el proyecto del compositor Paquito Perera y su Conjunto Paquito para promover
su ritmo bochaguaso (apócope de bolero-chachachá-guajira-son). El resultado fue
un disco que le abrió a ambos las puertas de Fania Records: Mi Corazón para el
sello Sonora. Así, apadrinado por Javier Vásquez, acompañado por Bobby Valentín
y Johnny Pacheco, grabó El Explosivo en 1968. Le seguirían El Que Sabe Sabe,
Los Distinguidos y este del que hablaremos hoy, un clásico suyo y de la salsa,
Pa’ Bravo Yo en 1972. Bienvenidos, pues, a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ El Albino Divino de Larry Harlow ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/el-albino-divino-de-larry-harlow</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 01 Oct 2020 14:22:42 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>A comienzos de 1979 <b>Larry Harlow</b> lanzó el álbum <i>El Albino Divino</i>, grabado a finales del año anterior. Era su álbum número 18 para Fania Records y el 17 al frente de la <b>Orquesta Harlow</b>. El título hacía alusión al sobrenombre de su cantante estrella, <b>Néstor Sánchez</b>. Harlow había trabajado con varios cantantes en su orquesta: <b>Felo Brito</b>, <b>Monguito Quian</b>, <b>Vicky</b>, <b>Ismael Miranda</b>, <b>Junior González</b> o <b>Rubén Blades</b>, y esperaba establecer con Sánchez un tandem como el que había establecido con Miranda y González. ¿Cómo lo hizo y qué pasó después? Es lo que contaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A comienzos de 1979 Larry Harlow lanzó el álbum El Albino Divino, grabado a finales del año anterior. Era su álbum número 18 para Fania Records y el 17 al frente de la Orquesta Harlow. El título hacía alusión al sobrenombre de su cantante estrella, Néstor Sánchez. Harlow había trabajado con varios cantantes en su orquesta: Felo Brito, Monguito Quian, Vicky, Ismael Miranda, Junior González o Rubén Blades, y esperaba establecer con Sánchez un tandem como el que había establecido con Miranda y González. ¿Cómo lo hizo y qué pasó después? Es lo que contaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Viva Mambo de Joe Loco ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-viva-mambo-de-joe-loco</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 08 Oct 2020 08:33:25 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1956 el pianista neoyorquino <b>Joe Loco</b>
firmó con su quinteto el álbum <i>Viva Mambo</i> para el sello Tico. El álbum estaba
conformado por una serie de estándares populares americanos y algún que otro
tema latino, aunque también muy conocido. La música de ese formato, piano y
ritmo, era muy común en aquel tiempo y se venía como música bailable, por un
lado, y ambiental, por el otro. Era un espacio instrumental para el lucimiento
de pianistas como Loco, que eran geniales y brillantes. Pero ese álbum supondría
un cambio definitivo para su carrera y para la de toda la compañía. Hoy veremos
porqué en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1956 el pianista neoyorquino Joe Loco
firmó con su quinteto el álbum Viva Mambo para el sello Tico. El álbum estaba
conformado por una serie de estándares populares americanos y algún que otro
tema latino, aunque también muy conocido. La música de ese formato, piano y
ritmo, era muy común en aquel tiempo y se venía como música bailable, por un
lado, y ambiental, por el otro. Era un espacio instrumental para el lucimiento
de pianistas como Loco, que eran geniales y brillantes. Pero ese álbum supondría
un cambio definitivo para su carrera y para la de toda la compañía. Hoy veremos
porqué en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Tito Puente and His Concert Orchestra ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-tito-puente-and-his-concert-orchestra</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 15 Oct 2020 15:05:47 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><b>Tito Puente and his Concert Orchestra</b> fue
un álbum de la banda homónima grabado a comienzos de 1973 en los<b> </b>Broadway
Recording Studios, ubicados en Broadway entre calles 53 y 54. Estos eran unos
estudios que la firma <b>Tico Records</b> utilizaba más que los National Recording
Studios, a cuatro calles de allí, más que todo por la cercanía, aunque también
por la libertad permitida, la amplitud de sus instalaciones y los precios. El
ingeniero de sonido fue <b>Pat Jaques</b>, lo cual también era habitual, pero tanto
<b>Tito Puente </b>como el productor <b>Joe Cain</b> estuvieron presentes durante toda la
grabación, porque era un álbum muy complejo. ¿Porqué? Por lo que explicaremos
en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Tito Puente and his Concert Orchestra fue
un álbum de la banda homónima grabado a comienzos de 1973 en los Broadway
Recording Studios, ubicados en Broadway entre calles 53 y 54. Estos eran unos
estudios que la firma Tico Records utilizaba más que los National Recording
Studios, a cuatro calles de allí, más que todo por la cercanía, aunque también
por la libertad permitida, la amplitud de sus instalaciones y los precios. El
ingeniero de sonido fue Pat Jaques, lo cual también era habitual, pero tanto
Tito Puente como el productor Joe Cain estuvieron presentes durante toda la
grabación, porque era un álbum muy complejo. ¿Porqué? Por lo que explicaremos
en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
				<itunes:image href="http://s3-eu-west-1.amazonaws.com/rgp.gladyscloud/podcasts/TitoPuente_TPAHCO_LP_Front_54d1bcaf28f60a98cea6b770cedf8d60.jpg" />
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ The Odds Are One de Pete Bonet ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 22 Oct 2020 10:53:27 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Contaba <b>Ray Barretto</b> que el cantante <b>Pete
Bonet</b> y el arreglista y músico <b>Louie Ramírez </b>formaron uno de los dúos más
espectaculares que recuerde la Nueva York latina de los años 60. Claro, eran
los animadores de El Corso, el club de moda en Manhattan en aquel tiempo. Pero
también contaba Barretto que en una época Pete Bonet había sido un apostador
compulsivo y que eso lo había llevado a plantearse su primer trabajo como líder
de banda con el título de <i>The Odds Are On</i>, algo así como las apuestas están con
Pete Bonet. Esta es la historia de ese álbum y las razones por las cuales esta
pareja brillante no grabó más que en contadas ocasiones. Bienvenidos a La Hora
Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Contaba Ray Barretto que el cantante Pete
Bonet y el arreglista y músico Louie Ramírez formaron uno de los dúos más
espectaculares que recuerde la Nueva York latina de los años 60. Claro, eran
los animadores de El Corso, el club de moda en Manhattan en aquel tiempo. Pero
también contaba Barretto que en una época Pete Bonet había sido un apostador
compulsivo y que eso lo había llevado a plantearse su primer trabajo como líder
de banda con el título de The Odds Are On, algo así como las apuestas están con
Pete Bonet. Esta es la historia de ese álbum y las razones por las cuales esta
pareja brillante no grabó más que en contadas ocasiones. Bienvenidos a La Hora
Faniática. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ El hijo de Teresa de Jimmy Sabater ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 29 Oct 2020 17:42:39 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>En 1970 <b>Jimmy Sabater</b> grabó el álbum <i>El Hijo de Teresa / Teresa’s Son</i> para el sello Tico. Se trataba del tercer disco que lo tenía como protagonista tras <i>Joe Cuba Presents The Velvet Voice</i> de 1967 y <i>Solo</i> de 1969. Sabater tenía el talento suficiente para hacer una carrera en solitario, aunque no se acababa de decidir y este álbum podía suponer el arranque definitivo. Detrás de ese empeño por impulsarlo estaba <b>Miguel Estivill</b>, encargado de ventas de música latina de la firma Branston Music, de la que Tico hacía parte y desde 1969 productor latino. Esta es la historia de <i>El Hijo de Teresa</i> en La Hora Faniática.</div> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1970 Jimmy Sabater grabó el álbum El Hijo de Teresa / Teresa’s Son para el sello Tico. Se trataba del tercer disco que lo tenía como protagonista tras Joe Cuba Presents The Velvet Voice de 1967 y Solo de 1969. Sabater tenía el talento suficiente para hacer una carrera en solitario, aunque no se acababa de decidir y este álbum podía suponer el arranque definitivo. Detrás de ese empeño por impulsarlo estaba Miguel Estivill, encargado de ventas de música latina de la firma Branston Music, de la que Tico hacía parte y desde 1969 productor latino. Esta es la historia de El Hijo de Teresa en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Wa Pa Cha de Tito Rodríguez ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 05 Nov 2020 16:48:14 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Dos veces salió el álbum <i>The Wa-Pa-Cha
(El Guapachá) The Cha Cha Cha With Hand Clapping</i>, de <b>Tito Rodríguez </b>para <b>Tico
Records</b>. Lo curioso es que salió con dos carátulas distintas, en dos años
diferentes, pero con el mismo número de referencia. El primero en 1957 con una
carátula de fondo blanco y una modelo en blanco y negro, pero con las letras en
color. Y el segundo en 1961 con un fondo rojo y una modelo bailando esta vez a
todo color. ¿Por qué se hizo así? Del 57 al 61 Tico había cambiado. Tenía nuevo
logo, ya no producía discos de 10 pulgadas, los 78 rpm comenzaban a escasear y
Tito Rodríguez ya no estaba en la compañía. Relanzar un disco exitoso era
cuestión de mostrarlo como nuevo, aunque sin tocar los derechos de autor. En
fin, cosas de la industria, uno de los temas que tocaremos hoy en La Hora
Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Dos veces salió el álbum The Wa-Pa-Cha
(El Guapachá) The Cha Cha Cha With Hand Clapping, de Tito Rodríguez para Tico
Records. Lo curioso es que salió con dos carátulas distintas, en dos años
diferentes, pero con el mismo número de referencia. El primero en 1957 con una
carátula de fondo blanco y una modelo en blanco y negro, pero con las letras en
color. Y el segundo en 1961 con un fondo rojo y una modelo bailando esta vez a
todo color. ¿Por qué se hizo así? Del 57 al 61 Tico había cambiado. Tenía nuevo
logo, ya no producía discos de 10 pulgadas, los 78 rpm comenzaban a escasear y
Tito Rodríguez ya no estaba en la compañía. Relanzar un disco exitoso era
cuestión de mostrarlo como nuevo, aunque sin tocar los derechos de autor. En
fin, cosas de la industria, uno de los temas que tocaremos hoy en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Bahía de Gato Barbieri ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 19 Nov 2020 11:48:49 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1982 <b>Fania Records</b> dio
un paso hacia la ampliación de la compañía. Ya era una firma internacional con
oficinas en San Juan a través de <b>Rafael Viera </b>y en Caracas a través de <b>Ernesto
Aue</b>, y con venta de licencias en todos los países. Dueño de todo, Masucci
quería ampliar Fania y crear un proyecto llamado Jerry Masucci Music. Uno de
los pasos en tal sentido fue crear la firma Música Latina Internacional INC, y
otra fue apostar por la producción de películas y bandas sonoras. Pero al mismo
tiempo comenzó a mirar hacia Argentina como un país donde podía desarrollar sus
negocios. Bueno, en realidad ya venía poniendo sus ojos allá, pero ese año se
aclaró todo y una forma de demostrarlo fue grabar a un argentino ilustre,<b> Gato
Barbieri</b>. De su disco<i> Bahía </i>hablaremos hoy, pues, en La Hora Faniática.&nbsp;</span>

 ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1982 Fania Records dio
un paso hacia la ampliación de la compañía. Ya era una firma internacional con
oficinas en San Juan a través de Rafael Viera y en Caracas a través de Ernesto
Aue, y con venta de licencias en todos los países. Dueño de todo, Masucci
quería ampliar Fania y crear un proyecto llamado Jerry Masucci Music. Uno de
los pasos en tal sentido fue crear la firma Música Latina Internacional INC, y
otra fue apostar por la producción de películas y bandas sonoras. Pero al mismo
tiempo comenzó a mirar hacia Argentina como un país donde podía desarrollar sus
negocios. Bueno, en realidad ya venía poniendo sus ojos allá, pero ese año se
aclaró todo y una forma de demostrarlo fue grabar a un argentino ilustre, Gato
Barbieri. De su disco Bahía hablaremos hoy, pues, en La Hora Faniática. 

 ]]></itunes:summary>
				<itunes:image href="http://s3-eu-west-1.amazonaws.com/rgp.gladyscloud/podcasts/GatoBarbieri_B_LP_Front_37bfb6954a7ed8361fdb44fded2a8e92.jpg" />
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ La Lupe The Queen de La Lupe ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-lupe-the-queen-de-la-lupe</link>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 27 Nov 2020 07:05:26 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><i>La Lupe Es La Reina</i> o <i>La Lupe The Queen</i> fue un álbum de Tico Records grabado y lanzado en 1969. Era una época de alta intensidad para la llamada "Reina del Soul Latino". Había terminado su serie de trabajos con <b>Tito Puente</b> y se había lanzado a una carrera en solitario, en la que Tico le pedía más y más, pues los índices de venta eran muy buenos. Por eso en cuestión de dos años grabó: <i>Reina de la Canción Latina</i> (<i>Queen Of Latin Soul</i>), <i>La Era de la Lupe</i> (<i>La Lupe’s Era</i>), <i>La Lupe Es La Reina</i> (<i>La Lupe The Queen</i>), <i>The Queen Does Her Own Thing</i> y <i>Definitivamente!! La Yi Yi Yi</i> (<i>Definitely La Lupe</i>). Una intensidad salvaje que haría mella en su vida personal, en su labor profesional, en su salud mental y en su economía. Y de <i>La Lupe The Queen</i> hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La Lupe Es La Reina o La Lupe The Queen fue un álbum de Tico Records grabado y lanzado en 1969. Era una época de alta intensidad para la llamada "Reina del Soul Latino". Había terminado su serie de trabajos con Tito Puente y se había lanzado a una carrera en solitario, en la que Tico le pedía más y más, pues los índices de venta eran muy buenos. Por eso en cuestión de dos años grabó: Reina de la Canción Latina (Queen Of Latin Soul), La Era de la Lupe (La Lupe’s Era), La Lupe Es La Reina (La Lupe The Queen), The Queen Does Her Own Thing y Definitivamente!! La Yi Yi Yi (Definitely La Lupe). Una intensidad salvaje que haría mella en su vida personal, en su labor profesional, en su salud mental y en su economía. Y de La Lupe The Queen hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Suavito de Johnny Pacheco ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-suavito-de-johnny-pachecho</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 03 Dec 2020 12:24:15 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Suavito Vol. 4 fue el disco número cuatro
de la serie de álbumes de charanga que el flautista dominicano <b>Johnny Pacheco
</b>hizo para el sello Alegre Records. Lo hizo con su banda, <b>Pacheco y su Charanga</b>
en 1962. Numerar era la manera más sencilla de compilar en un LP las diferentes
canciones grabadas en discos de 78 rpm, y también la mejor manera de tener un
catálogo ordenado. Alegre era propiedad en ese entonces de <b>Al Santiago</b> y
Pacheco era su gran estrella. Un sello pequeño con muchas ganas, bastante desorden
y más gastos que ganancias. Y Pacheco era un músico lleno de aspiraciones y con
la capacidad de animar cualquier ambiente, además de tocar muy bien. Es el
tiempo de la pachanga en Nueva York y de ello les vamos a hablar en La Hora
Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Suavito Vol. 4 fue el disco número cuatro
de la serie de álbumes de charanga que el flautista dominicano Johnny Pacheco
hizo para el sello Alegre Records. Lo hizo con su banda, Pacheco y su Charanga
en 1962. Numerar era la manera más sencilla de compilar en un LP las diferentes
canciones grabadas en discos de 78 rpm, y también la mejor manera de tener un
catálogo ordenado. Alegre era propiedad en ese entonces de Al Santiago y
Pacheco era su gran estrella. Un sello pequeño con muchas ganas, bastante desorden
y más gastos que ganancias. Y Pacheco era un músico lleno de aspiraciones y con
la capacidad de animar cualquier ambiente, además de tocar muy bien. Es el
tiempo de la pachanga en Nueva York y de ello les vamos a hablar en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[  Soul of Machito de Machito ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 16 Dec 2020 17:53:22 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Si señores. Acaban de escuchar a <b>Symphony
Sid</b> presentando en el club Birdland de Nueva York a <b>Machito y sus Afrocubans</b>.
Eran los tiempos gloriosos de 1949 y en la música latina imperaba la moda del
mambo jazz y del cubop. Una década después orquestas grandes como la de <b>Machito</b>
daban paso a pequeños grupos llenos de energía y dinamismo que arrollaban con
sus pachangas y sus latin souls. Arrancaban los sesentas y durante toda la
década, especialmente a finales de ella, la cosa estuvo muy mal para ellos.
Pero he ahí que en 1968 Machito grabó un disco, <i>Soul of Machito </i>y el mundo
volvió a ver al genio en acción. Esta es la historia de ese disco en La Hora
Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Si señores. Acaban de escuchar a Symphony
Sid presentando en el club Birdland de Nueva York a Machito y sus Afrocubans.
Eran los tiempos gloriosos de 1949 y en la música latina imperaba la moda del
mambo jazz y del cubop. Una década después orquestas grandes como la de Machito
daban paso a pequeños grupos llenos de energía y dinamismo que arrollaban con
sus pachangas y sus latin souls. Arrancaban los sesentas y durante toda la
década, especialmente a finales de ella, la cosa estuvo muy mal para ellos.
Pero he ahí que en 1968 Machito grabó un disco, Soul of Machito y el mundo
volvió a ver al genio en acción. Esta es la historia de ese disco en La Hora
Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Los durísimos y yo de Ricardo Ray y Bobby Cruz ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-los-durisimos-y-yo-de-ricardo-ray-y-bobby-cruz</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 14 Jan 2021 12:15:57 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Grabado a finales de 1968, <i>Los Durísimos y Yo (The Hard Ones and Me)</i>, de<b> Ricardo Ray &amp; Bobby Cruz &amp; Nydia Caro</b> fue toda una ruptura del orden establecido por parte del sello<b> Tico Records</b>. Ricardo Ray y Bobby Cruz habían grabado cuatro álbumes para<b> Alegre Records</b>, pero esta compañía acabó fusionada con Tico Records y ellos quedaron unidos a esta. Pues bien, el cuarto de esos discos se tituló Los Durísimos, que era uno de sus remoquetes en Puerto Rico. De allí el título Los Durísimos y Yo junto a la naciente estrella Nydia Caro. Esta es la historia de hoy en La Hora Faniática.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Grabado a finales de 1968, Los Durísimos y Yo (The Hard Ones and Me), de Ricardo Ray & Bobby Cruz & Nydia Caro fue toda una ruptura del orden establecido por parte del sello Tico Records. Ricardo Ray y Bobby Cruz habían grabado cuatro álbumes para Alegre Records, pero esta compañía acabó fusionada con Tico Records y ellos quedaron unidos a esta. Pues bien, el cuarto de esos discos se tituló Los Durísimos, que era uno de sus remoquetes en Puerto Rico. De allí el título Los Durísimos y Yo junto a la naciente estrella Nydia Caro. Esta es la historia de hoy en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Getting Off de Larry Harlow ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-getting-off-de-larry-harlow</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 21 Jan 2021 15:21:40 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><i>Gettin’ Off (Bajándote)</i>, publicado por la
<b>Orquesta Harlow</b>, 1967, fue el segundo disco de <b>Larry Harlow </b>con el sello <b>Fania</b>
y el décimo del propio sello. Salió con etiqueta dorada y en sus sucesivas
reediciones con el paisaje tropical tan conocido. Fue también el último antes
de iniciar ese mismo año su fructífera relación con <b>Ismael Miranda</b> (en El
Exigente) y el primero de su carrera que hiciera con las voces de <b>Monguito</b> y
<b>Vicky</b>. En fin, un álbum que le permitió a su protagonista determinar el rumbo
que tomaría su música de allí en adelante, pues lo cubano fue uno de sus sellos
distintivos. Esta es la historia de Gettin’ Off en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Gettin’ Off (Bajándote), publicado por la
Orquesta Harlow, 1967, fue el segundo disco de Larry Harlow con el sello Fania
y el décimo del propio sello. Salió con etiqueta dorada y en sus sucesivas
reediciones con el paisaje tropical tan conocido. Fue también el último antes
de iniciar ese mismo año su fructífera relación con Ismael Miranda (en El
Exigente) y el primero de su carrera que hiciera con las voces de Monguito y
Vicky. En fin, un álbum que le permitió a su protagonista determinar el rumbo
que tomaría su música de allí en adelante, pues lo cubano fue uno de sus sellos
distintivos. Esta es la historia de Gettin’ Off en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[  Julio Castro de Julio Castro y la Masacre ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-julio-castro-de-julio-castro-y-la-masacre</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 28 Jan 2021 16:40:23 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Hubo un tiempo en que la música de Puerto
Rico miraba hacia diferentes direcciones. Eran los años 70 y la salsa
neoyorquina lideraba los primeros lugares de sintonía, pero los jóvenes
puertorriqueños compartían ese gusto salsero con el rock, la balada y la
canción llena de mensaje social. Así surgieron diferentes agrupaciones con un
formato de conjunto y en cuyos arreglos se miraba hacia todos esos lugares
(Latin Tempo, La Conquista, Imperial Sextet, Tempo 70, Orquesta Nater,
Bandolero, Orquesta Ekos o Selección Quinta). El percusionista <b>Julio Castro</b>
creó de esta forma<b> La Masacre</b>, en compañía de<b> Ramón Rodríguez</b> y <b>Tito Nieves</b>, y
que grabó para el sello<b> Top Ten </b>de<b> Héctor Soto</b>. Pero después Rodríguez y Nieves
se fueron para Nueva York y crearon el Conjunto Clásico, con un estilo
parecido, aunque no igual. Y Julio Castro siguió con La Masacre hasta
convertirla en la banda que marcó una época en la música de Puerto Rico. Esta
es la historia de su tercer álbum,<i> Julio Castro y La Masacre</i>, de 1984 para
<b>Fania </b>en La Hora Faniática.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Hubo un tiempo en que la música de Puerto
Rico miraba hacia diferentes direcciones. Eran los años 70 y la salsa
neoyorquina lideraba los primeros lugares de sintonía, pero los jóvenes
puertorriqueños compartían ese gusto salsero con el rock, la balada y la
canción llena de mensaje social. Así surgieron diferentes agrupaciones con un
formato de conjunto y en cuyos arreglos se miraba hacia todos esos lugares
(Latin Tempo, La Conquista, Imperial Sextet, Tempo 70, Orquesta Nater,
Bandolero, Orquesta Ekos o Selección Quinta). El percusionista Julio Castro
creó de esta forma La Masacre, en compañía de Ramón Rodríguez y Tito Nieves, y
que grabó para el sello Top Ten de Héctor Soto. Pero después Rodríguez y Nieves
se fueron para Nueva York y crearon el Conjunto Clásico, con un estilo
parecido, aunque no igual. Y Julio Castro siguió con La Masacre hasta
convertirla en la banda que marcó una época en la música de Puerto Rico. Esta
es la historia de su tercer álbum, Julio Castro y La Masacre, de 1984 para
Fania en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Continental Cha cha chá de Rosendo Ruíz Jr ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/lahora-faniatica-continental-cha-cha-cha-de-rosendo-ruiz-jr</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 04 Feb 2021 18:45:48 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Grabado a finales de 1957, bajo el título
<i>Cha Cha Cha Goes Continental </i>el álbum de <b>Rosendo Ruiz Jr. &amp; his Havana Rio
Orchestra</b> fue el primero de una serie de reediciones que convirtieron a un
disco en referente de un ritmo entonces de moda: el cha cha chá. El álbum era
producto de una serie de grabaciones de Ruiz con su banda en Cuba y Tico, que
tenía su sede en Nueva York, recogió las mismas para presentarlas como parte
del ritmo que todos querían bailar. Continental Cha Cha Chá salió al año
siguiente y una vez más en 1960, en un recopilatorio en el 61 y en un álbum
titulado Viaje en Cha Cha Chá en 1962. De esas reediciones y la historia que
hay detrás hablaremos hoy en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Grabado a finales de 1957, bajo el título
Cha Cha Cha Goes Continental el álbum de Rosendo Ruiz Jr. & his Havana Rio
Orchestra fue el primero de una serie de reediciones que convirtieron a un
disco en referente de un ritmo entonces de moda: el cha cha chá. El álbum era
producto de una serie de grabaciones de Ruiz con su banda en Cuba y Tico, que
tenía su sede en Nueva York, recogió las mismas para presentarlas como parte
del ritmo que todos querían bailar. Continental Cha Cha Chá salió al año
siguiente y una vez más en 1960, en un recopilatorio en el 61 y en un álbum
titulado Viaje en Cha Cha Chá en 1962. De esas reediciones y la historia que
hay detrás hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ On The Right Track de Sonora Ponceña ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-on-the-roght-track-de-sonora-poncena</link>
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                        http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-on-the-roght-track-de-sonora-poncena
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 11 Feb 2021 11:57:10 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>A finales de los años 80 la situación de la salsa y de la música en general había cambiado. Era el tiempo de Bruce Springsteen y U2, de Whitney Houston y George Michael. Los músicos latinos se mostraban ahora como estrellas pop, pues la salsa romántica marcaba la seña de identidad de unas figuras que como Rubén Blades, Juan Luis Guerra, Luis Enrique o Luis Miguel emergían como figuras en solitario vestidos de negro y no como parte de una coreografía coral o de una orquesta colorida. Los solos de piano empezaron a escasear y la figura del sonero improvisando caía en desuso. Contra todo ese cambio se rebelaban algunas bandas como El Gran Combo, el Grupo Niche o la<b> Sonora Ponceña</b>, que publicó en 1988 el álbum <i>On The Right Track, “En el camino correcto”</i>. Toda una declaración de principios sobre aquellos tiempos cambiantes. Esta es la historia de aquella grabación de la Sonora Ponceña en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A finales de los años 80 la situación de la salsa y de la música en general había cambiado. Era el tiempo de Bruce Springsteen y U2, de Whitney Houston y George Michael. Los músicos latinos se mostraban ahora como estrellas pop, pues la salsa romántica marcaba la seña de identidad de unas figuras que como Rubén Blades, Juan Luis Guerra, Luis Enrique o Luis Miguel emergían como figuras en solitario vestidos de negro y no como parte de una coreografía coral o de una orquesta colorida. Los solos de piano empezaron a escasear y la figura del sonero improvisando caía en desuso. Contra todo ese cambio se rebelaban algunas bandas como El Gran Combo, el Grupo Niche o la Sonora Ponceña, que publicó en 1988 el álbum On The Right Track, “En el camino correcto”. Toda una declaración de principios sobre aquellos tiempos cambiantes. Esta es la historia de aquella grabación de la Sonora Ponceña en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Con Salsa y Sabor de Charlie Palmieri y Meñique ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 25 Feb 2021 17:29:27 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>¿Porqué un disco de <b>Charlie Palmieri</b> con <b>Meñique </b>y no un disco de Palmieri solo con un invitado? Bueno, los dos músicos habían trabajado juntos en la orquesta de<b> Tito Puente</b>, eran amigos y en el momento de esta grabación, 1977, Meñique era el cantante de Charlie Palmieri. Pero Meñique era también un muy buen compositor y era importante hacer un disco destacando esa faceta. Siete de las ocho canciones de este álbum son suyas. Y fue prensado por el sello <b>Cotique</b>, filial de<b> Fania</b>, con quien tenía contrato. O sea que técnicamente el disco era de Meñique con Charlie Palmieri como invitado. Pero hay más cosas que contar en este álbum Con Salsa y Sabor en La Hora Faniática.</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ ¿Porqué un disco de Charlie Palmieri con Meñique y no un disco de Palmieri solo con un invitado? Bueno, los dos músicos habían trabajado juntos en la orquesta de Tito Puente, eran amigos y en el momento de esta grabación, 1977, Meñique era el cantante de Charlie Palmieri. Pero Meñique era también un muy buen compositor y era importante hacer un disco destacando esa faceta. Siete de las ocho canciones de este álbum son suyas. Y fue prensado por el sello Cotique, filial de Fania, con quien tenía contrato. O sea que técnicamente el disco era de Meñique con Charlie Palmieri como invitado. Pero hay más cosas que contar en este álbum Con Salsa y Sabor en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[  Café de Café ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 04 Mar 2021 14:48:24 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La banda se llamaba<b> Café</b> y fue la que abrió el llamado concierto latino del siglo en el mítico Yankee Stadium el 24 de agosto de 1973. A esa jornada asistieron unas 44.000 personas, la mayoría de origen latino, aunque también bastantes africanos, o sea la comunidad que vivía en Harlem y en el South Bronx, cercano al estadio. El concierto, que comenzó a las 8 de la noche, arrancó con la actuación de Café y Seguida, luego la <b>Típica 73</b>, la banda de <b>Mongo Santamaría</b>, <b>El Gran Combo</b> y, por supuesto, la<b> Fania All Stars</b> hasta que el concierto se suspendió por fallos en las medidas de seguridad. Gracias a <b>Miguel Martín</b> hoy contaremos la historia de Café y de su álbum homónimo para el sello Vaya, filial de Fania, en La Hora Faniática. </span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La banda se llamaba Café y fue la que abrió el llamado concierto latino del siglo en el mítico Yankee Stadium el 24 de agosto de 1973. A esa jornada asistieron unas 44.000 personas, la mayoría de origen latino, aunque también bastantes africanos, o sea la comunidad que vivía en Harlem y en el South Bronx, cercano al estadio. El concierto, que comenzó a las 8 de la noche, arrancó con la actuación de Café y Seguida, luego la Típica 73, la banda de Mongo Santamaría, El Gran Combo y, por supuesto, la Fania All Stars hasta que el concierto se suspendió por fallos en las medidas de seguridad. Gracias a Miguel Martín hoy contaremos la historia de Café y de su álbum homónimo para el sello Vaya, filial de Fania, en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Tnt Dynamite de The Tnt Band ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 11 Mar 2021 15:15:47 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>TNT es la desambiguación de trinitotolueno, un compuesto orgánico explosivo en forma de cristales. Lo inventó en 1863 el químico alemán <b>Julius Wilbrand</b> y se ha usado en minería y en las dos grandes guerras mundiales, combinándolo con diferentes elementos químicos líquidos. Durante el Siglo XX, entonces, TNT pasó a convertirse en sinónimo de explosivo, tanto para lo bueno como para lo malo. Se asoció al terrorismo, de la misma forma en que se asoció a una explosión de júbilo, y para la música, a un lanzamiento discográfico. Así se presentó en 1968 la <b>TNT Band</b>, liderada por los cantantes <b>Tony Rojas</b> y <b>Tito Ramos</b>; o sea, Tito &amp; Tony, T&amp;T. Esta es la historia de aquella banda y de su primer álbum, <i>TNT=Dynamite</i>, en La Hora Faniática. </span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ TNT es la desambiguación de trinitotolueno, un compuesto orgánico explosivo en forma de cristales. Lo inventó en 1863 el químico alemán Julius Wilbrand y se ha usado en minería y en las dos grandes guerras mundiales, combinándolo con diferentes elementos químicos líquidos. Durante el Siglo XX, entonces, TNT pasó a convertirse en sinónimo de explosivo, tanto para lo bueno como para lo malo. Se asoció al terrorismo, de la misma forma en que se asoció a una explosión de júbilo, y para la música, a un lanzamiento discográfico. Así se presentó en 1968 la TNT Band, liderada por los cantantes Tony Rojas y Tito Ramos; o sea, Tito & Tony, T&T. Esta es la historia de aquella banda y de su primer álbum, TNT=Dynamite, en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Desde mi cama con amor de Lolita de la Colina ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 18 Mar 2021 10:36:13 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1974 el sello Tico, justo antes de
pasar a Fania Records, grabó a la controvertida cantante romántica mexicana <b>Lolita de la Colina</b>, el LP Desde Mi
Cama Con Amor, con el respaldo de <b>Tito
Puente</b>, <b>Charlie Palmieri</b> y <b>Joe Cain</b>. Fue el antecedente de una
serie de discos de baladas que en los años 70 hiciera International, filial de
Fania en Puerto Rico, y que prensó a Los Ángeles Negros, <b>Sabú</b>, <b>Palito Ortega</b>, <b>Teddy Trinidad</b>, <b>Roberto Yanes </b>o<b> Joan Manuel
Serrat</b>, entre otros. Hoy hablaremos de Desde Mi Cama Con Amor, el origen de
todo en La Hora Faniática. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1974 el sello Tico, justo antes de
pasar a Fania Records, grabó a la controvertida cantante romántica mexicana Lolita de la Colina, el LP Desde Mi
Cama Con Amor, con el respaldo de Tito
Puente, Charlie Palmieri y Joe Cain. Fue el antecedente de una
serie de discos de baladas que en los años 70 hiciera International, filial de
Fania en Puerto Rico, y que prensó a Los Ángeles Negros, Sabú, Palito Ortega, Teddy Trinidad, Roberto Yanes o Joan Manuel
Serrat, entre otros. Hoy hablaremos de Desde Mi Cama Con Amor, el origen de
todo en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Lo Que Traigo Es Sabroso de Eddie Palmieri ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 25 Mar 2021 09:04:58 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><i>Lo Que Traigo Es Sabroso</i> fue el tercer álbum de <b>Eddie Palmieri </b>y su conjunto <b>La Perfecta</b>. Lo grabó para el sello Alegre en 1964, pero cuando Alegre fue absorbido por Branston Music. Es decir, este fue el primero de Alegre con un dueño distinto a su fundador, pues <b>Al Santiago</b> lo había vendido al dueño de Branston, <b>Morris Levy</b>. Aún así, se mantuvo la numeración y fue el disco número 32 de la serie 800 con etiqueta interior negra. Luego, Branston alternaría estas producción de Alegre con Tico Records, aunque este en sus sucesivas reediciones se mantuvo como Alegre únicamente. Aclarado esto, contemos la historia de <i>Lo Que Traigo Es Sabroso</i> en <b>La Hora Faniática</b>.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Lo Que Traigo Es Sabroso fue el tercer álbum de Eddie Palmieri y su conjunto La Perfecta. Lo grabó para el sello Alegre en 1964, pero cuando Alegre fue absorbido por Branston Music. Es decir, este fue el primero de Alegre con un dueño distinto a su fundador, pues Al Santiago lo había vendido al dueño de Branston, Morris Levy. Aún así, se mantuvo la numeración y fue el disco número 32 de la serie 800 con etiqueta interior negra. Luego, Branston alternaría estas producción de Alegre con Tico Records, aunque este en sus sucesivas reediciones se mantuvo como Alegre únicamente. Aclarado esto, contemos la historia de Lo Que Traigo Es Sabroso en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ En Fa Menor de Ismael Miranda ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 08 Apr 2021 13:49:02 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Cuando <b>Ismael Miranda</b> anunció por primera
vez el lanzamiento de <i>En Fa Menor</i>, dijo: "Is gonna be happy.. Típico and
boleros". Pero la verdad es que el origen del álbum que se publicó en
junio de 1974, no era tan feliz. <i>En Fa Menor</i> supuso un cambio en su papel como
solista y como productor, desarrollando trabajos más acordes con el sentido
comercial de la compañía discográfica para la cual trabajaba. En este caso, eso
le hizo dejar a los músicos de su anterior orquesta y escoger otros. Buscaba un
sonido nuevo y lo consiguió, aunque las rupturas no siempre son felices. Y esta
es la historia que contaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>.&nbsp; ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Cuando Ismael Miranda anunció por primera
vez el lanzamiento de En Fa Menor, dijo: "Is gonna be happy.. Típico and
boleros". Pero la verdad es que el origen del álbum que se publicó en
junio de 1974, no era tan feliz. En Fa Menor supuso un cambio en su papel como
solista y como productor, desarrollando trabajos más acordes con el sentido
comercial de la compañía discográfica para la cual trabajaba. En este caso, eso
le hizo dejar a los músicos de su anterior orquesta y escoger otros. Buscaba un
sonido nuevo y lo consiguió, aunque las rupturas no siempre son felices. Y esta
es la historia que contaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Guararé & Ray de la Paz ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 15 Apr 2021 14:17:06 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1995 <b>Fania Records</b> estaba viviendo ya
de sus viejas glorias. La industria discográfica se había llevado por delante a
muchas compañías latinas y americanas que en décadas anteriores lideraron el
movimiento musical. Buena parte de ese cambio se debía al boom del CD y al declive
del vinilo, y también a la comercialización de la salsa dirigida a América
Latina y no a Estados Unidos. Fania había puesto en el mercado series
recopilatorias de lujo y había digitalizado el 80% de su catálogo. Así fue que
apareció un disco titulado simplemente <b>Ray de la Paz</b> y con ocho canciones
producidas por <b>Ray Barretto</b>. Pero había truco. Todas esas canciones habían sido
grabadas en 1979 con la orquesta <b>Guararé</b> para el sello Inca, filial de Fania.
En La Hora Faniática de hoy las historias detrás del original disco <i>Renaissance</i>
y su reedición forzada. <br> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1995 Fania Records estaba viviendo ya
de sus viejas glorias. La industria discográfica se había llevado por delante a
muchas compañías latinas y americanas que en décadas anteriores lideraron el
movimiento musical. Buena parte de ese cambio se debía al boom del CD y al declive
del vinilo, y también a la comercialización de la salsa dirigida a América
Latina y no a Estados Unidos. Fania había puesto en el mercado series
recopilatorias de lujo y había digitalizado el 80% de su catálogo. Así fue que
apareció un disco titulado simplemente Ray de la Paz y con ocho canciones
producidas por Ray Barretto. Pero había truco. Todas esas canciones habían sido
grabadas en 1979 con la orquesta Guararé para el sello Inca, filial de Fania.
En La Hora Faniática de hoy las historias detrás del original disco Renaissance
y su reedición forzada.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Images de Mongo Santamaría ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 22 Apr 2021 07:42:18 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1979 <b>Mongo Santamaría</b> venía de grabar
el álbum <i>Red Hot</i>, producido por <b>Jay Chattaway</b> y plagado de estrellas con el
sello Columbia, que estaba haciendo a su vez colaboraciones con<b> </b>Fania Records
en diferentes producciones. O sea, en el fondo fue también un trabajo para
Fania, dueña de Vaya Records con el que había ganado un Premio Grammy dos años
atrás. Y no se trató de una licencia para grabar con otra compañía. A finales
de ese año 79 Mongo grabó <i>Images</i>, que salió publicado al año siguiente y que
marcó un punto de inflexión en su carrera. De ese disco hablaremos hoy en <b>La
Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1979 Mongo Santamaría venía de grabar
el álbum Red Hot, producido por Jay Chattaway y plagado de estrellas con el
sello Columbia, que estaba haciendo a su vez colaboraciones con Fania Records
en diferentes producciones. O sea, en el fondo fue también un trabajo para
Fania, dueña de Vaya Records con el que había ganado un Premio Grammy dos años
atrás. Y no se trató de una licencia para grabar con otra compañía. A finales
de ese año 79 Mongo grabó Images, que salió publicado al año siguiente y que
marcó un punto de inflexión en su carrera. De ese disco hablaremos hoy en La
Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Top Secrets de Willie Colón y Legal Alien ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 29 Apr 2021 10:56:56 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En el primer trimestre de 1989 <b>Willie Colón</b> y su banda <b>Legal Alien</b> grabaron el álbum <i>Top Secrets</i> para WAC Productions, nombre de la productora que tenía con sus iniciales, <b>William Anthony Colón</b>, y fue publicado por Fania Records. O sea, fue un álbum de Colón para Fania y técnicamente el último del artista con esta compañía. A mediados de ese año, una de las canciones incluidas, <i>El Gran Varón</i> alcanzó el No. 13 de los Hot Latin Songs de Billboard. Fue disco de oro por sus ventas en Estados Unidos, aunque no certificado por la Recording Industry Association of America (RIAA); y disco de platino por sus ventas en el mundo. Un éxito absoluto. Sobre esto hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>. <div><span><br></span></div></span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En el primer trimestre de 1989 Willie Colón y su banda Legal Alien grabaron el álbum Top Secrets para WAC Productions, nombre de la productora que tenía con sus iniciales, William Anthony Colón, y fue publicado por Fania Records. O sea, fue un álbum de Colón para Fania y técnicamente el último del artista con esta compañía. A mediados de ese año, una de las canciones incluidas, El Gran Varón alcanzó el No. 13 de los Hot Latin Songs de Billboard. Fue disco de oro por sus ventas en Estados Unidos, aunque no certificado por la Recording Industry Association of America (RIAA); y disco de platino por sus ventas en el mundo. Un éxito absoluto. Sobre esto hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Revolucionando de The New Swing Sextet ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 13 May 2021 11:40:29 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Influenciado por <b>Cal Tjader</b> y <b>Joe Cuba</b>, el <b>New Swing Sextet</b> se formó en el East Harlem, en 1965. El grupo debutó en la Feria Mundial de Nueva York en Flushing Meadows y a partir de allí comenzaría a ensayar y tocar. Tras un EP grabado para SMC, a finales de 1966 firmaron un contrato con Cotique, donde grabaron cuatro álbumes a cual más exitoso. El último de ellos se publicó en 1970 bajo el título <i>Revolucionando</i> y mostraba el espíritu juvenil y combativo de una banda que tuvo en el público universitario y la comunidad latina su fuerza mayor. Pues de ese álbum, de esa banda y de esa intención hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>.</span><br> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Influenciado por Cal Tjader y Joe Cuba, el New Swing Sextet se formó en el East Harlem, en 1965. El grupo debutó en la Feria Mundial de Nueva York en Flushing Meadows y a partir de allí comenzaría a ensayar y tocar. Tras un EP grabado para SMC, a finales de 1966 firmaron un contrato con Cotique, donde grabaron cuatro álbumes a cual más exitoso. El último de ellos se publicó en 1970 bajo el título Revolucionando y mostraba el espíritu juvenil y combativo de una banda que tuvo en el público universitario y la comunidad latina su fuerza mayor. Pues de ese álbum, de esa banda y de esa intención hablaremos hoy en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ That Genius Called The Queen de La Lupe ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 20 May 2021 08:50:57 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1970 <b>La Lupe</b>, ese animal musical como diría <b>Cabrera Infante</b>, lanzó <i>That Genius Called The Queen</i>, <i>Ese Genio Llamado La Reina</i>. Fue publicado por Tico Records y tuvo el respaldo de <b>Joe Cain</b>. Ella se había lanzado desde tiempo atrás en una carrera en solitario que el dueño de la casa discográfica controlaba desde la sombra. Y como siempre necesitaba un director musical y una orquesta que la respaldase, acudía a gente de su confianza, o a gente que le recomendaba su esposo <b>Willie García</b>, cantante también. A veces estaba con <b>Pete Bonet</b>, a veces acudía a <b>Tito Puente</b>, a <b>Chico O’Farrill</b>, <b>Héctor de León</b> o <b>Héctor Rivera</b>. Un tanto a la deriva llegó este álbum del que hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>. <br></span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1970 La Lupe, ese animal musical como diría Cabrera Infante, lanzó That Genius Called The Queen, Ese Genio Llamado La Reina. Fue publicado por Tico Records y tuvo el respaldo de Joe Cain. Ella se había lanzado desde tiempo atrás en una carrera en solitario que el dueño de la casa discográfica controlaba desde la sombra. Y como siempre necesitaba un director musical y una orquesta que la respaldase, acudía a gente de su confianza, o a gente que le recomendaba su esposo Willie García, cantante también. A veces estaba con Pete Bonet, a veces acudía a Tito Puente, a Chico O’Farrill, Héctor de León o Héctor Rivera. Un tanto a la deriva llegó este álbum del que hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Adalberto de Adalberto Santiago ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/adalberto-de-adalberto-santiago</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 27 May 2021 10:59:09 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ A veces los debuts en solitario no son lo
que parecen, y el caso de <b>Adalberto Santiago</b> es uno de ellos. Se supone que su
primer disco fue <i>Adalberto</i> con <b>Fania Record</b>s en 1978, aunque él ya había
grabado en 1961 dos discos de 78 rpm para el sello E.P.J. Pero además, este
disco lo firmó Santiago solo, pero el acompañamiento fue de <b>Los Kimbos</b>, así que
perfectamente habría pasado por un disco de Los Kimbos. De todas maneras, eso
no demerita la excelente música del álbum y el talento de Adalberto para
cantar. Así que de ello hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A veces los debuts en solitario no son lo
que parecen, y el caso de Adalberto Santiago es uno de ellos. Se supone que su
primer disco fue Adalberto con Fania Records en 1978, aunque él ya había
grabado en 1961 dos discos de 78 rpm para el sello E.P.J. Pero además, este
disco lo firmó Santiago solo, pero el acompañamiento fue de Los Kimbos, así que
perfectamente habría pasado por un disco de Los Kimbos. De todas maneras, eso
no demerita la excelente música del álbum y el talento de Adalberto para
cantar. Así que de ello hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Riot! de Joe Bataan ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/riot-de-joe-bataan</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 01 Jul 2021 10:47:20 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1968 <b>Joe Bataan</b> grabó <i>Riot!</i>, un álbum
excepcional que suponía su tercer disco en menos de un año para Fania Records,
la compañía que aspiraba a convertirse en la número uno del mercado latino
joven de Nueva York. Fania no miraba a las grandes estrellas de la canción
caribeña o de la música cubana en el exilio, sino a las nacientes figuras que
arrastraban a olas de fanáticos con sus nuevos sonidos que mezclaban tradición
isleña y enfoque afroamericano. La salsa estaba naciendo en Manhattan, en
Brooklyn y en el Bronx, pero el latin soul también estaba allí y Joe Bataan era
uno de sus líderes. En <b>La Hora Faniática</b> de hoy la historia de <i>Riot!</i>  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1968 Joe Bataan grabó Riot!, un álbum
excepcional que suponía su tercer disco en menos de un año para Fania Records,
la compañía que aspiraba a convertirse en la número uno del mercado latino
joven de Nueva York. Fania no miraba a las grandes estrellas de la canción
caribeña o de la música cubana en el exilio, sino a las nacientes figuras que
arrastraban a olas de fanáticos con sus nuevos sonidos que mezclaban tradición
isleña y enfoque afroamericano. La salsa estaba naciendo en Manhattan, en
Brooklyn y en el Bronx, pero el latin soul también estaba allí y Joe Bataan era
uno de sus líderes. En La Hora Faniática de hoy la historia de Riot!  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ El campesino de Andy Harlow ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 09 Jul 2021 07:30:42 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ A finales de 1975 el flautista <b>Andy
Harlow</b> lanzó al mercado su tercer álbum con Vaya Records, filial de Fania. Se
tituló El Campesino. Contenía nueve canciones con un estilo más charanguero que
lo habitual en él. Es decir, con un aire típico y con la flauta como
protagonista, aunque tuviese trompetas, trombones y saxos por detrás. El mismo
cuenta que tuvo una especie de carta blanca por parte de<b> Jerry Masucci </b>para
hacerlo y por eso aquí tocaron algunos de los mejores músicos del momento.
Gracias a Carlos Durán de Sandunga Radio, aquí les contamos la historia de El
Campesino, de Andy Harlow, en La Hora Faniática.  ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ A finales de 1975 el flautista Andy
Harlow lanzó al mercado su tercer álbum con Vaya Records, filial de Fania. Se
tituló El Campesino. Contenía nueve canciones con un estilo más charanguero que
lo habitual en él. Es decir, con un aire típico y con la flauta como
protagonista, aunque tuviese trompetas, trombones y saxos por detrás. El mismo
cuenta que tuvo una especie de carta blanca por parte de Jerry Masucci para
hacerlo y por eso aquí tocaron algunos de los mejores músicos del momento.
Gracias a Carlos Durán de Sandunga Radio, aquí les contamos la historia de El
Campesino, de Andy Harlow, en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Sociedad 76 de Sociedad 76 ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 15 Jul 2021 08:00:04 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ El álbum homónimo de <i>Sociedad '76</i> fue
publicado por <i>Fania Records</i> a mediados de 1979. El álbum fue producido por
<b>Louie Ramírez</b> y la mezcla supervisada por <b>Ray Barretto</b>. La carátula es un juego
hiperrealista de metal con brillo en un estilo que ya se comenzaba a imponer en
los diseños de finales de los años 70 y comienzos de los 80. Bajo la lupa de
<b>Ron Levine</b>, varios diseñadores prestaban sus servicios a Fania como el
argentino <b>Juan Gatti</b> (luego famoso por los posters de películas de<b> Pedro
Almodovar</b>), el colombiano <b>Gabriel Molano</b> o la americana <b>Irene Perlicz</b>. En fin,
de esto y de otros aspectos hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ El álbum homónimo de Sociedad '76 fue
publicado por Fania Records a mediados de 1979. El álbum fue producido por
Louie Ramírez y la mezcla supervisada por Ray Barretto. La carátula es un juego
hiperrealista de metal con brillo en un estilo que ya se comenzaba a imponer en
los diseños de finales de los años 70 y comienzos de los 80. Bajo la lupa de
Ron Levine, varios diseñadores prestaban sus servicios a Fania como el
argentino Juan Gatti (luego famoso por los posters de películas de Pedro
Almodovar), el colombiano Gabriel Molano o la americana Irene Perlicz. En fin,
de esto y de otros aspectos hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Cada Loco con su Tema de La Conspiración ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/cada-loco-con-su-tema-de-la-conspiracion</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 22 Jul 2021 10:50:37 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En el verano de 1974 <b>La Conspiración</b>,
aquella gran orquesta liderada por <b>Ernie Agosto</b>, publica su tercer álbum, <i>Cada
Loco Con Su Tema</i>: Different Strokes. Lo produce<b> Willie Colón</b>, desde el comienzo
respaldo anímico y musical de la banda, y lo publica el sello Vaya Records. La
Conspiración había pasado de ser una grata sorpresa entre el público latino de
Nueva York a ser una banda muy cotizada en las infinitas noches de baile de la
era del boom de la música del Spanish Harlem. Así que de esa "madurez"
y de esos cambios hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ En el verano de 1974 La Conspiración,
aquella gran orquesta liderada por Ernie Agosto, publica su tercer álbum, Cada
Loco Con Su Tema: Different Strokes. Lo produce Willie Colón, desde el comienzo
respaldo anímico y musical de la banda, y lo publica el sello Vaya Records. La
Conspiración había pasado de ser una grata sorpresa entre el público latino de
Nueva York a ser una banda muy cotizada en las infinitas noches de baile de la
era del boom de la música del Spanish Harlem. Así que de esa "madurez"
y de esos cambios hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Sabor a Pueblo de La Terrífica ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-sabor-a-pueblo-de-la-terrifica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 29 Jul 2021 14:47:06 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>La orquesta <b>La Terrífica</b> la fundó el
trompetista <b>Joe Rodríguez Alvarado</b>. Rodríguez hacía parte de la Sonora Ponceña,
pero en 1972 fue protagonista de una desbandada que lo llevaría a él, a su
primo Francisco Alvarado, a Miguel Ortiz y al cantante Tito Gómez. Así creó
primero un grupo llamado Los Terríficos y luego La Terrífica. Desde el comienzo
la orquesta entró en el radar de Fania Records, pero fue hasta 1974 cuando
firmaron con International, su filial en Puerto Rico. Así&nbsp; hasta llegar al disco <i>Sabor a Pueblo</i>, aunque
ya no con Gómez, sino con <b>Pichie Pérez</b> y con <b>Yolandita Rivera</b>. Y de este
trabajo hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática.</b> </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La orquesta La Terrífica la fundó el
trompetista Joe Rodríguez Alvarado. Rodríguez hacía parte de la Sonora Ponceña,
pero en 1972 fue protagonista de una desbandada que lo llevaría a él, a su
primo Francisco Alvarado, a Miguel Ortiz y al cantante Tito Gómez. Así creó
primero un grupo llamado Los Terríficos y luego La Terrífica. Desde el comienzo
la orquesta entró en el radar de Fania Records, pero fue hasta 1974 cuando
firmaron con International, su filial en Puerto Rico. Así  hasta llegar al disco Sabor a Pueblo, aunque
ya no con Gómez, sino con Pichie Pérez y con Yolandita Rivera. Y de este
trabajo hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Unpredictable Sounds de King Nando ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/unpredictable-sound-de-king-nando</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/unpredictable-sound-de-king-nando</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 02 Sep 2021 15:00:22 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1969 el sello Swinger lanzó al mercado
el álbum <i>Unpredictable Sounds</i> de la fulgurante estrella
portorican <b>King Nando</b>. Nando se había dado a conocer tres años atrás por el
disco <i>Shing a Ling with King Nando</i> y la canción Fortuna, que era de corte
romántica. Quizás por ello hizo este disco muy centrado en esa sonoridad en la
que su guitarra eléctrica se combinaba con las trompetas, trombones y saxos de
su banda. Nando se llamaba en realidad <b>Fernando Rivera</b>, era de Santa Isabel,
Puerto Rico, y tenía 23 años. Había sido cantante y guitarrista de rock and
roll y soul en pequeños locales del South Bronx, y en 1964, motivado por la
nueva ola puertorriqueña y el auge de James Brown, fundó su propia orquesta con
la que interpretó los ritmos que rápidamente se convierten en moda: el
shing-a-ling y el boogaloo. Esta es la historia de King Nando y su álbum del 69
en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1969 el sello Swinger lanzó al mercado
el álbum Unpredictable Sounds de la fulgurante estrella
portorican King Nando. Nando se había dado a conocer tres años atrás por el
disco Shing a Ling with King Nando y la canción Fortuna, que era de corte
romántica. Quizás por ello hizo este disco muy centrado en esa sonoridad en la
que su guitarra eléctrica se combinaba con las trompetas, trombones y saxos de
su banda. Nando se llamaba en realidad Fernando Rivera, era de Santa Isabel,
Puerto Rico, y tenía 23 años. Había sido cantante y guitarrista de rock and
roll y soul en pequeños locales del South Bronx, y en 1964, motivado por la
nueva ola puertorriqueña y el auge de James Brown, fundó su propia orquesta con
la que interpretó los ritmos que rápidamente se convierten en moda: el
shing-a-ling y el boogaloo. Esta es la historia de King Nando y su álbum del 69
en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Guajira y Guaguancó de Ray Barretto  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-guajira-y-guaguanco-de-ray-barretto</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 09 Sep 2021 17:25:50 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Establecido en el sello <b>Tico Records </b>el
comienzo de los años 60 fue para <b>Ray Barretto </b>un período frenético. Su charanga
<b>La Moderna </b>era muy popular y los compromisos abundaban. Un día tocaban en el
Palladium, otro día en el Hotel Tass, a la semana siguiente de gira por la
Costa Oeste. Y encima con continuos llamados para que colaborara en grabaciones
de jazz. Tico era un sello de <b>Brandson Music</b>, emporio que buscaba controlar
todo el mercado musical latino, así que al mismo tiempo en que tocaba en la
Feria Mundial de Nueva York, grababa dos álbumes para esta casa,<i> Encendido Otra
vez y Guajira y Guaguancó</i>, siendo este último un trabajo donde mostraba de
forma decidida la combinación de trompeta y flauta, algo poco habitual en ese
entonces. Así que bienvenidos a Guajira y Guaguancó de Ray Barretto en La Hora
Faniática. ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Establecido en el sello Tico Records el
comienzo de los años 60 fue para Ray Barretto un período frenético. Su charanga
La Moderna era muy popular y los compromisos abundaban. Un día tocaban en el
Palladium, otro día en el Hotel Tass, a la semana siguiente de gira por la
Costa Oeste. Y encima con continuos llamados para que colaborara en grabaciones
de jazz. Tico era un sello de Brandson Music, emporio que buscaba controlar
todo el mercado musical latino, así que al mismo tiempo en que tocaba en la
Feria Mundial de Nueva York, grababa dos álbumes para esta casa, Encendido Otra
vez y Guajira y Guaguancó, siendo este último un trabajo donde mostraba de
forma decidida la combinación de trompeta y flauta, algo poco habitual en ese
entonces. Así que bienvenidos a Guajira y Guaguancó de Ray Barretto en La Hora
Faniática. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Ismael Quintana ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-ismael-quintana</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 16 Sep 2021 13:24:37 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1974 el cantante puertorriqueño <b>Ismael
Quintana</b> grabó su tercer álbum como solista y el primero para Vaya Records,
filial de Fania. Antes había hecho Punto y Aparte y Dos Imágenes para West Side
en 1970 y 1972 respectivamente, y ahora se presentaba con un álbum homónimo.
Fue muy bien anunciado. A Quintana la compañía lo quería mucho por su carácter
serio y el público lo adoraba por su relación con <b>Eddie Palmieri</b> y la <i>Fania All
Stars</i>. El álbum incluía un presumible hit, Mi Debilidad, lo que a la postre fue.
Esta es la historia de Ismael Quintana de 1974 en <i>La Hora Faniática</i>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1974 el cantante puertorriqueño Ismael
Quintana grabó su tercer álbum como solista y el primero para Vaya Records,
filial de Fania. Antes había hecho Punto y Aparte y Dos Imágenes para West Side
en 1970 y 1972 respectivamente, y ahora se presentaba con un álbum homónimo.
Fue muy bien anunciado. A Quintana la compañía lo quería mucho por su carácter
serio y el público lo adoraba por su relación con Eddie Palmieri y la Fania All
Stars. El álbum incluía un presumible hit, Mi Debilidad, lo que a la postre fue.
Esta es la historia de Ismael Quintana de 1974 en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Con orgullo de Sophy Tito Puente ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 23 Sep 2021 15:36:03 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En diciembre de 1969 <b>Tito Puente</b> presentó
a una nueva estrella de la canción romántica puertorriqueña, <b>Sophy</b>. Lo hizo con
el disco <i>Tito Puente Con Orgullo... Sophy</i>, que lanzó Tico Records casi en
seguida. Puente venía de un año intenso tanto con su orquesta de concierto como
con los trabajos con su nueva cantante de música bailable, <b>Celia Cruz</b>. Había
hecho poco atrás el disco <i>Quimbo Quimbumbia</i>. Pero lo de Sophy lo entusiasmó y
fue un suceso que continuó al año siguiente y que marcó definitivamente a la cantante.
Sophy y Tito Puente en <b>La Hora Faniática </b>de hoy.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En diciembre de 1969 Tito Puente presentó
a una nueva estrella de la canción romántica puertorriqueña, Sophy. Lo hizo con
el disco Tito Puente Con Orgullo... Sophy, que lanzó Tico Records casi en
seguida. Puente venía de un año intenso tanto con su orquesta de concierto como
con los trabajos con su nueva cantante de música bailable, Celia Cruz. Había
hecho poco atrás el disco Quimbo Quimbumbia. Pero lo de Sophy lo entusiasmó y
fue un suceso que continuó al año siguiente y que marcó definitivamente a la cantante.
Sophy y Tito Puente en La Hora Faniática de hoy.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Future de Sonora Ponceña ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 30 Sep 2021 09:13:42 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1984 la S<b>onora Ponceña</b> grabó el álbum
<i>Future</i>, una nueva muestra del talento inagotable de Papo Lucca como arreglista
y del estilo perfectamente definido de la orquesta como representante de la
salsa puertorriqueña. La salsa entraba en ese tiempo en un collage de
tendencias y estilos que afloraban de múltiples lugares. Uno de ellos era Cali,
donde se asentaba un nuevo estilo colombiano, y a donde la Ponceña comenzaría a
viajar con frecuencia a partir de entonces. Y el otro era Puerto Rico, donde la
salsa balada combatía en el hit parade con el merengue. <i>Future</i>, sin embargo,
escondía otras cosas sobre las que hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1984 la Sonora Ponceña grabó el álbum
Future, una nueva muestra del talento inagotable de Papo Lucca como arreglista
y del estilo perfectamente definido de la orquesta como representante de la
salsa puertorriqueña. La salsa entraba en ese tiempo en un collage de
tendencias y estilos que afloraban de múltiples lugares. Uno de ellos era Cali,
donde se asentaba un nuevo estilo colombiano, y a donde la Ponceña comenzaría a
viajar con frecuencia a partir de entonces. Y el otro era Puerto Rico, donde la
salsa balada combatía en el hit parade con el merengue. Future, sin embargo,
escondía otras cosas sobre las que hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Corazón Guerrero de Willie Colón ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 07 Oct 2021 08:22:32 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Grabado a mediados de 1982, <i>Corazón
Guerrero</i> fue el tercer álbum como cantante de <b>Willie Colón</b> con Fania Records, y
uno de sus últimos trabajos con la compañía. Es más, mientras lo grababa, ya
anunciaba su salida, aunque esta tardaría un poco más de lo previsto. Y al
mismo tiempo hacía planes de fundar un sello discográfico con Rubén Blades, y
recibía un disco de platino por haber superado las cien mil copias vendidas de
su disco anterior, <i>Fantasmas</i>. También decía que este, <i>Corazón Guerrero</i>, tendría
un concepto aún más universal que <i>Fantasmas</i>. Lo cual era cierto. Pues sobre
todo esto hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Grabado a mediados de 1982, Corazón
Guerrero fue el tercer álbum como cantante de Willie Colón con Fania Records, y
uno de sus últimos trabajos con la compañía. Es más, mientras lo grababa, ya
anunciaba su salida, aunque esta tardaría un poco más de lo previsto. Y al
mismo tiempo hacía planes de fundar un sello discográfico con Rubén Blades, y
recibía un disco de platino por haber superado las cien mil copias vendidas de
su disco anterior, Fantasmas. También decía que este, Corazón Guerrero, tendría
un concepto aún más universal que Fantasmas. Lo cual era cierto. Pues sobre
todo esto hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Into The 80's de la Tipica 73 ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-into-the-80-s-de-la-tipica</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 14 Oct 2021 10:34:22 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1980 la <b>Típica 73</b> gozaba de una
aceptación increíble en el gremio de músicos. El periodista <b>Tony Sabournin</b>, de
Latin NY, decía: "La mayoría de los miembros actuales de la Típica están
clasificados como los mejores artesanos en sus respectivos instrumentos; prueba
de ello es la constante demanda de sus servicios en las sesiones de grabación,
así como el éxito de otros sellos discográficos". Pero <b>Sabournin</b> también
se preguntaba: "¿Por qué la <b>Típica 73</b> recibe continuamente una tercera o
cuarta facturación detrás de bandas menores en popularidad o destreza musical?
¿Por qué la Típica parece estar excluida de ciertos clubes nocturnos y eventos?
Pues contestaremos a esas preguntas en este programa y hablaremos de su
excepcional álbum<i> Into The 80's</i> en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1980 la Típica 73 gozaba de una
aceptación increíble en el gremio de músicos. El periodista Tony Sabournin, de
Latin NY, decía: "La mayoría de los miembros actuales de la Típica están
clasificados como los mejores artesanos en sus respectivos instrumentos; prueba
de ello es la constante demanda de sus servicios en las sesiones de grabación,
así como el éxito de otros sellos discográficos". Pero Sabournin también
se preguntaba: "¿Por qué la Típica 73 recibe continuamente una tercera o
cuarta facturación detrás de bandas menores en popularidad o destreza musical?
¿Por qué la Típica parece estar excluida de ciertos clubes nocturnos y eventos?
Pues contestaremos a esas preguntas en este programa y hablaremos de su
excepcional álbum Into The 80's en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Eternos de Celia Cruz y Johnny Pacheco ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/eternos-de-celia-cruz-y-johnny-pacheco</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 21 Oct 2021 14:25:31 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <b>Celia Cruz</b> siempre le tuvo pavor a la
altitud de Bogotá, 2.640 metros sobre el nivel del mar, y se daba su tiempo en
la casa de <b>Matilde Díaz</b> para aclimatarse. Entre los músicos, a la hora de los
contratos, se solía hablar de pasar en la ciudad unos días previos para
aclimatarse, o tocar el mismo día de la llegada y regresar al día siguiente.
Ese temor se incrementó cuando <b>Miguelito Valdés</b>, que era su amigo, falleció de
un infarto el 8 de noviembre de 1978 en el Salón Rojo del Hotel Tequendama de
Bogotá. El dictamen médico fue hipoxia, una disfunción respiratoria por la
falta de oxígeno. Con el dolor por su muerte, Celia grabó el álbum <i>Eternos</i>
junto a<b> Johnny Pacheco</b>, disco que salió al mercado en diciembre de ese año, y
disco del que hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Celia Cruz siempre le tuvo pavor a la
altitud de Bogotá, 2.640 metros sobre el nivel del mar, y se daba su tiempo en
la casa de Matilde Díaz para aclimatarse. Entre los músicos, a la hora de los
contratos, se solía hablar de pasar en la ciudad unos días previos para
aclimatarse, o tocar el mismo día de la llegada y regresar al día siguiente.
Ese temor se incrementó cuando Miguelito Valdés, que era su amigo, falleció de
un infarto el 8 de noviembre de 1978 en el Salón Rojo del Hotel Tequendama de
Bogotá. El dictamen médico fue hipoxia, una disfunción respiratoria por la
falta de oxígeno. Con el dolor por su muerte, Celia grabó el álbum Eternos
junto a Johnny Pacheco, disco que salió al mercado en diciembre de ese año, y
disco del que hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Si-Si, No-No de Machito & his Orchestra ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/si-si-no-no-de-machito--his-orchestra</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 28 Oct 2021 17:25:44 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><i>Si-Si, No-No</i>, uno de los álbumes emblemáticos de <b>Machito y su Orquesta,</b> tuvo cuatro vidas en vinilo y unas cuantas más en CD hasta llegar a estos tiempos de mp3, streaming, podcast y Spotify. La primera de esas vidas fue cuando las canciones que componen el álbum las grabara Machito con sus <b>Afrocubans</b> por separado. <i>Freezelandia</i>, por ejemplo, la grabó por primera vez en 1949, y tocó la canción <i>Si-Si, No-No</i> en el 49 y en el 51. Así hasta llegar a este álbum de Tico Records de 1957. Una obra que nos muestra al mejor Machito, uno de los músicos más influyentes de su tiempo y auténtico pionero del afrocuban jazz. Bienvenidos entonces a <b>La Hora Faniática</b>.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Si-Si, No-No, uno de los álbumes emblemáticos de Machito y su Orquesta, tuvo cuatro vidas en vinilo y unas cuantas más en CD hasta llegar a estos tiempos de mp3, streaming, podcast y Spotify. La primera de esas vidas fue cuando las canciones que componen el álbum las grabara Machito con sus Afrocubans por separado. Freezelandia, por ejemplo, la grabó por primera vez en 1949, y tocó la canción Si-Si, No-No en el 49 y en el 51. Así hasta llegar a este álbum de Tico Records de 1957. Una obra que nos muestra al mejor Machito, uno de los músicos más influyentes de su tiempo y auténtico pionero del afrocuban jazz. Bienvenidos entonces a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Azúcar pa' ti de Eddie Palmieri ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/azucar-pa-ti-de-eddie-palmieri</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 04 Nov 2021 16:37:45 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <b>Eddie Palmieri</b> lanzó con Tico Records en
1965 su quinto disco en solitario, al frente del conjunto La Perfecta, y el
segundo con esta compañía con la que haría nueve discos más. Fue un momento brillante
para su carrera en alza, el momento en que pasó de ser un músico importante y
se convirtió en una estrella. En poco tiempo su nombre se dio a conocer como
referente de lo latino. Tico puso a sus mejores hombres a su servicio y el
álbum, <i>Azúcar Pa’ Ti</i>, y su canción principal, <i>Azúcar</i>, pasaron a ser parte de la
esencia de la cultura latina. Faltaba algún tiempo para el advenimiento de la
salsa, pero esta música ya mostraba el camino. Bienvenidos a <i>Azúcar Pa’ Ti </i>de
Eddie Palmieri en <b>La Hora Faniática</b><i>.</i> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Eddie Palmieri lanzó con Tico Records en
1965 su quinto disco en solitario, al frente del conjunto La Perfecta, y el
segundo con esta compañía con la que haría nueve discos más. Fue un momento brillante
para su carrera en alza, el momento en que pasó de ser un músico importante y
se convirtió en una estrella. En poco tiempo su nombre se dio a conocer como
referente de lo latino. Tico puso a sus mejores hombres a su servicio y el
álbum, Azúcar Pa’ Ti, y su canción principal, Azúcar, pasaron a ser parte de la
esencia de la cultura latina. Faltaba algún tiempo para el advenimiento de la
salsa, pero esta música ya mostraba el camino. Bienvenidos a Azúcar Pa’ Ti de
Eddie Palmieri en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Aquí está de Roberto y su Nuevo Montuno ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-hora-faniatica-aqui-esta-de-roberto-y-su-nuevo-montuno</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 25 Nov 2021 16:30:32 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1972 una orquesta que había comenzado con fuerza,
pero en un sello discográfico pequeño, dio un salto trascendente al
firmar por International, filial de <b>Fania Records</b>, y grabar el álbum
<i>Aquí Está</i>. Eso supuso el reconocimiento definitivo en el mundillo de la salsa
de la banda <b>Roberto y su Nuevo Montuno</b>. Todos los temas de aquel álbum fueron excelentes,
una combinación de música romántica, o bolero, con temas bailables, en su&nbsp;<span>mayoría guaguancó. Una banda de gente muy joven,
algunos de los cuales venían de tocar rock y no música latina. Así se hizo Aquí
Está, de Roberto y su Nuevo Montuno en La Hora Faniática.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1972 una orquesta que había comenzado con fuerza,
pero en un sello discográfico pequeño, dio un salto trascendente al
firmar por International, filial de Fania Records, y grabar el álbum
Aquí Está. Eso supuso el reconocimiento definitivo en el mundillo de la salsa
de la banda Roberto y su Nuevo Montuno. Todos los temas de aquel álbum fueron excelentes,
una combinación de música romántica, o bolero, con temas bailables, en su mayoría guaguancó. Una banda de gente muy joven,
algunos de los cuales venían de tocar rock y no música latina. Así se hizo Aquí
Está, de Roberto y su Nuevo Montuno en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ On Our Way To Tomorrow de Seguida ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 02 Dec 2021 09:25:21 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ A finales de 1976 <b>Seguida</b>, la banda de
rock latino que había sorprendido a propios y extraños haciendo una música de
gran calidad en el sello Fania, epicentro de la salsa neoyorquina, grabó su
segundo álbum, <i>On Our Way To Tomorrow</i> (En nuestro camino al mañana). Seguida,
que ya contaba con la dirección musical de <b>Randy Ortiz</b>, venía de hacer una gira
por varias universidades americanas y había congregado para la grabación a una
constelación de estrellas invitadas. Fue un disco más experimental que el
primero suyo, <i>Love Is</i>, que tuvo tanto éxito. Quizás por eso, no funcionó en la
calle, aunque la banda si que tuvo infinidad de contratos para tocar. En <b>La
Hora Faniática</b> el camino al mañana de Seguida.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A finales de 1976 Seguida, la banda de
rock latino que había sorprendido a propios y extraños haciendo una música de
gran calidad en el sello Fania, epicentro de la salsa neoyorquina, grabó su
segundo álbum, On Our Way To Tomorrow (En nuestro camino al mañana). Seguida,
que ya contaba con la dirección musical de Randy Ortiz, venía de hacer una gira
por varias universidades americanas y había congregado para la grabación a una
constelación de estrellas invitadas. Fue un disco más experimental que el
primero suyo, Love Is, que tuvo tanto éxito. Quizás por eso, no funcionó en la
calle, aunque la banda si que tuvo infinidad de contratos para tocar. En La
Hora Faniática el camino al mañana de Seguida.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Para mi gente de Chivirico Davila ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/para-mi-gente-de-chivirico-davila</link>
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                        http://gladyspalmera.com/para-mi-gente-de-chivirico-davila
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 16 Dec 2021 15:44:08 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <i>Para Mi Gente</i>, de <b>Chivirico Dávila</b>, fue
publicado en 1976 por el sello Cotique, ya en manos de<i> </i>Fania Records, y fue
grabado en los Good Vibrations Sound Studios con <b>Jon Fausty</b> como ingeniero.
Demás está decir que Chivirico Dávila estuvo en la grabación, pero sobre todo
el artífice de este proyecto que fue <b>Jorge Millet</b>, productor y arreglista del
álbum. Millet<b> </b>fue su gran amigo, casi un hijo para Chivirico y productor de su
disco anterior para Cotique. El resultado de esa afinidad entre los dos es este
magnífico álbum que presentamos hoy en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Para Mi Gente, de Chivirico Dávila, fue
publicado en 1976 por el sello Cotique, ya en manos de Fania Records, y fue
grabado en los Good Vibrations Sound Studios con Jon Fausty como ingeniero.
Demás está decir que Chivirico Dávila estuvo en la grabación, pero sobre todo
el artífice de este proyecto que fue Jorge Millet, productor y arreglista del
álbum. Millet fue su gran amigo, casi un hijo para Chivirico y productor de su
disco anterior para Cotique. El resultado de esa afinidad entre los dos es este
magnífico álbum que presentamos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Bravo Loco de Joe Loco ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/bravo-loco-de-joe-loco</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 13 Jan 2022 09:25:07 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1956 el
pianista neoyorquino<b> Joe Loco</b> era un músico muy exitoso e incansable. Por eso
grabó dos álbumes con<i> </i>Tico Records<i> </i>al frente de su quinteto: <i>Mambo Fantasy</i> y
<i>Viva Mambo</i>. Sin embargo, el primer álbum tuvo dos versiones: una de formato
económico para el mercado latino y que no tenía créditos titulado efectivamente
<i>Mambo Fantasy</i>, y otro de formato exclusivo para el mercado americano y titulado
<i>Bravo Loco</i>. De este trabajo de doble nombre y edición hablaremos hoy en La Hora
Faniática. Bienvenidos al mundo de Joe Loco. ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1956 el
pianista neoyorquino Joe Loco era un músico muy exitoso e incansable. Por eso
grabó dos álbumes con Tico Records al frente de su quinteto: Mambo Fantasy y
Viva Mambo. Sin embargo, el primer álbum tuvo dos versiones: una de formato
económico para el mercado latino y que no tenía créditos titulado efectivamente
Mambo Fantasy, y otro de formato exclusivo para el mercado americano y titulado
Bravo Loco. De este trabajo de doble nombre y edición hablaremos hoy en La Hora
Faniática. Bienvenidos al mundo de Joe Loco. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Sabor,  sentimiento y pueblo por Ismael Miranda ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/sabor-sentimiento-y-pueblo-por-ismael-miranda</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 20 Jan 2022 08:44:50 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1978 y tras la grabación del álbum No Voy al Festival, <b>Ismael Miranda</b> volvió a centrarse en su amado Puerto Rico para hacer el disco Sabor, Sentimiento y Pueblo. El artista salsero entraba de lleno en la música romántica bailable, pero con un pie en la isla. Fue una especie de tránsito entre la nueva canción de Puerto Rico, la balada y el bolero moderno con unas producciones muy orquestadas. Y tal y como lo había anunciado en No Voy al Festival, la salsa cambiaría tras él y un poco tiempo más tarde llegaría la salsa romántica con sus más y sus menos. En <i>La Hora Faniática</i> de hoy el propio <b>Ismael Miranda</b> nos cuenta lo que supuso esta grabación. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1978 y tras la grabación del álbum No Voy al Festival, Ismael Miranda volvió a centrarse en su amado Puerto Rico para hacer el disco Sabor, Sentimiento y Pueblo. El artista salsero entraba de lleno en la música romántica bailable, pero con un pie en la isla. Fue una especie de tránsito entre la nueva canción de Puerto Rico, la balada y el bolero moderno con unas producciones muy orquestadas. Y tal y como lo había anunciado en No Voy al Festival, la salsa cambiaría tras él y un poco tiempo más tarde llegaría la salsa romántica con sus más y sus menos. En La Hora Faniática de hoy el propio Ismael Miranda nos cuenta lo que supuso esta grabación.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Singin' Some Soul de Joe Bataan ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/singin-some-soul-de-joe-bataan</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/singin-some-soul-de-joe-bataan</comments>
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                        http://gladyspalmera.com/singin-some-soul-de-joe-bataan
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                        http://gladyspalmera.com/singin-some-soul-de-joe-bataan
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 26 Jan 2022 09:52:59 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Muchas
veces los artistas llevan una doble vida, en ocasiones debido a las exigencias
de la compañía discográfica o quizás por su propio interés de trabajar en dos
direcciones. En el caso de <b>Joe Bataan</b> esto fue una combinación de ambas
circunstancias. Fania Records quería que él fuera la gran estrella latina, pero
al mismo tiempo que fuese su caballo de Troya en la música soul. Y a Bataan
esto le gustaba, porque sentía inclinación por ambas tendencias. De modo que en
1969 lanzó dos álbumes: <i>Poor Boy</i>, expresión pura y dura del latino del South
Bronx y el Spanish Harlem, y <i>Singin' Some Soul</i>, muestra de un talento que bien
podría hacer parte del sello Motown. De hecho, así fue presentado, como el sonido
Motown de Joe. Esta es la historia de <i>Singin' Some Soul</i> de Joe Bataan en <b>La
Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Muchas
veces los artistas llevan una doble vida, en ocasiones debido a las exigencias
de la compañía discográfica o quizás por su propio interés de trabajar en dos
direcciones. En el caso de Joe Bataan esto fue una combinación de ambas
circunstancias. Fania Records quería que él fuera la gran estrella latina, pero
al mismo tiempo que fuese su caballo de Troya en la música soul. Y a Bataan
esto le gustaba, porque sentía inclinación por ambas tendencias. De modo que en
1969 lanzó dos álbumes: Poor Boy, expresión pura y dura del latino del South
Bronx y el Spanish Harlem, y Singin' Some Soul, muestra de un talento que bien
podría hacer parte del sello Motown. De hecho, así fue presentado, como el sonido
Motown de Joe. Esta es la historia de Singin' Some Soul de Joe Bataan en La
Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ De película de Johnny Pacheco y Rolando LaSerie ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/de-pelicula-de-johnny-pacheco-y-rolando-laserie</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 02 Feb 2022 15:05:48 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En el
segundo semestre de 1982 <b>Johnny Pacheco</b> y <b>Rolando LaSerie</b> grabaron el álbum <i>De
Película</i> para el sello Fania, que lo lanzó al mercado en la primera semana de
diciembre como parte de la campaña navideña. Pacheco venía de presentar su
álbum de las dos flautas junto a <b>José Fajardo</b>, que salió al mercado en mayo de
ese año; en tanto que LaSerie<b> </b>se la pasaba de giras y sus álbumes grabados para
el sello Gema se licenciaban y reproducían sin cesar en toda Suramérica. El
álbum fue producido por Johnny Pacheco, quien admiraba desde joven a LaSerie
por ese estilo suyo tan de guaracha feeling, y con shows cargados de humor y
diversión. En <b>La Hora Faniática</b> de hoy les contaremos la historia <i>De
Película</i>&nbsp;de Pacheco y LaSerie. ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En el
segundo semestre de 1982 Johnny Pacheco y Rolando LaSerie grabaron el álbum De
Película para el sello Fania, que lo lanzó al mercado en la primera semana de
diciembre como parte de la campaña navideña. Pacheco venía de presentar su
álbum de las dos flautas junto a José Fajardo, que salió al mercado en mayo de
ese año; en tanto que LaSerie se la pasaba de giras y sus álbumes grabados para
el sello Gema se licenciaban y reproducían sin cesar en toda Suramérica. El
álbum fue producido por Johnny Pacheco, quien admiraba desde joven a LaSerie
por ese estilo suyo tan de guaracha feeling, y con shows cargados de humor y
diversión. En La Hora Faniática de hoy les contaremos la historia De
Película de Pacheco y LaSerie. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Me and My Monkey de Larry Harlow ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/me-and-my-monkey-de-larry-harlow</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 10 Feb 2022 17:12:13 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1969 <b>Larry Harlow</b> y su orquesta grabó un disco de título curioso y carátula igual, <i>Me And My Monkey</i>, disco de oro en su momento. Lo publicó el sello Fania y muy pronto tuvo repercusión en la radio gracias a la canción <i>El Malecón</i>, infaltable desde aquel tiempo en recopilatorios de salsa. La relación musical de Harlow con Ismael Miranda estaba en su apogeo y de los diez temas incluidos, la mitad los escribieron ellos. Un momento de apogeo que los llevaría a la vuelta de dos años a ser parte esencial de la Fania All Stars y por ende de Fania Records. En La Hora Fanática de hoy,&nbsp;</span><span><i>Everybody’s Got Something To Hide Except Me And My Monkey</i></span><span>, de la <b>Orquesta Harlow</b>.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1969 Larry Harlow y su orquesta grabó un disco de título curioso y carátula igual, Me And My Monkey, disco de oro en su momento. Lo publicó el sello Fania y muy pronto tuvo repercusión en la radio gracias a la canción El Malecón, infaltable desde aquel tiempo en recopilatorios de salsa. La relación musical de Harlow con Ismael Miranda estaba en su apogeo y de los diez temas incluidos, la mitad los escribieron ellos. Un momento de apogeo que los llevaría a la vuelta de dos años a ser parte esencial de la Fania All Stars y por ende de Fania Records. En La Hora Fanática de hoy, Everybody’s Got Something To Hide Except Me And My Monkey, de la Orquesta Harlow. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Los Rebeldes de Frankie Dante ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/los-rebeldes-de-frankie-dante</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/los-rebeldes-de-frankie-dante</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 17 Feb 2022 14:32:58 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Grabado y
lanzado al mercado a finales de 1979,<i> Los Rebeldes</i> fue una exposición musical
de <b>Frankie Dante</b> y todo lo que quería decir. El inconforme Dante tituló <i><b>Los
Rebeldes</b></i> al disco y a su banda. Lo publicó Cotique, filial de Fania, pero no
tuvo la promoción adecuada. Dante era una especie de chico problema por sus
posturas políticas, aunque sin duda un gran talento. 1979 era un año de mucho
nerviosismo por el tema y el álbum acabaría abandonado a su suerte. Final del
camino para algunos de los músicos del proyecto, inicio de nuevos rumbos para
otros, <i>Los Rebeldes</i> fue salsa al mejor estilo entonces, con magníficos
arreglos, solos instrumentales y sorpresas permanentes. Esta es su historia en
<b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Grabado y
lanzado al mercado a finales de 1979, Los Rebeldes fue una exposición musical
de Frankie Dante y todo lo que quería decir. El inconforme Dante tituló Los
Rebeldes al disco y a su banda. Lo publicó Cotique, filial de Fania, pero no
tuvo la promoción adecuada. Dante era una especie de chico problema por sus
posturas políticas, aunque sin duda un gran talento. 1979 era un año de mucho
nerviosismo por el tema y el álbum acabaría abandonado a su suerte. Final del
camino para algunos de los músicos del proyecto, inicio de nuevos rumbos para
otros, Los Rebeldes fue salsa al mejor estilo entonces, con magníficos
arreglos, solos instrumentales y sorpresas permanentes. Esta es su historia en
La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Now de Pete Rodríguez ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/now-de-pete-rodriguez</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/now-de-pete-rodriguez</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 24 Feb 2022 10:05:14 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Publicado
en el intenso año de 1970, bueno, intenso porque sacaron dos producciones. Esta
fue la primera. <b>Pete Rodríguez</b>, el rey del boogaloo, lanzó al mercado con el
sello Alegre su disco <i>Now!</i>, que fue el comienzo de una nueva etapa en su vida y
en su obra. Atrás quedaban colaboradores anteriores y el sello de una banda que
marcó por si misma el segundo lustro de los años 60. ¿Fue una buena jugada? Por
supuesto, aunque también hay que anotar que no tenía otra opción. Había más
vida más allá del boogaloo y Rodríguez necesitaba meterse en la nueva ola que
se avecinaba y de la que <b>Fania</b> ya daba muestras de querer liderarla. Bienvenidos
a la historia de <i>Now!,</i> en <b>La Hora Faniática</b>. ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Publicado
en el intenso año de 1970, bueno, intenso porque sacaron dos producciones. Esta
fue la primera. Pete Rodríguez, el rey del boogaloo, lanzó al mercado con el
sello Alegre su disco Now!, que fue el comienzo de una nueva etapa en su vida y
en su obra. Atrás quedaban colaboradores anteriores y el sello de una banda que
marcó por si misma el segundo lustro de los años 60. ¿Fue una buena jugada? Por
supuesto, aunque también hay que anotar que no tenía otra opción. Había más
vida más allá del boogaloo y Rodríguez necesitaba meterse en la nueva ola que
se avecinaba y de la que Fania ya daba muestras de querer liderarla. Bienvenidos
a la historia de Now!, en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ In Motion de Bobby Valentín ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/in-motion-de-bobby-valentin</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/in-motion-de-bobby-valentin</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 09 Mar 2022 08:47:58 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <i>In Motion</i>
fue el último disco de <b>Bobby Valentín</b> con Fania Records. Trompetista del tiempo
de la pachanga y bajista de los años del boogaloo, Valentín quiso ser su propio
jefe en la era de la salsa. Por eso en aquel 1974, dejó la Nueva York de <b>Billy
Joel</b> y la Fania y se fue al San Juan de <b>Rafael Cortijo</b>, a fundar Bronco
Records. Según cuenta <b>Jaime Torres-Torres</b>, los contratos de Fania se firmaban
por cinco años y ese era el segundo de Bobby. “Yo no quise terminar con Fania,
dice Bobby, es que en realidad yo estaba en los comienzos de mi sello disquero,
pero decidí continuar con ellos para que me distribuyeran el producto de
Bronco, que fueron Va a la Cárcel Vol 1 y 2 y Afuera. Esa fue una de mis
mejores movidas, aunque sé que de haber fracasado hubiera tenido abiertas las
puertas de Fania”. ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ In Motion
fue el último disco de Bobby Valentín con Fania Records. Trompetista del tiempo
de la pachanga y bajista de los años del boogaloo, Valentín quiso ser su propio
jefe en la era de la salsa. Por eso en aquel 1974, dejó la Nueva York de Billy
Joel y la Fania y se fue al San Juan de Rafael Cortijo, a fundar Bronco
Records. Según cuenta Jaime Torres-Torres, los contratos de Fania se firmaban
por cinco años y ese era el segundo de Bobby. “Yo no quise terminar con Fania,
dice Bobby, es que en realidad yo estaba en los comienzos de mi sello disquero,
pero decidí continuar con ellos para que me distribuyeran el producto de
Bronco, que fueron Va a la Cárcel Vol 1 y 2 y Afuera. Esa fue una de mis
mejores movidas, aunque sé que de haber fracasado hubiera tenido abiertas las
puertas de Fania”. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ The New Horizont de Lebron Brothers ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/the-new-horizont-de-lebron-brothers</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/the-new-horizont-de-lebron-brothers</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 17 Mar 2022 15:20:56 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>El disco más cool y más rhythm &amp;
blues de los <b>Hermanos Lebron</b> fue <i>The New Horizon</i>, realización de finales de
1978 y publicado a comienzos del 79 por el sello Cotique. Visto en ese momento
como un paso más hacia lo angloamericano y menos salsero, hoy con la
perspectiva que da el tiempo, es una pequeña obra maestra llena de cambios de
ritmo, tonalidad y armonía en cada una de sus canciones. Eso si, siempre con un
deje de melancolía que marca el color de sus trompetas y el tono de sus voces.
¿Cuáles fueron las circunstancias de su realización?, ¿qué implicó para su
estilo y futuro? Esta es la historia de <i>The New Horizon</i> en <b>La Hora Faniática</b><i>.</i> </span> ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ El disco más cool y más rhythm &
blues de los Hermanos Lebron fue The New Horizon, realización de finales de
1978 y publicado a comienzos del 79 por el sello Cotique. Visto en ese momento
como un paso más hacia lo angloamericano y menos salsero, hoy con la
perspectiva que da el tiempo, es una pequeña obra maestra llena de cambios de
ritmo, tonalidad y armonía en cada una de sus canciones. Eso si, siempre con un
deje de melancolía que marca el color de sus trompetas y el tono de sus voces.
¿Cuáles fueron las circunstancias de su realización?, ¿qué implicó para su
estilo y futuro? Esta es la historia de The New Horizon en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Que suerte he tenido de nacer de Roberto Roena ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/que-suerte-he-tenido-de-nacer-de-roberto-roena</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 24 Mar 2022 08:46:15 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1980
salió al mercado el undécimo álbum de<b> Roberto Roena </b>y su orquesta. Se tituló
<i>Que Suerte He Tenido De Nacer</i> y llamó la atención por tres aspectos. El
primero, que ya definitivamente no había numeración en las producciones de
Roena, quien había seguido el mismo camino de <b>Pérez Prado</b> con sus mambos con
números consecutivos. El segundo, que ya no estaba publicado por el sello
International, filial de Fania, sino directamente por la casa matriz,<i> </i>Fania
Records. Y el tercero, que Roena debutaba como cantante. Sobre todo esto
hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1980
salió al mercado el undécimo álbum de Roberto Roena y su orquesta. Se tituló
Que Suerte He Tenido De Nacer y llamó la atención por tres aspectos. El
primero, que ya definitivamente no había numeración en las producciones de
Roena, quien había seguido el mismo camino de Pérez Prado con sus mambos con
números consecutivos. El segundo, que ya no estaba publicado por el sello
International, filial de Fania, sino directamente por la casa matriz, Fania
Records. Y el tercero, que Roena debutaba como cantante. Sobre todo esto
hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Solito de Eddie Palmieri ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 31 Mar 2022 08:54:10 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Un disco
sin créditos, distribuido en 1985 por un sello que no era<b> </b>Fania<b>,</b> y promocionado
por la inercia del nombre de una estrella, obtuvo el premio Grammy a la Best
Tropical Latin Performance. Ese fue <i>Solito</i>, de <b>Eddie Palmieri</b>. De alguna manera
el álbum fue la reconstrucción de su disco <i>Justicia</i>, de 1969 para la casa Tico.
Una reconstrucción menos experimental y más rumbera, y la razón para hacerlo es
que Palmieri entraba en la última etapa con Fania Records<b> </b>y tenía que cumplir
con los discos pactados. Este fue uno de ellos en el que acudió a parte de su
repertorio anterior. Esta es la historia de Solito en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Un disco
sin créditos, distribuido en 1985 por un sello que no era Fania, y promocionado
por la inercia del nombre de una estrella, obtuvo el premio Grammy a la Best
Tropical Latin Performance. Ese fue Solito, de Eddie Palmieri. De alguna manera
el álbum fue la reconstrucción de su disco Justicia, de 1969 para la casa Tico.
Una reconstrucción menos experimental y más rumbera, y la razón para hacerlo es
que Palmieri entraba en la última etapa con Fania Records y tenía que cumplir
con los discos pactados. Este fue uno de ellos en el que acudió a parte de su
repertorio anterior. Esta es la historia de Solito en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Que Viva el Son Montuno de la Orquesta Novel ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/que-viva-el-son-montuno-de-la-orquesta-novel</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 13 Apr 2022 08:23:53 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ A finales
de 1980, la <b>Orquesta Nove</b>l, bajo del mando de <b>Eddie Drennon</b> como director
musical y de <b>Marco Motroni</b> como director artístico, grabó <i>Que Viva El Son
Montuno</i>, prensado por <b>Fania</b>. Once discos había grabado hasta entonces con tres
compañías discográficas y cuatro los había hecho con Fania. A pesar de la
cantidad de grabaciones y de los sucesivos cambios de algunos integrantes, era
una banda estable con los dos citados músicos como sus impulsores junto a
<b>Alberto González y Willie Ellis</b>. Fue un tiempo de muchas giras y shows, un
éxito que no duraría mucho, pero que reafirmó un sonido particular. Esta es la
historia de Que Viva El Son Montuno en <i>La Hora Faniática</i>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A finales
de 1980, la Orquesta Novel, bajo del mando de Eddie Drennon como director
musical y de Marco Motroni como director artístico, grabó Que Viva El Son
Montuno, prensado por Fania. Once discos había grabado hasta entonces con tres
compañías discográficas y cuatro los había hecho con Fania. A pesar de la
cantidad de grabaciones y de los sucesivos cambios de algunos integrantes, era
una banda estable con los dos citados músicos como sus impulsores junto a
Alberto González y Willie Ellis. Fue un tiempo de muchas giras y shows, un
éxito que no duraría mucho, pero que reafirmó un sonido particular. Esta es la
historia de Que Viva El Son Montuno en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ El Negrito del sabor de Luigi Texidor ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/el-negrito-del-sabor-de-luigi-texidor</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 21 Apr 2022 07:46:56 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1979 el
sello Nuestra publicó el álbum <i>El Negrito del Sabor</i> de<b> Luigi Texidor</b>, un
trabajo que mostraba en solitario las virtudes que habían hecho famoso al
cantante puertorriqueño. Ocho canciones cuyos arreglistas fueron <b>Elías Lopes</b>,
<b>Tito Valentín y Ray Santos</b>. El productor fue <b>Papo Lucca</b>, quien también ejerció
como director de grabación. Normal, Texidor era su amigo y Papo lo conocía
hasta el punto de apoyarlo con músicos de la Sonora Ponceña. Esta es la
historia de <i>El Negrito del Sabor</i> en<i> </i><b>La Hora Faniática</b><i>.</i>  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1979 el
sello Nuestra publicó el álbum El Negrito del Sabor de Luigi Texidor, un
trabajo que mostraba en solitario las virtudes que habían hecho famoso al
cantante puertorriqueño. Ocho canciones cuyos arreglistas fueron Elías Lopes,
Tito Valentín y Ray Santos. El productor fue Papo Lucca, quien también ejerció
como director de grabación. Normal, Texidor era su amigo y Papo lo conocía
hasta el punto de apoyarlo con músicos de la Sonora Ponceña. Esta es la
historia de El Negrito del Sabor en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Termina lo que su Padre Empezó de Ismael Rivera Jr.  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/termina-lo-que-su-padre-empezo-de-ismael-rivera-jr.</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 28 Apr 2022 08:53:27 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Una
afección en la garganta que parecía tener cura fácil fue a más y acabó
convertida en un cáncer que afectó su carrera y estado de ánimo. Comenzaban los
años 80 y "El Sonero Mayor",<b> Ismael Rivera</b>, pudo haber continuado por la senda
del éxito. Pero el mal ya estaba allí y tras la grabación de un disco homónimo
en 1980, quiso hacer otro en 1981, pero no lo pudo terminar. Habría sido la
celebración perfecta de sus 30 años de vida musical. Seleccionó las canciones,
cambió el formato orquestal y revisó los arreglos, pero no lo cantó. Ismael
Rivera murió en 1987, y en 1991 su hijo <b>Ismael Rivera Junior </b>terminó aquel otro
proyecto. Esta es su historia en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Una
afección en la garganta que parecía tener cura fácil fue a más y acabó
convertida en un cáncer que afectó su carrera y estado de ánimo. Comenzaban los
años 80 y "El Sonero Mayor", Ismael Rivera, pudo haber continuado por la senda
del éxito. Pero el mal ya estaba allí y tras la grabación de un disco homónimo
en 1980, quiso hacer otro en 1981, pero no lo pudo terminar. Habría sido la
celebración perfecta de sus 30 años de vida musical. Seleccionó las canciones,
cambió el formato orquestal y revisó los arreglos, pero no lo cantó. Ismael
Rivera murió en 1987, y en 1991 su hijo Ismael Rivera Junior terminó aquel otro
proyecto. Esta es su historia en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ El Marimbero de Daniel Santos con la Charanga Vallenata ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/el-marimbero-de-daniel-santos-con-la-charanga-vallenata</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 12 May 2022 07:52:58 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1981 salió el disco<i> El Marimbero</i>, de <b>Daniel Santos y la Charanga Vallenata</b>, publicado por Bárbaro Records. Bárbaro era un sello filial de<b> </b>Fania Records, que había creado la editora Música Latina Internacional, a la que estaban suscritas otras filiales como Nuestra. Pero así como Nuestra nació con la idea de difundir música puertorriqueña, Bárbaro se hizo para mover la música cubana. No siempre fue así. En todo caso, 1981 fue un año vital para esta compañía que aprovechó el boom de la charanga vallenata de <b>Roberto Torres</b> con el sello SAR y su filial Guajiro para hacer ese mismo sonido con <b>Daniel Santos</b> y la orquesta <b>Charanga Vallenata</b>. Fue una vuelta de tuerca que comprometió a Colombia, país del vallenato, donde lo prensó el sello Papagayo y también Famoso, filial de Codiscos. De todo esto hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>.</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1981 salió el disco El Marimbero, de Daniel Santos y la Charanga Vallenata, publicado por Bárbaro Records. Bárbaro era un sello filial de Fania Records, que había creado la editora Música Latina Internacional, a la que estaban suscritas otras filiales como Nuestra. Pero así como Nuestra nació con la idea de difundir música puertorriqueña, Bárbaro se hizo para mover la música cubana. No siempre fue así. En todo caso, 1981 fue un año vital para esta compañía que aprovechó el boom de la charanga vallenata de Roberto Torres con el sello SAR y su filial Guajiro para hacer ese mismo sonido con Daniel Santos y la orquesta Charanga Vallenata. Fue una vuelta de tuerca que comprometió a Colombia, país del vallenato, donde lo prensó el sello Papagayo y también Famoso, filial de Codiscos. De todo esto hablaremos hoy en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Jammin Live de Ricardo Ray y Bobby Cruz ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/jammin-live-de-ricardo-ray-y-bobby-cruz</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 19 May 2022 10:11:35 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>1972 fue uno de los años más prolíficos en la carrera de <b>Ricardo Ray</b> y <b>Bobby Cruz</b>. La pareja de músicos venía de grabar su exitoso <i>Bestial Sonido</i> y el también popular <i>Felices Pascuas</i> el año anterior. Pero en el 72 Bobby Cruz grabó en solitario un álbum titulado <i>Bobby Cruz Canta Para Ti</i>, producido por Ricardo Ray y con el respaldo de la orquesta de <b>Héctor Garrido</b>; y su otra cantante, <b>Miki Vimari</b>, también grabó en solitario: <i>Ricardo Ray Presenta... La Vimari</i>. Y encima hacen <i>Jammin' Live</i>, que reunió a los tres. El disco, claro, para dar un poco de margen, salió al mercado a comienzos de 1973. Esta es la historia de aquella grabación conjunta en<i> </i><b>La Hora Faniática</b>. </span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ 1972 fue uno de los años más prolíficos en la carrera de Ricardo Ray y Bobby Cruz. La pareja de músicos venía de grabar su exitoso Bestial Sonido y el también popular Felices Pascuas el año anterior. Pero en el 72 Bobby Cruz grabó en solitario un álbum titulado Bobby Cruz Canta Para Ti, producido por Ricardo Ray y con el respaldo de la orquesta de Héctor Garrido; y su otra cantante, Miki Vimari, también grabó en solitario: Ricardo Ray Presenta... La Vimari. Y encima hacen Jammin' Live, que reunió a los tres. El disco, claro, para dar un poco de margen, salió al mercado a comienzos de 1973. Esta es la historia de aquella grabación conjunta en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ La Diferente de Rafi Val y La Diferente ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/la-diferente-de-rafi-val-y-la-diferente</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 02 Jun 2022 08:04:12 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1972
apareció en el ambiente el disco <b>Rafi Val y La Diferente</b>. Grabado en diciembre
del 71. Era el tercer álbum de la compañía Vaya, sello fundado como filial de
Fania y que tenía varios accionistas como dueños, entre ellos <b>Harvey Averne</b>,<b>
Larry Harlow, Leon Gast y Alex Masucci</b>. Vaya no era, como se ha dicho, una
"lavandería" de Fania<b> </b>para canalizar allí algunos productos y reducir
impuestos. Aunque estas prácticas eran habituales en el mundo de la música,
Vaya no era una empresa fachada como si lo fue Forum para Brandson Music, dueña
de Tico, Alegre y Roulette; ni siquiera un sello low-cost como lo fue Tropical
para Seecco. Sencillamente era un sello nuevo para iniciar el proceso de
amplitud de la compañía y hacer que esta dejara de ser independiente y se
convirtiera en una Major. En fin que allí surgió La Diferente, de la que
hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>. ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1972
apareció en el ambiente el disco Rafi Val y La Diferente. Grabado en diciembre
del 71. Era el tercer álbum de la compañía Vaya, sello fundado como filial de
Fania y que tenía varios accionistas como dueños, entre ellos Harvey Averne,
Larry Harlow, Leon Gast y Alex Masucci. Vaya no era, como se ha dicho, una
"lavandería" de Fania para canalizar allí algunos productos y reducir
impuestos. Aunque estas prácticas eran habituales en el mundo de la música,
Vaya no era una empresa fachada como si lo fue Forum para Brandson Music, dueña
de Tico, Alegre y Roulette; ni siquiera un sello low-cost como lo fue Tropical
para Seecco. Sencillamente era un sello nuevo para iniciar el proceso de
amplitud de la compañía y hacer que esta dejara de ser independiente y se
convirtiera en una Major. En fin que allí surgió La Diferente, de la que
hablaremos hoy en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Sabor de Ángeles Canales ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/sabor-de-angeles-canales</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 09 Jun 2022 07:57:21 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1975
<b>Ángel Canales</b> sacó al mercado el álbum <i>Sabor</i>. Sabor era el nombre de su banda y
lo había inspirado una canción que grabara con el conjunto de <b>Markolino Dimond</b>
en 1971, <i>Tiene Sabor</i>. "Mi conjunto tiene ritmo, mi conjunto tiene
sabor". Este fue un disco muy personal, como lo certifican el tema que le
dio título, <i>Sabor Los Rumberos Nuevos</i>, o frases de otras canciones, como:
"Yo nací en Puerto Rico y en Nueva York me crié...", "Eres sol
de mi vida...", o "Que yo me inspiro aquí con mi canto para que
puedan gozar...". Fue el detonante de un estilo también muy personal y que
convirtió a Canales en un personaje atípico y singular en la escena latina de
los años 70. En <b>La Hora Faniática </b>de hoy, el singular y sinigual Ángel Canales.
 ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1975
Ángel Canales sacó al mercado el álbum Sabor. Sabor era el nombre de su banda y
lo había inspirado una canción que grabara con el conjunto de Markolino Dimond
en 1971, Tiene Sabor. "Mi conjunto tiene ritmo, mi conjunto tiene
sabor". Este fue un disco muy personal, como lo certifican el tema que le
dio título, Sabor Los Rumberos Nuevos, o frases de otras canciones, como:
"Yo nací en Puerto Rico y en Nueva York me crié...", "Eres sol
de mi vida...", o "Que yo me inspiro aquí con mi canto para que
puedan gozar...". Fue el detonante de un estilo también muy personal y que
convirtió a Canales en un personaje atípico y singular en la escena latina de
los años 70. En La Hora Faniática de hoy, el singular y sinigual Ángel Canales.
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ De Nuevo los Compadres de Johnny Pacheco y El Conde Rodríguez ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/de-nuevo-los-compadres-de-johnny-pacheco-y-el-conde-rodriguez</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 16 Jun 2022 07:39:40 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Hubo un
tiempo en que en Fania Records sólo se quería hacer dúos de estrellas. <b>Pacheco
y Laserie, Barretto y Celia, Ismael Quintana y Papo Lucca, Ismael Miranda y la
Sonora Matancera</b>, y dos reencuentros de viejas sociedades:<b> Colón y Lavoe</b> en
<i>Vigilante</i>, y <b>Johnny Pacheco</b> y <b>Pete El Conde Rodríguez</b> en una serie de títulos
que serían los siguientes: <i>De Nuevo los Compadres</i>,<b> </b><i>Johnny Pacheco y El Conde</i>,
<i>Salsobita</i> y <i>Celebración</i>. Era sin duda una fórmula ganadora, pues ambos se
entendían a la perfección. Hoy contaremos la historia del primero de esos
álbumes, <i>De Nuevo los Compadres </i>en <b>La Hora Faniática</b>. ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Hubo un
tiempo en que en Fania Records sólo se quería hacer dúos de estrellas. Pacheco
y Laserie, Barretto y Celia, Ismael Quintana y Papo Lucca, Ismael Miranda y la
Sonora Matancera, y dos reencuentros de viejas sociedades: Colón y Lavoe en
Vigilante, y Johnny Pacheco y Pete El Conde Rodríguez en una serie de títulos
que serían los siguientes: De Nuevo los Compadres, Johnny Pacheco y El Conde,
Salsobita y Celebración. Era sin duda una fórmula ganadora, pues ambos se
entendían a la perfección. Hoy contaremos la historia del primero de esos
álbumes, De Nuevo los Compadres en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Los Dos Lados de la Típica de la Típica 73 ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/los-dos-lados-de-la-tipica-de-la-tipica-73</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 22 Jun 2022 10:28:33 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Producido
por <b>Louie Ramírez</b>, con <b>Johnny <i>El Dandy</i> Rodríguez </b>como director de grabación, y
<b>Jon Fausty </b>como ingeniero de sonido en<i> </i>La Tierra Sound Studios, <b>La Típica 73
</b>grabó en 1977 el álbum <i>Los Dos Lados de la Típica 73</i>, su obra más conceptual y
más cercana a lo que en los sellos de los hermanos <b>Cayre</b> (Caytronic, Merricana
y Salsoul) hacían bandas como el <b>Grupo Folklórico y Experimental Nuevayorquino</b>.
La Típica se tomaba muchas concesiones y como el público la seguía con
fidelidad, Fania Records y su filial Inca, no tuvieron inconveniente en
complacerla. De allí este álbum del que hablaremos hoy, con la colaboración de
Sandunga Radio, en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Producido
por Louie Ramírez, con Johnny El Dandy Rodríguez como director de grabación, y
Jon Fausty como ingeniero de sonido en La Tierra Sound Studios, La Típica 73
grabó en 1977 el álbum Los Dos Lados de la Típica 73, su obra más conceptual y
más cercana a lo que en los sellos de los hermanos Cayre (Caytronic, Merricana
y Salsoul) hacían bandas como el Grupo Folklórico y Experimental Nuevayorquino.
La Típica se tomaba muchas concesiones y como el público la seguía con
fidelidad, Fania Records y su filial Inca, no tuvieron inconveniente en
complacerla. De allí este álbum del que hablaremos hoy, con la colaboración de
Sandunga Radio, en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ El Exigente de Larry Harlow ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/el-exigente-de-larry-harlow</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/el-exigente-de-larry-harlow</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 07 Jul 2022 07:51:41 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Grabado
en los Impact Sound Studios de Nueva York en 1967 y publicado ese mismo año, <i>El
Exigente</i> fue el tercer disco de<b> Larry Harlow</b> con el sello Fania y en el que
utilizaba un tercer cantante, <b>Ismael Miranda</b>, quien parecía ser su apuesta
definitiva. El álbum tuvo como ingeniero de sonido a <b>Richard Alderson</b>, y aunque
Harlow adoraba el trabajo en estudio, el supervisor de grabación fue <b>Johnny
Pacheco</b>. Esta es la historia de <i>El Exigente</i> y la llegada a la fama de Larry
Harlow en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Grabado
en los Impact Sound Studios de Nueva York en 1967 y publicado ese mismo año, El
Exigente fue el tercer disco de Larry Harlow con el sello Fania y en el que
utilizaba un tercer cantante, Ismael Miranda, quien parecía ser su apuesta
definitiva. El álbum tuvo como ingeniero de sonido a Richard Alderson, y aunque
Harlow adoraba el trabajo en estudio, el supervisor de grabación fue Johnny
Pacheco. Esta es la historia de El Exigente y la llegada a la fama de Larry
Harlow en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Lo Mato de Willie Colón ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/lo-mato-de-willie-colon</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/lo-mato-de-willie-colon</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 14 Jul 2022 08:13:25 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1973
<b>Willie Colón</b> lanzó el noveno álbum de su carrera, todos los anteriores&nbsp;con Fania Records,
todos con su compañero de fórmula,<b> Héctor Lavoe</b>. Es posible que <i>Lo Mato</i>, que
así se tituló, sea el mejor disco de esta pareja de artistas icónicos. Todas
las canciones son conocidas y la mayoría de ellas han pasado de un
recopilatorio a otro durante años. Alguna es además símbolo de la imagen de
gánster de Colón (<i>Calle Luna Calle Sol</i>) y otra es símbolo de la ironía de la
vida de Lavoe, siempre lleno de éxitos y tragedias (<i>El Día de Suerte</i>). Un álbum
cuya historia contaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1973
Willie Colón lanzó el noveno álbum de su carrera, todos los anteriores con Fania Records,
todos con su compañero de fórmula, Héctor Lavoe. Es posible que Lo Mato, que
así se tituló, sea el mejor disco de esta pareja de artistas icónicos. Todas
las canciones son conocidas y la mayoría de ellas han pasado de un
recopilatorio a otro durante años. Alguna es además símbolo de la imagen de
gánster de Colón (Calle Luna Calle Sol) y otra es símbolo de la ironía de la
vida de Lavoe, siempre lleno de éxitos y tragedias (El Día de Suerte). Un álbum
cuya historia contaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Pura Salsa de Camilo Azuquita ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/pura-salsa-de-camilo-azuquita</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/pura-salsa-de-camilo-azuquita</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 21 Jul 2022 08:00:43 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Un músico
de Panamá que se la pasaba viajando y estableciéndose en un lugar y en otro,
una banda contratada solamente para esta grabación, unas cintas que pasaron más
horas en un avión que un estudio, un disco que se grabó en tres estudios de dos
ciudades. Todo esto fue <i>Pura Salsa</i>, el disco de <b>Camilo Azuquita</b> de 1975 para el
sello Vaya. Una carátula <b>Izzy Sanabria </b>que asociaba el concepto musical con el
concepto gastronómico de la salsa, y la labor de los ingenieros <b>Bernie Fox,
Bobby Blank y Dominic Costanzo </b>bajo la batuta de<b> Bobby Marín</b>. Todo eso fue <i>Pura
Salsa</i>, un disco muy particular de salsa funk del que hablaremos hoy en<i> </i><b>La Hora
Faniática</b>, agradeciendo a Sandunga Radio.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Un músico
de Panamá que se la pasaba viajando y estableciéndose en un lugar y en otro,
una banda contratada solamente para esta grabación, unas cintas que pasaron más
horas en un avión que un estudio, un disco que se grabó en tres estudios de dos
ciudades. Todo esto fue Pura Salsa, el disco de Camilo Azuquita de 1975 para el
sello Vaya. Una carátula Izzy Sanabria que asociaba el concepto musical con el
concepto gastronómico de la salsa, y la labor de los ingenieros Bernie Fox,
Bobby Blank y Dominic Costanzo bajo la batuta de Bobby Marín. Todo eso fue Pura
Salsa, un disco muy particular de salsa funk del que hablaremos hoy en La Hora
Faniática, agradeciendo a Sandunga Radio.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Latin Soul Man de Pete Rodríguez ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 28 Jul 2022 08:02:31 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1968 la
fiebre por el boogaloo estaba desatada en todo el mundo latino, pero
especialmente en Nueva York, donde el estilo bailable inundaba las discotecas
americanas blancas y negras. Había músicos que tenían más impacto entre estas
comunidades como <b>Pucho Brown</b> o <b>Joe Cuba</b>, y músicos que eran mejor recibidos
entre los latinos como <b>Pete Rodríguez</b>, ya para entonces conocido como el rey
del boogaloo, en gran medida por la canción <i>Soy el Rey</i>, incluido en su
famosísimo <i>I Like It Like That.</i> Pues en ese 1968 lanzó al mercado con el sello
Alegre su disco <i>Latin Soul Man</i>, que intentaba mostrar que él era más que
boogaloo. Y la verdad es que escuchando temas como <i>Me</i> o <i>A Little Thing</i>, tenía
razón. Lo único es que Pete no era solamente Pete, era todo un grupo que
trabajaba bien si estaban unidos. En fin, esta es la historia de <i>Latin Soul Man</i>
de Pete Rodríguez y su Orquesta en <b>La Hora Faniática</b>. ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1968 la
fiebre por el boogaloo estaba desatada en todo el mundo latino, pero
especialmente en Nueva York, donde el estilo bailable inundaba las discotecas
americanas blancas y negras. Había músicos que tenían más impacto entre estas
comunidades como Pucho Brown o Joe Cuba, y músicos que eran mejor recibidos
entre los latinos como Pete Rodríguez, ya para entonces conocido como el rey
del boogaloo, en gran medida por la canción Soy el Rey, incluido en su
famosísimo I Like It Like That. Pues en ese 1968 lanzó al mercado con el sello
Alegre su disco Latin Soul Man, que intentaba mostrar que él era más que
boogaloo. Y la verdad es que escuchando temas como Me o A Little Thing, tenía
razón. Lo único es que Pete no era solamente Pete, era todo un grupo que
trabajaba bien si estaban unidos. En fin, esta es la historia de Latin Soul Man
de Pete Rodríguez y su Orquesta en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ The Singer de Cheo Feliciano ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 01 Sep 2022 08:25:55 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1976 <b>Cheo Feliciano</b>&nbsp;había dejado Nueva York para radicarse definitivamente en San Juan de Puerto
Rico. El artista ponceño, además, llevaba más de un año sin grabar y su obra
más reciente la había hecho en Buenos Aires, y era de boleros y no de salsa.
Así que necesitaba volver a su público en disco, pues en vivo y en directo si
que se le veía bastante. De allí haber titulado su álbum de ese año, <i>The
Singer</i><b>,</b> y la canción estrella, <i>Canta</i>. Era toda una declaración de principios
para un artista de esos que en el Caribe se llaman "querendones". Hoy
hablaremos de <i>The Singer</i> en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1976 Cheo Feliciano había dejado Nueva York para radicarse definitivamente en San Juan de Puerto
Rico. El artista ponceño, además, llevaba más de un año sin grabar y su obra
más reciente la había hecho en Buenos Aires, y era de boleros y no de salsa.
Así que necesitaba volver a su público en disco, pues en vivo y en directo si
que se le veía bastante. De allí haber titulado su álbum de ese año, The
Singer, y la canción estrella, Canta. Era toda una declaración de principios
para un artista de esos que en el Caribe se llaman "querendones". Hoy
hablaremos de The Singer en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ New Sound in Latin Jazz de Vladimir and his Orchestra ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 08 Sep 2022 08:37:28 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Es un
disco que en su momento, 1966, pasó como uno más en medio de la enorme cantidad
de álbumes que prensaba la compañía Brandson Music, y la gran cantidad de
discos de este tipo de latin jazz. De hecho, se le consideraba exótico porque
se trataba de un pianista belga con nombre ruso. Pero con el paso de los años
<i>New Sound In Latin Jazz</i> de <b>Vladimir Vassilieff and his Orchestra </b>se ha
convertido en disco de culto, su edición original en stereo y en mono bastante
codiciada por coleccionistas, y su sonido base de samples y recopilatorios. Hoy
les contamos la historia de Vladimir en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Es un
disco que en su momento, 1966, pasó como uno más en medio de la enorme cantidad
de álbumes que prensaba la compañía Brandson Music, y la gran cantidad de
discos de este tipo de latin jazz. De hecho, se le consideraba exótico porque
se trataba de un pianista belga con nombre ruso. Pero con el paso de los años
New Sound In Latin Jazz de Vladimir Vassilieff and his Orchestra se ha
convertido en disco de culto, su edición original en stereo y en mono bastante
codiciada por coleccionistas, y su sonido base de samples y recopilatorios. Hoy
les contamos la historia de Vladimir en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Let's Turn On de Bobby Valentín ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 15 Sep 2022 07:56:29 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>Grabado y publicado en 1968, <i>Let's Turn On - Arrebatarnos</i>, fue el tercer disco de <b>Bobby Valentín</b> con el sello Fania y el cuarto de su carrera musical, pues había hecho uno con Fonseca, reeditado poco antes de este trabajo. En pleno furor del boogaloo, es natural que <i>Let's Turn On</i> estuviera metido de lleno en el ritmo de moda, pero lo que hizo Valentín fue equilibrar lo nuevo con lo más bailable tradicional, es decir con el mambo. Fue una manera de decir que ambos ritmos eran ardientes, frenéticos y arrebatadores. Esta es la historia de <i>Let's Turn On</i> en<b> La Hora Faniática</b>.&nbsp;</span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Grabado y publicado en 1968, Let's Turn On - Arrebatarnos, fue el tercer disco de Bobby Valentín con el sello Fania y el cuarto de su carrera musical, pues había hecho uno con Fonseca, reeditado poco antes de este trabajo. En pleno furor del boogaloo, es natural que Let's Turn On estuviera metido de lleno en el ritmo de moda, pero lo que hizo Valentín fue equilibrar lo nuevo con lo más bailable tradicional, es decir con el mambo. Fue una manera de decir que ambos ritmos eran ardientes, frenéticos y arrebatadores. Esta es la historia de Let's Turn On en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Long Live The King de Santos Colón y Meñique ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 22 Sep 2022 07:56:20 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Un
homenaje al rey <b>Tito Puente</b> a cargo de dos de sus cantantes, <b>Santos Colón y
Meñique</b>, que para el año en que se hizo, 1973, eran estrellas de la música
latina por méritos propios. ¿Por qué en ese momento? Porque en abril de ese
año, cuando el disco salió al mercado, Tito Puente cumplía años y celebraba 25
años de carrera musical, una carrera laureadísima por cierto. Tito era "El
rey de la música latina" sin discusión posible y todo el mundo le rindió
pleitesía en un año donde se presentó en el Carnegie Hall y lanzó un disco con
su orquesta de concierto. Pero el álbum de Santos Colón y Meñique,<i> Long Live
The King</i>, esconde más historia que veremos en <b>La Hora Faniática</b><i>.</i>  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Un
homenaje al rey Tito Puente a cargo de dos de sus cantantes, Santos Colón y
Meñique, que para el año en que se hizo, 1973, eran estrellas de la música
latina por méritos propios. ¿Por qué en ese momento? Porque en abril de ese
año, cuando el disco salió al mercado, Tito Puente cumplía años y celebraba 25
años de carrera musical, una carrera laureadísima por cierto. Tito era "El
rey de la música latina" sin discusión posible y todo el mundo le rindió
pleitesía en un año donde se presentó en el Carnegie Hall y lanzó un disco con
su orquesta de concierto. Pero el álbum de Santos Colón y Meñique, Long Live
The King, esconde más historia que veremos en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Salsa Progresiva de Louie Ramírez ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/salsa-progresiva-de-louie-ramirez</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 06 Oct 2022 13:27:52 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1979
ese genial músico que fue<b> Louie Ramírez</b> grabó el disco <i>Salsa Progresiva</i>. Como
la fórmula de <i>Louie Ramírez y sus Amigos</i> de 1978 le había dado resultado al
incluir a varios cantantes, la volvió a poner en práctica en este LP. El mismo
contaba que "Como yo no tenía una banda, tenía acceso a cualquier artista,
pues de ahí salió el concepto de Louie Ramírez y sus Amigos, y con la
instrumentación que yo quería". En fin, que su idea se cristalizó en este
proyecto de corte experimental, donde él pudo dar rienda suelta a un factor que
también lo hizo famoso: ser multi-instrumentista. En <b>La Hora Faniática </b>de hoy,
Louie Ramírez con <i>Salsa Progresiva</i>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1979
ese genial músico que fue Louie Ramírez grabó el disco Salsa Progresiva. Como
la fórmula de Louie Ramírez y sus Amigos de 1978 le había dado resultado al
incluir a varios cantantes, la volvió a poner en práctica en este LP. El mismo
contaba que "Como yo no tenía una banda, tenía acceso a cualquier artista,
pues de ahí salió el concepto de Louie Ramírez y sus Amigos, y con la
instrumentación que yo quería". En fin, que su idea se cristalizó en este
proyecto de corte experimental, donde él pudo dar rienda suelta a un factor que
también lo hizo famoso: ser multi-instrumentista. En La Hora Faniática de hoy,
Louie Ramírez con Salsa Progresiva.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ La Responsabilidad de Fausto Rey ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 20 Oct 2022 07:53:55 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ A finales
de 1979 <b>Fausto Rey </b>y <b>Larry Harlow </b>grabaron el disco <i>La Responsabilidad </i>con una
carátula diseñada y fotografiada por<b> Lee Marshall</b>. El álbum se lanzó a
comienzos de 1980 y entonces se dijo: "Este LP podría ser un producto muy
exitoso para Fania Records, en especial si se comercializa correctamente. Y no
creo que se esté haciendo así, porque el único tema que suena en la radio (<i>La
Responsabilidad</i>) no tiene los ganchos comerciales que tienen los otros
temas". Y en realidad no funcionó como era debido. Pero ¿sería esa la
razón? Escuchemos la música y conozcamos su historia en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A finales
de 1979 Fausto Rey y Larry Harlow grabaron el disco La Responsabilidad con una
carátula diseñada y fotografiada por Lee Marshall. El álbum se lanzó a
comienzos de 1980 y entonces se dijo: "Este LP podría ser un producto muy
exitoso para Fania Records, en especial si se comercializa correctamente. Y no
creo que se esté haciendo así, porque el único tema que suena en la radio (La
Responsabilidad) no tiene los ganchos comerciales que tienen los otros
temas". Y en realidad no funcionó como era debido. Pero ¿sería esa la
razón? Escuchemos la música y conozcamos su historia en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Ralfi de Ralfi Pagan ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 27 Oct 2022 09:02:47 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Sucede en
1973. <b>Ralfi Pagan</b>, una de las estrellas jóvenes de la compañía <b>Fania</b>, el chico
de la voz dulce y delicada que era capaz de abrir caminos para la música latina
entre el mundo anglosajón, graba un disco que lo aproxima a lo latino con su
nombre, <i>Ralfi</i>, no Ralph. Y los músicos que lo acompañan son una mezcla de
latinos veteranos y jóvenes del ambiente soul y jazz de Nueva York. El
resultado es brillante. Una maravilla que refuerza el estilo de Pagan, fresco y
juvenil, romántico, pero funk, una voz de soprano con un acento un poco
falsete, y a veces con un tono de silbido que parecía femenino. Ralfi Pagan hoy
en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Sucede en
1973. Ralfi Pagan, una de las estrellas jóvenes de la compañía Fania, el chico
de la voz dulce y delicada que era capaz de abrir caminos para la música latina
entre el mundo anglosajón, graba un disco que lo aproxima a lo latino con su
nombre, Ralfi, no Ralph. Y los músicos que lo acompañan son una mezcla de
latinos veteranos y jóvenes del ambiente soul y jazz de Nueva York. El
resultado es brillante. Una maravilla que refuerza el estilo de Pagan, fresco y
juvenil, romántico, pero funk, una voz de soprano con un acento un poco
falsete, y a veces con un tono de silbido que parecía femenino. Ralfi Pagan hoy
en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Survival de Ray Rodríguez ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/survival-de-ray-rodriguez</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/survival-de-ray-rodriguez</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 03 Nov 2022 14:51:57 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ El álbum
de <b>Ray Rodríguez and Orchestra Duro</b>, <i>Survival</i>, fue uno de los últimos discos
(de la serie 1400) que se hizo con la firma de Tico Records. Sucedió en 1979.
Tico había sido adquirida por <b>Jerry Masucci</b> a <b>Morris Levy</b> cuatro años atrás y
Fania la usaba para mantener en activo a estrellas de la talla de <b>Tito Puente</b>,<b>
Ismael Rivera</b> o <b>Joe Cuba</b>, y para hacer discos recopilatorios de un catálogo
inmenso. Eran poquísimos los nuevos artistas que grababan con Tico en tiempo de
Fania. Uno, por ejemplo, <b>Carlos Santos</b>; otro, <b>La Muralla</b>; y otro, Ray Rodríguez
y Duro. Bienvenidos entonces al sonido de Ray Rodríguez en <b>La Hora Faniática</b>. ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El álbum
de Ray Rodríguez and Orchestra Duro, Survival, fue uno de los últimos discos
(de la serie 1400) que se hizo con la firma de Tico Records. Sucedió en 1979.
Tico había sido adquirida por Jerry Masucci a Morris Levy cuatro años atrás y
Fania la usaba para mantener en activo a estrellas de la talla de Tito Puente,
Ismael Rivera o Joe Cuba, y para hacer discos recopilatorios de un catálogo
inmenso. Eran poquísimos los nuevos artistas que grababan con Tico en tiempo de
Fania. Uno, por ejemplo, Carlos Santos; otro, La Muralla; y otro, Ray Rodríguez
y Duro. Bienvenidos entonces al sonido de Ray Rodríguez en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Buena Gente de The Lat Teens ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/buena-gente-de-the-lat-teens</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/buena-gente-de-the-lat-teens</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 10 Nov 2022 14:57:51 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ 1968, como
todos saben, fue un año de explosión juvenil. Mayo del 68 con sus
manifestaciones en Paris y México marcaron ese espíritu de rebeldía que venía
acusado por la Guerra de Vietnam, una serie de hechos represivos en los
gobiernos hispanoamericanos, y que desencadenó actos simbólicos como el Black
Power en los Juegos Olímpicos o los diferentes festivales de rock y canción,
cuyo máximo exponente fue Woodstock al año siguiente. En ese clima de rebeldía
juvenil aparecieron diferentes bandas en el Nueva York latino ofreciendo una
música alejada del bolero de antaño y cercana al soul. El boogaloo sólo fue uno
de tantos estilos que surgieron con estos músicos. Hoy hablaremos de uno de
ellos, <b>The Lat-Teens</b> en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ 1968, como
todos saben, fue un año de explosión juvenil. Mayo del 68 con sus
manifestaciones en Paris y México marcaron ese espíritu de rebeldía que venía
acusado por la Guerra de Vietnam, una serie de hechos represivos en los
gobiernos hispanoamericanos, y que desencadenó actos simbólicos como el Black
Power en los Juegos Olímpicos o los diferentes festivales de rock y canción,
cuyo máximo exponente fue Woodstock al año siguiente. En ese clima de rebeldía
juvenil aparecieron diferentes bandas en el Nueva York latino ofreciendo una
música alejada del bolero de antaño y cercana al soul. El boogaloo sólo fue uno
de tantos estilos que surgieron con estos músicos. Hoy hablaremos de uno de
ellos, The Lat-Teens en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Different Directions de Orquesta Flamboyan ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/different-directions-de-orquesta-flamboyand</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/different-directions-de-orquesta-flamboyand</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 24 Nov 2022 09:20:18 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ La Delonix<b>
</b>regia o royal poinciana puede alcanzar los 15 metros de altura. Su copa tiene
forma de sombrilla y es muy ancha comparada con la altura del árbol. Claro,
tiene muchas hojas, más de mil y florece desde la primavera hasta comienzos de
otoño, dando frutos durante todo el año. Delonix regia deriva de dos palabras
griegas que significan garra conspicua, en referencia a la forma de los
pétalos. El nombre de la especie significa real o excepcional. También se le
conoce como flamboyán. Y ese es el tema que nos trae hoy aquí, no el botánico,
sino el nominal. <b>La Orquesta Flamboyán</b>, cuyo segundo disco en 1969 sigue siendo
hoy todo un suceso que describiremos en esta <i>Hora Faniática</i>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La Delonix
regia o royal poinciana puede alcanzar los 15 metros de altura. Su copa tiene
forma de sombrilla y es muy ancha comparada con la altura del árbol. Claro,
tiene muchas hojas, más de mil y florece desde la primavera hasta comienzos de
otoño, dando frutos durante todo el año. Delonix regia deriva de dos palabras
griegas que significan garra conspicua, en referencia a la forma de los
pétalos. El nombre de la especie significa real o excepcional. También se le
conoce como flamboyán. Y ese es el tema que nos trae hoy aquí, no el botánico,
sino el nominal. La Orquesta Flamboyán, cuyo segundo disco en 1969 sigue siendo
hoy todo un suceso que describiremos en esta Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ His Flute and Latin Jam de Johnny Pacheco ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/his-flute-and-latin-jam-de-johnny-pacheco</link>
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                        http://gladyspalmera.com/his-flute-and-latin-jam-de-johnny-pacheco
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 14 Dec 2022 09:09:54 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Fue el
cuarto álbum del sello Fania Records, creado por <b>Jerry Masucci </b>y <b>Johnny Pacheco
</b>y que comenzó lanzando grabaciones de este último con su conjunto. Fania ya
había hecho <i>Cañonazo</i>, <i>At the NY World's Fair</i> y <i>Te Invita a Bailar</i>, antes de
hacer este que se tituló <i>Johnnhy Pacheco his Flute and Latin Jam</i>. Fue una
sesión de descarga al estilo del que habían hecho en Alegre Records y por esos
días se hacía en el sello Tico. A partir de este disco la firma comenzaría su
ampliación de catálogo con nuevos artistas como <b>Louie Ramírez</b>, <b>Larry Harlow</b> y
<b>Bobby Valentín</b>. Fue un disco especial, sin duda, y hoy objeto de culto de
coleccionistas y melómanos. Y esta es su historia en <b>La Hora Faniática</b>. ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Fue el
cuarto álbum del sello Fania Records, creado por Jerry Masucci y Johnny Pacheco
y que comenzó lanzando grabaciones de este último con su conjunto. Fania ya
había hecho Cañonazo, At the NY World's Fair y Te Invita a Bailar, antes de
hacer este que se tituló Johnnhy Pacheco his Flute and Latin Jam. Fue una
sesión de descarga al estilo del que habían hecho en Alegre Records y por esos
días se hacía en el sello Tico. A partir de este disco la firma comenzaría su
ampliación de catálogo con nuevos artistas como Louie Ramírez, Larry Harlow y
Bobby Valentín. Fue un disco especial, sin duda, y hoy objeto de culto de
coleccionistas y melómanos. Y esta es su historia en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Camel Walk de The Latinaires ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/camel-walk-de-the-latinaires</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/camel-walk-de-the-latinaires</comments>
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                        http://gladyspalmera.com/camel-walk-de-the-latinaires
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 29 Dec 2022 14:49:43 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Vinieron,
triunfaron y desaparecieron. Las bandas juveniles latinas poblaron Nueva York a
finales de los años 60, entusiasmadas por el fenómeno <b>Beatles</b>, por la cantidad
de grupos vocales afroamericanos de Doo Wop, y por el boom del boogaloo, una
expresión latina y al mismo tiempo crossover en la que se sentían cómodas. De
modo que fueron decenas y a razón de ocho o nueve músicos por banda, fue más de
un centenar de chicos que conformaron bandas como <b>The Latinaires</b>. Hoy en <b>La
Hora Faniática</b> te contaremos la historia de esta agrupación en particular, una
historia cien por cien nuyorican.  ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Vinieron,
triunfaron y desaparecieron. Las bandas juveniles latinas poblaron Nueva York a
finales de los años 60, entusiasmadas por el fenómeno Beatles, por la cantidad
de grupos vocales afroamericanos de Doo Wop, y por el boom del boogaloo, una
expresión latina y al mismo tiempo crossover en la que se sentían cómodas. De
modo que fueron decenas y a razón de ocho o nueve músicos por banda, fue más de
un centenar de chicos que conformaron bandas como The Latinaires. Hoy en La
Hora Faniática te contaremos la historia de esta agrupación en particular, una
historia cien por cien nuyorican.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Social Change de Fania All Stars ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 12 Jan 2023 10:19:48 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Grabado a
comienzos de 1981 y publicado a mediados del mismo año, <i>Social Change</i> de la
<b>Fania All Stars</b> fue el último de los proyectos que envolvieron el acuerdo entre
Fania Records y la Columbia Broadcasting System, CBS, en 1976. En el lapso de
este tiempo el equipo de ritmo de la Fania había colaborado en proyectos
conjuntos y la propia Fania había grabado cuatro discos de salsa funky antes de
este: <i>Delicate and Jumpy</i> en el 76, <i>Rhythm Machine</i> en el 77, <i>Spanish Fever</i> en el
78 y <i>Cross Over</i> en el 79. Hoy contaremos la historia de <i>Social Change</i> en <b>La
Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Grabado a
comienzos de 1981 y publicado a mediados del mismo año, Social Change de la
Fania All Stars fue el último de los proyectos que envolvieron el acuerdo entre
Fania Records y la Columbia Broadcasting System, CBS, en 1976. En el lapso de
este tiempo el equipo de ritmo de la Fania había colaborado en proyectos
conjuntos y la propia Fania había grabado cuatro discos de salsa funky antes de
este: Delicate and Jumpy en el 76, Rhythm Machine en el 77, Spanish Fever en el
78 y Cross Over en el 79. Hoy contaremos la historia de Social Change en La
Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Ahí Na Má de Cortijo y su Bonche ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 19 Jan 2023 09:00:21 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Grabado a
finales de 1968 y lanzado al mercado a comienzos de 1969,<b> ¡Ahí Na Má! / Put It
There,</b> fue un álbum sorprendente y bienvenido de <b>Rafael Cortijo y su Bonche</b>,
publicado por el sello Tico Records. Se trató del segundo trabajo de Cortijo
con su Bonche, tras <i>Sorongo</i>, hecho a comienzos del 68, y antes de <i>Pa’ Los
Caseríos</i>, de 1970. Fue un álbum de salsa, con una sonoridad que marcaría
tendencia en los años siguientes y que, curiosamente, no entró en la moda del
boogaloo. Hoy les contaremos la historia de <i>¡Ahí Na Ma!</i>, de Cortijo y su Bonche
en<i> </i><b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Grabado a
finales de 1968 y lanzado al mercado a comienzos de 1969, ¡Ahí Na Má! / Put It
There, fue un álbum sorprendente y bienvenido de Rafael Cortijo y su Bonche,
publicado por el sello Tico Records. Se trató del segundo trabajo de Cortijo
con su Bonche, tras Sorongo, hecho a comienzos del 68, y antes de Pa’ Los
Caseríos, de 1970. Fue un álbum de salsa, con una sonoridad que marcaría
tendencia en los años siguientes y que, curiosamente, no entró en la moda del
boogaloo. Hoy les contaremos la historia de ¡Ahí Na Ma!, de Cortijo y su Bonche
en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Vuelve el gigante de Charlie Palmieri ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/vuelve-el-gigante-de-charlie-palmieri</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 26 Jan 2023 08:40:50 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span><i>Vuelve El Gigante</i> fue un álbum alternativo para 1973. No lo parece hoy en día porque es un dechado de salsa pleno de guaguancó, mambo, son y descarga. Pero <b>Charlie Palmieri</b>, siempre innovador, combinó aquí lo acústico con lo eléctrico y eso no era habitual en la escena afrocaribeña de Nueva York. Lo era en el jazz y el soul, y Palmieri dio una lección perfecta de cómo se combinan ambos sonidos, lo tradicional y lo moderno y lo explosivo y lo pausado, con un saber hacer de trabajo en el estudio a la hora de editar y mezclar. Así que de este extraordinario músico, influyente y pionero, hablaremos hoy en<i> </i><b>La Hora Faniática</b> con<i> Vuelve el Gigante</i>. <div><span><br></span></div></span> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Vuelve El Gigante fue un álbum alternativo para 1973. No lo parece hoy en día porque es un dechado de salsa pleno de guaguancó, mambo, son y descarga. Pero Charlie Palmieri, siempre innovador, combinó aquí lo acústico con lo eléctrico y eso no era habitual en la escena afrocaribeña de Nueva York. Lo era en el jazz y el soul, y Palmieri dio una lección perfecta de cómo se combinan ambos sonidos, lo tradicional y lo moderno y lo explosivo y lo pausado, con un saber hacer de trabajo en el estudio a la hora de editar y mezclar. Así que de este extraordinario músico, influyente y pionero, hablaremos hoy en La Hora Faniática con Vuelve el Gigante.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Leguleya No de Justo Betancourt ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 02 Feb 2023 14:45:52 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ El gran
cantante<b> Justo Betancourt</b> grabó el álbum <i>Leguleya No</i> para el sello Fania en
1982, el cual sería su último trabajo en esta casa. Betancourt, al igual que
otros músicos como <b>Willie Colón</b>, por ejemplo, tenía su propia productora y por
eso fue en términos legales una coedición entre Fania Records y RMQ. De todas
formas fue un título curioso proveniente de una canción del mismo nombre y que
se refiere al verbo leguleyar, o sea hablar de leyes sin tener conocimientos
profesionales. <i>Leguleya No</i> fue un álbum controvertido, no por su música, sino
por sus protagonistas. De ello hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ El gran
cantante Justo Betancourt grabó el álbum Leguleya No para el sello Fania en
1982, el cual sería su último trabajo en esta casa. Betancourt, al igual que
otros músicos como Willie Colón, por ejemplo, tenía su propia productora y por
eso fue en términos legales una coedición entre Fania Records y RMQ. De todas
formas fue un título curioso proveniente de una canción del mismo nombre y que
se refiere al verbo leguleyar, o sea hablar de leyes sin tener conocimientos
profesionales. Leguleya No fue un álbum controvertido, no por su música, sino
por sus protagonistas. De ello hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ The Groovy Sounds de The Gilberto Sextet ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/the-groovy-sounds-de-the-gilberto-sextet</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/the-groovy-sounds-de-the-gilberto-sextet</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 09 Feb 2023 14:43:38 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1968
nació técnicamente el sello Cotique. Digo técnicamente porque el plan de su
creación ya lo tenían los productores judíos neoyorquinos <b>George Goldner</b> y <b>Stan
Lewis </b>desde 1964 en su cabeza. Y el primer disco del sello fue <i>The Groovy
Sounds of The Gilberto Sextet,</i> una banda joven de ascendencia puertorriqueña
liderada por el pianista <b>Gilberto Cruz</b>. Y en efecto, como rezaba el título, la
banda y el sello prometían estar en la onda juvenil latina del momento. Esta es
la historia de Gilberto y su Sexteto, de <i>The Groovy Sounds</i> y del sello Cotique
en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1968
nació técnicamente el sello Cotique. Digo técnicamente porque el plan de su
creación ya lo tenían los productores judíos neoyorquinos George Goldner y Stan
Lewis desde 1964 en su cabeza. Y el primer disco del sello fue The Groovy
Sounds of The Gilberto Sextet, una banda joven de ascendencia puertorriqueña
liderada por el pianista Gilberto Cruz. Y en efecto, como rezaba el título, la
banda y el sello prometían estar en la onda juvenil latina del momento. Esta es
la historia de Gilberto y su Sexteto, de The Groovy Sounds y del sello Cotique
en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Cocinando salsa con Baby González ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/cocinando-salsa-con-baby-gonzalez</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/cocinando-salsa-con-baby-gonzalez</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 16 Feb 2023 09:33:49 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ El
cantante puertorriqueño <b>Baby González</b> grabó en 1975 el disco Cocinando Salsa
con la <b>Orquesta Riviera</b> para el sello Cotique. Se quejaba <b>Chico Álvarez</b>, su
productor, en la revista Latin New York, que "hay genios musicales que
casi nunca se mencionan cuando se habla de nuestra música... individuos
particulares que, en mi opinión y en la opinión de Latin New York, nunca han
tenido realmente la publicidad que deberían tener... Baby González es uno de
estos individuos". En efecto, el disco no es muy conocido, ni lo ha sido
años más tarde, pero hoy contaremos su historia en <b>La Hora Faniática</b>. ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ El
cantante puertorriqueño Baby González grabó en 1975 el disco Cocinando Salsa
con la Orquesta Riviera para el sello Cotique. Se quejaba Chico Álvarez, su
productor, en la revista Latin New York, que "hay genios musicales que
casi nunca se mencionan cuando se habla de nuestra música... individuos
particulares que, en mi opinión y en la opinión de Latin New York, nunca han
tenido realmente la publicidad que deberían tener... Baby González es uno de
estos individuos". En efecto, el disco no es muy conocido, ni lo ha sido
años más tarde, pero hoy contaremos su historia en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Flying High de Pacheco y Melón ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/flying-high-de-pacheco-y-melon</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/flying-high-de-pacheco-y-melon</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 23 Feb 2023 11:28:54 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1977
<b>Johnny Pacheco</b> y <b>Luis Angel Silva "Melón"</b> grabaron un disco
buenísimo, uno de los mejores que se hayan hecho en Fania Records y que fue
todo un éxito. <i>Llegó Melón</i> estuvo 26 semanas en el Hit Parade latino. Al acabar
el año fue el tercer disco más escuchado en Nueva York y el sexto en el área
caribeña. Lógicamente eso dio pie para una nueva grabación del dúo, lo que se
dio en 1981 con el álbum <i>Flying High</i>, que publicó el sello Vaya dos años
después, en 1983. Esta es la historia de <i>Flying High</i> y de la relación entre el
flautista, director y productor dominicano Johnny Pacheco con el cantante y
educador mexicano Melón en <b>La Hora Faniática</b><i>. 

&nbsp;</i> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1977
Johnny Pacheco y Luis Angel Silva "Melón" grabaron un disco
buenísimo, uno de los mejores que se hayan hecho en Fania Records y que fue
todo un éxito. Llegó Melón estuvo 26 semanas en el Hit Parade latino. Al acabar
el año fue el tercer disco más escuchado en Nueva York y el sexto en el área
caribeña. Lógicamente eso dio pie para una nueva grabación del dúo, lo que se
dio en 1981 con el álbum Flying High, que publicó el sello Vaya dos años
después, en 1983. Esta es la historia de Flying High y de la relación entre el
flautista, director y productor dominicano Johnny Pacheco con el cantante y
educador mexicano Melón en La Hora Faniática. 

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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Joey In PR de Joey Pastrana ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/joey-in-pr-de-joey-pastrana</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 02 Mar 2023 09:49:06 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <i>Joey in PR</i>
o <i>Joey en Puerto Rico</i>, de 1968, fue el cuarto disco de <b>Joey Pastrana </b>y su
orquesta con el sello Cotique. Antes había grabado <i>Let's Ball</i>, <i>Joey</i> y <i>Hot
Pastrana</i>. Era el tiempo de boogaloo, aunque no fue sólo un disco de boogaloo,
también de jazz y música puertorriqueña. Decía <b>Dana Torres</b>, esposa de Joey, en
el texto de la contracarátula que "Joey ha recibido un disco de oro y un
trofeo por tener los récords de éxito más destacados en Puerto Rico este año.
Desde el primer viaje de Joey a Puerto Rico hace dos años, se ha convertido en
la banda de Nueva York mejor recibida para visitar allí". Y era verdad,
todos querían ver a Pastrana en vivo y en directo porque sonaba muy bien, pero
sobre todo porque su música era muy bailable y estaba de moda. Esta es la
historia de <i>Joey in PR</i> en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Joey in PR
o Joey en Puerto Rico, de 1968, fue el cuarto disco de Joey Pastrana y su
orquesta con el sello Cotique. Antes había grabado Let's Ball, Joey y Hot
Pastrana. Era el tiempo de boogaloo, aunque no fue sólo un disco de boogaloo,
también de jazz y música puertorriqueña. Decía Dana Torres, esposa de Joey, en
el texto de la contracarátula que "Joey ha recibido un disco de oro y un
trofeo por tener los récords de éxito más destacados en Puerto Rico este año.
Desde el primer viaje de Joey a Puerto Rico hace dos años, se ha convertido en
la banda de Nueva York mejor recibida para visitar allí". Y era verdad,
todos querían ver a Pastrana en vivo y en directo porque sonaba muy bien, pero
sobre todo porque su música era muy bailable y estaba de moda. Esta es la
historia de Joey in PR en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Apollo Sound 5 de Roberto Roena ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/apollo-sound-5-de-roberto-roena</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 09 Mar 2023 09:28:21 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ A
comienzos de 1973 <b>Roberto Roena</b> grabó con su <b>Apollo Sound </b>su disco número 5 y
que fue titulado simplemente así, <i>5</i>, para el sello International. Fania Records
había creado International Records en 1968. La intención la decía su nombre:
internacionalizar la compañía, especialmente en Puerto Rico. International
estaba regentado en Puerto Rico por el empresario argentino <b>Charles Tarrab</b> y
tenía una sociedad con <b>Rafael Viera</b>, representante de Fania Records en la isla.
Tarrab fue el responsable de los grandes espectáculos de su tiempo en San Juan,
entre ellos, el concierto de la <b>Fania All Stars</b> en el Coliseo Roberto Clemente
en ese mismo año, 1973. O sea, una época decisiva era Roena, de quien
hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>. 

&nbsp; ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ A
comienzos de 1973 Roberto Roena grabó con su Apollo Sound su disco número 5 y
que fue titulado simplemente así, 5, para el sello International. Fania Records
había creado International Records en 1968. La intención la decía su nombre:
internacionalizar la compañía, especialmente en Puerto Rico. International
estaba regentado en Puerto Rico por el empresario argentino Charles Tarrab y
tenía una sociedad con Rafael Viera, representante de Fania Records en la isla.
Tarrab fue el responsable de los grandes espectáculos de su tiempo en San Juan,
entre ellos, el concierto de la Fania All Stars en el Coliseo Roberto Clemente
en ese mismo año, 1973. O sea, una época decisiva era Roena, de quien
hablaremos hoy en La Hora Faniática. 

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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Introducing de George Guzmán ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/introducing-de-george-guzman</link>
    	    		<comments>http://gladyspalmera.com/introducing-de-george-guzman</comments>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 23 Mar 2023 10:16:31 +0100
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ El tiempo
del boogaloo coincidió también con el comienzo de la casa discográfica Fania
Records, que encontró un campo expedito de músicos jóvenes en Nueva York para
fichar y llevar a los primeros lugares de la escena a una generación brillante.
De esa camada quedaron los que posteriormente serían integrantes de la <b>Fania
All Stars</b>, pero otros grabaron poco y salieron de la escena principal de
actividad. Años intensos, pues, pero llenos de talento y grandes creaciones. El
conguero <b>George Guzmán</b> fue uno de estos últimos. Para la historia quedan dos
trabajos: <i>In Line</i> e <i>Introducing George Guzmán</i>, su debut del que hablaremos hoy
en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ El tiempo
del boogaloo coincidió también con el comienzo de la casa discográfica Fania
Records, que encontró un campo expedito de músicos jóvenes en Nueva York para
fichar y llevar a los primeros lugares de la escena a una generación brillante.
De esa camada quedaron los que posteriormente serían integrantes de la Fania
All Stars, pero otros grabaron poco y salieron de la escena principal de
actividad. Años intensos, pues, pero llenos de talento y grandes creaciones. El
conguero George Guzmán fue uno de estos últimos. Para la historia quedan dos
trabajos: In Line e Introducing George Guzmán, su debut del que hablaremos hoy
en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ El Pirata del Caribe de Joe Cuba ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/el-pirata-del-caribe-de-joe-cuba</link>
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                	    		<pubDate>
                    Wed, 29 Mar 2023 14:29:34 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En abril
de 1979 salió al mercado el disco <i>El Pirata Del Caribe</i> con el sello <b>Tico
Records</b> y que fue el último disco de <b>Joe Cuba</b> al frente de una banda en la
etapa de la salsa dura de Nueva York. Así finalizó Cuba su contrato con Tico,
empresa que ya pertenecía a Fania Records. Un disco curioso, desde luego,
porque la mayoría de canciones las escribieron cantantes y porque la propuesta
musical era un tipo de salsa muy acorde a la de su tiempo, fuerte y
contundente, alejada de aquellos tiempos del<b> Joe Cuba Sextet</b>. Un disco
excepcional y del que hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ En abril
de 1979 salió al mercado el disco El Pirata Del Caribe con el sello Tico
Records y que fue el último disco de Joe Cuba al frente de una banda en la
etapa de la salsa dura de Nueva York. Así finalizó Cuba su contrato con Tico,
empresa que ya pertenecía a Fania Records. Un disco curioso, desde luego,
porque la mayoría de canciones las escribieron cantantes y porque la propuesta
musical era un tipo de salsa muy acorde a la de su tiempo, fuerte y
contundente, alejada de aquellos tiempos del Joe Cuba Sextet. Un disco
excepcional y del que hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Blonde Latin de W.R.L.C.  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/blonde-latin-de-w.r.l.c</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 13 Apr 2023 08:20:29 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Hacia 1975
Fania Records comenzó a tender puentes con otras empresas a fin de expandir sus
productos. Los puentes consistían en coproducciones con otras casas
discográficas, siendo la principal Columbia Records<b> </b>o CBS<b> </b>en Estados Unidos.
Pero Europa no fue la excepción. Una serie de acontecimientos y de contactos
acabaron en la producción de un disco curioso: <i>Blonde Latin</i> de la banda
francesa <b>W.R.L.C.</b>, coproducción de Fania Records, Les Editions Louis Gasté y
Editions Please Music, con <b>Jean Marc Bel </b>como productor ejecutivo. Esta es la
historia de <i>Blonde Latin</i> y de una banda muy curiosa en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
    			<itunes:duration>55:34</itunes:duration>
	    		<itunes:summary><![CDATA[ Hacia 1975
Fania Records comenzó a tender puentes con otras empresas a fin de expandir sus
productos. Los puentes consistían en coproducciones con otras casas
discográficas, siendo la principal Columbia Records o CBS en Estados Unidos.
Pero Europa no fue la excepción. Una serie de acontecimientos y de contactos
acabaron en la producción de un disco curioso: Blonde Latin de la banda
francesa W.R.L.C., coproducción de Fania Records, Les Editions Louis Gasté y
Editions Please Music, con Jean Marc Bel como productor ejecutivo. Esta es la
historia de Blonde Latin y de una banda muy curiosa en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Our Latin Feeling  de Larry Harlow ]]></title>
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                        http://gladyspalmera.com/our-latin-feeling-de-larry-harlow
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 27 Apr 2023 13:53:07 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Grabado a
finales de 1980 y lanzado a comienzos del 81,<i> Our Latin Feelings</i> / <i>Nuestro
Sentimiento Latino</i>, fue el primer disco en sociedad de <b>Larry Harlow</b> y <b>Junior
González</b>, aunque ellos ya habían trabajado juntos desde 1973. Seis álbumes en
total. Pero para ese momento Harlow ya tenía nuevo cantante, <b>Néstor Sánchez</b>,
quien aquí hizo coros. De modo que este álbum era una especie de aval para la
carrera en solitario de González de la que hablaremos más adelante. Esta es la
historia de <i>Our Latin Feeling / Nuestro Sentimiento Latino</i> en <b>La Hora
Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Grabado a
finales de 1980 y lanzado a comienzos del 81, Our Latin Feelings / Nuestro
Sentimiento Latino, fue el primer disco en sociedad de Larry Harlow y Junior
González, aunque ellos ya habían trabajado juntos desde 1973. Seis álbumes en
total. Pero para ese momento Harlow ya tenía nuevo cantante, Néstor Sánchez,
quien aquí hizo coros. De modo que este álbum era una especie de aval para la
carrera en solitario de González de la que hablaremos más adelante. Esta es la
historia de Our Latin Feeling / Nuestro Sentimiento Latino en La Hora
Faniática.  ]]></itunes:summary>
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            </item>
				    <item>
			    <title><![CDATA[ Justo Betancourt ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/justo-betancourt</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 18 May 2023 08:27:26 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1974 el
cantante matancero<b> Justo Betancourt </b>grabó el álbum homónimo <i>J</i><i>usto Betancourt</i><b>.</b>
Justo venía de triunfar con su disco y canción <i>Pa' Bravo Yo</i>, por lo que este
trabajo fue conocido por la canción <i>Sigo Bravo</i>, de <b>Tite Curet Alonso</b>, y especie
de continuación del anterior. Sería pues la confirmación de un estupendo sonero
tanto individual como colectivamente, es decir con <b>Johnny Pacheco</b>, la <b>Fania All
Stars</b> o la <b>Sonora Matancera</b>. Un trabajo romántico que, en manos de <b>Jorge Millet</b>
y <b>Larry Harlow</b>, fue revestido de rumba y baile, y del que hablaremos hoy en <b>La
Hora Faniática.</b>  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1974 el
cantante matancero Justo Betancourt grabó el álbum homónimo Justo Betancourt.
Justo venía de triunfar con su disco y canción Pa' Bravo Yo, por lo que este
trabajo fue conocido por la canción Sigo Bravo, de Tite Curet Alonso, y especie
de continuación del anterior. Sería pues la confirmación de un estupendo sonero
tanto individual como colectivamente, es decir con Johnny Pacheco, la Fania All
Stars o la Sonora Matancera. Un trabajo romántico que, en manos de Jorge Millet
y Larry Harlow, fue revestido de rumba y baile, y del que hablaremos hoy en La
Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Coming Out, de Louie Cruz ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 25 May 2023 15:43:52 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <div>Aunque fue muy buen pianista, director de orquesta y compositor, a <b>Louie Cruz</b> se le recuerda por ser un gran arreglista. A él se le deben los arreglos de <i>Vive y Vacila</i>, <i>Se Traba</i>, <i>Seguiré Sin Soñar</i>, <i>Cocinando</i>, <i>Vale Más un Guaguancó</i>, <i>Señor Sereno</i>, <i>Gracia Divina</i>, <i>Pueblo Latino</i>, <i>Bomba Carambomba</i>, <i>Panamá Soberana</i>, <i>Que Humanidad</i>, <i>Primoroso Cantar</i> y <i>Mañoño</i>, entre muchísimos otros. Pero hoy hablaremos del artista integral, gracias a un álbum suyo de 1974, <i>Coming Out</i>, una pequeña joya de la discografía salsera de los años 70. Bienvenidos a <b>La Hora Faniática</b>.</div> ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Aunque fue muy buen pianista, director de orquesta y compositor, a Louie Cruz se le recuerda por ser un gran arreglista. A él se le deben los arreglos de Vive y Vacila, Se Traba, Seguiré Sin Soñar, Cocinando, Vale Más un Guaguancó, Señor Sereno, Gracia Divina, Pueblo Latino, Bomba Carambomba, Panamá Soberana, Que Humanidad, Primoroso Cantar y Mañoño, entre muchísimos otros. Pero hoy hablaremos del artista integral, gracias a un álbum suyo de 1974, Coming Out, una pequeña joya de la discografía salsera de los años 70. Bienvenidos a La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Blackout de Monguito Santamaria  ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/blackout-de-monguito-santamaria</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 01 Jun 2023 08:27:08 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Blackout
quiere decir apagón y la historia de Nueva York registra dos apagones
históricos: el de 1965 que duró 12 horas y nueve meses más tarde generó un baby
boom, y el de 1977 que provocó innumerables saqueos y escenas de violencia.
Pues con el nombre de Blackout <b>Monguito Santamaría</b> grabó un disco en 1969 y que
fue lanzado al mercado al año siguiente. Pero la verdad es que la referencia es
sobre un aspecto muy común en aquellos años en la ciudad, especialmente en el
Bronx, un condado que sufrió lo indecible debido a la construcción de vías
rápidas que forzaron el desplazamiento de la gente hacia otras zonas. Los
constructores forzaban a los habitantes a abandonar sus casas con apagones de
luz. Y eso se volvió cotidiano. Gracias a Carlos Durán y su excelente Sandunga
Radio, hoy en <i>La Hora Faniática</i>, Blackout de Monguito Santamaría.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Blackout
quiere decir apagón y la historia de Nueva York registra dos apagones
históricos: el de 1965 que duró 12 horas y nueve meses más tarde generó un baby
boom, y el de 1977 que provocó innumerables saqueos y escenas de violencia.
Pues con el nombre de Blackout Monguito Santamaría grabó un disco en 1969 y que
fue lanzado al mercado al año siguiente. Pero la verdad es que la referencia es
sobre un aspecto muy común en aquellos años en la ciudad, especialmente en el
Bronx, un condado que sufrió lo indecible debido a la construcción de vías
rápidas que forzaron el desplazamiento de la gente hacia otras zonas. Los
constructores forzaban a los habitantes a abandonar sus casas con apagones de
luz. Y eso se volvió cotidiano. Gracias a Carlos Durán y su excelente Sandunga
Radio, hoy en La Hora Faniática, Blackout de Monguito Santamaría.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Avísale de la Muralla ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 15 Jun 2023 07:59:29 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ La salsa
no sólo se hizo en New York City. Es evidente que la ciudad de Nueva York y sus
cinco condados ejercieron una fuerza tal en el desarrollo de la música, de
forma muy superior al resto de ciudades del mundo. Había el potencial, la
ilusión del Sueño Americano, y el encuentro de una generación de talentos en el
momento adecuado en el lugar adecuado. Pero fuera de ese perímetro urbano
también hubo acción en el estado de Nueva York. Los balnearios de las Montañas
Castkill, por ejemplo, fueron lugares donde tocaron todas las orquestas de
mambo y de pachanga, y hay grabaciones en lugares míticos como Woodstock.
También hubo salsa en Rochester y de ello da fe la <b>Orquesta La Muralla</b>, de la
que hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>. ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ La salsa
no sólo se hizo en New York City. Es evidente que la ciudad de Nueva York y sus
cinco condados ejercieron una fuerza tal en el desarrollo de la música, de
forma muy superior al resto de ciudades del mundo. Había el potencial, la
ilusión del Sueño Americano, y el encuentro de una generación de talentos en el
momento adecuado en el lugar adecuado. Pero fuera de ese perímetro urbano
también hubo acción en el estado de Nueva York. Los balnearios de las Montañas
Castkill, por ejemplo, fueron lugares donde tocaron todas las orquestas de
mambo y de pachanga, y hay grabaciones en lugares míticos como Woodstock.
También hubo salsa en Rochester y de ello da fe la Orquesta La Muralla, de la
que hablaremos hoy en La Hora Faniática. ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ 6 de Roberto Roena ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/6-de-roberto-roena</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 22 Jun 2023 13:34:01 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1974
<b>Roberto Roena </b>lanzó su disco número <i>6</i> con su banda <b>Apollo Sound</b>. Como es de
todos conocido, Roena enumeraba sus producciones y estas siempre ofrecían
sonidos diferentes y experimentaciones que sorprendían. Este no fue la
excepción, por supuesto. De hecho, se metió con un abanico de procedencias: el
rock-jazz estadounidense de <b>Chicago</b> y <b>Blood, Sweat &amp; Tears</b>; por otro el
songo cubano de <b>Juan Formell</b> y <b>Los Van Van</b>; y por otro la balada romántica
mexicana de <b>Lolita de la Colina</b>; por otro la pompa de <b>Titti Soto</b>. Y eso que
venía de meterse con la bomba y plena puertorriqueña de <b>Cortijo y su Combo</b>; y
la cumbia y el vallenato colombiano de <b>Calixto Ochoa</b>. Y aparte de eso, un
homenaje a los mambos de <b>Tito Rodríguez</b>. En fin, el número <i>6</i> de Roberto Roena y
su Apollo Sound en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1974
Roberto Roena lanzó su disco número 6 con su banda Apollo Sound. Como es de
todos conocido, Roena enumeraba sus producciones y estas siempre ofrecían
sonidos diferentes y experimentaciones que sorprendían. Este no fue la
excepción, por supuesto. De hecho, se metió con un abanico de procedencias: el
rock-jazz estadounidense de Chicago y Blood, Sweat & Tears; por otro el
songo cubano de Juan Formell y Los Van Van; y por otro la balada romántica
mexicana de Lolita de la Colina; por otro la pompa de Titti Soto. Y eso que
venía de meterse con la bomba y plena puertorriqueña de Cortijo y su Combo; y
la cumbia y el vallenato colombiano de Calixto Ochoa. Y aparte de eso, un
homenaje a los mambos de Tito Rodríguez. En fin, el número 6 de Roberto Roena y
su Apollo Sound en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Música para el mundo entero de Yomo Toro  ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 06 Jul 2023 08:49:53 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ En 1982
Bárbaro, uno de los últimos sellos creados por Fania Records, ya bajo el nombre
de su editora Música Latina Internacional, lanzó el disco <i>Música para el Mundo
Entero</i>, del popular cuatrista puertorriqueño <b>Yomo Toro</b>, esta vez acompañado por
la orquesta <b>La Evolución</b>. Yomo había grabado poco en solitario desde que firmó
con Fania, así que el disco era casi una obligación con un artista muy querido
en el mundillo, muy admirado entre el público. La gente lo conocía sobre todo
por sus actuaciones con la <b>Fania All Stars</b>. Había grabado con Bárbaro el disco
Romántico y ahora se metía con la música bailable. Así que hoy hablaremos de
<i>Música para el Mundo Entero</i> de Yomo Toro en <b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1982
Bárbaro, uno de los últimos sellos creados por Fania Records, ya bajo el nombre
de su editora Música Latina Internacional, lanzó el disco Música para el Mundo
Entero, del popular cuatrista puertorriqueño Yomo Toro, esta vez acompañado por
la orquesta La Evolución. Yomo había grabado poco en solitario desde que firmó
con Fania, así que el disco era casi una obligación con un artista muy querido
en el mundillo, muy admirado entre el público. La gente lo conocía sobre todo
por sus actuaciones con la Fania All Stars. Había grabado con Bárbaro el disco
Romántico y ahora se metía con la música bailable. Así que hoy hablaremos de
Música para el Mundo Entero de Yomo Toro en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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				    <item>
			    <title><![CDATA[ Gracias Mundo de Willie Rosario ]]></title>
    				        		<link>http://gladyspalmera.com/gracias-mundo-de-willie-rosario</link>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 13 Jul 2023 09:01:39 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ Aunque no
lo parece por su carátula preciosa y por las canciones que se volvieron hit, el
disco <i>Gracias Mundo</i> de <b>Willie Rosario</b> para el sello Inca de 1977 fue un
homenaje particular del llamado "Mr. Afinque" a su maestro y amigo
<b>Tito Rodríguez</b>, sin lugar a dudas uno de los músicos más importantes e
influyentes del Caribe romántico y bailable de todos los tiempos. Su título,
<i>Gracias Mundo</i>, era un guiño a la canción de Tito, <i>Canta Mundo</i>. Pero esto es
sólo una parte de la inmensa riqueza musical de este álbum tremendo hecho por
un músico tremendo. Así que nos metemos en la piel de Willie Rosario<b> </b>para
hablar de él en<b> </b><b>La Hora Faniática</b>.  ]]>
                </description>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ Aunque no
lo parece por su carátula preciosa y por las canciones que se volvieron hit, el
disco Gracias Mundo de Willie Rosario para el sello Inca de 1977 fue un
homenaje particular del llamado "Mr. Afinque" a su maestro y amigo
Tito Rodríguez, sin lugar a dudas uno de los músicos más importantes e
influyentes del Caribe romántico y bailable de todos los tiempos. Su título,
Gracias Mundo, era un guiño a la canción de Tito, Canta Mundo. Pero esto es
sólo una parte de la inmensa riqueza musical de este álbum tremendo hecho por
un músico tremendo. Así que nos metemos en la piel de Willie Rosario para
hablar de él en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Introducing Ray Rodríguez and hit Orchestra de Ray Rodríguez ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Thu, 20 Jul 2023 10:18:23 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>En 1968 se presentó en sociedad el percusionista <b>Ray Rodríguez</b>, miembro de una familia numerosa de músicos, Ray nació y se crió en el Spanish Harlem. Su madre era cantante aficionada y sus hermanos estudiaron música, siendo dos saxofonistas y flautistas: Bobby y Jimmy. Quizás por ello el deseo de Ray siempre fue hacer una orquesta de familia. Aunque se especializó en el timbal y la percusión por influencia de <b>Tito Puente</b>, también tocó el piano y la guitarra, aunque nunca en escena. En el fondo todos eran multi-instrumentistas. Así que en 1967 formó su orquesta y grabó para Alegre Records este disco titulado <i>Introducing Ray Rodriguez and his Orchestra</i>, de que hablaremos hoy en <b>La Hora Faniática</b>. </span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1968 se presentó en sociedad el percusionista Ray Rodríguez, miembro de una familia numerosa de músicos, Ray nació y se crió en el Spanish Harlem. Su madre era cantante aficionada y sus hermanos estudiaron música, siendo dos saxofonistas y flautistas: Bobby y Jimmy. Quizás por ello el deseo de Ray siempre fue hacer una orquesta de familia. Aunque se especializó en el timbal y la percusión por influencia de Tito Puente, también tocó el piano y la guitarra, aunque nunca en escena. En el fondo todos eran multi-instrumentistas. Así que en 1967 formó su orquesta y grabó para Alegre Records este disco titulado Introducing Ray Rodriguez and his Orchestra, de que hablaremos hoy en La Hora Faniática.  ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Tengo Máquina y voy a 60 de Charlie Palmieri ]]></title>
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                    Fri, 28 Jul 2023 05:32:20 +0200
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			    <description>
                    <![CDATA[ <div>En 1965 <b>Charlie Palmieri</b>, luego de tres producciones con su charanga <b>Duboney</b> en pleno furor por el ritmo de pachanga, grabó el álbum <i>Tengo Maquina y Voy a 60</i>, pero con la <b>Orquesta Duboney</b>. Charlie sentía que se necesitaba un cambio, que las bandas de trompetas y trombones funcionaban mejor, y la experiencia de dirigir la <b>Alegre All Stars</b> le había dejado buenas enseñanzas. El sello Alegre de <b>Al Santiago</b> recibió encantado el proyecto y Palmieri sacó lo mejor de si mismo, mientras el sello pasaba a otras manos y la pachanga iba siendo desplazada por nuevas modas como el boogaloo. Esta es la historia de <i>Tengo Maquina y Voy a 60</i> en <b>La Hora Faniática</b>. Bienvenidos.</div><div><br></div> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ En 1965 Charlie Palmieri, luego de tres producciones con su charanga Duboney en pleno furor por el ritmo de pachanga, grabó el álbum Tengo Maquina y Voy a 60, pero con la Orquesta Duboney. Charlie sentía que se necesitaba un cambio, que las bandas de trompetas y trombones funcionaban mejor, y la experiencia de dirigir la Alegre All Stars le había dejado buenas enseñanzas. El sello Alegre de Al Santiago recibió encantado el proyecto y Palmieri sacó lo mejor de si mismo, mientras el sello pasaba a otras manos y la pachanga iba siendo desplazada por nuevas modas como el boogaloo. Esta es la historia de Tengo Maquina y Voy a 60 en La Hora Faniática. Bienvenidos. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Agúzate, de Ricardo Ray y Bobby Cruz ]]></title>
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                	    		<pubDate>
                    Fri, 02 Aug 2024 11:58:55 +0200
                </pubDate>
			    <description>
                    <![CDATA[ <span>“El pueblo de Cali rechaza a <b>Los Graduados</b>,<b> Los Hispanos</b> y demás cultores del sonido paisa, hecho a la medida de la burguesía, de su vulgaridad. Porque no se trata de “Sufrir me tocó a mí en esta vida”, sino de “Aguzate que te están velando”. Viva el sentimiento afrocubano. Viva Puerto Rico libre. <b>Ricardo Ray</b> nos hace falta”. Esta declaración de principios pertenece a la novela <i>Que Viva La Música</i>, que escribió <b>Andrés Caicedo</b> en un tiempo en que la salsa hacía furor y estragos. Richie Ray y <b>Bobby Cruz</b> hicieron que la salsa fuera el mito que fue, y el disco <i>Agúzate</i> sirvió para ello en toda América Latina. <b>La Hora Faniática</b> de hoy está dedicada a explicar ese mito y ese disco. Así de simple. Bienvenidos.</span> ]]>
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	    		<itunes:summary><![CDATA[ “El pueblo de Cali rechaza a Los Graduados, Los Hispanos y demás cultores del sonido paisa, hecho a la medida de la burguesía, de su vulgaridad. Porque no se trata de “Sufrir me tocó a mí en esta vida”, sino de “Aguzate que te están velando”. Viva el sentimiento afrocubano. Viva Puerto Rico libre. Ricardo Ray nos hace falta”. Esta declaración de principios pertenece a la novela Que Viva La Música, que escribió Andrés Caicedo en un tiempo en que la salsa hacía furor y estragos. Richie Ray y Bobby Cruz hicieron que la salsa fuera el mito que fue, y el disco Agúzate sirvió para ello en toda América Latina. La Hora Faniática de hoy está dedicada a explicar ese mito y ese disco. Así de simple. Bienvenidos. ]]></itunes:summary>
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			    <title><![CDATA[ Cheo de Cheo Feliciano en LA HORA FANIATICA con José Arteaga ]]></title>
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                    Tue, 21 Apr 2015 09:10:19 +0200
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			    <description>
                    <![CDATA[ <span>“Cuando sucedió este fenómeno la situación de las drogas no era tan grave como lo es hoy”, contó <b>Cheo Feliciano</b> en una entrevista realizada en 1988. “En aquel tiempo (se refería a la época del apogeo del <b>Sexteto de Joe Cuba</b>) nadie sabía y cualquier persona traía esto como algo nuevo y decía ¡esto es chévere!, ¡qué nota!, vamos a probar pa’ que tu veas… Y no sabíamos de los peligros ni nada”. El gran Cheo Feliciano nunca ha tenido inconvenientes para relatar como fueron sus años oscuros, como fue su descenso a los infiernos y como se forjó su advenimiento. Esta es la historia de ese momento, del renacer del gran cantante con su disco <i>Cheo</i> de 1971. Una historia narrada por él mismo en una Hora Faniática muy muy especial.&nbsp;<br><br><div><span><br></span></div></span> ]]>
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